Квинихидзе, Леонид Александрович

Леонид Квинихидзе
Имя при рождении:	Леонид Александрович Файнциммер
Дата рождения:	21 декабря 1937(1937-12-21) (85 лет)
Место рождения:	Ленинград, РСФСР, СССР
Гражданство:	СССР СССР Россия Россия
Профессия:	кинорежиссёр, сценарист, театральный режиссёр
Карьера:	1960 — настоящее время
Направление:	музыкальное кино
Награды:

Леони́д Алекса́ндрович Квинихи́дзе (род. 21 декабря 1937, Ленинград) — советский и российский кинорежиссёр и сценарист, Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1993).

Биография

Родился 21 декабря 1937 года в Ленинграде, в семье кинорежиссёра Александра Файнциммера. При поступлении во ВГИК сменил фамилию отца на фамилию матери — Квинихидзе. В 1962 году окончил режиссёрский факультет ВГИКа (мастерская Ильи Копалина и Григория Козинцева).

В 1960—1963 годах работал на Центральной и Ленинградской студиях документальных фильмов, снимал хроникальные фильмы, среди которых «Бип остается в Ленинграде» о Марселе Марсо, «Бенни Гудмен и его джаз» о Бенни Гудмене и «Эдуардо де Филиппо» посвященный знаменитому драматургу. В 1963 году Леонид Квинихидзе стал режиссёром киностудии «Ленфильм», а с 1977 года работал на «Мосфильме».

В художественном кино режиссёр дебютировал в 1965 году фильмом «Первый посетитель». В 1973 году экранизировал роман А. Н. Толстого «Гиперболоид инженера Гарина» (телесериал «Крах инженера Гарина»).

Наибольшую известность режиссёру принесли его музыкальные фильмы: «Соломенная шляпка», «Небесные ласточки», «31 июня», «Шляпа» и «Мэри Поппинс, до свидания!».

В 1992 году поставил фильм «Белые ночи», где перенёс действие повести Достоевского в наше время.

Квинихидзе был главным режиссёром и художественным руководителем Московского государственного театра «Мюзик-холл», режиссёром Одесского театра музыкальной комедии, а также художественным руководителем и главным режиссёром Крымского УАМТ.

С 2006 по 2008 год — главный режиссёр Санкт-Петербургского государственного музыкального театра «Карамболь».

Был женат на балерине Наталии Макаровой и на Екатерине Ельфимовой.

Театральные работы

• 1999 — «Поживем — увидим!» — музыкальный спектакль, Одесский академический театр музыкальной комедии
• 2000—2002 — «Вестсайдская история», «Збудуемо Храм»(«Збудуємо храм» — укр.), «Крымская коллекция», мюзиклы
• 2003 — «Мышеловка» А. Журбина — мюзикл, Новосибирский театр музыкальной комедии
• 2003 — «Мэри Поппинс» Дунаевского — мюзикл, Музыкальный театр «Карамболь», Санкт-Петербург
• 2005 — «Фигаро здесь!» — музыкальная комедия, Новосибирский театр музыкальной комедии
• 2006 — «Дон Жуан. Первая любовь», Новосибирский театр музыкальной комедии
• 2010 — «Два бойца», Хабаровский краевой музыкальный театр

Театры

• Главный режиссёр и художественный руководитель Московского государственного театра «Мюзик-холл».
• Режиссёр Одесского театра музыкальной комедии.
• 2000—2002 — художественный руководитель и главный режиссёр Крымского академического украинского музыкального театра.
• 2005 — Режиссёр Новосибирского театра музыкальной комедии.
• 2006—2008 — главный режиссёр Санкт-Петербургского государственного музыкального театра «Карамболь».

Отзывы

«Мюзикл о Мэри Поппинс состоялся. „Роман“ театра с режиссёром Леонидом Квинихидзе преобразил знакомые черты, придав им мюзик-холльную авантажность и лоск. Спектакль получился воздушным, легким, искрящимся и простым».

— Марина Каминская

Леонид Квинихидзе о современности (интервью 2008):

« Так или иначе, сейчас я занимаюсь театром. Потому, что в наше время сложно совместить интересы художественные с интересами коммерческими…»

Фильмография

Год выпуска	Название фильма
1966	«Первый посетитель»	режиссёр
1966	«Маринино житьё»	режиссёр
1968	«Моабитская тетрадь»	режиссёр
1970	«Миссия в Кабуле»	режиссёр
1973	«Крах инженера Гарина»	режиссёр
1974	«Соломенная шляпка»	режиссёр, сценарист
1976	«Небесные ласточки»	режиссёр
1977	«Орех Кракатук»	режиссёр, сценарист
1978	«31 июня»	режиссёр, сценарист
1981	«Шляпа»	режиссёр, сценарист
1983	«Мэри Поппинс, до свидания!»	режиссёр
1986	«Там, где нас нет»	режиссёр
1987	«Друг»	режиссёр
1988	«Артистка из Грибова»	режиссёр
1989	«Остров»	режиссёр
1992	«Белые ночи»	режиссёр
1995	«Дом» (сериал)	режиссёр
1995	«Усадьба»	режиссёр

Признание и награды

• 1993 — Заслуженный деятель искусств Российской Федерации
• 2006 — премия «Золотая Маска» за спектакль «Фигаро здесь!» (Новосибирский театр музыкальной комедии)
• 1968 — Государственная премия Татарской АССР — за фильм «Моабитская тетрадь»
• Заслуженный деятель искусств Республики Крым

Ссылки

• Леонид Квинихидзе (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Квинихидзе, Леонид Александрович

Камердинер приподнялся и прошептал что то. Тимохин, страдая от боли в раненой ноге, не спал и во все глаза смотрел на странное явление девушки в бедой рубашке, кофте и вечном чепчике. Сонные и испуганные слова камердинера; «Чего вам, зачем?» – только заставили скорее Наташу подойти и тому, что лежало в углу. Как ни страшно, ни непохоже на человеческое было это тело, она должна была его видеть. Она миновала камердинера: нагоревший гриб свечки свалился, и она ясно увидала лежащего с выпростанными руками на одеяле князя Андрея, такого, каким она его всегда видела.
Он был таков же, как всегда; но воспаленный цвет его лица, блестящие глаза, устремленные восторженно на нее, а в особенности нежная детская шея, выступавшая из отложенного воротника рубашки, давали ему особый, невинный, ребяческий вид, которого, однако, она никогда не видала в князе Андрее. Она подошла к нему и быстрым, гибким, молодым движением стала на колени.
Он улыбнулся и протянул ей руку.


Для князя Андрея прошло семь дней с того времени, как он очнулся на перевязочном пункте Бородинского поля. Все это время он находился почти в постояниом беспамятстве. Горячечное состояние и воспаление кишок, которые были повреждены, по мнению доктора, ехавшего с раненым, должны были унести его. Но на седьмой день он с удовольствием съел ломоть хлеба с чаем, и доктор заметил, что общий жар уменьшился. Князь Андрей поутру пришел в сознание. Первую ночь после выезда из Москвы было довольно тепло, и князь Андрей был оставлен для ночлега в коляске; но в Мытищах раненый сам потребовал, чтобы его вынесли и чтобы ему дали чаю. Боль, причиненная ему переноской в избу, заставила князя Андрея громко стонать и потерять опять сознание. Когда его уложили на походной кровати, он долго лежал с закрытыми глазами без движения. Потом он открыл их и тихо прошептал: «Что же чаю?» Памятливость эта к мелким подробностям жизни поразила доктора. Он пощупал пульс и, к удивлению и неудовольствию своему, заметил, что пульс был лучше. К неудовольствию своему это заметил доктор потому, что он по опыту своему был убежден, что жить князь Андрей не может и что ежели он не умрет теперь, то он только с большими страданиями умрет несколько времени после. С князем Андреем везли присоединившегося к ним в Москве майора его полка Тимохина с красным носиком, раненного в ногу в том же Бородинском сражении. При них ехал доктор, камердинер князя, его кучер и два денщика.
Князю Андрею дали чаю. Он жадно пил, лихорадочными глазами глядя вперед себя на дверь, как бы стараясь что то понять и припомнить.
– Не хочу больше. Тимохин тут? – спросил он. Тимохин подполз к нему по лавке.
– Я здесь, ваше сиятельство.
– Как рана?
– Моя то с? Ничего. Вот вы то? – Князь Андрей опять задумался, как будто припоминая что то.
– Нельзя ли достать книгу? – сказал он.
– Какую книгу?
– Евангелие! У меня нет.
Доктор обещался достать и стал расспрашивать князя о том, что он чувствует. Князь Андрей неохотно, но разумно отвечал на все вопросы доктора и потом сказал, что ему надо бы подложить валик, а то неловко и очень больно. Доктор и камердинер подняли шинель, которою он был накрыт, и, морщась от тяжкого запаха гнилого мяса, распространявшегося от раны, стали рассматривать это страшное место. Доктор чем то очень остался недоволен, что то иначе переделал, перевернул раненого так, что тот опять застонал и от боли во время поворачивания опять потерял сознание и стал бредить. Он все говорил о том, чтобы ему достали поскорее эту книгу и подложили бы ее туда.
– И что это вам стоит! – говорил он. – У меня ее нет, – достаньте, пожалуйста, подложите на минуточку, – говорил он жалким голосом.
Доктор вышел в сени, чтобы умыть руки.
– Ах, бессовестные, право, – говорил доктор камердинеру, лившему ему воду на руки. – Только на минуту не досмотрел. Ведь вы его прямо на рану положили. Ведь это такая боль, что я удивляюсь, как он терпит.
– Мы, кажется, подложили, господи Иисусе Христе, – говорил камердинер.
В первый раз князь Андрей понял, где он был и что с ним было, и вспомнил то, что он был ранен и как в ту минуту, когда коляска остановилась в Мытищах, он попросился в избу. Спутавшись опять от боли, он опомнился другой раз в избе, когда пил чай, и тут опять, повторив в своем воспоминании все, что с ним было, он живее всего представил себе ту минуту на перевязочном пункте, когда, при виде страданий нелюбимого им человека, ему пришли эти новые, сулившие ему счастие мысли. И мысли эти, хотя и неясно и неопределенно, теперь опять овладели его душой. Он вспомнил, что у него было теперь новое счастье и что это счастье имело что то такое общее с Евангелием. Потому то он попросил Евангелие. Но дурное положение, которое дали его ране, новое переворачиванье опять смешали его мысли, и он в третий раз очнулся к жизни уже в совершенной тишине ночи. Все спали вокруг него. Сверчок кричал через сени, на улице кто то кричал и пел, тараканы шелестели по столу и образам, в осенняя толстая муха билась у него по изголовью и около сальной свечи, нагоревшей большим грибом и стоявшей подле него.
Душа его была не в нормальном состоянии. Здоровый человек обыкновенно мыслит, ощущает и вспоминает одновременно о бесчисленном количестве предметов, но имеет власть и силу, избрав один ряд мыслей или явлений, на этом ряде явлений остановить все свое внимание. Здоровый человек в минуту глубочайшего размышления отрывается, чтобы сказать учтивое слово вошедшему человеку, и опять возвращается к своим мыслям. Душа же князя Андрея была не в нормальном состоянии в этом отношении. Все силы его души были деятельнее, яснее, чем когда нибудь, но они действовали вне его воли. Самые разнообразные мысли и представления одновременно владели им. Иногда мысль его вдруг начинала работать, и с такой силой, ясностью и глубиною, с какою никогда она не была в силах действовать в здоровом состоянии; но вдруг, посредине своей работы, она обрывалась, заменялась каким нибудь неожиданным представлением, и не было сил возвратиться к ней.
«Да, мне открылась новое счастье, неотъемлемое от человека, – думал он, лежа в полутемной тихой избе и глядя вперед лихорадочно раскрытыми, остановившимися глазами. Счастье, находящееся вне материальных сил, вне материальных внешних влияний на человека, счастье одной души, счастье любви! Понять его может всякий человек, но сознать и предписать его мот только один бог. Но как же бог предписал этот закон? Почему сын?.. И вдруг ход мыслей этих оборвался, и князь Андрей услыхал (не зная, в бреду или в действительности он слышит это), услыхал какой то тихий, шепчущий голос, неумолкаемо в такт твердивший: „И пити пити питии“ потом „и ти тии“ опять „и пити пити питии“ опять „и ти ти“. Вместе с этим, под звук этой шепчущей музыки, князь Андрей чувствовал, что над лицом его, над самой серединой воздвигалось какое то странное воздушное здание из тонких иголок или лучинок. Он чувствовал (хотя это и тяжело ему было), что ему надо было старательна держать равновесие, для того чтобы воздвигавшееся здание это не завалилось; но оно все таки заваливалось и опять медленно воздвигалось при звуках равномерно шепчущей музыки. „Тянется! тянется! растягивается и все тянется“, – говорил себе князь Андрей. Вместе с прислушаньем к шепоту и с ощущением этого тянущегося и воздвигающегося здания из иголок князь Андрей видел урывками и красный, окруженный кругом свет свечки и слышал шуршанъе тараканов и шуршанье мухи, бившейся на подушку и на лицо его. И всякий раз, как муха прикасалась к егв лицу, она производила жгучее ощущение; но вместе с тем его удивляло то, что, ударяясь в самую область воздвигавшегося на лице его здания, муха не разрушала его. Но, кроме этого, было еще одно важное. Это было белое у двери, это была статуя сфинкса, которая тоже давила его.
«Но, может быть, это моя рубашка на столе, – думал князь Андрей, – а это мои ноги, а это дверь; но отчего же все тянется и выдвигается и пити пити пити и ти ти – и пити пити пити… – Довольно, перестань, пожалуйста, оставь, – тяжело просил кого то князь Андрей. И вдруг опять выплывала мысль и чувство с необыкновенной ясностью и силой.