Каннский кинофестиваль 2010
Каннский кинофестиваль 2010 | |||
Официальный постер фестиваля | |||
Общие сведения | |||
---|---|---|---|
Дата проведения | |||
Место проведения | |||
Жюри фестиваля | |||
Председатель жюри | |||
|
63-й Каннский фестиваль прошёл с 12 по 23 мая 2010 года.
В январе 2010 года было объявлено имя председателя жюри основного конкурса — им стал американский режиссёр Тим Бёртон.[1] Фильмом открытия фестиваля, как было объявлено в марте, стал «Робин Гуд» Ридли Скотта; он был показан вне конкурса.[2] Также в марте был представлен официальный постер фестиваля, сделанный фотографом Брижит Лякомб и дизайнером Анник Дюрбан (модель — Жюльет Бинош).
Жюри
Основной конкурс
- Тим Бёртон, режиссёр ( США) — председатель
- Кейт Бекинсейл, актриса ( Великобритания)
- Александр Деспла, композитор ( Франция)
- Джованна Меццоджорно, актриса ( Италия)
- Альберто Барбера, директор Национального музея кино ( Италия)
- Эмманюэль Каррер, писатель, сценарист, режиссёр ( Франция)
- Бенисио дель Торо, актёр ( Пуэрто-Рико)
- Виктор Эрисе, режиссёр ( Испания)
- Шекхар Капур, режиссёр, актёр, продюсер ( Индия)
Особый взгляд
- Клер Дени, режиссёр ( Франция) — председатель
- Патрик Ферла, журналист, Швейцарское радио и телевидение ( Швейцария)
- Ким Донхо, директор Пусанского кинофестиваля ( Республика Корея)
- Хелена Линдблад, кинокритик, газета «Дагенс Нюхетер» ( Швеция)
- Серж Тубиана, генеральный директор Французской синематеки ( Франция)
Золотая камера
- Гаэль Гарсиа Берналь, актёр ( Мексика) — председатель
Синефондасьон и конкурс короткометражных фильмов
- Атом Эгоян, режиссёр ( Канада) — председатель
- Эммануэль Дево, актриса ( Франция)
- Динара Друкарова, актриса ( Россия)
- Карлуш Дьегиш, режиссёр ( Бразилия)
- Марк Реча, режиссёр ( Испания)
Фильмы-участники фестиваля
Конкурсная программа
- «Беспредел», реж. Такэси Китано ( Япония)
- «Бьютифул» (sic!), реж. Алехандро Гонсалес Иньярриту ( Мексика)
- «Вне закона», реж. Рашид Бушареб ( Франция)
- «Служанка[en]», реж. Им Санг-су ( Республика Корея)
- «Дядя Бунми, который помнит свои прошлые жизни», реж. Апичатпонг Верасетакул ( Таиланд)
- «Ещё один год», реж. Майк Ли ( Великобритания)
- «Ирландский маршрут», реж. Кен Лоуч ( Великобритания)
- «Копия верна», реж. Аббас Киаростами ( Франция/ Иран)
- «Кричащий человек», реж. Махамат-Салех Харун ( Чад)
- «Любящий сын — Проект Франкенштейна», реж. Корнель Мундруцо ( Венгрия)
- «Наша жизнь[en]», реж. Даниэле Лукетти ( Италия)
- «Поэзия», реж. Ли Чхандон ( Республика Корея)
- «Принцесса де Монпансье», реж. Бертран Тавернье ( Франция)
- «Про богов и людей», реж. Ксавье Бовуа ( Франция)
- «Счастье моё», реж. Сергей Лозница ( Украина)
- «Турне», реж. Матьё Амальрик ( Франция)
- «Утомлённые солнцем 2», реж. Никита Михалков ( Россия)
- «Честная игра», реж. Даг Лайман ( США)
- «Чунцинский блюз», реж. Ван Сяошуай ( КНР)
«Особый взгляд»
- «Адриен Пал», реж. Аньес Косис ( Венгрия)
- «Аврора», реж. Кристи Пую ( Румыния)
- «Во вторник, после рождества», реж. Раду Мунтян ( Румыния)
- «Воображаемая любовь», реж. Ксавье Долан ( Канада)
- «Голубой Валентин», реж. Дерек Сиянфранс ( США)
- «Губы», реж. Иван Фунд и Сантьяго Лоза ( Аргентина)
- «Если бы я знал», реж. Цзя Чжанкэ ( КНР)
- «Жизнь превыше всего», реж. Оливер Шмитц ( ЮАР)
- «Каранчо», реж. Пабло Траперо ( Аргентина)
- «Октябрь», реж. Даниэль Вега ( Перу)
- «Под городом», реж. Кристоф Хоххойслер ( Германия)
- «Ребекка Х.», реж. Лодж Керриган ( Франция)
- «Социализм», реж. Жан-Люк Годар ( Франция)
- «Странная история Анхелики», реж. Мануэл де Оливейра ( Португалия)
- «Ты там?», реж. Дэвид Вербеек ( Нидерланды)
- «Удаан», реж. Викрамадитья Мотван ( Индия)
- «Ха-ха-ха», реж. Хон Сансу ( Республика Корея)
- «Чат», реж. Хидэо Наката ( Япония/ США)
- «Что случилось с Симоном Вернером?», реж. Фабрис Гобер ( Франция)
Внеконкурсная программа
- «Робин Гуд», реж. Ридли Скотт ( США) — фильм открытия
- «Дерево», реж. Жюли Бертучелли ( Франция) — фильм закрытия
Большой театр Люмьеров
- «Карлос», реж. Оливье Ассаяс ( Франция)
- «Неотразимая Тамара», реж. Стивен Фрирз ( Великобритания)
- «Свора», реж. Франк Ричард ( Франция/ Бельгия)
- «Ты встретишь таинственного незнакомца», реж. Вуди Аллен ( США/ Испания)
- «Уолл-стрит: Деньги не спят», реж. Оливер Стоун ( США)
Зал 60-летия
- «Автобиография Николая Чаушеску», реж. Андрей Ужица ( Румыния)
Полуночные сеансы
- «Ба-бах», реж. Грегг Араки ( США)
- «Черные небеса», реж. Жиль Маршан ( Франция)
Специальные показы
- «5 X Favela por nos mesmos», реж. Манаира Карнейро, Вагнер Новаиш, Родриго Фелья, Какау Амараль, Лусиано Видигаль, Каду Барселуш, Лусиана Безерра ( Бразилия)
- «Абель», реж. Диего Луна ( Мексика)
- «Ваши города порастут травой», реж. Софи Файнс ( Великобритания)
- «Внутренняя работа», реж. Чарльз Фергусон ( США)
- «Дракила — италия дрожит», реж. Сабина Гудзанти ( Италия)
- «Ностальгия по свету», реж. Патрисио Гусман ( Чили)
- «Обратный отсчёт», реж. Люси Уокер ( США)
- «Шантрапа», реж. Отар Иоселиани ( Грузия)
Cinéma de la Plage
- «Отсюда и в вечность» (1953), реж. Фред Циннеман ( США)
- «The 2 escobars» (2010), реж. Джефф Цимбалист и Майкл Цимбалист ( США)
- «Ночь Варенны» (1982), реж. Этторе Скола ( Италия/ Франция)
- «В Голливуде серф не любят» (2010), реж. Грег Макгилливрей и Сэм Джордж ( США)
- «La Meute» (2010), реж. Франк Ришар ( Бельгия/ Франция)
- «Женщины и герои» (2010), ( Франция)
- «The Girl Hunters» (1963), реж. Рой Роулэнд ( США)
- «Rock'n'roll... Of Corse!» (2010), реж. Лионель Гедж и Стефан Бебер ( Франция)
- «В мире безмолвия» (1956), реж. Жак-Ив Кусто и Луи Маль ( Франция)
Каннская классика
- «Битва на рельсах» (1946), реж. Рене Клеман ( Франция)
- «Будю, спасённый из воды» (1932), реж. Жан Ренуар ( Франция)
- «Тристана» (1970), реж. Луис Бунюэль ( Испания/ Франция/ Италия)
- «Леопард» (1963), реж. Лукино Висконти ( Италия)
- «Жестяной барабан» (1979), реж. Фолькер Шлёндорф ( Германия)
- «Руины» (1983), реж. Мринал Сен ( Индия)
- «Кампания Цицерона» (1989), реж. Жак Давила ( Франция)
- «317-й взвод» (1965), реж. Пьер Шёндёрффер ( Франция)
- «Большая любовь» (1969), реж. Пьер Этэ ( Франция)
- «Африканская королева» (1951), реж. Джон Хьюстон ( США/ Великобритания)
- «Маленькие радости» (1946), реж. Марсель Л’Эрбье ( Франция)
- «Психо» (1960), реж. Альфред Хичкок ( США)
- «Поцелуй женщины-паука» (1985), реж. Эктор Бабенко ( США/ Бразилия)
- «Месть» (1989), реж. Эрмек Шинарбаев ( Казахстан)
- «Две девушки» (1939), реж. Андре де Тота ( Венгрия)
- «Река по имени Титас» (1973), реж. Ритвик Гхатак ( Индия)
- «Ручей Рипасоттиле» (1941), реж. Роберто Росселлини ( Италия)
- «Красноречивый крестьянин» (1970), реж. Шади Абдель Салам ( Египет)
Документальные фильмы
- «В Голливуде серф не любят» (2010), реж. Грег Макгилливрей и Сэм Джордж ( США)
- «Оператор: жизнь и работа Джека Кардиффа» (2010), реж. Крег МакКол ( Великобритания)
- «Моей любовью остаётся кино» (2010), реж. Стиг Бьоркман ( Швеция)
- «Тоскан» (2010), реж. Изабель Партио-Пьери ( Франция)
Победители
- Золотая пальмовая ветвь
- Гран-при
- «Про богов и людей», реж. Ксавье Бовуа ( Франция)
- Лучшая актриса
- Жюльет Бинош ( Франция) за фильм «Копия верна»
- Лучший актёр
- Хавьер Бардем ( Испания) за фильм «Красота» (Бьютифул)
- Элио Джермано ( Италия) за фильм «Наша жизнь[en]»
- Лучший режиссёр
- Матьё Амальрик ( Франция) за фильм «Турне»
- Лучший сценарий
- Ли Чан Дон ( Республика Корея) за фильм «Поэзия»
- Приз жюри
- «Кричащий человек», реж. Махамат-Салех Харун ( Чад)
- Золотая пальмовая ветвь за короткометражный фильм
- «Собачьи истории», реж. Серж Аведикян ( Франция)
- Приз жюри за короткометражный фильм
- «Микки Бэйдер», реж. Фрида Кемпф
- Золотая камера
- «Високосный год», реж. Микаэль Ровэ ( Мексика)
- Особый взгляд
- «Ха-ха-ха», реж. Хон Сансу ( Республика Корея)
- Приз Semaine de la critique[3]
- «Би, не бойся!», реж. Фан Данг Зи ( Вьетнам/ Франция/ Германия)
- Приз ФИПРЕССИ
- «Турне», реж. Матьё Амальрик ( Франция)
- Квир-пальма
- «Ба-бах», реж. Грегг Араки ( США)
Напишите отзыв о статье "Каннский кинофестиваль 2010"
Примечания
- ↑ [www.festival-cannes.com/en/article/56993.html Tim Burton, President of the Jury of the 63rd Festival de Cannes] (англ.)
- ↑ [www.festival-cannes.com/en/article/57038.html Robin Hood screens at the Opening of the 63rd Festival de Cannes] (англ.)
- ↑ [www.commeaucinema.com/film/bi-n-aie-pas-peur-drame,181781 Bi, N'Aie Pas Peur ! - Film 2010 (Drame) - Comme Au Cinéma]
|
Отрывок, характеризующий Каннский кинофестиваль 2010
– Видел.– Завтра, говорят, преображенцы их угащивать будут.
– Нет, Лазареву то какое счастье! 10 франков пожизненного пенсиона.
– Вот так шапка, ребята! – кричал преображенец, надевая мохнатую шапку француза.
– Чудо как хорошо, прелесть!
– Ты слышал отзыв? – сказал гвардейский офицер другому. Третьего дня было Napoleon, France, bravoure; [Наполеон, Франция, храбрость;] вчера Alexandre, Russie, grandeur; [Александр, Россия, величие;] один день наш государь дает отзыв, а другой день Наполеон. Завтра государь пошлет Георгия самому храброму из французских гвардейцев. Нельзя же! Должен ответить тем же.
Борис с своим товарищем Жилинским тоже пришел посмотреть на банкет преображенцев. Возвращаясь назад, Борис заметил Ростова, который стоял у угла дома.
– Ростов! здравствуй; мы и не видались, – сказал он ему, и не мог удержаться, чтобы не спросить у него, что с ним сделалось: так странно мрачно и расстроено было лицо Ростова.
– Ничего, ничего, – отвечал Ростов.
– Ты зайдешь?
– Да, зайду.
Ростов долго стоял у угла, издалека глядя на пирующих. В уме его происходила мучительная работа, которую он никак не мог довести до конца. В душе поднимались страшные сомнения. То ему вспоминался Денисов с своим изменившимся выражением, с своей покорностью и весь госпиталь с этими оторванными руками и ногами, с этой грязью и болезнями. Ему так живо казалось, что он теперь чувствует этот больничный запах мертвого тела, что он оглядывался, чтобы понять, откуда мог происходить этот запах. То ему вспоминался этот самодовольный Бонапарте с своей белой ручкой, который был теперь император, которого любит и уважает император Александр. Для чего же оторванные руки, ноги, убитые люди? То вспоминался ему награжденный Лазарев и Денисов, наказанный и непрощенный. Он заставал себя на таких странных мыслях, что пугался их.
Запах еды преображенцев и голод вызвали его из этого состояния: надо было поесть что нибудь, прежде чем уехать. Он пошел к гостинице, которую видел утром. В гостинице он застал так много народу, офицеров, так же как и он приехавших в статских платьях, что он насилу добился обеда. Два офицера одной с ним дивизии присоединились к нему. Разговор естественно зашел о мире. Офицеры, товарищи Ростова, как и большая часть армии, были недовольны миром, заключенным после Фридланда. Говорили, что еще бы подержаться, Наполеон бы пропал, что у него в войсках ни сухарей, ни зарядов уж не было. Николай молча ел и преимущественно пил. Он выпил один две бутылки вина. Внутренняя поднявшаяся в нем работа, не разрешаясь, всё также томила его. Он боялся предаваться своим мыслям и не мог отстать от них. Вдруг на слова одного из офицеров, что обидно смотреть на французов, Ростов начал кричать с горячностью, ничем не оправданною, и потому очень удивившею офицеров.
– И как вы можете судить, что было бы лучше! – закричал он с лицом, вдруг налившимся кровью. – Как вы можете судить о поступках государя, какое мы имеем право рассуждать?! Мы не можем понять ни цели, ни поступков государя!
– Да я ни слова не говорил о государе, – оправдывался офицер, не могший иначе как тем, что Ростов пьян, объяснить себе его вспыльчивости.
Но Ростов не слушал.
– Мы не чиновники дипломатические, а мы солдаты и больше ничего, – продолжал он. – Умирать велят нам – так умирать. А коли наказывают, так значит – виноват; не нам судить. Угодно государю императору признать Бонапарте императором и заключить с ним союз – значит так надо. А то, коли бы мы стали обо всем судить да рассуждать, так этак ничего святого не останется. Этак мы скажем, что ни Бога нет, ничего нет, – ударяя по столу кричал Николай, весьма некстати, по понятиям своих собеседников, но весьма последовательно по ходу своих мыслей.
– Наше дело исполнять свой долг, рубиться и не думать, вот и всё, – заключил он.
– И пить, – сказал один из офицеров, не желавший ссориться.
– Да, и пить, – подхватил Николай. – Эй ты! Еще бутылку! – крикнул он.
В 1808 году император Александр ездил в Эрфурт для нового свидания с императором Наполеоном, и в высшем Петербургском обществе много говорили о величии этого торжественного свидания.
В 1809 году близость двух властелинов мира, как называли Наполеона и Александра, дошла до того, что, когда Наполеон объявил в этом году войну Австрии, то русский корпус выступил за границу для содействия своему прежнему врагу Бонапарте против прежнего союзника, австрийского императора; до того, что в высшем свете говорили о возможности брака между Наполеоном и одной из сестер императора Александра. Но, кроме внешних политических соображений, в это время внимание русского общества с особенной живостью обращено было на внутренние преобразования, которые были производимы в это время во всех частях государственного управления.
Жизнь между тем, настоящая жизнь людей с своими существенными интересами здоровья, болезни, труда, отдыха, с своими интересами мысли, науки, поэзии, музыки, любви, дружбы, ненависти, страстей, шла как и всегда независимо и вне политической близости или вражды с Наполеоном Бонапарте, и вне всех возможных преобразований.
Князь Андрей безвыездно прожил два года в деревне. Все те предприятия по именьям, которые затеял у себя Пьер и не довел ни до какого результата, беспрестанно переходя от одного дела к другому, все эти предприятия, без выказыванья их кому бы то ни было и без заметного труда, были исполнены князем Андреем.
Он имел в высшей степени ту недостававшую Пьеру практическую цепкость, которая без размахов и усилий с его стороны давала движение делу.
Одно именье его в триста душ крестьян было перечислено в вольные хлебопашцы (это был один из первых примеров в России), в других барщина заменена оброком. В Богучарово была выписана на его счет ученая бабка для помощи родильницам, и священник за жалованье обучал детей крестьянских и дворовых грамоте.
Одну половину времени князь Андрей проводил в Лысых Горах с отцом и сыном, который был еще у нянек; другую половину времени в богучаровской обители, как называл отец его деревню. Несмотря на выказанное им Пьеру равнодушие ко всем внешним событиям мира, он усердно следил за ними, получал много книг, и к удивлению своему замечал, когда к нему или к отцу его приезжали люди свежие из Петербурга, из самого водоворота жизни, что эти люди, в знании всего совершающегося во внешней и внутренней политике, далеко отстали от него, сидящего безвыездно в деревне.
Кроме занятий по именьям, кроме общих занятий чтением самых разнообразных книг, князь Андрей занимался в это время критическим разбором наших двух последних несчастных кампаний и составлением проекта об изменении наших военных уставов и постановлений.
Весною 1809 года, князь Андрей поехал в рязанские именья своего сына, которого он был опекуном.
Пригреваемый весенним солнцем, он сидел в коляске, поглядывая на первую траву, первые листья березы и первые клубы белых весенних облаков, разбегавшихся по яркой синеве неба. Он ни о чем не думал, а весело и бессмысленно смотрел по сторонам.
Проехали перевоз, на котором он год тому назад говорил с Пьером. Проехали грязную деревню, гумны, зеленя, спуск, с оставшимся снегом у моста, подъём по размытой глине, полосы жнивья и зеленеющего кое где кустарника и въехали в березовый лес по обеим сторонам дороги. В лесу было почти жарко, ветру не слышно было. Береза вся обсеянная зелеными клейкими листьями, не шевелилась и из под прошлогодних листьев, поднимая их, вылезала зеленея первая трава и лиловые цветы. Рассыпанные кое где по березнику мелкие ели своей грубой вечной зеленью неприятно напоминали о зиме. Лошади зафыркали, въехав в лес и виднее запотели.
Лакей Петр что то сказал кучеру, кучер утвердительно ответил. Но видно Петру мало было сочувствования кучера: он повернулся на козлах к барину.
– Ваше сиятельство, лёгко как! – сказал он, почтительно улыбаясь.
– Что!
– Лёгко, ваше сиятельство.
«Что он говорит?» подумал князь Андрей. «Да, об весне верно, подумал он, оглядываясь по сторонам. И то зелено всё уже… как скоро! И береза, и черемуха, и ольха уж начинает… А дуб и не заметно. Да, вот он, дуб».
На краю дороги стоял дуб. Вероятно в десять раз старше берез, составлявших лес, он был в десять раз толще и в два раза выше каждой березы. Это был огромный в два обхвата дуб с обломанными, давно видно, суками и с обломанной корой, заросшей старыми болячками. С огромными своими неуклюжими, несимметрично растопыренными, корявыми руками и пальцами, он старым, сердитым и презрительным уродом стоял между улыбающимися березами. Только он один не хотел подчиняться обаянию весны и не хотел видеть ни весны, ни солнца.
«Весна, и любовь, и счастие!» – как будто говорил этот дуб, – «и как не надоест вам всё один и тот же глупый и бессмысленный обман. Всё одно и то же, и всё обман! Нет ни весны, ни солнца, ни счастия. Вон смотрите, сидят задавленные мертвые ели, всегда одинакие, и вон и я растопырил свои обломанные, ободранные пальцы, где ни выросли они – из спины, из боков; как выросли – так и стою, и не верю вашим надеждам и обманам».
Князь Андрей несколько раз оглянулся на этот дуб, проезжая по лесу, как будто он чего то ждал от него. Цветы и трава были и под дубом, но он всё так же, хмурясь, неподвижно, уродливо и упорно, стоял посреди их.
«Да, он прав, тысячу раз прав этот дуб, думал князь Андрей, пускай другие, молодые, вновь поддаются на этот обман, а мы знаем жизнь, – наша жизнь кончена!» Целый новый ряд мыслей безнадежных, но грустно приятных в связи с этим дубом, возник в душе князя Андрея. Во время этого путешествия он как будто вновь обдумал всю свою жизнь, и пришел к тому же прежнему успокоительному и безнадежному заключению, что ему начинать ничего было не надо, что он должен доживать свою жизнь, не делая зла, не тревожась и ничего не желая.
По опекунским делам рязанского именья, князю Андрею надо было видеться с уездным предводителем. Предводителем был граф Илья Андреич Ростов, и князь Андрей в середине мая поехал к нему.
Был уже жаркий период весны. Лес уже весь оделся, была пыль и было так жарко, что проезжая мимо воды, хотелось купаться.
Князь Андрей, невеселый и озабоченный соображениями о том, что и что ему нужно о делах спросить у предводителя, подъезжал по аллее сада к отрадненскому дому Ростовых. Вправо из за деревьев он услыхал женский, веселый крик, и увидал бегущую на перерез его коляски толпу девушек. Впереди других ближе, подбегала к коляске черноволосая, очень тоненькая, странно тоненькая, черноглазая девушка в желтом ситцевом платье, повязанная белым носовым платком, из под которого выбивались пряди расчесавшихся волос. Девушка что то кричала, но узнав чужого, не взглянув на него, со смехом побежала назад.
Князю Андрею вдруг стало от чего то больно. День был так хорош, солнце так ярко, кругом всё так весело; а эта тоненькая и хорошенькая девушка не знала и не хотела знать про его существование и была довольна, и счастлива какой то своей отдельной, – верно глупой – но веселой и счастливой жизнию. «Чему она так рада? о чем она думает! Не об уставе военном, не об устройстве рязанских оброчных. О чем она думает? И чем она счастлива?» невольно с любопытством спрашивал себя князь Андрей.
Граф Илья Андреич в 1809 м году жил в Отрадном всё так же как и прежде, то есть принимая почти всю губернию, с охотами, театрами, обедами и музыкантами. Он, как всякому новому гостю, был рад князю Андрею, и почти насильно оставил его ночевать.
В продолжение скучного дня, во время которого князя Андрея занимали старшие хозяева и почетнейшие из гостей, которыми по случаю приближающихся именин был полон дом старого графа, Болконский несколько раз взглядывая на Наташу чему то смеявшуюся и веселившуюся между другой молодой половиной общества, всё спрашивал себя: «о чем она думает? Чему она так рада!».
Вечером оставшись один на новом месте, он долго не мог заснуть. Он читал, потом потушил свечу и опять зажег ее. В комнате с закрытыми изнутри ставнями было жарко. Он досадовал на этого глупого старика (так он называл Ростова), который задержал его, уверяя, что нужные бумаги в городе, не доставлены еще, досадовал на себя за то, что остался.