Касьянов, Владимир Павлович

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Владимир Павлович Касьянов
Дата рождения:

12 (25) июля 1883(1883-07-25)

Место рождения:

Одесса

Дата смерти:

24 ноября 1960(1960-11-24) (77 лет)

Место смерти:

Москва

Гражданство:

Российская империя Российская империя, СССР СССР

Профессия:

кинорежиссёр, сценарист, актёр

Награды:

<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение

Знак «20 лет Советскому кино» [1].

Влади́мир Па́влович Касья́нов (12 (25) июля 1883, Одесса — 24 ноября 1960, Москва) — русский советский актёр, сценарист, кинорежиссёр.





Биография

Отец — военный, из потомков поселенцев Новой Сербии. Мать — из немецких колонистов (колония Гросс-Либенталь). В начале XX века уехал в Соединённые Штаты Америки. Выступал в труппе П. Н. Орленева. Вернувшись в Россию незадолго до Первой мировой войны, занялся кинорежиссурой. Поставил более 30 кинокартин (многие по своим сценариям), в том числе один из первых послереволюционных фильмов. В ряде фильмов участвовал и как актёр. Один из организаторов отечественной мастерской субтитрирования.

Кинорежиссёр Александр Разумный в своей книге «У истоков…» пишет: «Это был на редкость интересный человек, образованный, много повидавший, блестящий рассказчик. Он успел к тому времени объехать почти всю Россию, жил в Западной Европе, Америке. Его биография была, впрочем, типичной для деятеля театра старого, дореволюционного времени. Начав свой актёрский путь в Одессе, в Драматическом театре Общества трезвости, Касьянов уже в 1905 году попал как способный и яркий художник в труппу знаменитого русского актёра П. Орленева. […] В кино Владимир Павлович дебютировал в качестве сценариста под псевдонимом Вилли Над, затем активно снимался в первых российских фильмах. С 1910 года он перешёл на режиссёрскую работу и до революции поставил около двадцати пяти картин»[2].

Фильмография

1912 год: «Мороз по коже»;
1913 год: «Завет матери», «Муза», «Ранняя могила», «Тайна барского особняка», «Нахлебник»;
1914 год: «Девушка из подвала», «Драма в кабаре футуристов № 13»; «Как мало прожито»;
1914 −1915 (?) год: «Сонька Золотая Ручка» (участие в созд. отд. сер.);
1915 год: «Гуттаперчевый мальчик», «Зараза», «Игрок», «Седьмая заповедь»;
1916 год: «В лапах жёлтого дьявола», «Грех сладострастия», «Право ребенка», «Роковая женщина», «Смерть богов»;
1917—1918 год: «Где правда?», «Жизнь, побежденная смертью», «Заира» (совместно с Э.Элировым[3]; сам В. Касьянов этот фильм в своей фильмографии, находящейся в личном архиве режиссёра, не упомянул), «Маленькая Кади» (совместно с В. Висковским; В. Касьянов этот фильм так же не упомянул), «Истерзанные души», «Кобра капелла», «Кто виноват?», «Подполье» (юбил. фильм к 7 ноября 1918);
1919 год: «За красное знамя» (юбил. фильм к 23.02.1919), «Алешина дудка» (см. А. Разумный, «У истоков…» [2]);
1920 год: «Хромой барин», «Алеко Дундич»;
1925 год: «Вздувайте горны»;
1926 год: «Под властью адата»;
1927 год: «Леон Кутюрье»;
1928 год: «Седьмой спутник»;
1928—1929 год: «Те, которые прозрели».

В 1932 году снял первый советский фильм для телевидения — «Лицо международного капитализма».[4][5]

Изобретения

Авторское свидетельство N. 96936, выданное в феврале 1954 г.(приоритет от 25.12.1952) на изобретение способа субтитрования фильмов одной бегущей строкой («движущиеся субтитры»).

Интересные факты

  • Вся семья постепенно эмигрировала из СССР, а сам В. П. Касьянов уже в советские годы был женат (вторым браком) на иностранке, Дагмаре Шёблум (Dagmar Vilhelmina Sofia Sjöblom), дочери чиновника гидрографического управления, не вступал в ком. партию (отвечая на вопросы о своих политических воззрениях называл себя «беспартийный большевик») и имел опасные в то время знакомства.
  • В детстве учился музыке у В. П. Нежданова, своего родственника, отца знаменитой оперной певицы А. В. Неждановой.
  • Правнучка, Полина Касьянова, певица и режиссёр.

Напишите отзыв о статье "Касьянов, Владимир Павлович"

Примечания

  1. [www.znak-auction.ru/limg2.htm?c=6c7b35 Знак «20 лет Советскому кино» :: Знакъ]
  2. 1 2 www.razumny.ru/u_istokov.pdf
  3. [www.rudata.ru/wiki/%D0%97%D0%B0%D0%B8%D1%80%D0%B0_%28%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC%29 Энциклопедия кино]
  4. [rus.625-net.ru/625/2005/03/history.htm Введение в эпоху телевидения]
  5. [www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=4622&page=3 От первых опытов - к регулярному телевещанию. 1905 - 1957]

Отрывок, характеризующий Касьянов, Владимир Павлович

Княгиня покраснела и отчаянно взмахнула руками.
– Non, Andre, je dis que vous avez tellement, tellement change… [Нет, Андрей, я говорю: ты так, так переменился…]
– Твой доктор велит тебе раньше ложиться, – сказал князь Андрей. – Ты бы шла спать.
Княгиня ничего не сказала, и вдруг короткая с усиками губка задрожала; князь Андрей, встав и пожав плечами, прошел по комнате.
Пьер удивленно и наивно смотрел через очки то на него, то на княгиню и зашевелился, как будто он тоже хотел встать, но опять раздумывал.
– Что мне за дело, что тут мсье Пьер, – вдруг сказала маленькая княгиня, и хорошенькое лицо ее вдруг распустилось в слезливую гримасу. – Я тебе давно хотела сказать, Andre: за что ты ко мне так переменился? Что я тебе сделала? Ты едешь в армию, ты меня не жалеешь. За что?
– Lise! – только сказал князь Андрей; но в этом слове были и просьба, и угроза, и, главное, уверение в том, что она сама раскается в своих словах; но она торопливо продолжала:
– Ты обращаешься со мной, как с больною или с ребенком. Я всё вижу. Разве ты такой был полгода назад?
– Lise, я прошу вас перестать, – сказал князь Андрей еще выразительнее.
Пьер, всё более и более приходивший в волнение во время этого разговора, встал и подошел к княгине. Он, казалось, не мог переносить вида слез и сам готов был заплакать.
– Успокойтесь, княгиня. Вам это так кажется, потому что я вас уверяю, я сам испытал… отчего… потому что… Нет, извините, чужой тут лишний… Нет, успокойтесь… Прощайте…
Князь Андрей остановил его за руку.
– Нет, постой, Пьер. Княгиня так добра, что не захочет лишить меня удовольствия провести с тобою вечер.
– Нет, он только о себе думает, – проговорила княгиня, не удерживая сердитых слез.
– Lise, – сказал сухо князь Андрей, поднимая тон на ту степень, которая показывает, что терпение истощено.
Вдруг сердитое беличье выражение красивого личика княгини заменилось привлекательным и возбуждающим сострадание выражением страха; она исподлобья взглянула своими прекрасными глазками на мужа, и на лице ее показалось то робкое и признающееся выражение, какое бывает у собаки, быстро, но слабо помахивающей опущенным хвостом.
– Mon Dieu, mon Dieu! [Боже мой, Боже мой!] – проговорила княгиня и, подобрав одною рукой складку платья, подошла к мужу и поцеловала его в лоб.
– Bonsoir, Lise, [Доброй ночи, Лиза,] – сказал князь Андрей, вставая и учтиво, как у посторонней, целуя руку.


Друзья молчали. Ни тот, ни другой не начинал говорить. Пьер поглядывал на князя Андрея, князь Андрей потирал себе лоб своею маленькою рукой.
– Пойдем ужинать, – сказал он со вздохом, вставая и направляясь к двери.
Они вошли в изящно, заново, богато отделанную столовую. Всё, от салфеток до серебра, фаянса и хрусталя, носило на себе тот особенный отпечаток новизны, который бывает в хозяйстве молодых супругов. В середине ужина князь Андрей облокотился и, как человек, давно имеющий что нибудь на сердце и вдруг решающийся высказаться, с выражением нервного раздражения, в каком Пьер никогда еще не видал своего приятеля, начал говорить:
– Никогда, никогда не женись, мой друг; вот тебе мой совет: не женись до тех пор, пока ты не скажешь себе, что ты сделал всё, что мог, и до тех пор, пока ты не перестанешь любить ту женщину, какую ты выбрал, пока ты не увидишь ее ясно; а то ты ошибешься жестоко и непоправимо. Женись стариком, никуда негодным… А то пропадет всё, что в тебе есть хорошего и высокого. Всё истратится по мелочам. Да, да, да! Не смотри на меня с таким удивлением. Ежели ты ждешь от себя чего нибудь впереди, то на каждом шагу ты будешь чувствовать, что для тебя всё кончено, всё закрыто, кроме гостиной, где ты будешь стоять на одной доске с придворным лакеем и идиотом… Да что!…
Он энергически махнул рукой.
Пьер снял очки, отчего лицо его изменилось, еще более выказывая доброту, и удивленно глядел на друга.
– Моя жена, – продолжал князь Андрей, – прекрасная женщина. Это одна из тех редких женщин, с которою можно быть покойным за свою честь; но, Боже мой, чего бы я не дал теперь, чтобы не быть женатым! Это я тебе одному и первому говорю, потому что я люблю тебя.
Князь Андрей, говоря это, был еще менее похож, чем прежде, на того Болконского, который развалившись сидел в креслах Анны Павловны и сквозь зубы, щурясь, говорил французские фразы. Его сухое лицо всё дрожало нервическим оживлением каждого мускула; глаза, в которых прежде казался потушенным огонь жизни, теперь блестели лучистым, ярким блеском. Видно было, что чем безжизненнее казался он в обыкновенное время, тем энергичнее был он в эти минуты почти болезненного раздражения.