Карутти ди Кантоньо, Доменико
Поделись знанием:
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
| Доменико Карутти ди Кантоньо | |
| итал. Domenico Carutti di Cantogno | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: |
Кумиана |
| Дата смерти: |
4 сентября 1909 (87 лет) |
| Место смерти: |
Кумиана |
| Научная сфера: | |
Доменико Карутти ди Кантоньо (итал. Domenico Carutti di Cantogno; 26 ноября 1821, Кумиана — 4 сентября 1909, Кумиана) — итальянский историк, барон.
После 1860 неоднократно избирался в парламент, опубликовал:
- «Il Piemonte come potenza italiana nel sistema politica d’Europa» (1852);
- «Dei principii del governo libero» (нов. изд. 1861);
- «Storia del Regno di Vittorio Amedeo II» (Typ., 1856);
- «Storia del Regno di Carlo Emanuele III» (Typ., 1859);
- «Storia della diplomazia della corte di Savoia» (Typ., 1875—1880);
- «Il conte Umberto I ed il re Ardonio» (Рим, 1884);
- «Storia della corte di Savoia durante la Rivoluzione e l’Impero» (1892);
- «Storia di Pinerolo» (1897).
При написании этой статьи использовался материал из Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона (1890—1907).
|
Это заготовка статьи об учёном-историке. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Напишите отзыв о статье "Карутти ди Кантоньо, Доменико"
Отрывок, характеризующий Карутти ди Кантоньо, Доменико
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
