Киль, Фридрих
| Фридрих Киль | |
 | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Имя при рождении |
Friedrich Kiel |
| Дата рождения | |
| Место рождения |
Бад-Ласфе |
| Дата смерти |
13 сентября 1885 (63 года) |
| Страна | |
| Профессии |
композитор |
| Инструменты | |
| Жанры |
классическая музыка |
| Сотрудничество | |
Фридрих Киль (нем. Friedrich Kiel; 8 октября 1821, Пудербах, ныне в составе города Бад-Ласфе — 13 сентября 1885) — немецкий композитор.
Содержание
Биография
Талантливый самоучка, Киль начал играть на фортепиано в шестилетнем возрасте, сочинять в тринадцатилетнем. С переездом семьи Киля в Шварценау (ныне в составе города Бад-Берлебург) талантливый мальчик в 1835 г. попал в поле зрения графа Сайн-Витгенштейн-Берлебург: Киль был привлечён к выступлениям графской капеллы, позднее был направлен в Кобург учиться у флейтиста и композитора Каспара Куммера, а по возвращении в 1840—1842 гг. возглавлял графскую капеллу. Затем в 1842 г. с ним некоторое время занимался Людвиг Шпор, после чего Киль отправился в Берлин учиться у Зигфрида Дена. В 1852 г. его первое зрелое сочинение, 15 канонов для фортепиано Op. 1, было опубликовано в Лейпциге с посвящением Ференцу Листу, с которым молодой композитор не был знаком.
Увлечённый альпинист, в 60-летнем возрасте Киль совершал восхождения на высочайшие альпийские вершины массива Монте-Роза.
Творчество
Среди произведений Киля — реквием (1862), оратория «Христос» (1870), «Те Deum», фортепианный концерт, камерные сочинения для фортепиано, фортепиано со скрипкой, фортепианного трио, многочисленные песни. Сочинения Киля, в особенности оратория, были широко известны в Германии[1].
Его музыкальный стиль выдерживал среднюю линию между консервативной традицией, наследовавшей Роберту Шуману и Феликсу Мендельсону, и реформаторской деятельностью Ференца Листа. Несмотря на известную художественную умеренность, Киль пользовался поддержкой Ганса фон Бюлова, первоначально отозвавшегося на его Вариации и фугу Op. 17 отрицательно, но затем изменившего своё мнение.
Преподавание
Киль начал преподавать с 1866 г. в Консерватории Штерна (с 1868 г. профессор), в 1870 г. перешёл в организованную Йозефом Иоахимом Берлинскую Высшую школу музыки; среди его учеников, в частности, Игнац Падеревский, Мориц Мошковский, Антоний Стольпе, Бернхард Ставенхаген, Арнольд Круг, Август Бунгерт.
Напишите отзыв о статье "Киль, Фридрих"
Примечания
- ↑ Соловьёв Н. Ф. Киль, Фридрих // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
Ссылки
Отрывок, характеризующий Киль, Фридрих
Опять на всех веселых лицах людей эскадрона появилась та серьезная черта, которая была на них в то время, как они стояли под ядрами. Ростов, не спуская глаз, смотрел на своего врага, полкового командира, желая найти на его лице подтверждение своих догадок; но полковник ни разу не взглянул на Ростова, а смотрел, как всегда во фронте, строго и торжественно. Послышалась команда.– Живо! Живо! – проговорило около него несколько голосов.
Цепляясь саблями за поводья, гремя шпорами и торопясь, слезали гусары, сами не зная, что они будут делать. Гусары крестились. Ростов уже не смотрел на полкового командира, – ему некогда было. Он боялся, с замиранием сердца боялся, как бы ему не отстать от гусар. Рука его дрожала, когда он передавал лошадь коноводу, и он чувствовал, как со стуком приливает кровь к его сердцу. Денисов, заваливаясь назад и крича что то, проехал мимо него. Ростов ничего не видел, кроме бежавших вокруг него гусар, цеплявшихся шпорами и бренчавших саблями.
– Носилки! – крикнул чей то голос сзади.
Ростов не подумал о том, что значит требование носилок: он бежал, стараясь только быть впереди всех; но у самого моста он, не смотря под ноги, попал в вязкую, растоптанную грязь и, споткнувшись, упал на руки. Его обежали другие.
– По обоий сторона, ротмистр, – послышался ему голос полкового командира, который, заехав вперед, стал верхом недалеко от моста с торжествующим и веселым лицом.
Ростов, обтирая испачканные руки о рейтузы, оглянулся на своего врага и хотел бежать дальше, полагая, что чем он дальше уйдет вперед, тем будет лучше. Но Богданыч, хотя и не глядел и не узнал Ростова, крикнул на него:
– Кто по средине моста бежит? На права сторона! Юнкер, назад! – сердито закричал он и обратился к Денисову, который, щеголяя храбростью, въехал верхом на доски моста.
– Зачем рисковайт, ротмистр! Вы бы слезали, – сказал полковник.
– Э! виноватого найдет, – отвечал Васька Денисов, поворачиваясь на седле.
Между тем Несвицкий, Жерков и свитский офицер стояли вместе вне выстрелов и смотрели то на эту небольшую кучку людей в желтых киверах, темнозеленых куртках, расшитых снурками, и синих рейтузах, копошившихся у моста, то на ту сторону, на приближавшиеся вдалеке синие капоты и группы с лошадьми, которые легко можно было признать за орудия.
«Зажгут или не зажгут мост? Кто прежде? Они добегут и зажгут мост, или французы подъедут на картечный выстрел и перебьют их?» Эти вопросы с замиранием сердца невольно задавал себе каждый из того большого количества войск, которые стояли над мостом и при ярком вечернем свете смотрели на мост и гусаров и на ту сторону, на подвигавшиеся синие капоты со штыками и орудиями.
– Ох! достанется гусарам! – говорил Несвицкий, – не дальше картечного выстрела теперь.
– Напрасно он так много людей повел, – сказал свитский офицер.
– И в самом деле, – сказал Несвицкий. – Тут бы двух молодцов послать, всё равно бы.
