Каплевич, Павел Михайлович

Павел Каплевич
Имя при рождении:	Павел Михайлович Каплевич
Дата рождения:	19 марта 1959(1959-03-19) (65 лет)
Место рождения:	Туапсе , СССР
Гражданство:	Россия
Профессия:	Художник, сценограф, продюсер
Награды:

Павел Михайлович Каплевич (род. 19 марта 1959, Туапсе) — российский художник и продюсер театра и кино. Заслуженный деятель искусств РФ.

Биография

Заслуженный деятель искусств России, лауреат российских национальных премий «Золотая Маска», «Хрустальная Турандот», «Браво», один из самых востребованных театральных художников, Павел Михайлович Каплевич, окончил актёрский факультет Школы-студии МХАТ им. В. И. Немировича-Данченко в 1980 году. После непродолжительной работы актером в Ленинградском ТЮЗе начал рисовать и решил сменить сферу деятельности. Специального художественного образования не получил.

Первыми работами Павла Каплевича как художника стали спектакли Анатолия Васильева в легендарном театре «Школа драматического искусства»: «Серсо» ,"Шестеро персонажей в поисках автора", «Бесы» и многие другие.

Многолетнее плодотворное сотрудничество связывает художника с режиссёром Владимиром Мирзоевым: спектакли «Фрекен Жюли», «Хлестаков», «Амфитрион», «Сирано де Бержерак», «Двенадцатая ночь», «Укрощение строптивой», «Две женщины», «Коллекция Пинтера».

Павел Каплевич сотрудничал с Петром Фоменко: «Калигула», «Государь ты наш, батюшка», «Гробовщик», совместно с Олегом Меньшиковым создавал уникальные проекты «N» (Нижинский), «Горе от ума»,. С Ниной Чусовой Павел Каплевич работал над такими проектами как «Гроза», «Екатерина Великая», «Яма», «Imago».

Широко известен публике творческий тандем Павла Каплевича с Галиной Волчек, благодаря которому на сцене театра «Современник» появились такие спектакли как «Три товарища» Э. М. Ремарка, «Пигмалион» Б.Шоу, «Вишневый сад» А.Чехова, «Двое на качелях» У.Гибсона, «Игра в джин» Д.Кобурна. Павел Каплевич был автором сценографии и костюмов для спектакля Евгения Каменьковича «Джентльменъ».

Павел Каплевич много работает в кино и на телевидении. Создавал яркие художественные решения вместе с режиссёрами: Павлом Лунгиным («Такси-блюз», «Луна-парк»), Рустамом Хамдамовым («Анна Карамазофф»), Денисом Евстигнеевым («Мама», «Лимита»), Александром Сокуровым («Русский Ковчег»), Олегом Тепцовым («Посвященный»), Игорем и Глебом Алейниковыми («Здесь кто-то был», «Трактористы 2»). Фильмы, созданные при участии Павла Каплевича неоднократно получали почетные призы на самых престижных международных фестивалях.

В 2007 году Павел Каплевич был приглашен Александром Сокуровым для работы над постановкой оперы «Борис Годунов» М.Мусоргского в государственном академическом Большом театре. Для этого спектакля было изготовлено более 900 костюмов по инновационному авторскому методу работы с тканями. В 2014 году стал автором костюмов идеи для постановки «Щелкунчик. Опера» на сцене театра «Новая Опера».

Является инициатором проекта «Новая русская классика» в рамках которого занимается созданием новых русских опер.

Павел Каплевич участвовал в оформлении Дней Русской Культуры в Таиланде, Франции, Польше. На книжной ярмарке Salon du livre в Париже в 2005 году был автором русского павильона.

В 2014 году П. М. Каплевич оформил церемонию открытия «Ленинград Центр», а в 2015 году построил декорации для шоу «Москвариум» на ВДНХ.

Работы Павла Каплевича находятся в собрании многих музеев мира, в том числе в Третьяковской галерее, Русском музее, Музее им. Бахрушина.

Персональные выставки Павла Каплевича проходили в разные годы в галерее «Триумф», Санкт-Петербургском государственном музее театрального и музыкального искусства.

Тетральные работы

Сценография

Вместе с Мирзоевым Каплевич работал над спектаклями:

• 1988 — «Полуденный раздел», по пьесе П. Клоделя, Творческие мастерские СТД.
• 1988 — «Фрекен Жюли», по пьесе А. Стриндберга, Творческие мастерские СТД. Художники — П. Каплевич, Б. Шаповалов
• 1989 — «Тлеющие угли», по пьесе С. Беккета, Московский театр кукол. (Каплевич — художник по костюмам)
• 1989 — "Возможности «А», по пьесе Н. Баркера, Творческие мастерские СТД.
• 1990 — «Ревизор», по пьесе Н. В. Гоголя, Торонто «Экуити Шоу Кейс».
• 1994 — «Женитьба», по пьесе Н. В. Гоголя, Московский драматический театр им. К. С. Станиславского. Художники — Д. Алексеев, П. Каплевич
• 1994 — «Кто сильней», «Пария», по пьесам А. Стриндберга, Московский драматический театр им. К. С. Станиславского.
• 1996 — «Укрощение строптивой», по пьесе У. Шекспира (в соавторстве с Е. Панфиловой. Русский драматический театр, Вильнюс, Литва.
• 1996 — «Хлестаков», по пьесе Н. В. Гоголя («Ревизор»), Московский драматический театр им. К. С. Станиславского.
• 1997 — «В поисках чудесного», балет-опера, посвященная кругу идей Георгия Гурджиева, Московский драматический театр им. К. С. Станиславского. (Каплевич — художник по костюмам)
• 1997 — «Голуби», по пьесе Михаила Угарова, Московский драматический театр им. К. С. Станиславского. (Каплевич — художник по костюмам)
• 1997 — «Тот этот свет», Алексея Казанцева, Московский драматический театр им. К. С. Станиславского. (Каплевич — художник по костюмам)
• 1998 — «Амфитрион», по пьесе Мольера, Государственный академический театр им. Е. Б. Вахтангова.
• 2000 — «Коллекция Пинтера», по пьесе Г. Пинтера
• «Две женщины» («Месяц в деревне») по пьесе И. С. Тургенева (Каплевич — художник по костюмам)
• «Двенадцатая ночь», по пьесе У. Шекспира
• «Миллионерша», по пьесе Б.  Шоу (совместно с А. Коженковой);
• «Сирано де Бержерак», по пьесе Э. Ростана.

Работы в кино

• 1988 — Муж и дочь Тамары Александровны, художник по костюмам.
• 1989 — Посвящённый, консультант по фантасмагории.

Интересные факты

• Павел Каплевич является изобретателем новых инновационных технологий в сфере изобразительного искусства и текстильной промышленности.

• Павел Каплевич преподает в Школе-студии МХАТ, в МШУ Сколково, в Школе событийного продюсирования. В 2012 году Павел Каплевич набрал свой курс магистратуры при Школе-Студии МХАТ.
• Был приглашен наставником участников в русскую версию «Проекта Подиум»
• Руководил кастингом на фильме Федора Бондарчука «Обитаемый остров»

Книги

• Маршанская, Ксения. Сон Пьеро [сб. интервью с деятелями театра] / Худ. П.Каплевич. М.:Квадрат-компания, 1995. — 253 c. — ISBN 5-85289-004-9

Награды

• 1993 — «Хрустальная роза» Виктора Розова за спектакль «N (Нижинский)»
• 1998 — «Чайка» за спектакли «Амфитрион» и «Две женщины»
• 2005 — премия газеты «Московский комсомолец» за спектакль «Тартюф»
• 2009 — «Золотая маска» — лучшая работа художника по костюмам в спектакле «Екатерина Великая»

Ссылки

• [www.peoples.ru/art/theatre/designer/pavel_kaplevich/ Подборка публикаций на сайте Peoples.ru]
• [www.mxat.ru/authors/scenography/kaplevich/ Сценография П. Каплевича на сайте МХТ им. Чехова]
• [www.top4top.ru/#/user/profile-layout.xml?userId=13 Блог и личная страница на сайте Top4top.ru]
• [www.kino-teatr.ru/kino/painter/22504/bio/ П.Каплевич. Биография]
• Борис Тарасов. [www.teatral-online.ru/news/1237/ Павел Каплевич: Я не знаю, как мне дальше жить!]. Театрал № 6 (40) (1 июня 2007). [www.webcitation.org/667G9FEoa Архивировано из первоисточника 12 марта 2012].
• [www.m24.ru/videos/1895 Интервью П.Каплевича каналу «Москва-24»] (видео)

Отрывок, характеризующий Каплевич, Павел Михайлович

«И как они могут не только хохотать, но жить тут»? думал Ростов, всё слыша еще этот запах мертвого тела, которого он набрался еще в солдатском госпитале, и всё еще видя вокруг себя эти завистливые взгляды, провожавшие его с обеих сторон, и лицо этого молодого солдата с закаченными глазами.
Денисов, закрывшись с головой одеялом, спал не постели, несмотря на то, что был 12 й час дня.
– А, Г'остов? 3до'ово, здо'ово, – закричал он всё тем же голосом, как бывало и в полку; но Ростов с грустью заметил, как за этой привычной развязностью и оживленностью какое то новое дурное, затаенное чувство проглядывало в выражении лица, в интонациях и словах Денисова.
Рана его, несмотря на свою ничтожность, все еще не заживала, хотя уже прошло шесть недель, как он был ранен. В лице его была та же бледная опухлость, которая была на всех гошпитальных лицах. Но не это поразило Ростова; его поразило то, что Денисов как будто не рад был ему и неестественно ему улыбался. Денисов не расспрашивал ни про полк, ни про общий ход дела. Когда Ростов говорил про это, Денисов не слушал.
Ростов заметил даже, что Денисову неприятно было, когда ему напоминали о полке и вообще о той, другой, вольной жизни, которая шла вне госпиталя. Он, казалось, старался забыть ту прежнюю жизнь и интересовался только своим делом с провиантскими чиновниками. На вопрос Ростова, в каком положении было дело, он тотчас достал из под подушки бумагу, полученную из комиссии, и свой черновой ответ на нее. Он оживился, начав читать свою бумагу и особенно давал заметить Ростову колкости, которые он в этой бумаге говорил своим врагам. Госпитальные товарищи Денисова, окружившие было Ростова – вновь прибывшее из вольного света лицо, – стали понемногу расходиться, как только Денисов стал читать свою бумагу. По их лицам Ростов понял, что все эти господа уже не раз слышали всю эту успевшую им надоесть историю. Только сосед на кровати, толстый улан, сидел на своей койке, мрачно нахмурившись и куря трубку, и маленький Тушин без руки продолжал слушать, неодобрительно покачивая головой. В середине чтения улан перебил Денисова.
– А по мне, – сказал он, обращаясь к Ростову, – надо просто просить государя о помиловании. Теперь, говорят, награды будут большие, и верно простят…
– Мне просить государя! – сказал Денисов голосом, которому он хотел придать прежнюю энергию и горячность, но который звучал бесполезной раздражительностью. – О чем? Ежели бы я был разбойник, я бы просил милости, а то я сужусь за то, что вывожу на чистую воду разбойников. Пускай судят, я никого не боюсь: я честно служил царю, отечеству и не крал! И меня разжаловать, и… Слушай, я так прямо и пишу им, вот я пишу: «ежели бы я был казнокрад…
– Ловко написано, что и говорить, – сказал Тушин. Да не в том дело, Василий Дмитрич, – он тоже обратился к Ростову, – покориться надо, а вот Василий Дмитрич не хочет. Ведь аудитор говорил вам, что дело ваше плохо.
– Ну пускай будет плохо, – сказал Денисов. – Вам написал аудитор просьбу, – продолжал Тушин, – и надо подписать, да вот с ними и отправить. У них верно (он указал на Ростова) и рука в штабе есть. Уже лучше случая не найдете.
– Да ведь я сказал, что подличать не стану, – перебил Денисов и опять продолжал чтение своей бумаги.
Ростов не смел уговаривать Денисова, хотя он инстинктом чувствовал, что путь, предлагаемый Тушиным и другими офицерами, был самый верный, и хотя он считал бы себя счастливым, ежели бы мог оказать помощь Денисову: он знал непреклонность воли Денисова и его правдивую горячность.
Когда кончилось чтение ядовитых бумаг Денисова, продолжавшееся более часа, Ростов ничего не сказал, и в самом грустном расположении духа, в обществе опять собравшихся около него госпитальных товарищей Денисова, провел остальную часть дня, рассказывая про то, что он знал, и слушая рассказы других. Денисов мрачно молчал в продолжение всего вечера.
Поздно вечером Ростов собрался уезжать и спросил Денисова, не будет ли каких поручений?
– Да, постой, – сказал Денисов, оглянулся на офицеров и, достав из под подушки свои бумаги, пошел к окну, на котором у него стояла чернильница, и сел писать.
– Видно плетью обуха не пег'ешибешь, – сказал он, отходя от окна и подавая Ростову большой конверт. – Это была просьба на имя государя, составленная аудитором, в которой Денисов, ничего не упоминая о винах провиантского ведомства, просил только о помиловании.
– Передай, видно… – Он не договорил и улыбнулся болезненно фальшивой улыбкой.


Вернувшись в полк и передав командиру, в каком положении находилось дело Денисова, Ростов с письмом к государю поехал в Тильзит.
13 го июня, французский и русский императоры съехались в Тильзите. Борис Друбецкой просил важное лицо, при котором он состоял, о том, чтобы быть причислену к свите, назначенной состоять в Тильзите.
– Je voudrais voir le grand homme, [Я желал бы видеть великого человека,] – сказал он, говоря про Наполеона, которого он до сих пор всегда, как и все, называл Буонапарте.
– Vous parlez de Buonaparte? [Вы говорите про Буонапарта?] – сказал ему улыбаясь генерал.
Борис вопросительно посмотрел на своего генерала и тотчас же понял, что это было шуточное испытание.
– Mon prince, je parle de l'empereur Napoleon, [Князь, я говорю об императоре Наполеоне,] – отвечал он. Генерал с улыбкой потрепал его по плечу.
– Ты далеко пойдешь, – сказал он ему и взял с собою.
Борис в числе немногих был на Немане в день свидания императоров; он видел плоты с вензелями, проезд Наполеона по тому берегу мимо французской гвардии, видел задумчивое лицо императора Александра, в то время как он молча сидел в корчме на берегу Немана, ожидая прибытия Наполеона; видел, как оба императора сели в лодки и как Наполеон, приставши прежде к плоту, быстрыми шагами пошел вперед и, встречая Александра, подал ему руку, и как оба скрылись в павильоне. Со времени своего вступления в высшие миры, Борис сделал себе привычку внимательно наблюдать то, что происходило вокруг него и записывать. Во время свидания в Тильзите он расспрашивал об именах тех лиц, которые приехали с Наполеоном, о мундирах, которые были на них надеты, и внимательно прислушивался к словам, которые были сказаны важными лицами. В то самое время, как императоры вошли в павильон, он посмотрел на часы и не забыл посмотреть опять в то время, когда Александр вышел из павильона. Свидание продолжалось час и пятьдесят три минуты: он так и записал это в тот вечер в числе других фактов, которые, он полагал, имели историческое значение. Так как свита императора была очень небольшая, то для человека, дорожащего успехом по службе, находиться в Тильзите во время свидания императоров было делом очень важным, и Борис, попав в Тильзит, чувствовал, что с этого времени положение его совершенно утвердилось. Его не только знали, но к нему пригляделись и привыкли. Два раза он исполнял поручения к самому государю, так что государь знал его в лицо, и все приближенные не только не дичились его, как прежде, считая за новое лицо, но удивились бы, ежели бы его не было.
Борис жил с другим адъютантом, польским графом Жилинским. Жилинский, воспитанный в Париже поляк, был богат, страстно любил французов, и почти каждый день во время пребывания в Тильзите, к Жилинскому и Борису собирались на обеды и завтраки французские офицеры из гвардии и главного французского штаба.
24 го июня вечером, граф Жилинский, сожитель Бориса, устроил для своих знакомых французов ужин. На ужине этом был почетный гость, один адъютант Наполеона, несколько офицеров французской гвардии и молодой мальчик старой аристократической французской фамилии, паж Наполеона. В этот самый день Ростов, пользуясь темнотой, чтобы не быть узнанным, в статском платье, приехал в Тильзит и вошел в квартиру Жилинского и Бориса.
В Ростове, также как и во всей армии, из которой он приехал, еще далеко не совершился в отношении Наполеона и французов, из врагов сделавшихся друзьями, тот переворот, который произошел в главной квартире и в Борисе. Все еще продолжали в армии испытывать прежнее смешанное чувство злобы, презрения и страха к Бонапарте и французам. Еще недавно Ростов, разговаривая с Платовским казачьим офицером, спорил о том, что ежели бы Наполеон был взят в плен, с ним обратились бы не как с государем, а как с преступником. Еще недавно на дороге, встретившись с французским раненым полковником, Ростов разгорячился, доказывая ему, что не может быть мира между законным государем и преступником Бонапарте. Поэтому Ростова странно поразил в квартире Бориса вид французских офицеров в тех самых мундирах, на которые он привык совсем иначе смотреть из фланкерской цепи. Как только он увидал высунувшегося из двери французского офицера, это чувство войны, враждебности, которое он всегда испытывал при виде неприятеля, вдруг обхватило его. Он остановился на пороге и по русски спросил, тут ли живет Друбецкой. Борис, заслышав чужой голос в передней, вышел к нему навстречу. Лицо его в первую минуту, когда он узнал Ростова, выразило досаду.