Каратель (фильм, 2004)

Каратель
The Punisher
Жанр	триллер боевик драма
Режиссёр	Джонатан Хенсли
Продюсер	Ави Арад
Автор сценария	Джонатан Хенсли Майкл Франс
В главных ролях	Томас Джейн Джон Траволта Ребекка Ромийн
Оператор	Конрад В. Холл
Композитор	Карло Силиотто
Кинокомпания	Lions Gate Films Columbia Pictures
Длительность	124 мин.
Бюджет	$ 33 000 000
Сборы	$ 54 700 105
Страна	США США
Год	2004
IMDb	ID 0330793
Выход фильма «Каратель» (оригинальное название — The Punisher)

К:Фильмы 2004 года

«Каратель» (англ. The Punisher) — американский фильм 2004 года, основанный на комиксах Marvel «The Punisher». Режиссёром фильма выступил Джонатан Хенсли, известный по работе над фильмом «Крепкий орешек 3: Возмездие». Фильм является перезагрузкой картины «Каратель» 1989 года. В роли главного героя Фрэнка Касла снялся актёр Томас Джейн, Джон Траволта снялся в роли злодея Говарда Сэйнта.

Сюжет, в основном, базируется на двух комиксах: The Punisher: Year One и Welcome Back, Frank. Некоторые сцены были взяты из других комиксов о Карателе, таких как Marvel Preview Presents: The Punisher #2, Marvel Super Action Featuring: The Punisher #1, The Punisher War Zone и The Punisher War Journal.

Каратель был снят в Тампе во Флориде и в окружающих окрестностях в 2003 году. Это было распределено Lionsgate Entertainment Corporation в Северной Америке, хотя Artisan Entertainment, которая создала фильм 1989, финансировала фильм вместе с Lionsgate, в то время как Columbia Pictures распространяла фильм в зарубежных странах. Режиссёром-сценаристом фильма стал Джонатан Хенсли, несмотря на ранние споры с Marvel Studios по поводу его режиссёрского дебюта.

Фильм был выпущен 16 апреля 2004 года и собрал $13,834,527 в США в первую неделю. Впоследствии Marvel Comics и Lionsgate начали работу над сиквелом под названием Каратель 2, который так и не вышел, поскольку Том Джейн и Джонатан Хенсли покинул проект, из-за творческих разногласий со студией. В 2008 году вышел фильм-перезагрузка «Каратель: Территория войны». Это был последний фильм, созданный Artisan Entertainment.

Сюжет

Бывший оперативник отряда Дельта Фрэнк Касл приходит на службу в ФБР в качестве агента под прикрытием. Во время одной из операций Касл становится виновником смерти Бобби Сэйнта — сына известного криминального босса Говарда Сэйнта. Сэйнт приказывает убить Касла и его семью. Гангстеры Сэйнта убивают всю семью Касла, но самому Фрэнку удаётся выжить. Благодаря местному отшельнику, который его выходил, Фрэнк возвращается к жизни с твёрдым намерением отомстить.

Касл поселяется в старом доме с тремя чудаковатыми соседями. Фрэнк тщательным образом изучает жизнь Сэйнта и при случае ставит ему палки в колёса. Обозлённый Сэйнт посылает несколько киллеров, но Фрэнку удаётся одолеть их всех.

В конце Фрэнк подставляет жену и лучшего друга Говарда Сэйнта. Поверив, что они переспали, Сэйнт убивает обоих. После этого Касл убивает последнего сына Сэйнта, а затем уничтожает всех людей Сэйнта и рассказывает ему, что его жена и друг невиновны. После этого он привязывает Сэйнта к машине и взрывает её.

Фрэнк Касл решает, что не может позволить, чтобы с кем-нибудь произошло то же самое, что и с ним. Он становится Карателем и обещает бороться с преступностью до самой своей смерти.

В ролях

Актёр Роль Томас Джейн Фрэнк Касл / Каратель Фрэнк Касл / Каратель Джон Траволта Говард Сэйнт Говард Сэйнт Уилл Паттон Квентин Гласс Квентин Гласс Ребекка Ромейн Джоан Джоан Бен Фостер Дэйв Дэйв Джон Пинетт Бампо Бампо Саманта Матис Мария Элизабет Кастл Мария Элизабет Кастл Маркус Джонс Уилл Кастл Уилл Кастл

Актёр Роль А. Рассел Эндрюс Джимми Уикс Джимми Уикс Джеймс Карпинелло Бобби Сэйнт / Джон Сэйнт Бобби Сэйнт / Джон Сэйнт Лаура Харринг Ливия Сэйнт Ливия Сэйнт Эдди Джемисон Микки Дюка Микки Дюка Кевин Нэш Русский Русский Марк Колли Гарри «Чёрт» Торнтон Гарри «Чёрт» Торнтон Рой Шайдер Фрэнк Касл-старший Фрэнк Касл-старший Том Новики Линкольн Линкольн

Съёмки

В своём интервью режиссёр Джонатан Хенсли и Ави Арад признались, что Томас Джейн был первым и единственным актёром, который мог бы исполнить главную роль. Джейн изначально дважды отказывался от предложения, так как не видел себя в роли супергероя. Джейн сказал, что заинтересовался этим персонажем, когда Арад отправил ему рисунок Карателя, созданный Тимом Брэдстритом. Узнав больше о Карателе, он согласился. Джейн продолжил читать комиксы о Карателе, благодаря которым смог понять характер главного героя и стать его поклонником. В течение шести-семи месяцев Джейн обучался с SEAL и набрал более двадцати фунтов мышечной массы.

Первоначально «Каратель» должен был стать первым фильмом трилогии, но ещё до начала съёмок Хенслейг располагал меньшим бюджетом, чем он хотел, что помешало планам. Хенслейг знал, что большинство боевиков обладают бюджетом около 64 миллионов долларов, тогда как у него было всего 15 миллионов. Кроме этого, на съёмки ему дали 50 дней, что наполовину меньше, чем у большинства фильмов. Из-за этих проблем большую часть сценария пришлось переписать. Согласно комментариям на DVD, первой сценой фильма должно было стать сражение в Кувейте во время войны в заливе, и одной из сюжетных линий раскрывалось предательство лучшего друга Фрэнка, сдавшего его Сэйнту.

«Каратель» снимался в Тампе во Флориде. В период пре-продакшена Хенслейг и оператор Конрад Холл просмотрели множество боевиков, криминальных драм и вестернов 1970-х годов. Эти фильмы помогли создателям понять, в каком стиле должен быть снят «Каратель».

Сюжет был основан на двух комиксах о Карателе: Welcome Back, Frank и The Punisher: Year One. Говоря на какой источник информации он сделал упор, Хенсли сказал:

«Было два, в частности один. Первым был Punisher: Year One. Это был набор с четырьмя проблемами, вышедший в 1994-1995 году. Он имеет действительно классную обложку и я очень рекомендую его. Я взял только куски сюжета. Сюжетная линия была путём, путём слишком сложным и это походило бы на Унесённые ветром - четырёхчасовой боевик. Поэтому я взял за основу сюжет Welcome Back, Frank Гарта Энниса. Оттуда я и взял многоквартирную квартиру, персонажей Дэйва, Джоан, мистера Бумпо и Русского. Появление Русского, вероятно, было наиболее сложным и дорогостоящим из наших стандартных частей».

Оригинальный текст (англ.)  

«"There were two, and one in particular. The first was Punisher: Year One. It was a four-issue set that came out in 1994-1995. It has this really cool cover art and I highly recommend it. I took just pieces of the plot. The plot line was way, way too involved and it would have been Gone with the Wind - a four-hour action movie. So there was that, and I was very heavily influenced by Garth Ennis', Welcome Back, Frank. That's where I took the tenement apartment, the characters of Spacker Dave, Joan the Mouse, Mr. Bumpo and the Russian. The Russian is appearing in probably the most elaborate and costly of our set pieces.»

Во время съёмок Lionsgate приобрёл Artisan. В своём интервью Хенсли заявил, что несмотря на то что фильм выходит как проект Lionsgate, он не имеет ничего общего с ним. Он объянил это тем, что Lionsgate не принимала никакого участия в создании фильма и что он является частью Artisan.

В ранний сценарий был включен партнёр Карателя - Микрочип (вместе с Пазлом), но был вырезан из фильма из-за отвращения режиссёра к этому персонажу.

Прием

Кассовые сборы

До выхода Карателя на экран Д.А. Стерн написал новеллизацию фильма, которая была выпущена в марте 2004 года. Каратель был показан в 2649 кинотеатрах 16 апреля 2004 года и собрал $13,834,527 за неделю, занимая второе место в прокате. В общей сложности фильм собрал $54,700,105.

Критика

С выходом, фильм получил достаточно отрицательные отзывы от кинокритиков и всего 29% рейтинга. На Rotten Tomatoes, на основе 167 отзывов, фильм имел средний рейтинг 4.5/10. Роджер Эберт дал фильму две звезды заявив, что: "Каратель настолько мрачный и унылый, что вы задаётесь вопросом, получает ли герой удовлетворение от своих достижений". Несколько рецензентов встали на защиту фильма заявив, что по сравнению с большинством фильмов на основе комиксов, Каратель хорошо походит на старые боевики 60-х и 70-х годов.

Издания

Каратель был выпущен на DVD 7 сентября 2004 года. За первые пять дней было продано свыше 1.8 млн копий и 10.8 млн копий за первую неделю, что сделало фильм самым продаваемым DVD за неделю.

Расширенная версия DVD была выпущена 21 ноября 2006 года и включала себя 17 минут удалённых сцен, в частности с участием друга Касла - Джимми Уикса, продавшего Фрэнка Сэйнту. В отместку, Касл заставляет Уикса совершить самоубийство. Помимо этого расширенная версия включает чёрно-белые анимированные сцены, повествующие о сражении в Кувейте, которое, по первоначальной задумке, должно было быть в начале фильма. Сцены были частично основаны на рисунках Тима Брэдстрита. Фильм был выпущен на Blu-ray 27 июня 2006 года.

Саундтрек

</td></tr>

The Punisher Official Soundtrack
Soundtrack Carlo Siliotto
Дата выпуска	15 июня, 2004
Жанр	Оркестр Музыка к фильму
Длительность	67:41
Продюсер	Михаил Герхард Карло Силиотто
Страна	США США
Лейбл	La-La Land

Рецензии
Оценки критиков
Источник	Оценка
Filmtracks
Film Score Monthly

Саундтрек к фильму Каратель был составлен итальянским композитором Карло Силиотто. Режиссёр Джонатан Хенсли хотел, чтобы музыка в фильме была эмоциональной, из-за чего, изучив работы Силиотто выбрал именно его. Силиотто описал Карателя как трагическую фигуру: "Этот человек [Фрэнк Касл] тот, кто имеет убитую семью. Он идёт через бойню и становится Карателем. Но он грустный человек - он пьёт и имеет плохие воспоминания, которые всегда приходят к нему. Этого много в фильме и время от времени, он как современная версия классической комедии - как Отелло.

Слова и музыка всех песен Карло Силиотто. 

№	Название	Длительность
1.	«The Punisher»	0:56
2.	«Otto Krieg»	3:14
3.	«Unusual Resurrection»	1:40
4.	«Moving»	3:09
5.	«I Can't Believe I'm Home»	1:23
6.	«His Whole Family»	1:27
7.	«The Massacre»	5:45
8.	«Death and Resurrection of Frank Castle»	1:47
9.	«God's Gonna Sit This One Out»	3:57
10.	«Ice Lolly and Meat»	1:28
11.	«You're Gonna Help Me»	1:24
12.	«Entering the Fort»	1:58
13.	«About Your Family / Setting a Trap»	3:11
14.	«A Bomb for John Saint»	1:08
15.	«Good Memories Can Save Your Life»	1:13
16.	«The Thugs»	1:30
17.	«The Torture»	3:12
18.	«Elevator and Headache»	1:07
19.	«A New Family / Joan's Suffering»	3:34
20.	«Quentin's Glass Home»	1:32
21.	«Killing a Best Friend»	1:43
22.	«You Don't Understand... End of a Dark Lady»	2:34
23.	«She Took the Train / Punishment»	1:47
24.	«The Arrow»	1:48
25.	«Both of Them»	1:32
26.	«The Skull»	2:34
27.	«Castle's Loneliness»	1:35
28.	«Call Me ‘The Punisher’»	2:23
29.	«Jealous One» (Исполняет Д.С. Лоадер)	3:52
30.	«La donna è mobile» (Исполняет Питер Дворски)	2:06
67:41

Награды и номинации

Награды

• Prism Awards
  • Лучший трюк с огнём (Марк Чадвик)

Номинации

• World Stunt Awards (Taurus Award)
  • Лучший трюк, сделанный женщиной-каскадером
  • Лучший координатор трюков
  • Лучшая работа с машиной

Продолжение / перезагрузка

Lions Gate Entertainment объявила о своём намерении сделать сиквел под названием Каратель 2. Ави Арад, председатель и главный исполнительный директор Marvel Studios, выразил заинтересованность в развитии франшизы, сказав, что второй фильм «будет пятым принадлежащим Marvel проектом, который получил продолжение». В марте, режиссёр первого фильма, Джонатан Хенсли, сказал, что будет рад снова работать с Томасом Джейном в Карателе 2. В апреле, Джейн сказал, что злодеем в новом фильме будет Пазл.. Проект, однако, задержался в развитии на протяжении трёх лет. В 2006 году был написан первоначальный сценарий к фильму. Джон Дал также планировал участвовать в создании фильма, но из-за проблемы с качеством сценария студия отказалась тратить много денег на проект. В заявлении 15 мая 2007 года и в двух аудио-интервью Томас Джейн заявил, что покидает проект в связи с творческими разногласиями и урезанным бюджетом фильма. После прочтения нового сценария Курта Саттера Джейн заявил:

«Чего я точно не буду делать, так это месяцами потеть над фильмом, в который просто не верю. Я всегда любил ребят из Marvel, и желаю им всего наилучшего. Между тем, я буду продолжать искать фильм, который в один прекрасный день мог бы стоять рядом со всеми теми фильмами, которые фанаты попросили меня посмотреть».

Оригинальный текст (англ.)  

«"What I won't do is spend months of my life sweating over a movie that I just don't believe in. I've always loved the Marvel guys, and wish them well. Meanwhile, I'll continue to search for a film that one day might stand with all those films that the fans have asked me to watch.»

В сентябре 2007 года Marvel Studios объявила, что новым режиссёром станет Лекси Александр и что Томаса Джейна заменит актёр Рэй Стивенсон.. Каратель 2 был переименован в Каратель: Территория войны. Этот фильм стал перезагрузкой фильма 2004 года и был выпущен в 2008 году. Это была уже вторая перезагрузка фильма со времён фильма Каратель 1989 года.

В июле 2012 года Томас Джейн исполнил роль Фрэнка Касла в фан-фильме Каратель: Грязное бельё, премьера которого состоялась на San Diego Comic-Con International. В этом 10-минутном фильме также сыграл Рон Перлман.

Прочее

• Сцена взрыва перед Bank of America вызвала панику среди местных жителей, которые тут же позвонили в 911.
• Томас Джейн выполнил большинство трюков самостоятельно.
• Фамилии главных антагонистов фильма Фрэнка Касла (Castle) и Говарда Сэйнта (Saint) означают соответственно "крепость" и "святой".
• Во время одной из боевых сцен Томас Джейн случайно поранил Кэвина Нэша.
• Кандидатами на роль Каратели были Вин Дизель И Хью Джекман (последний отказался из-за занятости в фильме "Ван Хельсинг")

Ссылки

• [marvel.com/movies/movie/5/the_punisher Каратель на Marvel.com]

Отрывок, характеризующий Каратель (фильм, 2004)

Другие отряды проходили через Кремль и размещались по Маросейке, Лубянке, Покровке. Третьи размещались по Вздвиженке, Знаменке, Никольской, Тверской. Везде, не находя хозяев, французы размещались не как в городе на квартирах, а как в лагере, который расположен в городе.
Хотя и оборванные, голодные, измученные и уменьшенные до 1/3 части своей прежней численности, французские солдаты вступили в Москву еще в стройном порядке. Это было измученное, истощенное, но еще боевое и грозное войско. Но это было войско только до той минуты, пока солдаты этого войска не разошлись по квартирам. Как только люди полков стали расходиться по пустым и богатым домам, так навсегда уничтожалось войско и образовались не жители и не солдаты, а что то среднее, называемое мародерами. Когда, через пять недель, те же самые люди вышли из Москвы, они уже не составляли более войска. Это была толпа мародеров, из которых каждый вез или нес с собой кучу вещей, которые ему казались ценны и нужны. Цель каждого из этих людей при выходе из Москвы не состояла, как прежде, в том, чтобы завоевать, а только в том, чтобы удержать приобретенное. Подобно той обезьяне, которая, запустив руку в узкое горло кувшина и захватив горсть орехов, не разжимает кулака, чтобы не потерять схваченного, и этим губит себя, французы, при выходе из Москвы, очевидно, должны были погибнуть вследствие того, что они тащили с собой награбленное, но бросить это награбленное им было так же невозможно, как невозможно обезьяне разжать горсть с орехами. Через десять минут после вступления каждого французского полка в какой нибудь квартал Москвы, не оставалось ни одного солдата и офицера. В окнах домов видны были люди в шинелях и штиблетах, смеясь прохаживающиеся по комнатам; в погребах, в подвалах такие же люди хозяйничали с провизией; на дворах такие же люди отпирали или отбивали ворота сараев и конюшен; в кухнях раскладывали огни, с засученными руками пекли, месили и варили, пугали, смешили и ласкали женщин и детей. И этих людей везде, и по лавкам и по домам, было много; но войска уже не было.
В тот же день приказ за приказом отдавались французскими начальниками о том, чтобы запретить войскам расходиться по городу, строго запретить насилия жителей и мародерство, о том, чтобы нынче же вечером сделать общую перекличку; но, несмотря ни на какие меры. люди, прежде составлявшие войско, расплывались по богатому, обильному удобствами и запасами, пустому городу. Как голодное стадо идет в куче по голому полю, но тотчас же неудержимо разбредается, как только нападает на богатые пастбища, так же неудержимо разбредалось и войско по богатому городу.
Жителей в Москве не было, и солдаты, как вода в песок, всачивались в нее и неудержимой звездой расплывались во все стороны от Кремля, в который они вошли прежде всего. Солдаты кавалеристы, входя в оставленный со всем добром купеческий дом и находя стойла не только для своих лошадей, но и лишние, все таки шли рядом занимать другой дом, который им казался лучше. Многие занимали несколько домов, надписывая мелом, кем он занят, и спорили и даже дрались с другими командами. Не успев поместиться еще, солдаты бежали на улицу осматривать город и, по слуху о том, что все брошено, стремились туда, где можно было забрать даром ценные вещи. Начальники ходили останавливать солдат и сами вовлекались невольно в те же действия. В Каретном ряду оставались лавки с экипажами, и генералы толпились там, выбирая себе коляски и кареты. Остававшиеся жители приглашали к себе начальников, надеясь тем обеспечиться от грабежа. Богатств было пропасть, и конца им не видно было; везде, кругом того места, которое заняли французы, были еще неизведанные, незанятые места, в которых, как казалось французам, было еще больше богатств. И Москва все дальше и дальше всасывала их в себя. Точно, как вследствие того, что нальется вода на сухую землю, исчезает вода и сухая земля; точно так же вследствие того, что голодное войско вошло в обильный, пустой город, уничтожилось войско, и уничтожился обильный город; и сделалась грязь, сделались пожары и мародерство.

Французы приписывали пожар Москвы au patriotisme feroce de Rastopchine [дикому патриотизму Растопчина]; русские – изуверству французов. В сущности же, причин пожара Москвы в том смысле, чтобы отнести пожар этот на ответственность одного или несколько лиц, таких причин не было и не могло быть. Москва сгорела вследствие того, что она была поставлена в такие условия, при которых всякий деревянный город должен сгореть, независимо от того, имеются ли или не имеются в городе сто тридцать плохих пожарных труб. Москва должна была сгореть вследствие того, что из нее выехали жители, и так же неизбежно, как должна загореться куча стружек, на которую в продолжение нескольких дней будут сыпаться искры огня. Деревянный город, в котором при жителях владельцах домов и при полиции бывают летом почти каждый день пожары, не может не сгореть, когда в нем нет жителей, а живут войска, курящие трубки, раскладывающие костры на Сенатской площади из сенатских стульев и варящие себе есть два раза в день. Стоит в мирное время войскам расположиться на квартирах по деревням в известной местности, и количество пожаров в этой местности тотчас увеличивается. В какой же степени должна увеличиться вероятность пожаров в пустом деревянном городе, в котором расположится чужое войско? Le patriotisme feroce de Rastopchine и изуверство французов тут ни в чем не виноваты. Москва загорелась от трубок, от кухонь, от костров, от неряшливости неприятельских солдат, жителей – не хозяев домов. Ежели и были поджоги (что весьма сомнительно, потому что поджигать никому не было никакой причины, а, во всяком случае, хлопотливо и опасно), то поджоги нельзя принять за причину, так как без поджогов было бы то же самое.
Как ни лестно было французам обвинять зверство Растопчина и русским обвинять злодея Бонапарта или потом влагать героический факел в руки своего народа, нельзя не видеть, что такой непосредственной причины пожара не могло быть, потому что Москва должна была сгореть, как должна сгореть каждая деревня, фабрика, всякий дом, из которого выйдут хозяева и в который пустят хозяйничать и варить себе кашу чужих людей. Москва сожжена жителями, это правда; но не теми жителями, которые оставались в ней, а теми, которые выехали из нее. Москва, занятая неприятелем, не осталась цела, как Берлин, Вена и другие города, только вследствие того, что жители ее не подносили хлеба соли и ключей французам, а выехали из нее.


Расходившееся звездой по Москве всачивание французов в день 2 го сентября достигло квартала, в котором жил теперь Пьер, только к вечеру.
Пьер находился после двух последних, уединенно и необычайно проведенных дней в состоянии, близком к сумасшествию. Всем существом его овладела одна неотвязная мысль. Он сам не знал, как и когда, но мысль эта овладела им теперь так, что он ничего не помнил из прошедшего, ничего не понимал из настоящего; и все, что он видел и слышал, происходило перед ним как во сне.
Пьер ушел из своего дома только для того, чтобы избавиться от сложной путаницы требований жизни, охватившей его, и которую он, в тогдашнем состоянии, но в силах был распутать. Он поехал на квартиру Иосифа Алексеевича под предлогом разбора книг и бумаг покойного только потому, что он искал успокоения от жизненной тревоги, – а с воспоминанием об Иосифе Алексеевиче связывался в его душе мир вечных, спокойных и торжественных мыслей, совершенно противоположных тревожной путанице, в которую он чувствовал себя втягиваемым. Он искал тихого убежища и действительно нашел его в кабинете Иосифа Алексеевича. Когда он, в мертвой тишине кабинета, сел, облокотившись на руки, над запыленным письменным столом покойника, в его воображении спокойно и значительно, одно за другим, стали представляться воспоминания последних дней, в особенности Бородинского сражения и того неопределимого для него ощущения своей ничтожности и лживости в сравнении с правдой, простотой и силой того разряда людей, которые отпечатались у него в душе под названием они. Когда Герасим разбудил его от его задумчивости, Пьеру пришла мысль о том, что он примет участие в предполагаемой – как он знал – народной защите Москвы. И с этой целью он тотчас же попросил Герасима достать ему кафтан и пистолет и объявил ему свое намерение, скрывая свое имя, остаться в доме Иосифа Алексеевича. Потом, в продолжение первого уединенно и праздно проведенного дня (Пьер несколько раз пытался и не мог остановить своего внимания на масонских рукописях), ему несколько раз смутно представлялось и прежде приходившая мысль о кабалистическом значении своего имени в связи с именем Бонапарта; но мысль эта о том, что ему, l'Russe Besuhof, предназначено положить предел власти зверя, приходила ему еще только как одно из мечтаний, которые беспричинно и бесследно пробегают в воображении.
Когда, купив кафтан (с целью только участвовать в народной защите Москвы), Пьер встретил Ростовых и Наташа сказала ему: «Вы остаетесь? Ах, как это хорошо!» – в голове его мелькнула мысль, что действительно хорошо бы было, даже ежели бы и взяли Москву, ему остаться в ней и исполнить то, что ему предопределено.
На другой день он, с одною мыслию не жалеть себя и не отставать ни в чем от них, ходил с народом за Трехгорную заставу. Но когда он вернулся домой, убедившись, что Москву защищать не будут, он вдруг почувствовал, что то, что ему прежде представлялось только возможностью, теперь сделалось необходимостью и неизбежностью. Он должен был, скрывая свое имя, остаться в Москве, встретить Наполеона и убить его с тем, чтобы или погибнуть, или прекратить несчастье всей Европы, происходившее, по мнению Пьера, от одного Наполеона.
Пьер знал все подробности покушении немецкого студента на жизнь Бонапарта в Вене в 1809 м году и знал то, что студент этот был расстрелян. И та опасность, которой он подвергал свою жизнь при исполнении своего намерения, еще сильнее возбуждала его.
Два одинаково сильные чувства неотразимо привлекали Пьера к его намерению. Первое было чувство потребности жертвы и страдания при сознании общего несчастия, то чувство, вследствие которого он 25 го поехал в Можайск и заехал в самый пыл сражения, теперь убежал из своего дома и, вместо привычной роскоши и удобств жизни, спал, не раздеваясь, на жестком диване и ел одну пищу с Герасимом; другое – было то неопределенное, исключительно русское чувство презрения ко всему условному, искусственному, человеческому, ко всему тому, что считается большинством людей высшим благом мира. В первый раз Пьер испытал это странное и обаятельное чувство в Слободском дворце, когда он вдруг почувствовал, что и богатство, и власть, и жизнь, все, что с таким старанием устроивают и берегут люди, – все это ежели и стоит чего нибудь, то только по тому наслаждению, с которым все это можно бросить.
Это было то чувство, вследствие которого охотник рекрут пропивает последнюю копейку, запивший человек перебивает зеркала и стекла без всякой видимой причины и зная, что это будет стоить ему его последних денег; то чувство, вследствие которого человек, совершая (в пошлом смысле) безумные дела, как бы пробует свою личную власть и силу, заявляя присутствие высшего, стоящего вне человеческих условий, суда над жизнью.
С самого того дня, как Пьер в первый раз испытал это чувство в Слободском дворце, он непрестанно находился под его влиянием, но теперь только нашел ему полное удовлетворение. Кроме того, в настоящую минуту Пьера поддерживало в его намерении и лишало возможности отречься от него то, что уже было им сделано на этом пути. И его бегство из дома, и его кафтан, и пистолет, и его заявление Ростовым, что он остается в Москве, – все потеряло бы не только смысл, но все это было бы презренно и смешно (к чему Пьер был чувствителен), ежели бы он после всего этого, так же как и другие, уехал из Москвы.
Физическое состояние Пьера, как и всегда это бывает, совпадало с нравственным. Непривычная грубая пища, водка, которую он пил эти дни, отсутствие вина и сигар, грязное, неперемененное белье, наполовину бессонные две ночи, проведенные на коротком диване без постели, – все это поддерживало Пьера в состоянии раздражения, близком к помешательству.

Был уже второй час после полудня. Французы уже вступили в Москву. Пьер знал это, но, вместо того чтобы действовать, он думал только о своем предприятии, перебирая все его малейшие будущие подробности. Пьер в своих мечтаниях не представлял себе живо ни самого процесса нанесения удара, ни смерти Наполеона, но с необыкновенною яркостью и с грустным наслаждением представлял себе свою погибель и свое геройское мужество.
«Да, один за всех, я должен совершить или погибнуть! – думал он. – Да, я подойду… и потом вдруг… Пистолетом или кинжалом? – думал Пьер. – Впрочем, все равно. Не я, а рука провидения казнит тебя, скажу я (думал Пьер слова, которые он произнесет, убивая Наполеона). Ну что ж, берите, казните меня», – говорил дальше сам себе Пьер, с грустным, но твердым выражением на лице, опуская голову.
В то время как Пьер, стоя посередине комнаты, рассуждал с собой таким образом, дверь кабинета отворилась, и на пороге показалась совершенно изменившаяся фигура всегда прежде робкого Макара Алексеевича. Халат его был распахнут. Лицо было красно и безобразно. Он, очевидно, был пьян. Увидав Пьера, он смутился в первую минуту, но, заметив смущение и на лице Пьера, тотчас ободрился и шатающимися тонкими ногами вышел на середину комнаты.
– Они оробели, – сказал он хриплым, доверчивым голосом. – Я говорю: не сдамся, я говорю… так ли, господин? – Он задумался и вдруг, увидав пистолет на столе, неожиданно быстро схватил его и выбежал в коридор.
Герасим и дворник, шедшие следом за Макар Алексеичем, остановили его в сенях и стали отнимать пистолет. Пьер, выйдя в коридор, с жалостью и отвращением смотрел на этого полусумасшедшего старика. Макар Алексеич, морщась от усилий, удерживал пистолет и кричал хриплый голосом, видимо, себе воображая что то торжественное.
– К оружию! На абордаж! Врешь, не отнимешь! – кричал он.
– Будет, пожалуйста, будет. Сделайте милость, пожалуйста, оставьте. Ну, пожалуйста, барин… – говорил Герасим, осторожно за локти стараясь поворотить Макар Алексеича к двери.
– Ты кто? Бонапарт!.. – кричал Макар Алексеич.
– Это нехорошо, сударь. Вы пожалуйте в комнаты, вы отдохните. Пожалуйте пистолетик.
– Прочь, раб презренный! Не прикасайся! Видел? – кричал Макар Алексеич, потрясая пистолетом. – На абордаж!
– Берись, – шепнул Герасим дворнику.
Макара Алексеича схватили за руки и потащили к двери.
Сени наполнились безобразными звуками возни и пьяными хрипящими звуками запыхавшегося голоса.
Вдруг новый, пронзительный женский крик раздался от крыльца, и кухарка вбежала в сени.
– Они! Батюшки родимые!.. Ей богу, они. Четверо, конные!.. – кричала она.
Герасим и дворник выпустили из рук Макар Алексеича, и в затихшем коридоре ясно послышался стук нескольких рук во входную дверь.


Пьер, решивший сам с собою, что ему до исполнения своего намерения не надо было открывать ни своего звания, ни знания французского языка, стоял в полураскрытых дверях коридора, намереваясь тотчас же скрыться, как скоро войдут французы. Но французы вошли, и Пьер все не отходил от двери: непреодолимое любопытство удерживало его.
Их было двое. Один – офицер, высокий, бравый и красивый мужчина, другой – очевидно, солдат или денщик, приземистый, худой загорелый человек с ввалившимися щеками и тупым выражением лица. Офицер, опираясь на палку и прихрамывая, шел впереди. Сделав несколько шагов, офицер, как бы решив сам с собою, что квартира эта хороша, остановился, обернулся назад к стоявшим в дверях солдатам и громким начальническим голосом крикнул им, чтобы они вводили лошадей. Окончив это дело, офицер молодецким жестом, высоко подняв локоть руки, расправил усы и дотронулся рукой до шляпы.
– Bonjour la compagnie! [Почтение всей компании!] – весело проговорил он, улыбаясь и оглядываясь вокруг себя. Никто ничего не отвечал.
– Vous etes le bourgeois? [Вы хозяин?] – обратился офицер к Герасиму.
Герасим испуганно вопросительно смотрел на офицера.
– Quartire, quartire, logement, – сказал офицер, сверху вниз, с снисходительной и добродушной улыбкой глядя на маленького человека. – Les Francais sont de bons enfants. Que diable! Voyons! Ne nous fachons pas, mon vieux, [Квартир, квартир… Французы добрые ребята. Черт возьми, не будем ссориться, дедушка.] – прибавил он, трепля по плечу испуганного и молчаливого Герасима.
– A ca! Dites donc, on ne parle donc pas francais dans cette boutique? [Что ж, неужели и тут никто не говорит по французски?] – прибавил он, оглядываясь кругом и встречаясь глазами с Пьером. Пьер отстранился от двери.
Офицер опять обратился к Герасиму. Он требовал, чтобы Герасим показал ему комнаты в доме.
– Барин нету – не понимай… моя ваш… – говорил Герасим, стараясь делать свои слова понятнее тем, что он их говорил навыворот.
Французский офицер, улыбаясь, развел руками перед носом Герасима, давая чувствовать, что и он не понимает его, и, прихрамывая, пошел к двери, у которой стоял Пьер. Пьер хотел отойти, чтобы скрыться от него, но в это самое время он увидал из отворившейся двери кухни высунувшегося Макара Алексеича с пистолетом в руках. С хитростью безумного Макар Алексеич оглядел француза и, приподняв пистолет, прицелился.