Кампиотти, Джакомо
| Джакомо Кампиотти | |
| итал. Giacomo Campiotti | |
| Имя при рождении: |
Джакомо Кампиотти |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1983—по настоящее время |
| Направление: | |
| Награды: | |
Джакомо Кампиотти (итал. Giacomo Campiotti; род. 8 июля 1957 года, Варесе, Ломбардия, Италия) — итальянский кинорежиссёр, сценарист и продюсер. Обладатель премий «Золотой грифон» Джиффонского кинофестиваля[it] и «Турнаж» Авиньонского кинофестиваля[fr].
Биография
Джакомо Кампиотти родился в Варесе, в Ломбардии 8 июля 1957 года. Окончил Болонский университет со степенью бакалавра в области педагогики. Посещал театральную школу Алессандро Галанте Гарроне[it]. В течение нескольких лет сотрудничал с театром под открытым небом, трудясь над постановками на улицах Италии и за рубежом[1].
Начало карьеры
С начала 1980-х годов работает в киноиндустрии. Он был помощником и ассистентом режиссёра Марио Моничелли в фильмах «Маркиз дель Грилло» (1981), «Будем надеяться, что это девочка[it]» (1986) и «Плуты» (1987). Присоединился к группе «Гипотеза кино[it]», основанной в 1982 году Эрманно Ольми в Бассано-дель-Граппа. В этой альтернативной киношколе, задуманной основателем, как лаборатория, абитуриентам передавалось не коллективное знание, но опыт[1].
По заказу телеканала «Ра́и У́но» снял первые короткометражные фильмы «Три женщины» (1983), «Бомба» (1985) и «Обратно в кино» (1986) по истории Чезаре Дзаваттини. Дебют оказался успешным. Его первый полнометражный фильм «Улица весны» (1989) о жизни в провинции глазами восьмилетнего мальчика был благосклонно принят на Неделе критиков на Венецианском кинофестивале и номинирован на премию «Давид ди Донателло» (1990) в категории «Лучший дебют в режиссуре» и премию «Настро д’Ардженто» (1990) в категориях «Лучшая актриса» и «Лучший дебют в режиссуре». Фильм получил премию «Золотой грифон» — главный приз Джиффонийского кинофестиваля[1].
С 1991 по 1992 год работал над созданием видеоклипов для певиц и певцов, в частности для композитора и исполнителя Лу́чо Да́лла[2].
Его второй полнометражный фильм «Как два крокодила[it]» (1994) о молодом человеке с проблемной семейной жизнью был сразу замечен критикой и публикой. Фильм был номинирован на премию «Золотой глобус» (1996) в категории «Лучший иностранный фильм», на премию «Золотой леопард» (1994) Локарнского кинофестиваля в категории «Лучший фильм молодого режиссёра», на премию «Настро д’Ардженто» (1996) в категориях «Лучший продюсер» и «Лучший оригинальный сценарий»; в последней категории победил Джакомо Кампиотти, который разделил награду вместе с соавтором сценария, Лючией Марией Дзеи. Фильм также был номинирован на премию «Давид ди Донателло» в категории «Лучший актёр второго плана», в которой победил Джанкарло Джаннини[3].
По заказу компании «Ориза продуционе» принял участие в работе над созданием документального сериала «Портреты авторов» (1996), посвящённого известным современным итальянским кинорежиссёрам. Он снял шестую серию второго сезона «Эрманно Ольми» (1996) о своём учителе, смонтировав её из ряда интервью[2].
Позднее по своему сценарию Джакомо Кампиоти снял фильм «Время любить» (1999), совместное производство Великобритании и Франции, историю любви в трёх эпизодах — английском, французском и итальянском, которая начинается в начале XX века в Южной Африке, продолжается во Франции времён Второй мировой войны и заканчивается в Италии конца XX века. Фильм номинировался на премию «Золотой леопард» (1999) Локарнского кинофестиваля в категории «Лучший фильм молодого режиссёра» и получил премию «Турнаж» (2000) — главный приз Авиньонского кинофестиваля[4][5].
В фильме «Больше никогда как прежде[it]» (2005) Джакомо Кампиотти дебютировал как продюсер. Он также был режиссёром фильма и автором сценария, вместе с Александром Адабашьяном. История о подростках, закончивших школу и отправившихся в горы, чтобы провести там последнее лето вместе, перед началом другой новой жизни была номинирована на премию «Давид ди Донателло» (2006) в категории «Лучший фильм» и премию «Настро д’Ардженто» (2006) в категории «Лучший саундтрек» — песня «С вами или без вас» (итал. Sei o non sei dei) композиторов Коррадо Карозио и Пьеранджело Форнаро. Его фильм «Белая как молоко, красная как кровь[it]» (2012) по роману Алессандро Д’Авения[it] также был номинирован на премию «Настро д’Ардженто» (2013) в категории «Лучший саундтрек» — песня «Ты не можешь умереть» (итал. Se si potesse non morire) группы «Модà»[6][7].
Телесериалы
Первый свой сериал «Доктор Живаго» (2002) Джакомо Кампиотти снял по сценарию Эндрю Дэвиса на основе романа Бориса Пастернака. Проект был реализован при участии кинокомпаний Великобритании, США и Германии. Сериал был номинирован на премию Британской академии кино и телевизионных искусств (2003) в категориях «Лучший драматический сериал», «Лучший костюмер» и «Лучший молодой режиссёр»; Джакомо Кампиотти проходил по первой и последней категориям. Сериал также был номинирован на премию «Спутник» (2004) в категории «Лучший драматический сериал»[1].
Следующий сериал «Любовь и война[it]» (2007) о трагической истории любви графини и солдата во время Первой мировой войны он снял по мотивам двух романов — «Прощай, оружие!» Эрнеста Хемингуэя и «Война в горах» Редьярда Киплинга. В том же году им был снят сериал «Джузеппе Москати. Исцеляющая любовь[it]» о святом Джузеппе Москати, враче, посвятившим свою жизнь заботе о здоровье бедных больных людей. Этот двухсерийный фильм завоевал приз Римского фестиваля телевидения[it] в категории «Лучший сериал», получил признание критики, имел большой успех у зрителей и стал первым сериалом режиссёра о святом Римско-католической церкви. Следом он снял двухсерийные фильмы «Бахита» (2009) о святой Джузеппине Бахите и «Предпочитаю Рай[it]» (2010) о святом Филиппе Нери[2]. В одном из своих интервью Джакомо Кампиотти сказал, что фильмы о святых он снимает для всех, в том числе и для атеистов, которые могут найти в них что-то и для себя[8].
Его сериал «Жребий[it]» (2010) о первом судебном процессе над членами Красных бригад в Турине также имел большой успех у зрителей и получил специальный приз на XII Международном фестивале детективных фильмов в Москве (2010). На роль Емельяна Пугачёва в своей следующей работе «Капитанская дочка[it]» (2011) по одноимённой повести Александра Сергеевича Пушкина он пригласил болгарского режиссёра и актёра Андрея Слабакова[bg]. Международный актерский состав участвовал и в съёмках его сериала «Мария из Назарета[it]» (2012), о жизни Пресвятой Девы Марии, в исполнении немецкой актрисы Алиссы Юнг[de] и жизни святой Марии Магдалины, в исполнении испанской актрисы Пас Веги[2].
Последними работами Джакомо Кампиотти для телевидения стали сериал «Никогда не поздно[it]» (2014) о жизни известного педагога, писателя и телеведущего Альберто Манци[it] и первый сезон сериала «Красные браслеты[it]» (2014) о жизни писателя, сценариста и режиссёра Альберта Эспиносы[it], с подросткового возраста десять лет боровшегося с раком и победившего заболевание[9][10].
Напишите отзыв о статье "Кампиотти, Джакомо"
Примечания
- ↑ 1 2 3 4 [www.comingsoon.it/film/cast/?key=17968 Giacomo Campiotti. Biografia e Filmografia] (итал.). Сoming Soon.
- ↑ 1 2 3 4 Annalice Furfari. [www.mymovies.it/biografia/?r=3089 Giacomo Campiotti] (итал.). My Movies.
- ↑ Manuel Sgarella. [www.varesenews.it/articoli/2000/giugno/tempo-libero/30-6intervistaCAMP.htm Dopo l'Europa anche Varese applaude Campiotti] (итал.). Varese News.
- ↑ Manuel Sgarella. [www.varesenews.it/articoli/2000/giugno/tempo-libero/30-6campiottifilm.htm Tutto esaurito per la prima varesina del film di Campiotti] (итал.). Varese News.
- ↑ [www.caffeeuropa.it/cinema/72cinema_campiotti.html Le stagioni del cuore. Giacomo Campiotti con Paola Casella] (итал.). Caffe Europa.
- ↑ [www.cinemaitaliano.info/news/16678/moda--nella-colonna-sonora-del-nuovo-film.html MODA' — Nella colonna sonora del nuovo film di Giacomo Campiotti] (итал.). Cinema Italiano.
- ↑ Emanuela Genovese. [www.avvenire.it/Spettacoli/Pagine/campiotti-si-racconta.aspx Campiotti: «Il mio film sui ragazzi autentici»] (итал.). Avvenire.
- ↑ [www.tvblog.it/post/34767/maria-di-nazaret-giacomo-campiotti-tv-talk Giacomo Campiotti a Tv Talk: «Maria di Nazaret un film anche per i non credenti»] (итал.). Tv Blog.
- ↑ [www.nonemaitroppotardi.rai.it/dl/portali/site/articolo/ContentItem-0eb3838b-010a-49f0-89f4-ecdd63e89a1c.html?homepage Giacomo Campiotti. Non è mai troppo tardi] (итал.). RAI.
- ↑ [www.rai.it/dl/portali/site/page/Page-6f20a337-a11d-48b0-8d37-79a9b26c2d68.html Giacomo Campiotti. Braccialetti rossi] (итал.). RAI.
Ссылки
- [www.kinopoisk.ru/name/274997/ Джакомо Кампиотти] (рус.). Kinopoisk. — Фильмы Джакомо Кампиотти.
Отрывок, характеризующий Кампиотти, Джакомо
– Ведь это Тихон наш, – сказал эсаул.– Он! он и есть!
– Эка шельма, – сказал Денисов.
– Уйдет! – щуря глаза, сказал эсаул.
Человек, которого они называли Тихоном, подбежав к речке, бултыхнулся в нее так, что брызги полетели, и, скрывшись на мгновенье, весь черный от воды, выбрался на четвереньках и побежал дальше. Французы, бежавшие за ним, остановились.
– Ну ловок, – сказал эсаул.
– Экая бестия! – с тем же выражением досады проговорил Денисов. – И что он делал до сих пор?
– Это кто? – спросил Петя.
– Это наш пластун. Я его посылал языка взять.
– Ах, да, – сказал Петя с первого слова Денисова, кивая головой, как будто он все понял, хотя он решительно не понял ни одного слова.
Тихон Щербатый был один из самых нужных людей в партии. Он был мужик из Покровского под Гжатью. Когда, при начале своих действий, Денисов пришел в Покровское и, как всегда, призвав старосту, спросил о том, что им известно про французов, староста отвечал, как отвечали и все старосты, как бы защищаясь, что они ничего знать не знают, ведать не ведают. Но когда Денисов объяснил им, что его цель бить французов, и когда он спросил, не забредали ли к ним французы, то староста сказал, что мародеры бывали точно, но что у них в деревне только один Тишка Щербатый занимался этими делами. Денисов велел позвать к себе Тихона и, похвалив его за его деятельность, сказал при старосте несколько слов о той верности царю и отечеству и ненависти к французам, которую должны блюсти сыны отечества.
– Мы французам худого не делаем, – сказал Тихон, видимо оробев при этих словах Денисова. – Мы только так, значит, по охоте баловались с ребятами. Миродеров точно десятка два побили, а то мы худого не делали… – На другой день, когда Денисов, совершенно забыв про этого мужика, вышел из Покровского, ему доложили, что Тихон пристал к партии и просился, чтобы его при ней оставили. Денисов велел оставить его.
Тихон, сначала исправлявший черную работу раскладки костров, доставления воды, обдирания лошадей и т. п., скоро оказал большую охоту и способность к партизанской войне. Он по ночам уходил на добычу и всякий раз приносил с собой платье и оружие французское, а когда ему приказывали, то приводил и пленных. Денисов отставил Тихона от работ, стал брать его с собою в разъезды и зачислил в казаки.
Тихон не любил ездить верхом и всегда ходил пешком, никогда не отставая от кавалерии. Оружие его составляли мушкетон, который он носил больше для смеха, пика и топор, которым он владел, как волк владеет зубами, одинаково легко выбирая ими блох из шерсти и перекусывая толстые кости. Тихон одинаково верно, со всего размаха, раскалывал топором бревна и, взяв топор за обух, выстрагивал им тонкие колышки и вырезывал ложки. В партии Денисова Тихон занимал свое особенное, исключительное место. Когда надо было сделать что нибудь особенно трудное и гадкое – выворотить плечом в грязи повозку, за хвост вытащить из болота лошадь, ободрать ее, залезть в самую середину французов, пройти в день по пятьдесят верст, – все указывали, посмеиваясь, на Тихона.
– Что ему, черту, делается, меренина здоровенный, – говорили про него.
Один раз француз, которого брал Тихон, выстрелил в него из пистолета и попал ему в мякоть спины. Рана эта, от которой Тихон лечился только водкой, внутренне и наружно, была предметом самых веселых шуток во всем отряде и шуток, которым охотно поддавался Тихон.
– Что, брат, не будешь? Али скрючило? – смеялись ему казаки, и Тихон, нарочно скорчившись и делая рожи, притворяясь, что он сердится, самыми смешными ругательствами бранил французов. Случай этот имел на Тихона только то влияние, что после своей раны он редко приводил пленных.
Тихон был самый полезный и храбрый человек в партии. Никто больше его не открыл случаев нападения, никто больше его не побрал и не побил французов; и вследствие этого он был шут всех казаков, гусаров и сам охотно поддавался этому чину. Теперь Тихон был послан Денисовым, в ночь еще, в Шамшево для того, чтобы взять языка. Но, или потому, что он не удовлетворился одним французом, или потому, что он проспал ночь, он днем залез в кусты, в самую середину французов и, как видел с горы Денисов, был открыт ими.
Поговорив еще несколько времени с эсаулом о завтрашнем нападении, которое теперь, глядя на близость французов, Денисов, казалось, окончательно решил, он повернул лошадь и поехал назад.
– Ну, бг'ат, тепег'ь поедем обсушимся, – сказал он Пете.
Подъезжая к лесной караулке, Денисов остановился, вглядываясь в лес. По лесу, между деревьев, большими легкими шагами шел на длинных ногах, с длинными мотающимися руками, человек в куртке, лаптях и казанской шляпе, с ружьем через плечо и топором за поясом. Увидав Денисова, человек этот поспешно швырнул что то в куст и, сняв с отвисшими полями мокрую шляпу, подошел к начальнику. Это был Тихон. Изрытое оспой и морщинами лицо его с маленькими узкими глазами сияло самодовольным весельем. Он, высоко подняв голову и как будто удерживаясь от смеха, уставился на Денисова.
– Ну где пг'опадал? – сказал Денисов.
– Где пропадал? За французами ходил, – смело и поспешно отвечал Тихон хриплым, но певучим басом.
– Зачем же ты днем полез? Скотина! Ну что ж, не взял?..
– Взять то взял, – сказал Тихон.
– Где ж он?
– Да я его взял сперва наперво на зорьке еще, – продолжал Тихон, переставляя пошире плоские, вывернутые в лаптях ноги, – да и свел в лес. Вижу, не ладен. Думаю, дай схожу, другого поаккуратнее какого возьму.
– Ишь, шельма, так и есть, – сказал Денисов эсаулу. – Зачем же ты этого не пг'ивел?
– Да что ж его водить то, – сердито и поспешно перебил Тихон, – не гожающий. Разве я не знаю, каких вам надо?
– Эка бестия!.. Ну?..
– Пошел за другим, – продолжал Тихон, – подполоз я таким манером в лес, да и лег. – Тихон неожиданно и гибко лег на брюхо, представляя в лицах, как он это сделал. – Один и навернись, – продолжал он. – Я его таким манером и сграбь. – Тихон быстро, легко вскочил. – Пойдем, говорю, к полковнику. Как загалдит. А их тут четверо. Бросились на меня с шпажками. Я на них таким манером топором: что вы, мол, Христос с вами, – вскрикнул Тихон, размахнув руками и грозно хмурясь, выставляя грудь.
– То то мы с горы видели, как ты стречка задавал через лужи то, – сказал эсаул, суживая свои блестящие глаза.
Пете очень хотелось смеяться, но он видел, что все удерживались от смеха. Он быстро переводил глаза с лица Тихона на лицо эсаула и Денисова, не понимая того, что все это значило.
– Ты дуг'ака то не представляй, – сказал Денисов, сердито покашливая. – Зачем пег'вого не пг'ивел?
Тихон стал чесать одной рукой спину, другой голову, и вдруг вся рожа его растянулась в сияющую глупую улыбку, открывшую недостаток зуба (за что он и прозван Щербатый). Денисов улыбнулся, и Петя залился веселым смехом, к которому присоединился и сам Тихон.
– Да что, совсем несправный, – сказал Тихон. – Одежонка плохенькая на нем, куда же его водить то. Да и грубиян, ваше благородие. Как же, говорит, я сам анаральский сын, не пойду, говорит.
– Экая скотина! – сказал Денисов. – Мне расспросить надо…
– Да я его спрашивал, – сказал Тихон. – Он говорит: плохо зн аком. Наших, говорит, и много, да всё плохие; только, говорит, одна названия. Ахнете, говорит, хорошенько, всех заберете, – заключил Тихон, весело и решительно взглянув в глаза Денисова.
– Вот я те всыплю сотню гог'ячих, ты и будешь дуг'ака то ког'чить, – сказал Денисов строго.
– Да что же серчать то, – сказал Тихон, – что ж, я не видал французов ваших? Вот дай позатемняет, я табе каких хошь, хоть троих приведу.
– Ну, поедем, – сказал Денисов, и до самой караулки он ехал, сердито нахмурившись и молча.
Тихон зашел сзади, и Петя слышал, как смеялись с ним и над ним казаки о каких то сапогах, которые он бросил в куст.
Когда прошел тот овладевший им смех при словах и улыбке Тихона, и Петя понял на мгновенье, что Тихон этот убил человека, ему сделалось неловко. Он оглянулся на пленного барабанщика, и что то кольнуло его в сердце. Но эта неловкость продолжалась только одно мгновенье. Он почувствовал необходимость повыше поднять голову, подбодриться и расспросить эсаула с значительным видом о завтрашнем предприятии, с тем чтобы не быть недостойным того общества, в котором он находился.
Посланный офицер встретил Денисова на дороге с известием, что Долохов сам сейчас приедет и что с его стороны все благополучно.
Денисов вдруг повеселел и подозвал к себе Петю.
– Ну, г'асскажи ты мне пг'о себя, – сказал он.
Петя при выезде из Москвы, оставив своих родных, присоединился к своему полку и скоро после этого был взят ординарцем к генералу, командовавшему большим отрядом. Со времени своего производства в офицеры, и в особенности с поступления в действующую армию, где он участвовал в Вяземском сражении, Петя находился в постоянно счастливо возбужденном состоянии радости на то, что он большой, и в постоянно восторженной поспешности не пропустить какого нибудь случая настоящего геройства. Он был очень счастлив тем, что он видел и испытал в армии, но вместе с тем ему все казалось, что там, где его нет, там то теперь и совершается самое настоящее, геройское. И он торопился поспеть туда, где его не было.
Когда 21 го октября его генерал выразил желание послать кого нибудь в отряд Денисова, Петя так жалостно просил, чтобы послать его, что генерал не мог отказать. Но, отправляя его, генерал, поминая безумный поступок Пети в Вяземском сражении, где Петя, вместо того чтобы ехать дорогой туда, куда он был послан, поскакал в цепь под огонь французов и выстрелил там два раза из своего пистолета, – отправляя его, генерал именно запретил Пете участвовать в каких бы то ни было действиях Денисова. От этого то Петя покраснел и смешался, когда Денисов спросил, можно ли ему остаться. До выезда на опушку леса Петя считал, что ему надобно, строго исполняя свой долг, сейчас же вернуться. Но когда он увидал французов, увидал Тихона, узнал, что в ночь непременно атакуют, он, с быстротою переходов молодых людей от одного взгляда к другому, решил сам с собою, что генерал его, которого он до сих пор очень уважал, – дрянь, немец, что Денисов герой, и эсаул герой, и что Тихон герой, и что ему было бы стыдно уехать от них в трудную минуту.
