Карандиру (фильм)
| Карандиру | |
| Carandiru | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Эктор Бабенко, Оскар Крамер |
| Автор сценария |
Эктор Бабенко, Драузиу Варелла, Виктор Навас, Фернанду Бонасси. |
| В главных ролях |
Луиз Карлус Васконселус |
| Оператор | |
| Композитор |
Андре Абужамра |
| Кинокомпания |
Sony Pictures Classics |
| Длительность |
145 мин. |
| Бюджет |
12 млн R$ |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
Карандиру́ (порт. Carandiru) — фильм аргентино-бразильского режиссёра Эктора Бабенко, основанный на реальных событиях, описанных в книге Драузио Вареллы «Станция Карандиру»[1]. В 2003 г. номинировался на «Золотую пальмовую ветвь» на кинофестивале в Каннах[2].
Описание
Фильм Карандиру рассказывает зрителям о быте и жизни обитателей «Дома задержания» Карандиру, самой известной тюрьмы Сан-Паулу, существовавшей с 1920 г. до её сноса в 2002 году[3].
Сюжет
Доктор Варелла на бесплатных началах, в качестве волонтёра прибывает в тюрьму Карандиру с целью профилактики СПИДа среди заключённых. В первый же день он знакомится с жизнью и порядками в переполненной тюрьме. Многие заключённые рассказывают ему свои истории событий, ставших причиной их ареста. Это реальные истории про любовь, смерть, месть, наркотики.
Кульминацией экранного действия становится бунт заключённых и последовавшая в ответ на него «резня в Карандиру». В результате полицейской операции в 1992 году против бунтовщиков погибло 111 заключённых[4].
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Луиз Карлус Васконселус | Доктор |
| Милтон Гонсалвес | Шику |
| Иван ди Алмейда | Эбони |
| Аилтон Граса | Мажестади |
| Мария Луиза Мендонса | Далва |
| Аида Лейнер | Розирени |
| Родриго Санторо | Леди Ди |
| Рита Каддилак | Рита Каддилак |
| Жеру Камилу | No Way |
| Лазаро Рамос | Эзекиел |
| Кайо Блат | Деусдете |
| Вагнер Моура | Зику |
| Мильем Кортаз | Пейшейра |
| Жулия Янина | Франсинеди |
| Сабрина Греве | Катарина |
| Флориану Пейшоту | Антониу Карлус |
| Рикарду Блат | Клаудиумиру |
| Ванесса Жербелли | Селия |
| Леона Кавалли | Дина |
| Дионисиу Нету | Лула |
| Антониу Грасси | охранник Пирес |
| Нельсон Машаду | |
| Габриэл Брага Нуннес | Сержиу |
| Сержиу Лороза | толстяк |
| Энрике Диаз | Жилсон |
| Робсон Нунес | Дада |
Награды
- 2003 — 7 премий Гаванского кинофестиваля
- 2004 — 2 премии (гранд-при Бразильского кино): лучший фильм, лучшая адаптация.
- 2004 — премия кинофестиваля в Картахене: лучший фильм.
Интересные факты
- Процесс создания картины занял три года. Среди более чем 8000 массовки были и бывшие реальные узники Карандиру[5].
Напишите отзыв о статье "Карандиру (фильм)"
Примечания
- ↑ [www.adorocinemabrasileiro.com.br/filmes/carandiru/carandiru.asp :: Meu Cinema Brasileiro - Filme - Carandiru - Filmes - Meu Cinema Brasileiro ::]
- ↑ [www.imdb.com/title/tt0293007/awards Carandiru (2003) - Awards]
- ↑ [www.calendarlive.com/movies/reviews/cl-et-carandiru14may14,2,2505572.story 'Carandiru' - MOVIE REVIEW - Los Angeles Times - calendarlive.com]
- ↑ [query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9A02E1D91E3CF937A25756C0A9629C8B63 FILM REVIEW - FILM REVIEW - Inside a Notorious Prison, Fires of Rage and Regret - Review - NYTimes.com]
- ↑ [www.sonyclassics.com/carandiru/indexFlash.html C A R A N D I R U]
Ссылки
- «Карандиру» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.sonyclassics.com/carandiru/ Официальный сайт]
|
||||||
Отрывок, характеризующий Карандиру (фильм)
– Я ведь спрашивала про этого арапа у папа и у мама, – сказала Наташа. – Они говорят, что никакого арапа не было. А ведь вот ты помнишь!– Как же, как теперь помню его зубы.
– Как это странно, точно во сне было. Я это люблю.
– А помнишь, как мы катали яйца в зале и вдруг две старухи, и стали по ковру вертеться. Это было, или нет? Помнишь, как хорошо было?
– Да. А помнишь, как папенька в синей шубе на крыльце выстрелил из ружья. – Они перебирали улыбаясь с наслаждением воспоминания, не грустного старческого, а поэтического юношеского воспоминания, те впечатления из самого дальнего прошедшего, где сновидение сливается с действительностью, и тихо смеялись, радуясь чему то.
Соня, как и всегда, отстала от них, хотя воспоминания их были общие.
Соня не помнила многого из того, что они вспоминали, а и то, что она помнила, не возбуждало в ней того поэтического чувства, которое они испытывали. Она только наслаждалась их радостью, стараясь подделаться под нее.
Она приняла участие только в том, когда они вспоминали первый приезд Сони. Соня рассказала, как она боялась Николая, потому что у него на курточке были снурки, и ей няня сказала, что и ее в снурки зашьют.
– А я помню: мне сказали, что ты под капустою родилась, – сказала Наташа, – и помню, что я тогда не смела не поверить, но знала, что это не правда, и так мне неловко было.
Во время этого разговора из задней двери диванной высунулась голова горничной. – Барышня, петуха принесли, – шопотом сказала девушка.
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…
