Лидзани, Карло

Карло Лидзани
Carlo Lizzani
Дата рождения:	3 апреля 1922(1922-04-03)
Место рождения:	Рим, Королевство Италия
Дата смерти:	5 октября 2013(2013-10-05) (91 год)
Место смерти:	Рим, Италия
Гражданство:	Италия Италия
Профессия:	кинорежиссёр, сценарист
Карьера:	1949—2013

Карло Лидзани (итал. Carlo Lizzani, 3 апреля 1922, Рим  — 5 октября 2013, Рим) — итальянский режиссёр, сценарист и критик.

Биография

Окончив университет в Риме, писал критические статьи о кино, сотрудничая с группами реалистического направления. В 1953 году выпустил книгу об истоках итальянского неореализма. Переехав в Милан, начал писать сценарии и снимать фильмы в качестве ассистента режиссёра. Среди его работ «Германия, год нулевой» режиссёра Роберто Росселини, «Трагическая охота» и «Горький рис» Джузеппе де Сантиса и «Мельница на реке По» Альберто Латтуады. После документальных лент, выпустил дебютное кино «Осторожно! Бандиты!». Получив уважение за драму «Повесть о бедных влюблённых», он приобрёл известность режиссёра жанрового кино, в особенности криминального направления: «Бандиты в Милане» (1968), «Безумный Джо» (1974). Широкий резонанс получила его картина «Дорогой Горбачёв!»

5 октября 2013 года покончил с собой, выбросившись из окна третьего этажа собственного дома в Риме.

Избранная фильмография

Режиссёр

• 2011 Потрясение (Scossa) (фрагмент «Надежда»)
• 2011 Il mio Novecento
• 2009 The Unionist
• 2008 Джузеппе Де Сантис (Giuseppe De Santis) (документальный)
• 2007 Отель Меина (Hotel Meina)
• 2005 Страсть Анджелы (La passione di Angela)
• 2004 Пять дней Милана (Le cinque giornate di Milano)
• 2003 Операция Аппия Антика (Operazione Appia Antica)
• 2002 Мария Хосе — последняя королева (Maria Josè, l’ultima regina)
• 2000 Роберто Росселини: фрагменты и удары (Roberto Rossellini: Frammenti e battute) (документальный)
• 1999 Лукино Висконти (Luchino Visconti) (документальный)
• 1998 Женщина в поезде (La donna del treno)
• 1996 Целлулоид (Celluloide)
• 1993 Дело Дозиера (Il Caso Dozier)
• 1991 Злая (Cattiva)
• 1989 Ловушка (La trappola)
• 1989 Капитолий (Capitolium)
• 1989 12 режиссёров о 12-ти городах (12 registi per 12 città) (документальный) (эпизод Кальяри)
• 1988 Дорогой Горбачёв! (Caro Gorbaciov!)
• 1987 Четыре истории о женщинах (Quattro storie di donne) (эпизод «Эмма»)
• 1987 Страховка на смерть (Assicurazione sulla morte)
• 1987 Образ города (Imago urbis)
• 1986 Остров (Un’isola)
• 1985 Мама Эбе (Mamma Ebe)
• 1984 Прощание с Энрико Берлингуэром (L’addio a Enrico Berlinguer) (документальный)
• 1983 Десять итальянских режиссёров, десять итальянских рассказов (Dieci registi italiani, dieci racconti italiani) (эпизод «Зима больного»)
• 1983 Был когд-то король и его народ (C’era una volta un re e il suo popolo)
• 1983 Культурные столицы Европы (Capitali culturali d’Europa) (документальный сериал, эпизод «Венеция»)
• 1983 Дом с жёлтым ковром (La Casa del tappeto giallo)
• 1980 Фонтамара (Fontamara)
• 1978 Чёрная Африка, красная Африка (Africa nera Africa rossa) (документальный сериал)
• 1977 Отель Кляйнхофф (Kleinhoff Hotel)
• 1976 Площадь Сан-Бабила, 20 часов (San Babila ore 20 un delitto inutile)
• 1975 Правдивая история о преступном промысле (Storie di vita e malavita)
• 1974 Муссолини: Последний акт (Mussolini: Ultimo atto)
• 1974 Безумный Джо (Crazy Joe)
• 1973 Изменчивые лица Азии (Facce dell’Asia che cambia) (документальный сериал)
• 1972 Чёрный Турин (Torino nera)
• 1971 Хороший Рим (Roma bene)
• 1969 Барбаджа (Barbagia)
• 1969 Любовь и ярость (Amore e rabbia) (эпизод «Безразличие»)
• 1969 Любовница Граминьи (L’Amante di Gramigna)
• 1968 Бандиты в Милане (Banditi a Milano)
• 1967 Убей и помолись (Requiescant)
• 1966 Доллары текут рекой (Un fiume di dollari)
• 1965 Захватывающий (Thrilling) (эпизод «Автострада Солнца»)
• 1965 Проснись и убей (Svegliati e uccidi)
• 1965 Грязная игра (The Dirty Game)
• 1965 Селестина (La Celestina P… R…)
• 1964 Опасная любовь (Amori pericolosi) (эпизод «Обход»)
• 1964 Горькая жизнь (La Vita agra)
• 1963 Веронский процесс (Il Processo Di Verona)
• 1961 Конный карабинер (Il Carabiniere a cavallo)
• 1961 Золото Рима (L’oro di Roma)
• 1960 Горбун (Il gobbo)
• 1959 Эстерина (Esterina)
• 1958 Китайская стена (La muraglia cinese) (документальный)
• 1956 Развинчанный (Lo svitato)
• 1954 Люди-торпеды (Siluri umani)
• 1953 Повесть о бедных влюблённых (Cronache di poveri amanti)
• 1953 Любовь в городе (Amore in città) (эпизод «Любовь за плату»)
• 1952 На окраине Большого города (Ai margini della metropoli)
• 1951 Осторожно! Бандиты! (Achtung! Banditi!)
• 1950 Модена — город красной Эмилии (Modena, una città dell’Emilia rossa) (документальный)
• 1950 В Меццаджорно что-то изменилось (Nel Mezzogiorno qualcosa è cambiata) (документальный)
• 1949 Эмилиева дорога, 147 км (Via Emilia Km 147) (документальный)
• 1949 Путешествие на юг (Viaggio al sud) (документальный)
• 1948 Тольятти вернулся (Modena, una città dell’Emilia rossa) (документальный)

Продюсер

• 1968 Сидящий одесную

Награды и номинации

• Горький рис (1951) — номинация на Оскар за лучший сценарий игрового фильма.
• Осторожно! Бандиты! (1952) — лучший режиссёр на фестивале в Карловых Варах.
• Повесть о бедных влюблённых (1954) — международный приз Каннского кинофестиваля в знак признания национальных кинематографий.
• Повесть о бедных влюблённых (1954) — номинация на Гран-при Каннского кинофестиваля.
• Горькая жизнь (1964) — премия ФИПРЕССИ на фестивале в Карловых Варах.
• Бандиты в Милане (1968) — номинация на премию Золотой медведь
• Любовь и гнев (1969) — номинация на премию Золотой медведь
• Площадь Сан-Бабила, 20 часов (1977) — номинация на Золотой приз Московского кинофестиваля.
• Дом с жёлтым ковром (1983) — номинация на главный приз на фестивале мистических и готических фильмов Mystfest.
• Дорогой Горбачёв! (1988) — Золотая медаль итальянского сената на Венецианком кинофестивале.
• Целлулоид (1996) — премия Давид ди Донателло за лучший сценарий, номинации лучший фильм и лучший режиссёр. Премия Итальянский Золотой глобус за лучий сценарий. Номинация на итальянкую премию «Серебряная лента»
• Приз имени Пьетро Бьянчи Венецианского кинофестиваля (1996).

Публикации

• Storia del cinema italiano: 1895—1961 (1961)
• Eravamo eclettici, in Cinema e letteratura del neorealismo, a cura di G. Tinazzi, M. Zancan (1983)
• Il di-scorso delle immagini. Cinema e televisione: quale estetica? (1995)
• Attraverso il Novecento (1998)

Ссылки

• [www.allmovie.com/artist/carlo-lizzani-p99959 Биография К. Лидзани] в энциклопедии allmovie
• Carlo Lizzani (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.treccani.it/enciclopedia/carlo-lizzani_(Enciclopedia-del-Cinema) LIZZANI, Carlo Enciclopedia del Cinema] (итал.)

Отрывок, характеризующий Лидзани, Карло

– Сколько жителей в Москве, сколько домов? Правда ли, что Moscou называют Moscou la sainte? [святая?] Сколько церквей в Moscou? – спрашивал он.
И на ответ, что церквей более двухсот, он сказал:
– К чему такая бездна церквей?
– Русские очень набожны, – отвечал Балашев.
– Впрочем, большое количество монастырей и церквей есть всегда признак отсталости народа, – сказал Наполеон, оглядываясь на Коленкура за оценкой этого суждения.
Балашев почтительно позволил себе не согласиться с мнением французского императора.
– У каждой страны свои нравы, – сказал он.
– Но уже нигде в Европе нет ничего подобного, – сказал Наполеон.
– Прошу извинения у вашего величества, – сказал Балашев, – кроме России, есть еще Испания, где также много церквей и монастырей.
Этот ответ Балашева, намекавший на недавнее поражение французов в Испании, был высоко оценен впоследствии, по рассказам Балашева, при дворе императора Александра и очень мало был оценен теперь, за обедом Наполеона, и прошел незаметно.
По равнодушным и недоумевающим лицам господ маршалов видно было, что они недоумевали, в чем тут состояла острота, на которую намекала интонация Балашева. «Ежели и была она, то мы не поняли ее или она вовсе не остроумна», – говорили выражения лиц маршалов. Так мало был оценен этот ответ, что Наполеон даже решительно не заметил его и наивно спросил Балашева о том, на какие города идет отсюда прямая дорога к Москве. Балашев, бывший все время обеда настороже, отвечал, что comme tout chemin mene a Rome, tout chemin mene a Moscou, [как всякая дорога, по пословице, ведет в Рим, так и все дороги ведут в Москву,] что есть много дорог, и что в числе этих разных путей есть дорога на Полтаву, которую избрал Карл XII, сказал Балашев, невольно вспыхнув от удовольствия в удаче этого ответа. Не успел Балашев досказать последних слов: «Poltawa», как уже Коленкур заговорил о неудобствах дороги из Петербурга в Москву и о своих петербургских воспоминаниях.
После обеда перешли пить кофе в кабинет Наполеона, четыре дня тому назад бывший кабинетом императора Александра. Наполеон сел, потрогивая кофе в севрской чашке, и указал на стул подло себя Балашеву.
Есть в человеке известное послеобеденное расположение духа, которое сильнее всяких разумных причин заставляет человека быть довольным собой и считать всех своими друзьями. Наполеон находился в этом расположении. Ему казалось, что он окружен людьми, обожающими его. Он был убежден, что и Балашев после его обеда был его другом и обожателем. Наполеон обратился к нему с приятной и слегка насмешливой улыбкой.
– Это та же комната, как мне говорили, в которой жил император Александр. Странно, не правда ли, генерал? – сказал он, очевидно, не сомневаясь в том, что это обращение не могло не быть приятно его собеседнику, так как оно доказывало превосходство его, Наполеона, над Александром.
Балашев ничего не мог отвечать на это и молча наклонил голову.
– Да, в этой комнате, четыре дня тому назад, совещались Винцингероде и Штейн, – с той же насмешливой, уверенной улыбкой продолжал Наполеон. – Чего я не могу понять, – сказал он, – это того, что император Александр приблизил к себе всех личных моих неприятелей. Я этого не… понимаю. Он не подумал о том, что я могу сделать то же? – с вопросом обратился он к Балашеву, и, очевидно, это воспоминание втолкнуло его опять в тот след утреннего гнева, который еще был свеж в нем.
– И пусть он знает, что я это сделаю, – сказал Наполеон, вставая и отталкивая рукой свою чашку. – Я выгоню из Германии всех его родных, Виртембергских, Баденских, Веймарских… да, я выгоню их. Пусть он готовит для них убежище в России!
Балашев наклонил голову, видом своим показывая, что он желал бы откланяться и слушает только потому, что он не может не слушать того, что ему говорят. Наполеон не замечал этого выражения; он обращался к Балашеву не как к послу своего врага, а как к человеку, который теперь вполне предан ему и должен радоваться унижению своего бывшего господина.
– И зачем император Александр принял начальство над войсками? К чему это? Война мое ремесло, а его дело царствовать, а не командовать войсками. Зачем он взял на себя такую ответственность?
Наполеон опять взял табакерку, молча прошелся несколько раз по комнате и вдруг неожиданно подошел к Балашеву и с легкой улыбкой так уверенно, быстро, просто, как будто он делал какое нибудь не только важное, но и приятное для Балашева дело, поднял руку к лицу сорокалетнего русского генерала и, взяв его за ухо, слегка дернул, улыбнувшись одними губами.
– Avoir l'oreille tiree par l'Empereur [Быть выдранным за ухо императором] считалось величайшей честью и милостью при французском дворе.
– Eh bien, vous ne dites rien, admirateur et courtisan de l'Empereur Alexandre? [Ну у, что ж вы ничего не говорите, обожатель и придворный императора Александра?] – сказал он, как будто смешно было быть в его присутствии чьим нибудь courtisan и admirateur [придворным и обожателем], кроме его, Наполеона.
– Готовы ли лошади для генерала? – прибавил он, слегка наклоняя голову в ответ на поклон Балашева.
– Дайте ему моих, ему далеко ехать…
Письмо, привезенное Балашевым, было последнее письмо Наполеона к Александру. Все подробности разговора были переданы русскому императору, и война началась.


После своего свидания в Москве с Пьером князь Андреи уехал в Петербург по делам, как он сказал своим родным, но, в сущности, для того, чтобы встретить там князя Анатоля Курагина, которого он считал необходимым встретить. Курагина, о котором он осведомился, приехав в Петербург, уже там не было. Пьер дал знать своему шурину, что князь Андрей едет за ним. Анатоль Курагин тотчас получил назначение от военного министра и уехал в Молдавскую армию. В это же время в Петербурге князь Андрей встретил Кутузова, своего прежнего, всегда расположенного к нему, генерала, и Кутузов предложил ему ехать с ним вместе в Молдавскую армию, куда старый генерал назначался главнокомандующим. Князь Андрей, получив назначение состоять при штабе главной квартиры, уехал в Турцию.