Кашинцев, Игорь Константинович

Игорь Кашинцев
Место рождения:	Москва, СССР
Место смерти:	Москва, Россия
Профессия:	актёр
Карьера:	1963 — 2015
Награды:

И́горь Константи́нович Ка́шинцев (17 июня 1932 года, Москва — 11 декабря 2015 года, там же) — советский и российский актёр театра и кино, народный артист Российской Федерации (2003).

Биография

Родился Игорь Кашинцев 17 июня 1932 года в Москве. В 1955 году окончил Школу-студию МХАТ. Сменил в творческой биографии многие коллективы (ЦТСА, театр Группы советских войск в Германии, Новый драматический театр, Театр на Малой Бронной, театр Анны Макагон «У камина», МХАТ им. А. П. Чехова, Театр Сатиры). С 1993 года в труппе театра имени Маяковского.

В кино начал сниматься с 1963 года. Его дебют — Иван в фильме «Герр Иван» (ГДР). В советском кино дебютом Кашинцева стала эпизодическая роль в фильме «Июльский дождь». Снялся более чем в 120 фильмах. Мастер эпизода, запомнился зрителям по ярким характерным ролям второго плана: мошенников, бюрократов, авантюристов. Снимался в журнале «Фитиль».

Известен как эстрадный исполнитель чтением произведений Чехова, Аверченко, Зощенко. В качестве чтеца выступал в Московской государственной филармонии.

Игорь Кашинцев скончался 11 декабря 2015 года в Москве. Причиной смерти стало хроническое заболевание. Похоронен на Головинском кладбище.

Признание и награды

• Заслуженный артист РСФСР (1981)
• Народный артист Российской Федерации (2003)
• Орден Дружбы (2008)

Театральные работы

Центральный театр Советской Армии

1. «Метелица» В. Пановой — Коэли
2. «Замужняя невеста» — Любим
3. «Холостяк» бр. Тур — барон фон Фонг
4. «Обрыв» И. Гончарова — Викентьев
5. «Барабанщица» А. Салынского — Фёдор

Театр Группы советских войск

1. «Украли консула» Г. Мдивани — консул
2. «Поздняя любовь» А. Островского — Дормидонт
3. «Красные тюльпаны» Б. Васильева — Стенли, разведчик

Московский драматический театр на Малой Бронной

1. «Визит дамы» Ф. Дюрренматта — Бургомистр
2. «За час до рассвета» А. Галича — Стефан
3. «Дон Жуан» Мольера — Сганарель

Московский Новый драматический театр

1. «Горсть песка» — Малёк
2. «Старый дом» А. Казанцева — Рязаев
3. «Бешеные деньги» А. Островского — Кучумов
4. «Не гаси огонь, Прометей!» М. Карима — Зевс
5. «Беспокойный юбиляр» В. Раздольского — Дядюшка
6. «Последняя ночь» — директор
7. «Разлом» Б. Лавренева — Берсеньев
8. «Притворщики» Э. Брагинского и Э. Рязанова — Усачев

Московский академический театр сатиры

1. «Повесть о черноморце» — князь
2. «Бешеные деньги» А. Островского — Кучумов
3. «Уважаемые граждане» М. Зощенко
4. «Дюжина ножей в спину революции»

Московский академический театр имени Владимира Маяковского

1. «Любовь студента» Л. Андреева — Эдуард фон Ранкен
2. «В баре токийского отеля» Т. Уильямса — Леонард
3. «Кин IV» Г. Горина — Соломон
4. «Плоды просвещения» Л. Толстого — Сахатов
5. «Карамазовы» Ф. Достоевского — прокурор
6. «Кукольный дом» Г. Ибсена — доктор Ранк
7. «Горбун» С. Мрожека — незнакомец
8. «Ревизор» Н. Гоголя — Земляника
9. «Как поссорились…» Н. Гоголя — Иван Никифорович
10. «Чудаки» М. Горького — Вукол Потехин
11. «Господин Пунтила и его слуга Матти» Б. Брехта — Адвокат
12. «Таланты и поклонники» А. Островского — Мигаев, антепренер
13. «Устрицы» А. Чехова, А. Аверченко (моноспектакль)
14. «Мертвые души» Н. Гоголя — Собакевич
15. «Женитьба» Н. Гоголя — Яичница / экзекутор

Фильмография

1. 1966 — Июльский дождь
2. 1966 — Крылья — Андрей, гость Тани и Игоря
3. 1967 — Весна на Одере — немец
4. 1968 — Золотой телёнок — Бомзе, служащий (нет в титрах)
5. 1969 — Комендант Лаутербурга (фильм-спектакль)
6. 1969 — Я его невеста — Пивоваров
7. 1970 — Карусель — писатель (в титрах Кашенцев)
8. 1970 — Сердце России — Павел Штернберг
9. 1971 — Следствие ведут знатоки. Ваше подлинное имя — врач
10. 1971 — Что делать? — Серж (нет в титрах)
11. 1972 — Инженер Прончатов
12. 1972 — Перевод с английского — учитель Николай Николаевич
13. 1972 — Самый последний день — Гриша, сосед
14. 1973 — В номерах (фильм-спектакль) — Шмахович
15. 1973 — Мегрэ и человек на скамейке (фильм-спектакль) — инспектор Жанвье
16. 1973 — Облака
17. 1973 — Человек со стороны (фильм-спектакль) — друг Манагарова
18. 1973 — Чёрный принц — Павел Миронович Шалыгин по кличке «Жаба»
19. 1973 — Эта весёлая планета — «Пират», инженер с кафедры
20. 1974 — Осень — «интеллигент» в кожанке, посетитель пивбара
21. 1974 — Сергеев ищет Сергеева — начальник отдела кадров
22. 1974 — Таня — институтский приятель Германа
23. 1975 — Бегство мистера Мак-Кинли — Паркинс
24. 1975 — Доверие (Luottamus)
25. 1975 — Мой дом — театр — Александр Михайлович Гедеонов, директор императорских театров
26. 1975 — Страницы журнала Печорина (фильм-спектакль)
27. 1975 — Шагреневая кожа (фильм-спектакль)
28. 1976 — Жизнь и смерть Фердинанда Люса — Ленц
29. 1976 — Капитанская дочка — чиновник на совете у генерала (нет в титрах)
30. 1976 — Приключения Нуки — Николай Николаевич, артист
31. 1976 — Стажёр
32. 1977 — В ночь на новолуние — начальник контрразведки
33. 1978 — Голубка — Николай Николаевич
34. 1978 — Особых примет нет (Znaków szczególnych brak) (СССР, Польша) — австрийский генерал Штайнер
35. 1979 — Несколько дней из жизни И. И. Обломова — провожающий Андрея в Москву
36. 1979 — Пираты XX века — наркоторговец
37. 1980 — Крах операции «Террор» (Krach operacji Terror) — эсер Чёрный
38. 1980 — Полет с космонавтом — Илларион Степанович, представитель стройтреста
39. 1980 — Эскадрон гусар летучих — Храповицкий, предводитель местного дворянства
40. 1981 — Брелок с секретом — ревизор
41. 1981 — Командировка в санаторий — заместитель директора
42. 1981 — От зимы до зимы —
43. 1982 — Апейка —
44. 1982 — Берегите мужчин! — Карпов Денис Архипович
45. 1982 — Василий Буслаев — придворный
46. 1982 — Нас венчали не в церкви — отец Михаил
47. 1982 — Рысь выходит на тропу
48. 1983 — Взятка. Из блокнота журналиста В. Цветкова — Борис Борисович, главный редактор
49. 1983 — Последний довод королей — Фред Прентис, сенатор
50. 1984 — Время отдыха с субботы до понедельника — массовик-затейник
51. 1984 — Меньший из братьев
52. 1984 — Мёртвые души — Иван Лукич, инспектор врачебной управы
53. 1984 — Потерялся слон
54. 1985 — Битва за Москву — секретарь Сталина Александр Поскрёбышев
55. 1985 — Законный брак — актёр
56. 1985 — Иван Бабушкин — Иркутский губернатор
57. 1985 — Любимец публики (фильм) — шпрехшталмейстер / доктор мальчика Трилли
58. 1985 — Начни сначала
59. 1985 — Русь изначальная — Кирилл
60. 1985 — Сцены из драмы «Маскарад» (телеспектакль по мотивам драмы М. Ю. Лермонтова «Маскарад») — Банкомёт
61. 1985 — Тайная прогулка — немец
62. 1986 — Вера
63. 1986 — Путь к себе — Геннадий Иванович
64. 1987 — В дебрях, где реки бегут…
65. 1987 — Мегрэ у министра (фильм-спектакль) — Жанвье
66. 1987 — Покушение — врач
67. 1987 — Поражение — Денисов
68. 1987 — Пощёчина, которой не было
69. 1987 — Спасите наши души
70. 1988 — И свет во тьме светит — Пётр Семёнович
71. 1989 — А это случилось в Виши (фильм-спектакль) — Коммерсант
72. 1989 — Визит дамы — бургомистр
73. 1989 — Чаша терпения (фильм) — психиатр
74. 1990 — Взбесившийся автобус — генерал-майор
75. 1990 — Десять лет без права переписки (фильм) — «стукач» Завьялов
76. 1990 — Дураки умирают по пятницам — Боренька толстый, «Бобочка»
77. 1990 — Осколки разбитого вдребезги (фильм-спектакль) — главная роль в моноспектакле
78. 1990 — Самоубийца — отец Елпидий
79. 1991 — Агенты КГБ тоже влюбляются — Пётр Петрович, генерал
80. 1991 — Детство Тёмы (фильм) — директор гимназии
81. 1991 — Загнанные — Андрей Лукич
82. 1991 — Клан
83. 1991 — Не будите спящую собаку — Пинчуков
84. 1991 — Тени — Свистиков
85. 1992 — Исповедь содержанки — полковник милиции
86. 1992 — Кооператив «Политбюро», или Будет долгим прощание — Пётр Петрович, двойник Хрущёва
87. 1992 — Слава Богу, не в Америке… (Россия, Беларусь)
88. 1993 — Американский дедушка — Иван Васильевич
89. 1994 — Петербургские тайны — Карл Иванович
90. 1996 — Короли российского сыска (Серия «Шантаж»)
91. 1996 — Шрам. Покушение на Пиночета
92. 1997 — Мелочи жизни
93. 1997 — На заре туманной юности — Жуковский
94. 1999 — Женщин обижать не рекомендуется —
95. 2000 — Марш Турецкого (серия «Синдикат киллеров») — бывший генерал КГБ
96. 2000 — Третьего не дано
97. 2001 — Воровка — Вадим Сергеевич
98. 2001 — Ночь на кордоне
99. 2001 — Русский водевиль. Вицмундиръ — Экзекутор
100. 2001 — Секретная сотрудница (фильм 1) (нет в титрах)
101. 2002 — Жизнь и смерть Петра Аркадьевича Столыпина (документальный) — Павел Григорьевич Курлов
102. 2002 — Леди на день
103. 2003 — Простые истины
104. 2003 — Женская логика 3
105. 2003 — Инструктор
106. 2003 — Колхоз интертейнмент — Тарасюк
107. 2004 — Знание умножает скорбь (фильм 3)
108. 2004 — Самый лучший праздник — Дмитрий Яковлевич
109. 2004 — Сыщики-3 — тесть Егора Немигайло
110. 2005 — Мужской сезон: Бархатная революция — Седой
111. 2005 — Туристы — Дитрих
112. 2005 — Бальзаковский возраст, или Все мужики сво… — Дмитрий Яковлевич, муж Сони
113. 2006 — Испанский вояж Степаныча — Генерал
114. 2006 — Счастье по рецепту — Сомов, директор канала
115. 2006 — Трое сверху — дедушка Светы
116. 2007 — Женитьба (фильм-спектакль) — Яичница
117. 2008 — Посёлок — Арсений, председатель
118. 2008 — Поцелуй не для прессы — губернатор
119. 2008 — Марево — судья
120. 2009 — Предел желаний — Белоплечев, антиквар

Ссылки

• [video.ru/persons/person/5904 профайл на видео.ру]
• [www.peoples.ru/art/cinema/actor/kashintsev/ Игорь Кашинцев на people.ru]
• [www.nashteatr.com/?p=262 Притворщики]

Отрывок, характеризующий Кашинцев, Игорь Константинович

– Ах, как хорошо! Как славно! – говорил он себе, когда ему подвигали чисто накрытый стол с душистым бульоном, или когда он на ночь ложился на мягкую чистую постель, или когда ему вспоминалось, что жены и французов нет больше. – Ах, как хорошо, как славно! – И по старой привычке он делал себе вопрос: ну, а потом что? что я буду делать? И тотчас же он отвечал себе: ничего. Буду жить. Ах, как славно!
То самое, чем он прежде мучился, чего он искал постоянно, цели жизни, теперь для него не существовало. Эта искомая цель жизни теперь не случайно не существовала для него только в настоящую минуту, но он чувствовал, что ее нет и не может быть. И это то отсутствие цели давало ему то полное, радостное сознание свободы, которое в это время составляло его счастие.
Он не мог иметь цели, потому что он теперь имел веру, – не веру в какие нибудь правила, или слова, или мысли, но веру в живого, всегда ощущаемого бога. Прежде он искал его в целях, которые он ставил себе. Это искание цели было только искание бога; и вдруг он узнал в своем плену не словами, не рассуждениями, но непосредственным чувством то, что ему давно уж говорила нянюшка: что бог вот он, тут, везде. Он в плену узнал, что бог в Каратаеве более велик, бесконечен и непостижим, чем в признаваемом масонами Архитектоне вселенной. Он испытывал чувство человека, нашедшего искомое у себя под ногами, тогда как он напрягал зрение, глядя далеко от себя. Он всю жизнь свою смотрел туда куда то, поверх голов окружающих людей, а надо было не напрягать глаз, а только смотреть перед собой.
Он не умел видеть прежде великого, непостижимого и бесконечного ни в чем. Он только чувствовал, что оно должно быть где то, и искал его. Во всем близком, понятном он видел одно ограниченное, мелкое, житейское, бессмысленное. Он вооружался умственной зрительной трубой и смотрел в даль, туда, где это мелкое, житейское, скрываясь в тумане дали, казалось ему великим и бесконечным оттого только, что оно было неясно видимо. Таким ему представлялась европейская жизнь, политика, масонство, философия, филантропия. Но и тогда, в те минуты, которые он считал своей слабостью, ум его проникал и в эту даль, и там он видел то же мелкое, житейское, бессмысленное. Теперь же он выучился видеть великое, вечное и бесконечное во всем, и потому естественно, чтобы видеть его, чтобы наслаждаться его созерцанием, он бросил трубу, в которую смотрел до сих пор через головы людей, и радостно созерцал вокруг себя вечно изменяющуюся, вечно великую, непостижимую и бесконечную жизнь. И чем ближе он смотрел, тем больше он был спокоен и счастлив. Прежде разрушавший все его умственные постройки страшный вопрос: зачем? теперь для него не существовал. Теперь на этот вопрос – зачем? в душе его всегда готов был простой ответ: затем, что есть бог, тот бог, без воли которого не спадет волос с головы человека.


Пьер почти не изменился в своих внешних приемах. На вид он был точно таким же, каким он был прежде. Так же, как и прежде, он был рассеян и казался занятым не тем, что было перед глазами, а чем то своим, особенным. Разница между прежним и теперешним его состоянием состояла в том, что прежде, когда он забывал то, что было перед ним, то, что ему говорили, он, страдальчески сморщивши лоб, как будто пытался и не мог разглядеть чего то, далеко отстоящего от него. Теперь он так же забывал то, что ему говорили, и то, что было перед ним; но теперь с чуть заметной, как будто насмешливой, улыбкой он всматривался в то самое, что было перед ним, вслушивался в то, что ему говорили, хотя очевидно видел и слышал что то совсем другое. Прежде он казался хотя и добрым человеком, но несчастным; и потому невольно люди отдалялись от него. Теперь улыбка радости жизни постоянно играла около его рта, и в глазах его светилось участие к людям – вопрос: довольны ли они так же, как и он? И людям приятно было в его присутствии.
Прежде он много говорил, горячился, когда говорил, и мало слушал; теперь он редко увлекался разговором и умел слушать так, что люди охотно высказывали ему свои самые задушевные тайны.
Княжна, никогда не любившая Пьера и питавшая к нему особенно враждебное чувство с тех пор, как после смерти старого графа она чувствовала себя обязанной Пьеру, к досаде и удивлению своему, после короткого пребывания в Орле, куда она приехала с намерением доказать Пьеру, что, несмотря на его неблагодарность, она считает своим долгом ходить за ним, княжна скоро почувствовала, что она его любит. Пьер ничем не заискивал расположения княжны. Он только с любопытством рассматривал ее. Прежде княжна чувствовала, что в его взгляде на нее были равнодушие и насмешка, и она, как и перед другими людьми, сжималась перед ним и выставляла только свою боевую сторону жизни; теперь, напротив, она чувствовала, что он как будто докапывался до самых задушевных сторон ее жизни; и она сначала с недоверием, а потом с благодарностью выказывала ему затаенные добрые стороны своего характера.
Самый хитрый человек не мог бы искуснее вкрасться в доверие княжны, вызывая ее воспоминания лучшего времени молодости и выказывая к ним сочувствие. А между тем вся хитрость Пьера состояла только в том, что он искал своего удовольствия, вызывая в озлобленной, cyхой и по своему гордой княжне человеческие чувства.
– Да, он очень, очень добрый человек, когда находится под влиянием не дурных людей, а таких людей, как я, – говорила себе княжна.
Перемена, происшедшая в Пьере, была замечена по своему и его слугами – Терентием и Васькой. Они находили, что он много попростел. Терентий часто, раздев барина, с сапогами и платьем в руке, пожелав покойной ночи, медлил уходить, ожидая, не вступит ли барин в разговор. И большею частью Пьер останавливал Терентия, замечая, что ему хочется поговорить.
– Ну, так скажи мне… да как же вы доставали себе еду? – спрашивал он. И Терентий начинал рассказ о московском разорении, о покойном графе и долго стоял с платьем, рассказывая, а иногда слушая рассказы Пьера, и, с приятным сознанием близости к себе барина и дружелюбия к нему, уходил в переднюю.
Доктор, лечивший Пьера и навещавший его каждый день, несмотря на то, что, по обязанности докторов, считал своим долгом иметь вид человека, каждая минута которого драгоценна для страждущего человечества, засиживался часами у Пьера, рассказывая свои любимые истории и наблюдения над нравами больных вообще и в особенности дам.
– Да, вот с таким человеком поговорить приятно, не то, что у нас, в провинции, – говорил он.
В Орле жило несколько пленных французских офицеров, и доктор привел одного из них, молодого итальянского офицера.
Офицер этот стал ходить к Пьеру, и княжна смеялась над теми нежными чувствами, которые выражал итальянец к Пьеру.
Итальянец, видимо, был счастлив только тогда, когда он мог приходить к Пьеру и разговаривать и рассказывать ему про свое прошедшее, про свою домашнюю жизнь, про свою любовь и изливать ему свое негодование на французов, и в особенности на Наполеона.
– Ежели все русские хотя немного похожи на вас, – говорил он Пьеру, – c'est un sacrilege que de faire la guerre a un peuple comme le votre. [Это кощунство – воевать с таким народом, как вы.] Вы, пострадавшие столько от французов, вы даже злобы не имеете против них.
И страстную любовь итальянца Пьер теперь заслужил только тем, что он вызывал в нем лучшие стороны его души и любовался ими.
Последнее время пребывания Пьера в Орле к нему приехал его старый знакомый масон – граф Вилларский, – тот самый, который вводил его в ложу в 1807 году. Вилларский был женат на богатой русской, имевшей большие имения в Орловской губернии, и занимал в городе временное место по продовольственной части.
Узнав, что Безухов в Орле, Вилларский, хотя и никогда не был коротко знаком с ним, приехал к нему с теми заявлениями дружбы и близости, которые выражают обыкновенно друг другу люди, встречаясь в пустыне. Вилларский скучал в Орле и был счастлив, встретив человека одного с собой круга и с одинаковыми, как он полагал, интересами.
Но, к удивлению своему, Вилларский заметил скоро, что Пьер очень отстал от настоящей жизни и впал, как он сам с собою определял Пьера, в апатию и эгоизм.
– Vous vous encroutez, mon cher, [Вы запускаетесь, мой милый.] – говорил он ему. Несмотря на то, Вилларскому было теперь приятнее с Пьером, чем прежде, и он каждый день бывал у него. Пьеру же, глядя на Вилларского и слушая его теперь, странно и невероятно было думать, что он сам очень недавно был такой же.
Вилларский был женат, семейный человек, занятый и делами имения жены, и службой, и семьей. Он считал, что все эти занятия суть помеха в жизни и что все они презренны, потому что имеют целью личное благо его и семьи. Военные, административные, политические, масонские соображения постоянно поглощали его внимание. И Пьер, не стараясь изменить его взгляд, не осуждая его, с своей теперь постоянно тихой, радостной насмешкой, любовался на это странное, столь знакомое ему явление.
В отношениях своих с Вилларским, с княжною, с доктором, со всеми людьми, с которыми он встречался теперь, в Пьере была новая черта, заслуживавшая ему расположение всех людей: это признание возможности каждого человека думать, чувствовать и смотреть на вещи по своему; признание невозможности словами разубедить человека. Эта законная особенность каждого человека, которая прежде волновала и раздражала Пьера, теперь составляла основу участия и интереса, которые он принимал в людях. Различие, иногда совершенное противоречие взглядов людей с своею жизнью и между собою, радовало Пьера и вызывало в нем насмешливую и кроткую улыбку.
В практических делах Пьер неожиданно теперь почувствовал, что у него был центр тяжести, которого не было прежде. Прежде каждый денежный вопрос, в особенности просьбы о деньгах, которым он, как очень богатый человек, подвергался очень часто, приводили его в безвыходные волнения и недоуменья. «Дать или не дать?» – спрашивал он себя. «У меня есть, а ему нужно. Но другому еще нужнее. Кому нужнее? А может быть, оба обманщики?» И из всех этих предположений он прежде не находил никакого выхода и давал всем, пока было что давать. Точно в таком же недоуменье он находился прежде при каждом вопросе, касающемся его состояния, когда один говорил, что надо поступить так, а другой – иначе.
Теперь, к удивлению своему, он нашел, что во всех этих вопросах не было более сомнений и недоумений. В нем теперь явился судья, по каким то неизвестным ему самому законам решавший, что было нужно и чего не нужно делать.
Он был так же, как прежде, равнодушен к денежным делам; но теперь он несомненно знал, что должно сделать и чего не должно. Первым приложением этого нового судьи была для него просьба пленного французского полковника, пришедшего к нему, много рассказывавшего о своих подвигах и под конец заявившего почти требование о том, чтобы Пьер дал ему четыре тысячи франков для отсылки жене и детям. Пьер без малейшего труда и напряжения отказал ему, удивляясь впоследствии, как было просто и легко то, что прежде казалось неразрешимо трудным. Вместе с тем тут же, отказывая полковнику, он решил, что необходимо употребить хитрость для того, чтобы, уезжая из Орла, заставить итальянского офицера взять денег, в которых он, видимо, нуждался. Новым доказательством для Пьера его утвердившегося взгляда на практические дела было его решение вопроса о долгах жены и о возобновлении или невозобновлении московских домов и дач.
В Орел приезжал к нему его главный управляющий, и с ним Пьер сделал общий счет своих изменявшихся доходов. Пожар Москвы стоил Пьеру, по учету главно управляющего, около двух миллионов.
Главноуправляющий, в утешение этих потерь, представил Пьеру расчет о том, что, несмотря на эти потери, доходы его не только не уменьшатся, но увеличатся, если он откажется от уплаты долгов, оставшихся после графини, к чему он не может быть обязан, и если он не будет возобновлять московских домов и подмосковной, которые стоили ежегодно восемьдесят тысяч и ничего не приносили.