Кершнер, Ирвин
Ирвин Кершнер | |
Irvin Kershner | |
Имя при рождении: |
Ирвин Кершнер |
---|---|
Дата рождения: | |
Место рождения: | |
Дата смерти: | |
Место смерти: | |
Гражданство: | |
Профессия: | |
Карьера: | |
Направление: | |
Награды: |
Ирвин Кершнер (англ. Irvin Kershner) (29 апреля 1923 — 27 ноября 2010[1]) — американский кинорежиссёр, актёр и продюсер. Больше всего известен, как постановщик фильмов «Звёздные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар», «Никогда не говори «никогда»» и «Робокоп-2».
Биография
Ирвин Кершнер родился в Филадельфии, в семье евреев-иммигрантов. Его отец, родом из местечка под Киевом, сначала отправился в Аргентину, где занимался изготовлением конной упряжи; позже переехал в США. Мать, родившаяся под Одессой, иммигрировала в Голландию, потом так же в Америку. В Нью-Йорке, по воспоминаниям Кершнера, и состоялась встреча его родителей[2].
Дома разговаривали на идише, украинском и польском языках[3]. С детства Ирвин Кершнер учился играть на струнных смычковых инструментах, впоследствии стал заниматься живописью и фотографией. Преподавал в Калифорнийской школе искусств фотографическое мастерство. Учился в Дрекселском технологическом институте, Кембриджском университете, школе изящных искусств Тайлера, центре искусств университета Южной Калифорнии. К кинематографу его привлек знаменитый фильм российского режиссёра Сергея Эйзенштейна «Александр Невский»[2][3].
После окончания кинокурсов стал кинорежиссёром-документалистом. Свою карьеру Кершнер начал в Американской информационной службе, а первый художественный фильм снял в 1958 году. Джордж Лукас предложил ему снять одну из частей Звёздных войн и по его настойчивым просьбам Ирвин Кершнер снял пятый эпизод сериала «Империя наносит ответный удар». В 1983 году он снял фильм из сериала о Джеймсе Бонде «Никогда не говори „никогда“», в котором вернул на эту роль Шона Коннери. В 1988 году он дебютировал как киноактёр в фильме Мартина Скорсезе «Последнее искушение Христа»
В 2000-е гг. годы режиссёр вернулся к фотографии и пытался работать над двумя кинопроектами. Его последней работой стал телесериал «Подводная Одиссея 2032» (SeaQuest 2032). Преподавал сценарное мастерство в университете в Южной Калифорнии.
Фильмография
Год | Название на русском | Оригинальное название | Роль в создании | Примечания |
---|---|---|---|---|
1953 | Дорога ста дней | The Road of a Hundred Days | Оператор-постановщик | Короткометражная документалка |
1953 — 1958 | Конфиденциальный файл | Confidential File | Режиссёр, оператор-постановщик | Телесериал |
1956 | Невооруженным глазом | The Naked Eye | Ассистент режиссёра | Документальный фильм |
1958 | Засада на улице наркоты | Stakeout on Dope Street | Режиссёр, автор сюжета, сценарист | Дебют в большом кино |
Теперь завтра | Now Is Tomorrow | Режиссёр | Телефильм | |
1959 | Молодые пленники | The Young Captives | ||
Филип Марлоу | Philip Marlowe | Телесериалы | ||
1959 — 1961 | Мятежник | The Rebel | ||
1961 | Священник для преступников | The Hoodlum Priest | ||
Сто Каинов | Cain's Hundred | Телесериалы | ||
Бен Кейси | Ben Casey | |||
1962 — 1963 | Обнаженный город | Naked City | ||
1963 | Захватывающий неизвестный театр | Kraft Suspense Theatre | ||
Лицо в дожде | Face in the Rain | |||
1964 | Везение Джинджера Коффи | The Luck of Ginger Coffey | ||
1966 | Прекрасное безумие | A Fine Madness | ||
1967 | Человек по имени Флим-Флам | The Flim-Flam Man | ||
1970 | Любить | Loving | ||
1972 | Песочница | Up the Sandbox | ||
1974 | Ш.П.И.О.Н.Ы | S*P*Y*S | ||
1976 | Возвращение человека по имени Лошадь | The Return of a Man Called Horse | ||
Рейд на Энтеббе | Raid On Entebbe | Телефильм | ||
1978 | Глаза Лауры Марс | Eyes of Laura Mars | ||
1980 | Звёздные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар | Star Wars: Episode V The Empire Strikes Back | ||
1983 | Никогда не говори «никогда» | Never Say Never Again | ||
1986 | Удивительные истории | Amazing Stories | Телесериал | |
1988 | Греческий огонь | Wildfire | Исполнительный продюсер | |
Последнее искушение Христа | The Last Temptation of Christ | Актёр | В роли Zebedee | |
1989 | Путешествия человека | Traveling Man | Режиссёр | Телефильм |
1990 | Робокоп 2 | RoboCop 2 | Режиссёр, актёр | В роли Gerber - Death Row Inmate in Computer File; последний срежиссированный фильм |
1993 | Подводная одиссея | seaQuest DSV | Режиссёр | Телесериал |
1994 | В смертельной зоне | On Deadly Ground | Актёр | В роли Walters |
1995 | Ангус | Angus | В роли Mr. Stoff | |
1997 | Американский перфекционист | American Perfekt | Продюсер | |
2003 | Мужественность | Manhood | Актёр | В роли Gentleman |
2005 | Беркли | Berkeley | В роли Statistics Professor | |
Мгновенный папа | Instant Dads | Пост-продакшн консультант | ||
2009 | Потерянное племя | The Lost Tribe | Исполнительный продюсер |
Напишите отзыв о статье "Кершнер, Ирвин"
Примечания
- ↑ [www.kommersant.ua/index-news-y.html?id=164212 Умер Ирвин Кершнер, режиссёр фильма «Звёздные войны: Империя наносит ответный удар»]
- ↑ 1 2 [www.radiomayak.ru/tvp.html?id=22645 Радио «Маяк» / Режиссёр «Бондианы» и «Звёздных войн» в студии «Маяка»]
- ↑ 1 2 [newsru.com/cinema/30nov2010/kershner.html Умер режиссёр лучшего эпизода «Звёздных войн» и ярчайшего фильма из бондианы]. NEWSru (30 ноября 2010). Проверено 25 февраля 2013. [www.webcitation.org/6F4yY8Z73 Архивировано из первоисточника 13 марта 2013].
|
|
Отрывок, характеризующий Кершнер, Ирвин
Уже были зазимки, утренние морозы заковывали смоченную осенними дождями землю, уже зелень уклочилась и ярко зелено отделялась от полос буреющего, выбитого скотом, озимого и светло желтого ярового жнивья с красными полосами гречихи. Вершины и леса, в конце августа еще бывшие зелеными островами между черными полями озимей и жнивами, стали золотистыми и ярко красными островами посреди ярко зеленых озимей. Русак уже до половины затерся (перелинял), лисьи выводки начинали разбредаться, и молодые волки были больше собаки. Было лучшее охотничье время. Собаки горячего, молодого охотника Ростова уже не только вошли в охотничье тело, но и подбились так, что в общем совете охотников решено было три дня дать отдохнуть собакам и 16 сентября итти в отъезд, начиная с дубравы, где был нетронутый волчий выводок.
В таком положении были дела 14 го сентября.
Весь этот день охота была дома; было морозно и колко, но с вечера стало замолаживать и оттеплело. 15 сентября, когда молодой Ростов утром в халате выглянул в окно, он увидал такое утро, лучше которого ничего не могло быть для охоты: как будто небо таяло и без ветра спускалось на землю. Единственное движенье, которое было в воздухе, было тихое движенье сверху вниз спускающихся микроскопических капель мги или тумана. На оголившихся ветвях сада висели прозрачные капли и падали на только что свалившиеся листья. Земля на огороде, как мак, глянцевито мокро чернела, и в недалеком расстоянии сливалась с тусклым и влажным покровом тумана. Николай вышел на мокрое с натасканной грязью крыльцо: пахло вянущим лесом и собаками. Чернопегая, широкозадая сука Милка с большими черными на выкате глазами, увидав хозяина, встала, потянулась назад и легла по русачьи, потом неожиданно вскочила и лизнула его прямо в нос и усы. Другая борзая собака, увидав хозяина с цветной дорожки, выгибая спину, стремительно бросилась к крыльцу и подняв правило (хвост), стала тереться о ноги Николая.
– О гой! – послышался в это время тот неподражаемый охотничий подклик, который соединяет в себе и самый глубокий бас, и самый тонкий тенор; и из за угла вышел доезжачий и ловчий Данило, по украински в скобку обстриженный, седой, морщинистый охотник с гнутым арапником в руке и с тем выражением самостоятельности и презрения ко всему в мире, которое бывает только у охотников. Он снял свою черкесскую шапку перед барином, и презрительно посмотрел на него. Презрение это не было оскорбительно для барина: Николай знал, что этот всё презирающий и превыше всего стоящий Данило всё таки был его человек и охотник.
– Данила! – сказал Николай, робко чувствуя, что при виде этой охотничьей погоды, этих собак и охотника, его уже обхватило то непреодолимое охотничье чувство, в котором человек забывает все прежние намерения, как человек влюбленный в присутствии своей любовницы.
– Что прикажете, ваше сиятельство? – спросил протодиаконский, охриплый от порсканья бас, и два черные блестящие глаза взглянули исподлобья на замолчавшего барина. «Что, или не выдержишь?» как будто сказали эти два глаза.
– Хорош денек, а? И гоньба, и скачка, а? – сказал Николай, чеша за ушами Милку.
Данило не отвечал и помигал глазами.
– Уварку посылал послушать на заре, – сказал его бас после минутного молчанья, – сказывал, в отрадненский заказ перевела, там выли. (Перевела значило то, что волчица, про которую они оба знали, перешла с детьми в отрадненский лес, который был за две версты от дома и который был небольшое отъемное место.)
– А ведь ехать надо? – сказал Николай. – Приди ка ко мне с Уваркой.
– Как прикажете!
– Так погоди же кормить.
– Слушаю.
Через пять минут Данило с Уваркой стояли в большом кабинете Николая. Несмотря на то, что Данило был не велик ростом, видеть его в комнате производило впечатление подобное тому, как когда видишь лошадь или медведя на полу между мебелью и условиями людской жизни. Данило сам это чувствовал и, как обыкновенно, стоял у самой двери, стараясь говорить тише, не двигаться, чтобы не поломать как нибудь господских покоев, и стараясь поскорее всё высказать и выйти на простор, из под потолка под небо.
Окончив расспросы и выпытав сознание Данилы, что собаки ничего (Даниле и самому хотелось ехать), Николай велел седлать. Но только что Данила хотел выйти, как в комнату вошла быстрыми шагами Наташа, еще не причесанная и не одетая, в большом, нянином платке. Петя вбежал вместе с ней.
– Ты едешь? – сказала Наташа, – я так и знала! Соня говорила, что не поедете. Я знала, что нынче такой день, что нельзя не ехать.
– Едем, – неохотно отвечал Николай, которому нынче, так как он намеревался предпринять серьезную охоту, не хотелось брать Наташу и Петю. – Едем, да только за волками: тебе скучно будет.
– Ты знаешь, что это самое большое мое удовольствие, – сказала Наташа.
– Это дурно, – сам едет, велел седлать, а нам ничего не сказал.
– Тщетны россам все препоны, едем! – прокричал Петя.
– Да ведь тебе и нельзя: маменька сказала, что тебе нельзя, – сказал Николай, обращаясь к Наташе.
– Нет, я поеду, непременно поеду, – сказала решительно Наташа. – Данила, вели нам седлать, и Михайла чтоб выезжал с моей сворой, – обратилась она к ловчему.
И так то быть в комнате Даниле казалось неприлично и тяжело, но иметь какое нибудь дело с барышней – для него казалось невозможным. Он опустил глаза и поспешил выйти, как будто до него это не касалось, стараясь как нибудь нечаянно не повредить барышне.
Старый граф, всегда державший огромную охоту, теперь же передавший всю охоту в ведение сына, в этот день, 15 го сентября, развеселившись, собрался сам тоже выехать.
Через час вся охота была у крыльца. Николай с строгим и серьезным видом, показывавшим, что некогда теперь заниматься пустяками, прошел мимо Наташи и Пети, которые что то рассказывали ему. Он осмотрел все части охоты, послал вперед стаю и охотников в заезд, сел на своего рыжего донца и, подсвистывая собак своей своры, тронулся через гумно в поле, ведущее к отрадненскому заказу. Лошадь старого графа, игреневого меренка, называемого Вифлянкой, вел графский стремянной; сам же он должен был прямо выехать в дрожечках на оставленный ему лаз.
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся 29 апреля
- Родившиеся в 1923 году
- Родившиеся в Филадельфии
- Умершие 27 ноября
- Умершие в 2010 году
- Умершие в Лос-Анджелесе
- Кинорежиссёры по алфавиту
- Кинорежиссёры США
- Кинорежиссёры XX века
- Актёры по алфавиту
- Актёры США
- Актёры XX века
- Создатели «Звёздных войн»
- Лауреаты премии «Сатурн»
- Умершие от рака лёгкого