Карлиев, Алты
Алты Карлиев | ||||||||
Alty Garlyýew | ||||||||
Дата рождения: | ||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Место рождения: |
Бабадайхан, | |||||||
Дата смерти: |
11 декабря 1973 (64 года) | |||||||
Место смерти: | ||||||||
Гражданство: | ||||||||
Профессия: |
актёр, кинорежиссёр, театральный режиссёр, режиссёр оперы, сценарист, драматург | |||||||
Направление: | ||||||||
Награды: |
|
Алты́ Карли́ев (1909—1973) — советский туркменский актёр, режиссёр театра и кино, драматург. Народный артист СССР (1955). Лауреат двух Сталинских премий второй степени (1941, 1949).
Содержание
Биография
Алты Карлиев родился 6 января 1909 года в селении Бабадайхан (ныне в Ахалском велаяте Туркменистана).
В 1929 году окончил Туркменскую национальную студию в Ашхабаде, в 1931 — режиссёрское отделение Бакинского театрального техникума (ныне Азербайджанский государственный университет культуры и искусств).
С 1931 года — актёр, с конца 30-х — режиссёр, в 1953—1956 — главный режиссёр, в 1960—1963 — директор и главный режиссёр Туркменского драматического театра (позже — имени И.В. Сталина, с 1963 — имени Молланепеса, ныне — Студенческий театр имени Молланепеса) (Ашхабад).
В 1941—1953 годах — главный режиссёр Туркменского театра оперы и балета им. Махтумкули (ныне Национальный музыкально-драматический театр имени Махтумкули) (Ашхабад).
В кино с 1935 года. В 1956—1960 годах — директор, с 1957 года — режиссёр киностудии «Туркменфильм». Созданные им образы отмечены жизнерадостностью, ярким национальным колоритом. Член Союза кинематографистов СССР.
Автор нескольких пьес, поставленных в Туркменском драматическом театре, и оперных либретто (в т.ч. к опере «Зохре и Тахир» А. Шапошникова и В. Мухатова (1952)).
Член ВКП(б) с 1948 года. Депутат Верховного Совета Туркменской ССР 3—5 созывов.
Алты Карлиев умер 11 декабря 1973 года в Ашхабаде.
Семья
- Жена — Аннагуль Аннакулиева (1924—2009), оперная певица, народная артистка СССР (1965).
Награды и звания
- Народный артист Туркменской ССР[1]
- Народный артист СССР (1955)
- Сталинская премия аторой степени (1941) — за исполнение роли наездника Нури в фильме «Дурсун» (1940)
- Сталинская премия второй степени (1949) — за исполнение роли Керима в фильме «Далёкая невеста» (1948)
- Государственная премия Туркменской ССР имени Махтумкули (1966) — за фильм «Решающий шаг» (1965)
- Государственная премия Туркменской ССР имени Махтумкули (1976) (посмертно) — за фильм «Тайны мукама» (1973)
- Орден Ленина
- Орден Трудового Красного Знамени
- 1 орден
- Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
- Медаль «В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина».
Работа в театре
Туркменский драматический театр им. Молланепеса
Роли
- «Разбойники» Ф. Шиллера — Карл Моор
- «Любовь Яровая» К. Тренёва — Михаил Яровой
- «Ревизор» Н. Гоголя — Иван Александрович Хлестаков
- «Слуга двух господ» К. Гольдони — Труффальдино
- «Без вины виноватые» А. Островского — Незнамов
Режиссёрские работы
- 1954 — «Джума» А. Каушутова
- 1955 — «Ревизор» Н. В. Гоголя
Туркменский театр оперы и балета
Режиссёрские работы
- 1942 — «Счастливая молодость» К. Корчмарёва
- 1943 — «Гюль и Бильбиль» А. Шапошникова
- 1944 — «Шасенем и Гариб» А. Г. Шапошникова и Д. Овезова
- 1944 — «Абадан» Ю. Мейтуса и А. Кулиева
- 1946 — «Лейли и Меджнун» Ю. Мейтуса и Д. Овезова — Лейли
- 1947 — «Травиата» Дж. Верди
- 1950 — «Река счастья» Я. Столляра и Хоршова
- 1952 — «Зохре и Тахир» А. Шапошникова и В. Мухатова
- 1955 — «Шасенем и Гариб» А. Г. Шапошникова и Д. Овезова
- 1961 — «Гюль и Бильбиль» А. Шапошникова (совм. с Кепбановым)[2]
Фильмография
Актёр
- 1935 — Я вернусь — партизан
- 1939 — Советские патриоты — Кельхан
- 1940 — Дурсун — Нури
- 1940 — Пограничники (короткометражный) — Насибулла Джуконов
- 1940 — Сын джигита (короткометражный) — Курбан
- 1941 — Прокурор — Чары Халанов
- 1945 — Волшебный кристалл — Алдар Косе
- 1948 — Далёкая невеста — Керим
- 1954 — Сын пастуха — пастух Дурды и его сын Кадам
- 1955 — Салтанат — Аалы
- 1956 — Честь семьи — Байрам
- 1957 — Особое поручение — Алты Мергенов
- 1959 — Айна — Тахыров
- 1965 — Решающий шаг — Куллы-хан
- 1971 — За рекой — граница — Чары
- 1973 — Тайны мукама — Сарман
Режиссёр
- 1957 — Особое поручение (совместно с Е.А. Ивановым-Барковым)
- 1959 — Айна (совместно с В.М. Ивановым)
- 1965 — Решающий шаг
- 1968 — Махтумкули
- 1971 — За рекой — граница
- 1973 — Тайны мукама
Сценарист
- 1968 — Махтумкули (совм. с Х. Якубовым)
- 1971 — За рекой — граница (совм с О. Смирновым и Д. Маркишем)
Пьесы
- «Пахта» (1934)
- «Айна» (1935)
- «1916 год»
- «Башлык» (1949)
Память
- В 1974 году киностудии «Туркменфильм» присвоено имя А. Карлиева. В 2007-ом году Туркменфильм им. Карлиева был переименован в им. Огузхана, в честь легендарного прародителя туркмен [3].
Напишите отзыв о статье "Карлиев, Алты"
Примечания
- ↑ [web.archive.org/web/20070423142045/www.tvkultura.ru/news.html?id=63076&cid=104 Театр его диктатуры]
- ↑ [vslovar.org.ru/cult/5254.html Туркменский Театр Оперы И Балета Имени Махтумкули - Визуальный Словарь]
- ↑ [www.regnum.ru/news/1357868.html п▓ я│я┌п╬п╩п╦я├п╣ п╒я┐я─п╨п╪п╣п╫п╦п╦ я│пЁп╬я─п╣п╩п╬ п╥п╢п╟п╫п╦п╣ п╨п╦п╫п╬я│я┌я┐п╢п╦п╦ - п≤п░ REGNUM]
Отрывок, характеризующий Карлиев, Алты
Грозовая туча надвинулась, и ярко во всех лицах горел тот огонь, за разгоранием которого следил Пьер. Он стоял подле старшего офицера. Молоденький офицерик подбежал, с рукой к киверу, к старшему.– Имею честь доложить, господин полковник, зарядов имеется только восемь, прикажете ли продолжать огонь? – спросил он.
– Картечь! – не отвечая, крикнул старший офицер, смотревший через вал.
Вдруг что то случилось; офицерик ахнул и, свернувшись, сел на землю, как на лету подстреленная птица. Все сделалось странно, неясно и пасмурно в глазах Пьера.
Одно за другим свистели ядра и бились в бруствер, в солдат, в пушки. Пьер, прежде не слыхавший этих звуков, теперь только слышал одни эти звуки. Сбоку батареи, справа, с криком «ура» бежали солдаты не вперед, а назад, как показалось Пьеру.
Ядро ударило в самый край вала, перед которым стоял Пьер, ссыпало землю, и в глазах его мелькнул черный мячик, и в то же мгновенье шлепнуло во что то. Ополченцы, вошедшие было на батарею, побежали назад.
– Все картечью! – кричал офицер.
Унтер офицер подбежал к старшему офицеру и испуганным шепотом (как за обедом докладывает дворецкий хозяину, что нет больше требуемого вина) сказал, что зарядов больше не было.
– Разбойники, что делают! – закричал офицер, оборачиваясь к Пьеру. Лицо старшего офицера было красно и потно, нахмуренные глаза блестели. – Беги к резервам, приводи ящики! – крикнул он, сердито обходя взглядом Пьера и обращаясь к своему солдату.
– Я пойду, – сказал Пьер. Офицер, не отвечая ему, большими шагами пошел в другую сторону.
– Не стрелять… Выжидай! – кричал он.
Солдат, которому приказано было идти за зарядами, столкнулся с Пьером.
– Эх, барин, не место тебе тут, – сказал он и побежал вниз. Пьер побежал за солдатом, обходя то место, на котором сидел молоденький офицерик.
Одно, другое, третье ядро пролетало над ним, ударялось впереди, с боков, сзади. Пьер сбежал вниз. «Куда я?» – вдруг вспомнил он, уже подбегая к зеленым ящикам. Он остановился в нерешительности, идти ему назад или вперед. Вдруг страшный толчок откинул его назад, на землю. В то же мгновенье блеск большого огня осветил его, и в то же мгновенье раздался оглушающий, зазвеневший в ушах гром, треск и свист.
Пьер, очнувшись, сидел на заду, опираясь руками о землю; ящика, около которого он был, не было; только валялись зеленые обожженные доски и тряпки на выжженной траве, и лошадь, трепля обломками оглобель, проскакала от него, а другая, так же как и сам Пьер, лежала на земле и пронзительно, протяжно визжала.
Пьер, не помня себя от страха, вскочил и побежал назад на батарею, как на единственное убежище от всех ужасов, окружавших его.
В то время как Пьер входил в окоп, он заметил, что на батарее выстрелов не слышно было, но какие то люди что то делали там. Пьер не успел понять того, какие это были люди. Он увидел старшего полковника, задом к нему лежащего на валу, как будто рассматривающего что то внизу, и видел одного, замеченного им, солдата, который, прорываясь вперед от людей, державших его за руку, кричал: «Братцы!» – и видел еще что то странное.
Но он не успел еще сообразить того, что полковник был убит, что кричавший «братцы!» был пленный, что в глазах его был заколон штыком в спину другой солдат. Едва он вбежал в окоп, как худощавый, желтый, с потным лицом человек в синем мундире, со шпагой в руке, набежал на него, крича что то. Пьер, инстинктивно обороняясь от толчка, так как они, не видав, разбежались друг против друга, выставил руки и схватил этого человека (это был французский офицер) одной рукой за плечо, другой за гордо. Офицер, выпустив шпагу, схватил Пьера за шиворот.
Несколько секунд они оба испуганными глазами смотрели на чуждые друг другу лица, и оба были в недоумении о том, что они сделали и что им делать. «Я ли взят в плен или он взят в плен мною? – думал каждый из них. Но, очевидно, французский офицер более склонялся к мысли, что в плен взят он, потому что сильная рука Пьера, движимая невольным страхом, все крепче и крепче сжимала его горло. Француз что то хотел сказать, как вдруг над самой головой их низко и страшно просвистело ядро, и Пьеру показалось, что голова французского офицера оторвана: так быстро он согнул ее.
Пьер тоже нагнул голову и отпустил руки. Не думая более о том, кто кого взял в плен, француз побежал назад на батарею, а Пьер под гору, спотыкаясь на убитых и раненых, которые, казалось ему, ловят его за ноги. Но не успел он сойти вниз, как навстречу ему показались плотные толпы бегущих русских солдат, которые, падая, спотыкаясь и крича, весело и бурно бежали на батарею. (Это была та атака, которую себе приписывал Ермолов, говоря, что только его храбрости и счастью возможно было сделать этот подвиг, и та атака, в которой он будто бы кидал на курган Георгиевские кресты, бывшие у него в кармане.)
Французы, занявшие батарею, побежали. Наши войска с криками «ура» так далеко за батарею прогнали французов, что трудно было остановить их.
С батареи свезли пленных, в том числе раненого французского генерала, которого окружили офицеры. Толпы раненых, знакомых и незнакомых Пьеру, русских и французов, с изуродованными страданием лицами, шли, ползли и на носилках неслись с батареи. Пьер вошел на курган, где он провел более часа времени, и из того семейного кружка, который принял его к себе, он не нашел никого. Много было тут мертвых, незнакомых ему. Но некоторых он узнал. Молоденький офицерик сидел, все так же свернувшись, у края вала, в луже крови. Краснорожий солдат еще дергался, но его не убирали.
Пьер побежал вниз.
«Нет, теперь они оставят это, теперь они ужаснутся того, что они сделали!» – думал Пьер, бесцельно направляясь за толпами носилок, двигавшихся с поля сражения.
Но солнце, застилаемое дымом, стояло еще высоко, и впереди, и в особенности налево у Семеновского, кипело что то в дыму, и гул выстрелов, стрельба и канонада не только не ослабевали, но усиливались до отчаянности, как человек, который, надрываясь, кричит из последних сил.
Главное действие Бородинского сражения произошло на пространстве тысячи сажен между Бородиным и флешами Багратиона. (Вне этого пространства с одной стороны была сделана русскими в половине дня демонстрация кавалерией Уварова, с другой стороны, за Утицей, было столкновение Понятовского с Тучковым; но это были два отдельные и слабые действия в сравнении с тем, что происходило в середине поля сражения.) На поле между Бородиным и флешами, у леса, на открытом и видном с обеих сторон протяжении, произошло главное действие сражения, самым простым, бесхитростным образом.
Сражение началось канонадой с обеих сторон из нескольких сотен орудий.
Потом, когда дым застлал все поле, в этом дыму двинулись (со стороны французов) справа две дивизии, Дессе и Компана, на флеши, и слева полки вице короля на Бородино.
От Шевардинского редута, на котором стоял Наполеон, флеши находились на расстоянии версты, а Бородино более чем в двух верстах расстояния по прямой линии, и поэтому Наполеон не мог видеть того, что происходило там, тем более что дым, сливаясь с туманом, скрывал всю местность. Солдаты дивизии Дессе, направленные на флеши, были видны только до тех пор, пока они не спустились под овраг, отделявший их от флеш. Как скоро они спустились в овраг, дым выстрелов орудийных и ружейных на флешах стал так густ, что застлал весь подъем той стороны оврага. Сквозь дым мелькало там что то черное – вероятно, люди, и иногда блеск штыков. Но двигались ли они или стояли, были ли это французы или русские, нельзя было видеть с Шевардинского редута.
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся 6 января
- Родившиеся в 1909 году
- Родившиеся в Закаспийской области
- Умершие 11 декабря
- Умершие в 1973 году
- Умершие в Ашхабаде
- Актёры по алфавиту
- Актёры СССР
- Актёры Туркмении
- Актёры XX века
- Кинорежиссёры по алфавиту
- Кинорежиссёры СССР
- Кинорежиссёры Туркмении
- Кинорежиссёры XX века
- Театральные режиссёры по алфавиту
- Театральные режиссёры СССР
- Театральные режиссёры Туркмении
- Театральные режиссёры XX века
- Оперные режиссёры по алфавиту
- Оперные режиссёры СССР
- Оперные режиссёры Туркмении
- Оперные режиссёры XX века
- Сценаристы по алфавиту
- Сценаристы СССР
- Сценаристы Туркмении
- Сценаристы XX века
- Драматурги по алфавиту
- Драматурги СССР
- Драматурги Туркмении
- Драматурги XX века
- Кавалеры ордена Ленина
- Кавалеры ордена Трудового Красного Знамени
- Награждённые медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
- Народные артисты СССР
- Лауреаты Сталинской премии
- Социалистический реализм
- Члены КПСС
- Члены Союза кинематографистов СССР
- Выпускники Азербайджанского университета культуры и искусств
- Персоналии:Туркменский театр оперы и балета им. Махтумкули
- Персоналии:Туркменский театр драмы им. Молланепеса
- Персоналии:Туркменфильм
- Народные артисты Туркменской ССР
- Лауреаты Государственной премии Туркменской ССР
- Депутаты Верховного Совета Туркменской ССР