Киевский национальный университет культуры и искусств
Поделись знанием:
Координаты: 50°25′29″ с. ш. 30°32′04″ в. д. / 50.42472° с. ш. 30.53444° в. д. (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=50.42472&mlon=30.53444&zoom=15 (O)] (Я)К:Учебные заведения, основанные в 1968 году
– Ты куда ходила? – спросила Наташа.
– Воду в рюмке переменить. Я сейчас дорисую узор.
– Ты всегда занята, а я вот не умею, – сказала Наташа. – А Николай где?
– Спит, кажется.
– Соня, ты поди разбуди его, – сказала Наташа. – Скажи, что я его зову петь. – Она посидела, подумала о том, что это значит, что всё это было, и, не разрешив этого вопроса и нисколько не сожалея о том, опять в воображении своем перенеслась к тому времени, когда она была с ним вместе, и он влюбленными глазами смотрел на нее.
«Ах, поскорее бы он приехал. Я так боюсь, что этого не будет! А главное: я стареюсь, вот что! Уже не будет того, что теперь есть во мне. А может быть, он нынче приедет, сейчас приедет. Может быть приехал и сидит там в гостиной. Может быть, он вчера еще приехал и я забыла». Она встала, положила гитару и пошла в гостиную. Все домашние, учителя, гувернантки и гости сидели уж за чайным столом. Люди стояли вокруг стола, – а князя Андрея не было, и была всё прежняя жизнь.
– А, вот она, – сказал Илья Андреич, увидав вошедшую Наташу. – Ну, садись ко мне. – Но Наташа остановилась подле матери, оглядываясь кругом, как будто она искала чего то.
– Мама! – проговорила она. – Дайте мне его , дайте, мама, скорее, скорее, – и опять она с трудом удержала рыдания.
Она присела к столу и послушала разговоры старших и Николая, который тоже пришел к столу. «Боже мой, Боже мой, те же лица, те же разговоры, так же папа держит чашку и дует точно так же!» думала Наташа, с ужасом чувствуя отвращение, подымавшееся в ней против всех домашних за то, что они были всё те же.
После чая Николай, Соня и Наташа пошли в диванную, в свой любимый угол, в котором всегда начинались их самые задушевные разговоры.
– Бывает с тобой, – сказала Наташа брату, когда они уселись в диванной, – бывает с тобой, что тебе кажется, что ничего не будет – ничего; что всё, что хорошее, то было? И не то что скучно, а грустно?
– Еще как! – сказал он. – У меня бывало, что всё хорошо, все веселы, а мне придет в голову, что всё это уж надоело и что умирать всем надо. Я раз в полку не пошел на гулянье, а там играла музыка… и так мне вдруг скучно стало…
– Ах, я это знаю. Знаю, знаю, – подхватила Наташа. – Я еще маленькая была, так со мной это бывало. Помнишь, раз меня за сливы наказали и вы все танцовали, а я сидела в классной и рыдала, никогда не забуду: мне и грустно было и жалко было всех, и себя, и всех всех жалко. И, главное, я не виновата была, – сказала Наташа, – ты помнишь?
– Помню, – сказал Николай. – Я помню, что я к тебе пришел потом и мне хотелось тебя утешить и, знаешь, совестно было. Ужасно мы смешные были. У меня тогда была игрушка болванчик и я его тебе отдать хотел. Ты помнишь?
– А помнишь ты, – сказала Наташа с задумчивой улыбкой, как давно, давно, мы еще совсем маленькие были, дяденька нас позвал в кабинет, еще в старом доме, а темно было – мы это пришли и вдруг там стоит…
– Арап, – докончил Николай с радостной улыбкой, – как же не помнить? Я и теперь не знаю, что это был арап, или мы во сне видели, или нам рассказывали.
– Он серый был, помнишь, и белые зубы – стоит и смотрит на нас…
– Вы помните, Соня? – спросил Николай…
– Да, да я тоже помню что то, – робко отвечала Соня…
– Я ведь спрашивала про этого арапа у папа и у мама, – сказала Наташа. – Они говорят, что никакого арапа не было. А ведь вот ты помнишь!
– Как же, как теперь помню его зубы.
– Как это странно, точно во сне было. Я это люблю.
– А помнишь, как мы катали яйца в зале и вдруг две старухи, и стали по ковру вертеться. Это было, или нет? Помнишь, как хорошо было?
– Да. А помнишь, как папенька в синей шубе на крыльце выстрелил из ружья. – Они перебирали улыбаясь с наслаждением воспоминания, не грустного старческого, а поэтического юношеского воспоминания, те впечатления из самого дальнего прошедшего, где сновидение сливается с действительностью, и тихо смеялись, радуясь чему то.
Соня, как и всегда, отстала от них, хотя воспоминания их были общие.
Соня не помнила многого из того, что они вспоминали, а и то, что она помнила, не возбуждало в ней того поэтического чувства, которое они испытывали. Она только наслаждалась их радостью, стараясь подделаться под нее.
Она приняла участие только в том, когда они вспоминали первый приезд Сони. Соня рассказала, как она боялась Николая, потому что у него на курточке были снурки, и ей няня сказала, что и ее в снурки зашьют.
– А я помню: мне сказали, что ты под капустою родилась, – сказала Наташа, – и помню, что я тогда не смела не поверить, но знала, что это не правда, и так мне неловко было.
Во время этого разговора из задней двери диванной высунулась голова горничной. – Барышня, петуха принесли, – шопотом сказала девушка.
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…
– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.
Диммлер, подсев к графине и закрыв глаза, слушал.
– Нет, графиня, – сказал он наконец, – это талант европейский, ей учиться нечего, этой мягкости, нежности, силы…
– Ах! как я боюсь за нее, как я боюсь, – сказала графиня, не помня, с кем она говорит. Ее материнское чутье говорило ей, что чего то слишком много в Наташе, и что от этого она не будет счастлива. Наташа не кончила еще петь, как в комнату вбежал восторженный четырнадцатилетний Петя с известием, что пришли ряженые.
Наташа вдруг остановилась.
– Дурак! – закричала она на брата, подбежала к стулу, упала на него и зарыдала так, что долго потом не могла остановиться.
– Ничего, маменька, право ничего, так: Петя испугал меня, – говорила она, стараясь улыбаться, но слезы всё текли и всхлипывания сдавливали горло.
Наряженные дворовые, медведи, турки, трактирщики, барыни, страшные и смешные, принеся с собою холод и веселье, сначала робко жались в передней; потом, прячась один за другого, вытеснялись в залу; и сначала застенчиво, а потом всё веселее и дружнее начались песни, пляски, хоровые и святочные игры. Графиня, узнав лица и посмеявшись на наряженных, ушла в гостиную. Граф Илья Андреич с сияющей улыбкой сидел в зале, одобряя играющих. Молодежь исчезла куда то.
Через полчаса в зале между другими ряжеными появилась еще старая барыня в фижмах – это был Николай. Турчанка был Петя. Паяс – это был Диммлер, гусар – Наташа и черкес – Соня, с нарисованными пробочными усами и бровями.
После снисходительного удивления, неузнавания и похвал со стороны не наряженных, молодые люди нашли, что костюмы так хороши, что надо было их показать еще кому нибудь.
Николай, которому хотелось по отличной дороге прокатить всех на своей тройке, предложил, взяв с собой из дворовых человек десять наряженных, ехать к дядюшке.
– Нет, ну что вы его, старика, расстроите! – сказала графиня, – да и негде повернуться у него. Уж ехать, так к Мелюковым.
Мелюкова была вдова с детьми разнообразного возраста, также с гувернантками и гувернерами, жившая в четырех верстах от Ростовых.
– Вот, ma chere, умно, – подхватил расшевелившийся старый граф. – Давай сейчас наряжусь и поеду с вами. Уж я Пашету расшевелю.
Но графиня не согласилась отпустить графа: у него все эти дни болела нога. Решили, что Илье Андреевичу ехать нельзя, а что ежели Луиза Ивановна (m me Schoss) поедет, то барышням можно ехать к Мелюковой. Соня, всегда робкая и застенчивая, настоятельнее всех стала упрашивать Луизу Ивановну не отказать им.
Наряд Сони был лучше всех. Ее усы и брови необыкновенно шли к ней. Все говорили ей, что она очень хороша, и она находилась в несвойственном ей оживленно энергическом настроении. Какой то внутренний голос говорил ей, что нынче или никогда решится ее судьба, и она в своем мужском платье казалась совсем другим человеком. Луиза Ивановна согласилась, и через полчаса четыре тройки с колокольчиками и бубенчиками, визжа и свистя подрезами по морозному снегу, подъехали к крыльцу.
Наташа первая дала тон святочного веселья, и это веселье, отражаясь от одного к другому, всё более и более усиливалось и дошло до высшей степени в то время, когда все вышли на мороз, и переговариваясь, перекликаясь, смеясь и крича, расселись в сани.
Две тройки были разгонные, третья тройка старого графа с орловским рысаком в корню; четвертая собственная Николая с его низеньким, вороным, косматым коренником. Николай в своем старушечьем наряде, на который он надел гусарский, подпоясанный плащ, стоял в середине своих саней, подобрав вожжи.
Было так светло, что он видел отблескивающие на месячном свете бляхи и глаза лошадей, испуганно оглядывавшихся на седоков, шумевших под темным навесом подъезда.
В сани Николая сели Наташа, Соня, m me Schoss и две девушки. В сани старого графа сели Диммлер с женой и Петя; в остальные расселись наряженные дворовые.
– Пошел вперед, Захар! – крикнул Николай кучеру отца, чтобы иметь случай перегнать его на дороге.
Тройка старого графа, в которую сел Диммлер и другие ряженые, визжа полозьями, как будто примерзая к снегу, и побрякивая густым колокольцом, тронулась вперед. Пристяжные жались на оглобли и увязали, выворачивая как сахар крепкий и блестящий снег.
Николай тронулся за первой тройкой; сзади зашумели и завизжали остальные. Сначала ехали маленькой рысью по узкой дороге. Пока ехали мимо сада, тени от оголенных деревьев ложились часто поперек дороги и скрывали яркий свет луны, но как только выехали за ограду, алмазно блестящая, с сизым отблеском, снежная равнина, вся облитая месячным сиянием и неподвижная, открылась со всех сторон. Раз, раз, толконул ухаб в передних санях; точно так же толконуло следующие сани и следующие и, дерзко нарушая закованную тишину, одни за другими стали растягиваться сани.
– След заячий, много следов! – прозвучал в морозном скованном воздухе голос Наташи.
– Как видно, Nicolas! – сказал голос Сони. – Николай оглянулся на Соню и пригнулся, чтоб ближе рассмотреть ее лицо. Какое то совсем новое, милое, лицо, с черными бровями и усами, в лунном свете, близко и далеко, выглядывало из соболей.
«Это прежде была Соня», подумал Николай. Он ближе вгляделся в нее и улыбнулся.
– Вы что, Nicolas?
– Ничего, – сказал он и повернулся опять к лошадям.
Выехав на торную, большую дорогу, примасленную полозьями и всю иссеченную следами шипов, видными в свете месяца, лошади сами собой стали натягивать вожжи и прибавлять ходу. Левая пристяжная, загнув голову, прыжками подергивала свои постромки. Коренной раскачивался, поводя ушами, как будто спрашивая: «начинать или рано еще?» – Впереди, уже далеко отделившись и звеня удаляющимся густым колокольцом, ясно виднелась на белом снегу черная тройка Захара. Слышны были из его саней покрикиванье и хохот и голоса наряженных.
– Ну ли вы, разлюбезные, – крикнул Николай, с одной стороны подергивая вожжу и отводя с кнутом pуку. И только по усилившемуся как будто на встречу ветру, и по подергиванью натягивающих и всё прибавляющих скоку пристяжных, заметно было, как шибко полетела тройка. Николай оглянулся назад. С криком и визгом, махая кнутами и заставляя скакать коренных, поспевали другие тройки. Коренной стойко поколыхивался под дугой, не думая сбивать и обещая еще и еще наддать, когда понадобится.
Николай догнал первую тройку. Они съехали с какой то горы, выехали на широко разъезженную дорогу по лугу около реки.
«Где это мы едем?» подумал Николай. – «По косому лугу должно быть. Но нет, это что то новое, чего я никогда не видал. Это не косой луг и не Дёмкина гора, а это Бог знает что такое! Это что то новое и волшебное. Ну, что бы там ни было!» И он, крикнув на лошадей, стал объезжать первую тройку.
Захар сдержал лошадей и обернул свое уже объиндевевшее до бровей лицо.
Николай пустил своих лошадей; Захар, вытянув вперед руки, чмокнул и пустил своих.
– Ну держись, барин, – проговорил он. – Еще быстрее рядом полетели тройки, и быстро переменялись ноги скачущих лошадей. Николай стал забирать вперед. Захар, не переменяя положения вытянутых рук, приподнял одну руку с вожжами.
| Киевский национальный университет культуры и искусств (КНУКиИ) | |
 | |
| Международное название |
Kyiv National University of Culture and Arts |
|---|---|
| Девиз |
Жить, Любить, Творить, Побеждать. |
| Год основания | |
| Тип |
Национальный |
| И. о. ректора |
И. С. Бондар |
| Президент | |
| Студенты |
25000 |
| Доктора |
140 |
| Расположение | |
| Юридический адрес |
г.Киев, Печерский район, улица Щорса 36 |
| Сайт |
[www.knukim.edu.ua knukim.edu.ua] |
 |
Эта статья или раздел нуждается в переработке. Пожалуйста, улучшите статью в соответствии с правилами написания статей.
|
Киевский национальный университет культуры и искусств (КНУКиИ)
Содержание
- 1 История
- 2 Структура университета
- 2.1 Факультет музыкального искусства
- 2.2 Факультет хореографического искусства
- 2.3 Факультет режиссуры и шоу-бизнеса
- 2.4 Факультет кино и телевидения
- 2.5 Факультет международных отношений и журналистики
- 2.6 Факультет экономики и информационных технологий
- 2.7 Факультет гостинично-ресторанного и туристического бизнеса
- 2.8 Факультет государственного управления и права
- 2.9 Факультет дизайна и рекламы
- 2.10 Факультет культурологии
- 2.11 Факультет индустрии моды
- 3 Преподаватели
- 4 Выпускники[2]
- 5 Студенты[1]
- 6 Примечания
- 7 Ссылки
История
В 1968 году в соответствии с Постановлением Совета министров СССР № 608 от 8 августа в 1968 году и постановления Совета Министров УССР № 459 от 28 августа 1968 году был основан Киевский государственный институт культуры им. Корнейчука. В то время при нём существовали лишь «Культурно-просветительный», «Библиотечный» факультеты и факультет «Общественных профессий».
В начале 90-х гг. начались политические и социальные процессы, которые затронули всю страну. Особенно активно на эти события среагировала молодежь, которая с надеждой ожидала изменений и нововведений. В КДИК поднялась волна студенческих требований национально-демократического характера. Студенты требовали вывесить голубо-жёлтый флаг и отменить советские идеологические дисциплины. В Институте сформировался филиал Украинского студенческого союза, появилось общество украинского языка им. Тараса Шевченко.
21 апреля 1993 года, приказом Министра культуры Украины Ивана Михайловича Дзюбы, на должность исполняющего обязанности ректора Киевского государственного института культуры и искусств был назначен неформальный лидер студенчества, доктор педагогических наук, профессор Михаил Поплавский, с которого начался новый этап в истории КДИК.
Новый ректор уже до 1996 года сформировал высокопрофессиональный профессорско-преподавательский коллектив, разработал и воплотил на практике несколько альтернативных проектов финансирования. В Институте были осуществлены первые коммерческие наборы, создана современная материально-техническая база для учебного процесса, обновлены учебные планы и их методическое обеспечение, открыты новые специальности и соответствующие специализированные кафедры, создан факультет довузовской подготовки и новые структурные подразделения.
В 1997 году, согласно концепции «Перспективного развития», разработанСнитко были открыты кафедры «Правоведения», «Этнокультурологии», «Компьютерных технологий», «Социологии», а также первый на Украине Институт кино и телевидения для подготовки режиссёров и операторов телевидения, звукорежиссёров, дикторов и ведущих телепрограмм, фотохудожников-рекламистов, режиссёров анимационного кино и тележурналистов.
11 ноября 1997 года Постановлением Кабинета Министров КДИКу был предоставленный статус Киевского государственного университета культуры и искусств. Это предусматривало, кроме всего прочего, развертывание программ подготовки научно-педагогических кадров не только через аспирантуру, но и докторантуру. Впервые на Украине была открыта докторантура специальностей «Книговедение, библиотековедение и библиографознавство», «Социальная педагогика», «Методика музыкального воспитания».
1 февраля 1999 года Указом Президента Украины за значительный взнос в подготовку высококвалифицированных специалистов для отраслей культуры и сохранения и развитие художественных традиций украинского народа, Киевскому государственному университету культуры и искусств предоставлен статус национального. Бывший КДИК получил название Киевский национальный университет культуры и искусств (КНУКиИ).
В течение 2000 года в КНУКиИ аккредитованы все специализации за специальностью «Менеджмент организаций», открыты новые кафедры: «Спортивного танца», «Операторского мастерства», «Звукорежиссуры», «Книговедения и издательской деятельности», обеспеченные самым современным оборудованием специализированные лаборатории для практических занятий студентов кафедр «Шоу-бизнеса»,"Модельного бизнеса".
В 2001 году созданы кафедры «Парикмахерского искусства и декоративной косметики» и «Гостинично-ресторанного бизнеса».
При университете действует Украинская академия парикмахерского мастерства и декоративной косметики. Это престижное учебное заведение по подготовке национальной элиты для индустрии моды и fashion-бизнеса. Академия — единственное на Украине учебное заведение, которое имеет эксклюзивное лицензионное право Международной корпорации PIVOT POINT International (Чикаго, США) на подготовку кадров по методике PIVOT POINT.
В 2008 году открылся новый Институт перевода, который включает три кафедры: «Германской филологии», «Романской филологии» и «Общей филологии», введены также новые престижные специальности — «Журналистика», «Международные отношения», «Международные экономические отношения», «Международное право», «Международная информация», «Международная экономика».
Киевский национальный университет культуры и искусств является современной образовательной корпорацией, с новыми информационными и мультимедийными учебными центрами, научными лабораториями и европейским сервисом.
Это демократичный вуз, выпускники которого могут конкурировать не только с выпускниками отечественных вузов, но и с выпускниками учебных заведений Европы и Америки.
Университет работает в контексте Болонской системы высшего образования, а выпускники получают дипломы международного образца. Свободное владение несколькими иностранными языками стало «визитной карточкой» выпускника Университета культуры. Эффективно работает программа обмена студентами с европейскими вузами. Студенты проходят стажировку в Польше, Великобритании, Германии, Франции, Швейцарии.
Структура университета
Факультет музыкального искусства
- Кафедра бандуры и кобзарского искусства
- Кафедра фольклора, народного песенного и хорового пения
- Кафедра джаза и эстрадного пения
- Кафедра академического хорового искусства
Факультет хореографического искусства
- Кафедра народно-сценической хореографии
- Кафедра классической хореографии
- Кафедра бальной хореографии
- Кафедра современной хореографии
Факультет режиссуры и шоу-бизнеса
- Кафедра режиссуры эстрады и массовых праздников
- Кафедра драматического театра и актерского искусства
- Кафедра менеджмента шоу-бизнеса
- Кафедра модельного бизнеса
Факультет кино и телевидения
- Кафедра режиссуры телевидения
- Кафедра тележурналистики, дикторов и ведущих телепрограмм
- Кафедра звукорежиссуры
- Кафедра операторского мастерства
- Кафедра актёров кино
- Кафедра фотохудожников-рекламистов
Факультет международных отношений и журналистики
- Кафедра Международных отношений (Факультеты : Международные экономические отношения , Международное право, Международная информация, Международная экономика.)
- Кафедра Рекламы и связей с общественностью
- Кафедра Журналистики и издательского дела
- Кафедра Социологии
- Кафедра Теории и практики перевода
- Кафедра Английского языка
- Кафедра Иностранных языков
- Кафедра Теории и истории государства и права
Факультет экономики и информационных технологий
- Кафедра экономики
- Кафедра компьютерных наук
Факультет гостинично-ресторанного и туристического бизнеса
- Кафедра гостинично-ресторанного бизнеса
- Кафедра международного туризма
- Кафедра гостинично-ресторанного и туристического сервиса
Факультет государственного управления и права
- Кафедра документознавства и информационной деятельности.
- Юридический факультет
- Кафедра Теории и истории государства и права
Факультет дизайна и рекламы
- Кафедра Дизайна одежды
- Кафедра Дизайна среды
- Кафедра Графического дизайна и рекламы
Факультет культурологии
- Кафедра культорологии
- Кафедра книговедения и библиотековедения
- Кафедра истории Украины и музееведения
Факультет индустрии моды
- кафедра менеджмента индустрии моды
- кафедра дизайна прически
- кафедра дизайна стиля
Преподаватели
- Ростислав Бабич — народный артист Украины, профессор.
- Богдан Бенюк — преподаватель кафедры «Театральной режиссуры и актерского искусства». Народный артист Украины, член Союза театральных деятелей и Союза кинематографистов Украины.
- Белозир Оксана — преподаватель кафедры «эстрадного вокального искусства». Народная артистка Украины, народный посол Украины. Популярная певица Украины.
- Виталий Белоножко — преподаватель кафедры «эстрадного вокального искусства», народный артист Украины, кавалер ордена князя Ярослава Мудрого V степени, профессор, певец. Организатор фестиваля «Мелодия для двух сердец».
- Василий Бокоч — народный артист Украины, солист Украинского радио и телевидения.
- Ирина Шинкарук — солистка Государственный театр песни Киева и Национального радио Украины. Дипломант Всеукраинского фестиваля «Оберег», и премия в жанре поп-музыки Всеукраинского фестиваля «Червона рута», гран-при Международного фестиваля «Белостоцкий мальвы», диплом FIDOF и приз за исполнение лучшей песни Международного фестиваля «Голос Азии», гран-при фестиваля «Море друзей», гран-при Всеукраинского телефестиваля «Мелодия».
- Александр Злотник — преподаватель кафедры «эстрадного вокального искусства», народный артист Украины, член союза композиторов Украины, Кавалер Международного Ордена Николая Чудотворца, вице-президент Международной корпорации «Славянский базар», автор музыки ко многим кинофильмам, мюзиклов, симфонических произведений, камерной и инструментальной музыки, хоров, песен.
- Павел Зибров — Преподаватель кафедры эстрадного пения[1]
- Нина Матвиенко — преподаватель кафедры «Фольклориста, народного, песенного и инструментального исполнительства» народная артистка Украины, солистка Украинского народного хора им. Г. Веревки, обладательница Государственной премии УССР им. Т. Г. Шевченко, Герой Украины.
- Ада Роговцева — преподаватель кафедры «Дикторов и ведущих телепрограмм». Народная артистка Советского Союза, народная артистка Украины, Лауреат Государственной премии Украины им. Т. Шевченко, обладатель премии Союза театральных деятелей им. М. Заньковецкой и премии «Киевская пектораль» (дважды). Награждена орденом «За заслуги» III степени, профессор.
- Раиса Недашковская — народная артистка Украины, актриса театра и кино, кавалер ордена Ольги III ст., художественный руководитель Театра Раисы Недашкивской «Под звездным небом».
- Нина Шаролапова — народная артистка Украины, актриса театра и кино, педагог.
- Евгений Паперный — народный артист Украины, профессор Киевского Национального университета культуры и искусств Украины, преподаватель актёрского мастерства, актёр театра и кино.
- Валентина Степная — народная артистка Украины, солистка Национальной оперы Украины.
- Алла Кудлай — преподаватель кафедры «эстрадного вокального искусства», народная артистка Украины, солистка телерадиокомпании Украины.
- Валентина Бездрабко — доктор исторических наук, профессор, основоположник историографии документоведения как научного направления, директор института государственного управления и права, заведующий кафедрой государственного управления.
- Муравицкий Юрий —
- Анико Рехвиашвили —
- Виталий Белоножко —
- Людмила Дементьєва —
- См. также категорию: Преподаватели Киевского университета культуры и искусств
Выпускники[2]
- Анжела Карасева — талантливейшая танцовщица, многократно участвовала во многих танцевальных конкурсах. В настоящий момент уехала в Германию для участия в танцевально-цирковом шоу.
- Светлана Лобода — украинская певица, ведущая, актриса, дизайнер собственной марки F*ck' n' macho, фотограф.
- Анна Седокова — украинская поп-певица, телеведущая, актриса. Бывшая солистка «золотого состава» украинской женской поп-группы ВИА Гра (2002—2004).
- Ани Лорак — Выпускница кафедры режиссуры эстрады и массовых праздников.
- Алан Бадоев — украинский режиссёр и клипмейкер. Известен своей совместной работой с популярными российскими и украинскими исполнителями — съёмка видеоклипов.
- Анастасия Приходько — украинская эстрадная певица. Известность приобрела после победы на ШОУ Первого канала «Фабрика Звёзд 7», после чего начала сотрудничество с продюсером Константином Меладзе.
- Борис Апрель — эстрадный украинский певец, финалист «Фабрика звезд 2», выпускник КНУКиИ кафедры экономики.
- Инна Цимбалюк — фотомодель, телеведущая, актриса. Приобрела известность, выиграв конкурс «Мисс Украина-Вселенная-2006».
- Ольга Полякова — певица, телеведущая, победительница шоу «Народна зірка» (ТРК «Украина»).
- ДиО фильмы — украинская музыкальная группа
- Ирина Билык — Выпускница кафедры режиссуры эстрады и массовых праздников.
- Юрий Никитин — продюсер
- Наталья Могилевская — Выпускница кафедры режиссуры эстрады и массовых праздников.
- Виктор Павлик — Выпускник кафедры эстрадного пения.
- Наталия Рогоза — Выпускница актёрского факультета.ринов
- Евгений Сафронов — музыкальный журналист, эксперт в области музыкального рынка, преподаватель.
- Alyosha — украинская певица, победила на национальном отборе и представила Украину на международном песенном конкурсе Евровидение-2010 в Осло, где заняла 10-е место.
- Татьяна Денисова — украинский хореограф, основатель и руководитель танцевального коллектива «JB ballet» в Германии, в котором танцуют только участники с Украины, один из членов жюри телепроекта «Танцуют все!».
- Жанна Бадоева — телеведущая, актриса, бывшая жена Алана Бадоева
- Ольга Ермилова — солистка группы GaVaNa, бизнес-леди, создатель и хозяйка крупнейшего в СНГ свадебного агентства Идеальная Свадьба.
- Виктория Гречкосей — талантливый флорист и дизайнер, проживает в Германии.
- Георгий Маринов — выпускник дикторов и ведущих телепрограмм
- Андрей Гуцал — финалист «Танцуют все 2», выпускник кафедры народного танца, хореограф шоу «МайDанS», хореограф-постановщик «Deja vu ballet»
- Регина Тодоренко — финалистка «Фабрики звезд 2», участница группы Real O, магистр КНУКиИ, кафедра режиссуры эстрады и массовых праздников.
- См. также категорию: Выпускники Киевского университета культуры и искусств
Студенты[1]
- Вадим Олейник (р. 19 марта 1988) — Победитель «Фабрика звезд 2», студент КНУКиИ, кафедры эстрадного пения.
- Елена Виноградова (р. 13 мая 1987) — Финалистка «Фабрика звезд 2», студентка КНУКиИ, кафедры хореографического искусства.
- Анна Мухина (р. 27 ноября 1987) — Финалистка «Фабрика звезд 2», студентка КНУКиИ, кафедры режиссуры эстрады и массовых праздников.
- Кара Кай (р. 11 сентября 1984) — Финалистка «Фабрика звезд 2», студентка КНУКиИ , кафедры шоу-бизнеса.
- Евгений Мильковский (р. 19 мая 1991) — певец, солист группы Нервы, студент КНУКиИ.
- Диана Иваницкая (р. 17 августа 1995) — певица, модель, была одна из финалисток телепроекта «Хочу в ВИА Гру», студентка КНУКиИ.
Напишите отзыв о статье "Киевский национальный университет культуры и искусств"
Примечания
Ссылки
- [facebook.com/KNUKiM Официальная страница Киевский национальный университет культуры и искусств] в социальной сети Facebook
[knukim.edu.ua/ Официальный сайт КНУКиИ]
[knukim.dn.ua/ Официальный сайт Донецкого факультета КНУКиИ]
Отрывок, характеризующий Киевский национальный университет культуры и искусств
– Нет, это хор из Водоноса, слышишь! – И Наташа допела мотив хора, чтобы дать его понять Соне.– Ты куда ходила? – спросила Наташа.
– Воду в рюмке переменить. Я сейчас дорисую узор.
– Ты всегда занята, а я вот не умею, – сказала Наташа. – А Николай где?
– Спит, кажется.
– Соня, ты поди разбуди его, – сказала Наташа. – Скажи, что я его зову петь. – Она посидела, подумала о том, что это значит, что всё это было, и, не разрешив этого вопроса и нисколько не сожалея о том, опять в воображении своем перенеслась к тому времени, когда она была с ним вместе, и он влюбленными глазами смотрел на нее.
«Ах, поскорее бы он приехал. Я так боюсь, что этого не будет! А главное: я стареюсь, вот что! Уже не будет того, что теперь есть во мне. А может быть, он нынче приедет, сейчас приедет. Может быть приехал и сидит там в гостиной. Может быть, он вчера еще приехал и я забыла». Она встала, положила гитару и пошла в гостиную. Все домашние, учителя, гувернантки и гости сидели уж за чайным столом. Люди стояли вокруг стола, – а князя Андрея не было, и была всё прежняя жизнь.
– А, вот она, – сказал Илья Андреич, увидав вошедшую Наташу. – Ну, садись ко мне. – Но Наташа остановилась подле матери, оглядываясь кругом, как будто она искала чего то.
– Мама! – проговорила она. – Дайте мне его , дайте, мама, скорее, скорее, – и опять она с трудом удержала рыдания.
Она присела к столу и послушала разговоры старших и Николая, который тоже пришел к столу. «Боже мой, Боже мой, те же лица, те же разговоры, так же папа держит чашку и дует точно так же!» думала Наташа, с ужасом чувствуя отвращение, подымавшееся в ней против всех домашних за то, что они были всё те же.
После чая Николай, Соня и Наташа пошли в диванную, в свой любимый угол, в котором всегда начинались их самые задушевные разговоры.
– Бывает с тобой, – сказала Наташа брату, когда они уселись в диванной, – бывает с тобой, что тебе кажется, что ничего не будет – ничего; что всё, что хорошее, то было? И не то что скучно, а грустно?
– Еще как! – сказал он. – У меня бывало, что всё хорошо, все веселы, а мне придет в голову, что всё это уж надоело и что умирать всем надо. Я раз в полку не пошел на гулянье, а там играла музыка… и так мне вдруг скучно стало…
– Ах, я это знаю. Знаю, знаю, – подхватила Наташа. – Я еще маленькая была, так со мной это бывало. Помнишь, раз меня за сливы наказали и вы все танцовали, а я сидела в классной и рыдала, никогда не забуду: мне и грустно было и жалко было всех, и себя, и всех всех жалко. И, главное, я не виновата была, – сказала Наташа, – ты помнишь?
– Помню, – сказал Николай. – Я помню, что я к тебе пришел потом и мне хотелось тебя утешить и, знаешь, совестно было. Ужасно мы смешные были. У меня тогда была игрушка болванчик и я его тебе отдать хотел. Ты помнишь?
– А помнишь ты, – сказала Наташа с задумчивой улыбкой, как давно, давно, мы еще совсем маленькие были, дяденька нас позвал в кабинет, еще в старом доме, а темно было – мы это пришли и вдруг там стоит…
– Арап, – докончил Николай с радостной улыбкой, – как же не помнить? Я и теперь не знаю, что это был арап, или мы во сне видели, или нам рассказывали.
– Он серый был, помнишь, и белые зубы – стоит и смотрит на нас…
– Вы помните, Соня? – спросил Николай…
– Да, да я тоже помню что то, – робко отвечала Соня…
– Я ведь спрашивала про этого арапа у папа и у мама, – сказала Наташа. – Они говорят, что никакого арапа не было. А ведь вот ты помнишь!
– Как же, как теперь помню его зубы.
– Как это странно, точно во сне было. Я это люблю.
– А помнишь, как мы катали яйца в зале и вдруг две старухи, и стали по ковру вертеться. Это было, или нет? Помнишь, как хорошо было?
– Да. А помнишь, как папенька в синей шубе на крыльце выстрелил из ружья. – Они перебирали улыбаясь с наслаждением воспоминания, не грустного старческого, а поэтического юношеского воспоминания, те впечатления из самого дальнего прошедшего, где сновидение сливается с действительностью, и тихо смеялись, радуясь чему то.
Соня, как и всегда, отстала от них, хотя воспоминания их были общие.
Соня не помнила многого из того, что они вспоминали, а и то, что она помнила, не возбуждало в ней того поэтического чувства, которое они испытывали. Она только наслаждалась их радостью, стараясь подделаться под нее.
Она приняла участие только в том, когда они вспоминали первый приезд Сони. Соня рассказала, как она боялась Николая, потому что у него на курточке были снурки, и ей няня сказала, что и ее в снурки зашьют.
– А я помню: мне сказали, что ты под капустою родилась, – сказала Наташа, – и помню, что я тогда не смела не поверить, но знала, что это не правда, и так мне неловко было.
Во время этого разговора из задней двери диванной высунулась голова горничной. – Барышня, петуха принесли, – шопотом сказала девушка.
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…
– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.
Диммлер, подсев к графине и закрыв глаза, слушал.
– Нет, графиня, – сказал он наконец, – это талант европейский, ей учиться нечего, этой мягкости, нежности, силы…
– Ах! как я боюсь за нее, как я боюсь, – сказала графиня, не помня, с кем она говорит. Ее материнское чутье говорило ей, что чего то слишком много в Наташе, и что от этого она не будет счастлива. Наташа не кончила еще петь, как в комнату вбежал восторженный четырнадцатилетний Петя с известием, что пришли ряженые.
Наташа вдруг остановилась.
– Дурак! – закричала она на брата, подбежала к стулу, упала на него и зарыдала так, что долго потом не могла остановиться.
– Ничего, маменька, право ничего, так: Петя испугал меня, – говорила она, стараясь улыбаться, но слезы всё текли и всхлипывания сдавливали горло.
Наряженные дворовые, медведи, турки, трактирщики, барыни, страшные и смешные, принеся с собою холод и веселье, сначала робко жались в передней; потом, прячась один за другого, вытеснялись в залу; и сначала застенчиво, а потом всё веселее и дружнее начались песни, пляски, хоровые и святочные игры. Графиня, узнав лица и посмеявшись на наряженных, ушла в гостиную. Граф Илья Андреич с сияющей улыбкой сидел в зале, одобряя играющих. Молодежь исчезла куда то.
Через полчаса в зале между другими ряжеными появилась еще старая барыня в фижмах – это был Николай. Турчанка был Петя. Паяс – это был Диммлер, гусар – Наташа и черкес – Соня, с нарисованными пробочными усами и бровями.
После снисходительного удивления, неузнавания и похвал со стороны не наряженных, молодые люди нашли, что костюмы так хороши, что надо было их показать еще кому нибудь.
Николай, которому хотелось по отличной дороге прокатить всех на своей тройке, предложил, взяв с собой из дворовых человек десять наряженных, ехать к дядюшке.
– Нет, ну что вы его, старика, расстроите! – сказала графиня, – да и негде повернуться у него. Уж ехать, так к Мелюковым.
Мелюкова была вдова с детьми разнообразного возраста, также с гувернантками и гувернерами, жившая в четырех верстах от Ростовых.
– Вот, ma chere, умно, – подхватил расшевелившийся старый граф. – Давай сейчас наряжусь и поеду с вами. Уж я Пашету расшевелю.
Но графиня не согласилась отпустить графа: у него все эти дни болела нога. Решили, что Илье Андреевичу ехать нельзя, а что ежели Луиза Ивановна (m me Schoss) поедет, то барышням можно ехать к Мелюковой. Соня, всегда робкая и застенчивая, настоятельнее всех стала упрашивать Луизу Ивановну не отказать им.
Наряд Сони был лучше всех. Ее усы и брови необыкновенно шли к ней. Все говорили ей, что она очень хороша, и она находилась в несвойственном ей оживленно энергическом настроении. Какой то внутренний голос говорил ей, что нынче или никогда решится ее судьба, и она в своем мужском платье казалась совсем другим человеком. Луиза Ивановна согласилась, и через полчаса четыре тройки с колокольчиками и бубенчиками, визжа и свистя подрезами по морозному снегу, подъехали к крыльцу.
Наташа первая дала тон святочного веселья, и это веселье, отражаясь от одного к другому, всё более и более усиливалось и дошло до высшей степени в то время, когда все вышли на мороз, и переговариваясь, перекликаясь, смеясь и крича, расселись в сани.
Две тройки были разгонные, третья тройка старого графа с орловским рысаком в корню; четвертая собственная Николая с его низеньким, вороным, косматым коренником. Николай в своем старушечьем наряде, на который он надел гусарский, подпоясанный плащ, стоял в середине своих саней, подобрав вожжи.
Было так светло, что он видел отблескивающие на месячном свете бляхи и глаза лошадей, испуганно оглядывавшихся на седоков, шумевших под темным навесом подъезда.
В сани Николая сели Наташа, Соня, m me Schoss и две девушки. В сани старого графа сели Диммлер с женой и Петя; в остальные расселись наряженные дворовые.
– Пошел вперед, Захар! – крикнул Николай кучеру отца, чтобы иметь случай перегнать его на дороге.
Тройка старого графа, в которую сел Диммлер и другие ряженые, визжа полозьями, как будто примерзая к снегу, и побрякивая густым колокольцом, тронулась вперед. Пристяжные жались на оглобли и увязали, выворачивая как сахар крепкий и блестящий снег.
Николай тронулся за первой тройкой; сзади зашумели и завизжали остальные. Сначала ехали маленькой рысью по узкой дороге. Пока ехали мимо сада, тени от оголенных деревьев ложились часто поперек дороги и скрывали яркий свет луны, но как только выехали за ограду, алмазно блестящая, с сизым отблеском, снежная равнина, вся облитая месячным сиянием и неподвижная, открылась со всех сторон. Раз, раз, толконул ухаб в передних санях; точно так же толконуло следующие сани и следующие и, дерзко нарушая закованную тишину, одни за другими стали растягиваться сани.
– След заячий, много следов! – прозвучал в морозном скованном воздухе голос Наташи.
– Как видно, Nicolas! – сказал голос Сони. – Николай оглянулся на Соню и пригнулся, чтоб ближе рассмотреть ее лицо. Какое то совсем новое, милое, лицо, с черными бровями и усами, в лунном свете, близко и далеко, выглядывало из соболей.
«Это прежде была Соня», подумал Николай. Он ближе вгляделся в нее и улыбнулся.
– Вы что, Nicolas?
– Ничего, – сказал он и повернулся опять к лошадям.
Выехав на торную, большую дорогу, примасленную полозьями и всю иссеченную следами шипов, видными в свете месяца, лошади сами собой стали натягивать вожжи и прибавлять ходу. Левая пристяжная, загнув голову, прыжками подергивала свои постромки. Коренной раскачивался, поводя ушами, как будто спрашивая: «начинать или рано еще?» – Впереди, уже далеко отделившись и звеня удаляющимся густым колокольцом, ясно виднелась на белом снегу черная тройка Захара. Слышны были из его саней покрикиванье и хохот и голоса наряженных.
– Ну ли вы, разлюбезные, – крикнул Николай, с одной стороны подергивая вожжу и отводя с кнутом pуку. И только по усилившемуся как будто на встречу ветру, и по подергиванью натягивающих и всё прибавляющих скоку пристяжных, заметно было, как шибко полетела тройка. Николай оглянулся назад. С криком и визгом, махая кнутами и заставляя скакать коренных, поспевали другие тройки. Коренной стойко поколыхивался под дугой, не думая сбивать и обещая еще и еще наддать, когда понадобится.
Николай догнал первую тройку. Они съехали с какой то горы, выехали на широко разъезженную дорогу по лугу около реки.
«Где это мы едем?» подумал Николай. – «По косому лугу должно быть. Но нет, это что то новое, чего я никогда не видал. Это не косой луг и не Дёмкина гора, а это Бог знает что такое! Это что то новое и волшебное. Ну, что бы там ни было!» И он, крикнув на лошадей, стал объезжать первую тройку.
Захар сдержал лошадей и обернул свое уже объиндевевшее до бровей лицо.
Николай пустил своих лошадей; Захар, вытянув вперед руки, чмокнул и пустил своих.
– Ну держись, барин, – проговорил он. – Еще быстрее рядом полетели тройки, и быстро переменялись ноги скачущих лошадей. Николай стал забирать вперед. Захар, не переменяя положения вытянутых рук, приподнял одну руку с вожжами.
