Видор, Кинг

Кинг Видор
англ. King Wallis Vidor
Имя при рождении:	Кинг Уоллис Видор
Дата рождения:	8 февраля 1894(1894-02-08)
Место рождения:	Галвестон, Техас, США
Дата смерти:	1 ноября 1982(1982-11-01) (88 лет)
Место смерти:	Пасо Роблес, Калифорния
Гражданство:	США США
Профессия:	кинорежиссёр, сценарист
Направление:	немое кино

Кинг Уэ́ллис Ви́дор (англ. King Wallis Vidor; 1894—1982) — американский кинорежиссёр, сценарист. Первый (с 1936 по 1939 года) президент Гильдии режиссёров Америки.

Биография

Кинг Видор родился 8 февраля 1894 года в Галвестоне (Техас). После окончания школы убежал из дома. Работал вначале билетёром в кино, потом перепробовал и освоил все кинематографические профессии — от проявщика плёнки, киномеханика, оператора и актёра до режиссёра-монтажёра. Через год вернулся домой, откуда родители послали его учиться в Военную академию. В 1915 году приехал в Голливуд, где сначала работал в кинохронике. В 1918 году поставил свой первый художественный фильм «Поворот дороги». В 1926 году появился на экране фильм К. Видора «Большой парад», который ставился на средства независимой компании.

В 1928 вышел фильм «Толпа». Между «Большим парадом» и «Толпой» режиссёр поставил два заурядных развлекательных фильма.

Кинг Видор одним из первых американских кинорежиссёров включился в производство звуковых фильмов. Первая его звуковая постановка — «Аллилуйя»; в ней, впервые в Голливуде, снимались настоящие афроамериканцы.

С 1915 по 1926 режиссёр был женат на актрисе Флоренс Видор, а с 1926 по 1931 год на актрисе Элинор Бордман, которая родила ему двух дочерей.

Творчество

«Маленький человек» — главная фигура в творчестве Видора.

Избранная фильмография

• 1919 — Поворот дороги / The Turn in the Road
• 1919 — Другая половина / The Other Half
• 1920 — Честь семьи / The Family Honor
• 1922 — Душка Пегги / Peg o' My Heart
• 1923 — Бронзовая женщина / The Woman of Bronze
• 1923 — Три мудрых дурака / Three Wise Fools
• 1924 — Дикие апельсины / Wild Oranges
• 1924 — Молодое вино / Wine of Youth
• 1924 — Его час / His Hour
• 1924 — Жена кентавра / The Wife of the Centaur
• 1925 — Большой парад / The Big Parade
• 1926 — Богема / La Bohème
• 1926 — Барделис Великолепный / Bardelys the Magnificent
• 1928 — Толпа / The Crowd
• 1928 — Патси / The Patsy
• 1928 — Люди искусства / Show People
• 1929 — Аллилуйя / Hallelujah!
• 1930 — Не такая уж глупая / Not So Dumb
• 1931 — Чемпион / The Champ
• 1933 — Возвращение незнакомки / The Stranger’s Return
• 1934 — Хлеб наш насущный / Our Daily Bread
• 1935 — Брачная ночь / The Wedding Night
• 1936 — Техасские рейнджеры / The Texas Rangers
• 1937 — Стелла Даллас / Stella Dallas
• 1938 — Цитадель / The Citadel
• 1940 — Северо-западный проход / Northwest Passage
• 1940 — Товарищ Икс / Comrade X
• 1946 — Дуэль под солнцем / Duel in the Sun
• 1949 — Источник / The Fountainhead
• 1949 — За лесом / Beyond the Forest
• 1955 — Человек без звезды / Man Without a Star
• 1956 — Война и мир / War and Peace
• 1959 — Соломон и царица Савская / Solomon and Sheba

Источники

1. Комаров С. История зарубежного кино. — Том 1. Немое кино. — М.: «Искусство», 1965.

Отрывок, характеризующий Видор, Кинг

Во всю дорогу Петя приготавливался к тому, как он, как следует большому и офицеру, не намекая на прежнее знакомство, будет держать себя с Денисовым. Но как только Денисов улыбнулся ему, Петя тотчас же просиял, покраснел от радости и, забыв приготовленную официальность, начал рассказывать о том, как он проехал мимо французов, и как он рад, что ему дано такое поручение, и что он был уже в сражении под Вязьмой, и что там отличился один гусар.
– Ну, я г'ад тебя видеть, – перебил его Денисов, и лицо его приняло опять озабоченное выражение.
– Михаил Феоклитыч, – обратился он к эсаулу, – ведь это опять от немца. Он пг'и нем состоит. – И Денисов рассказал эсаулу, что содержание бумаги, привезенной сейчас, состояло в повторенном требовании от генерала немца присоединиться для нападения на транспорт. – Ежели мы его завтг'а не возьмем, они у нас из под носа выг'вут, – заключил он.
В то время как Денисов говорил с эсаулом, Петя, сконфуженный холодным тоном Денисова и предполагая, что причиной этого тона было положение его панталон, так, чтобы никто этого не заметил, под шинелью поправлял взбившиеся панталоны, стараясь иметь вид как можно воинственнее.
– Будет какое нибудь приказание от вашего высокоблагородия? – сказал он Денисову, приставляя руку к козырьку и опять возвращаясь к игре в адъютанта и генерала, к которой он приготовился, – или должен я оставаться при вашем высокоблагородии?
– Приказания?.. – задумчиво сказал Денисов. – Да ты можешь ли остаться до завтрашнего дня?
– Ах, пожалуйста… Можно мне при вас остаться? – вскрикнул Петя.
– Да как тебе именно велено от генег'ала – сейчас вег'нуться? – спросил Денисов. Петя покраснел.
– Да он ничего не велел. Я думаю, можно? – сказал он вопросительно.
– Ну, ладно, – сказал Денисов. И, обратившись к своим подчиненным, он сделал распоряжения о том, чтоб партия шла к назначенному у караулки в лесу месту отдыха и чтобы офицер на киргизской лошади (офицер этот исполнял должность адъютанта) ехал отыскивать Долохова, узнать, где он и придет ли он вечером. Сам же Денисов с эсаулом и Петей намеревался подъехать к опушке леса, выходившей к Шамшеву, с тем, чтобы взглянуть на то место расположения французов, на которое должно было быть направлено завтрашнее нападение.
– Ну, бог'ода, – обратился он к мужику проводнику, – веди к Шамшеву.
Денисов, Петя и эсаул, сопутствуемые несколькими казаками и гусаром, который вез пленного, поехали влево через овраг, к опушке леса.


Дождик прошел, только падал туман и капли воды с веток деревьев. Денисов, эсаул и Петя молча ехали за мужиком в колпаке, который, легко и беззвучно ступая своими вывернутыми в лаптях ногами по кореньям и мокрым листьям, вел их к опушке леса.
Выйдя на изволок, мужик приостановился, огляделся и направился к редевшей стене деревьев. У большого дуба, еще не скинувшего листа, он остановился и таинственно поманил к себе рукою.
Денисов и Петя подъехали к нему. С того места, на котором остановился мужик, были видны французы. Сейчас за лесом шло вниз полубугром яровое поле. Вправо, через крутой овраг, виднелась небольшая деревушка и барский домик с разваленными крышами. В этой деревушке и в барском доме, и по всему бугру, в саду, у колодцев и пруда, и по всей дороге в гору от моста к деревне, не более как в двухстах саженях расстояния, виднелись в колеблющемся тумане толпы народа. Слышны были явственно их нерусские крики на выдиравшихся в гору лошадей в повозках и призывы друг другу.
– Пленного дайте сюда, – негромко сказал Денисоп, не спуская глаз с французов.
Казак слез с лошади, снял мальчика и вместе с ним подошел к Денисову. Денисов, указывая на французов, спрашивал, какие и какие это были войска. Мальчик, засунув свои озябшие руки в карманы и подняв брови, испуганно смотрел на Денисова и, несмотря на видимое желание сказать все, что он знал, путался в своих ответах и только подтверждал то, что спрашивал Денисов. Денисов, нахмурившись, отвернулся от него и обратился к эсаулу, сообщая ему свои соображения.
Петя, быстрыми движениями поворачивая голову, оглядывался то на барабанщика, то на Денисова, то на эсаула, то на французов в деревне и на дороге, стараясь не пропустить чего нибудь важного.
– Пг'идет, не пг'идет Долохов, надо бг'ать!.. А? – сказал Денисов, весело блеснув глазами.