Кервуд, Джеймс Оливер

Джеймс Оливер Кервуд
James Oliver Curwood
Дата рождения:	12 июня 1878(1878-06-12)
Место рождения:	Оуоссо
Дата смерти:	13 августа 1927(1927-08-13) (49 лет)
Гражданство:	США
Род деятельности:	писатель-натуралист
Язык произведений:	английский

Джеймс Оливер Кервуд (англ. James Oliver Curwood) (12 июня 1878 — 13 августа 1927) — американский прозаик и защитник окружающей среды, автор приключенческой литературы.

Биография

Джеймс Кервуд родился в 1878 году в американском городе Оуоссо (шт. Мичиган). После окончания школы он работал журналистом и редактором. В 1909 году совершил первое путешествие по Канаде. Всю последующую жизнь он подолгу путешествовал по Канаде и Аляске, где набирался впечатлений для своих романов. Кервуду сопутствовал успех, он разбогател и в 1922 году построил в своём родном городе дом в стиле XVIII века — Замок Кервуд.

Кервуд был защитником дикой природы, в том числе он боролся за сокращение сезона охоты, а в 1926 году стал членом Мичиганской комиссии по защите окружающей среды.

В 1927 году Кервуд поехал во Флориду. Во время рыбалки он был укушен пауком, что вызвало аллергическую реакцию, заражение крови и смерть. Его помнят на родине. Сейчас в построенном им Замке расположен музей, где проводятся ежегодные праздники в честь писателя.

Творчество

Первые рассказы Кервуд напечатал ещё будучи подростком, но не получил за них гонорара. В течение своей короткой жизни он написал более 30 романов. Самые известные из них: «Казан», «Гризли», «Бродяги Севера», «Сын Казана». Его романы продолжают лучшие традиции европейско-американской приключенческой литературы, в частности произведения Джека Лондона о Севере. Главные герои его романов дикие животные в дикой природе (волки, собаки, медведи и др.). На русский язык несколько романов были переведены Михаилом Чеховым, братом писателя Антона Чехова.

Библиография

• 1908 — Мужество капитана Плюма (The Courage of Captain Plum)
• 1908 — Охотники на волков (The Wolf Hunters)
• 1909 — The Great Lakes
• 1909 — Золотоискатели (The Gold Hunters)
• 1910 — The Danger Trail
• 1911 — The Honor of the Big Snows
• 1911 — Филип Стил (Steele of the Royal Mounted)
• 1912 — Северный цветок (The Flower of the North)
• 1913 — Скованные льдом сердца (Isobel: A Romance of the Northern Trail)
• 1914 — Казан (Kazan)
• 1915 — God’s Country and the Woman
• 1916 — Погоня (The Hunted Woman)
• 1916 — Гризли (The Grizzly King)
• 1917 — Сын Казана (Baree, Son of Kazan)
• 1918 — Девушка Севера (The Courage of Marge O’Doone)
• 1919 — Бродяги Севера (Nomads of the North)
• 1919 — Там, где начинается река (The River’s End)
• 1920 — Back to God’s Country
• 1920 — Долина молчаливых призраков (Долина безмолвных великанов) (The Valley of Silent Men)
• 1921 — God’s Country — The Trail to Happiness
• 1921 — Золотая петля (The Golden Snare)
• 1921 — Пылающий лес (The Flaming Forest)
• 1922 — В дебрях Севера (The Country Beyond)
• 1923 — У последней границы (The Alaskan)
• 1924 — A Gentleman of Courage
• 1925 — Старая дорога (The Ancient Highway)
• 1926 — Молниеносный (Быстрая Молния) (Swift Lightning)
• 1926 — Чёрный охотник (The Black Hunter)
• 1928 — На равнинах Авраама (The Plains of Abraham)
• 1929 — The Crippled Lady of Peribonka
• 1930 — Green Timber
• 1930 — Son of the Forests
• 1931 — Falkner of the Inland Seas

Экранизации

• 1961 — «Дикая собака Никки» по роману «Дикий пес Севера».
• 1983 — «Бродяги Севера» по роману «Бродяги Севера».
• 1987 — «В дебрях, где реки бегут…» по роману «В дебрях Севера».
• 1988 — «Медведь» по роману «Гризли».
• 1994 — «Глаз волка» по роману «Казан».

Ссылки

• [www.curwoodfestival.com/ Фестиваль Кервуда]
• [www.gutenberg.org/ebooks/author/1487 Произведения Джеймса Кервуда на английском] в «Библиотеке Гуттенберг»
• [lib.aldebaran.ru/author/kervud_dzheims/ Произведения Джеймса Кервуда на русском] в библиотеке «Альдебаран»

Отрывок, характеризующий Кервуд, Джеймс Оливер

– А я стал втрое богаче, – сказал Пьер. Пьер, несмотря на то, что долги жены и необходимость построек изменили его дела, продолжал рассказывать, что он стал втрое богаче.
– Что я выиграл несомненно, – сказал он, – так это свободу… – начал он было серьезно; но раздумал продолжать, заметив, что это был слишком эгоистический предмет разговора.
– А вы строитесь?
– Да, Савельич велит.
– Скажите, вы не знали еще о кончине графини, когда остались в Москве? – сказала княжна Марья и тотчас же покраснела, заметив, что, делая этот вопрос вслед за его словами о том, что он свободен, она приписывает его словам такое значение, которого они, может быть, не имели.
– Нет, – отвечал Пьер, не найдя, очевидно, неловким то толкование, которое дала княжна Марья его упоминанию о своей свободе. – Я узнал это в Орле, и вы не можете себе представить, как меня это поразило. Мы не были примерные супруги, – сказал он быстро, взглянув на Наташу и заметив в лице ее любопытство о том, как он отзовется о своей жене. – Но смерть эта меня страшно поразила. Когда два человека ссорятся – всегда оба виноваты. И своя вина делается вдруг страшно тяжела перед человеком, которого уже нет больше. И потом такая смерть… без друзей, без утешения. Мне очень, очень жаль еe, – кончил он и с удовольствием заметил радостное одобрение на лице Наташи.
– Да, вот вы опять холостяк и жених, – сказала княжна Марья.
Пьер вдруг багрово покраснел и долго старался не смотреть на Наташу. Когда он решился взглянуть на нее, лицо ее было холодно, строго и даже презрительно, как ему показалось.
– Но вы точно видели и говорили с Наполеоном, как нам рассказывали? – сказала княжна Марья.
Пьер засмеялся.
– Ни разу, никогда. Всегда всем кажется, что быть в плену – значит быть в гостях у Наполеона. Я не только не видал его, но и не слыхал о нем. Я был гораздо в худшем обществе.
Ужин кончался, и Пьер, сначала отказывавшийся от рассказа о своем плене, понемногу вовлекся в этот рассказ.
– Но ведь правда, что вы остались, чтоб убить Наполеона? – спросила его Наташа, слегка улыбаясь. – Я тогда догадалась, когда мы вас встретили у Сухаревой башни; помните?
Пьер признался, что это была правда, и с этого вопроса, понемногу руководимый вопросами княжны Марьи и в особенности Наташи, вовлекся в подробный рассказ о своих похождениях.
Сначала он рассказывал с тем насмешливым, кротким взглядом, который он имел теперь на людей и в особенности на самого себя; но потом, когда он дошел до рассказа об ужасах и страданиях, которые он видел, он, сам того не замечая, увлекся и стал говорить с сдержанным волнением человека, в воспоминании переживающего сильные впечатления.
Княжна Марья с кроткой улыбкой смотрела то на Пьера, то на Наташу. Она во всем этом рассказе видела только Пьера и его доброту. Наташа, облокотившись на руку, с постоянно изменяющимся, вместе с рассказом, выражением лица, следила, ни на минуту не отрываясь, за Пьером, видимо, переживая с ним вместе то, что он рассказывал. Не только ее взгляд, но восклицания и короткие вопросы, которые она делала, показывали Пьеру, что из того, что он рассказывал, она понимала именно то, что он хотел передать. Видно было, что она понимала не только то, что он рассказывал, но и то, что он хотел бы и не мог выразить словами. Про эпизод свой с ребенком и женщиной, за защиту которых он был взят, Пьер рассказал таким образом:
– Это было ужасное зрелище, дети брошены, некоторые в огне… При мне вытащили ребенка… женщины, с которых стаскивали вещи, вырывали серьги…
Пьер покраснел и замялся.
– Тут приехал разъезд, и всех тех, которые не грабили, всех мужчин забрали. И меня.
– Вы, верно, не все рассказываете; вы, верно, сделали что нибудь… – сказала Наташа и помолчала, – хорошее.
Пьер продолжал рассказывать дальше. Когда он рассказывал про казнь, он хотел обойти страшные подробности; но Наташа требовала, чтобы он ничего не пропускал.
Пьер начал было рассказывать про Каратаева (он уже встал из за стола и ходил, Наташа следила за ним глазами) и остановился.
– Нет, вы не можете понять, чему я научился у этого безграмотного человека – дурачка.
– Нет, нет, говорите, – сказала Наташа. – Он где же?
– Его убили почти при мне. – И Пьер стал рассказывать последнее время их отступления, болезнь Каратаева (голос его дрожал беспрестанно) и его смерть.