Кинематограф Индонезии

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

Кинематограф Индонезии имеет долгую историю и в настоящее время активно развивается.





История

Кинематограф колониальной эпохи

Первым фильмом, снятым в Индонезии, был немой фильм 1926 года Loetoeng Kasaroeng продолжительностью 60 минут, снятый голландским режиссёром Л.Хейведорпом и оператором Г. Крюгером, представлял собой экранизацию сундской народной сказки «Последний лутунг». Съёмки с участием индонезийских актёров велись компанией NV Java Film Company в Бандунге, а премьера фильма прошла 31 декабря 1926 года в Бандунге.[1] С тех пор в Индонезии было снято более 2200 художественных фильмов. Во время японской оккупации Индонезии кинематограф Индонезии использовался оккупационными властями в качестве инструмента пропаганды.

После обретения независимости

После провозглашения независимости Индонезии в 1945 году, правительство Сукарно использовало кинематограф в качестве орудия националистической, антизападной политики, импорт иностранных фильмов был запрещён. После свержения Сукарно, во время «Нового порядка» Сухарто в кинематографе была введена цензура.[2] Наиболее значительный вклад в национальный кинематограф 1950-х — 1960-х годов внес Усмар Исмаил, режиссёр с Западной Суматры.

1980-е годы

Индонезийская киноиндустрия достигла своего пика в 1980-х годах. В это время выходят такие фильмы, как Naga Bonar (1987) и Catatan Si Boy (1989), имевшие большой успех. Комедийные фильмы группы Warkop, снятые режиссёром Аризалем, также пользовались успехом. Большой популярностью среди подростков пользовались такие фильмы как Pintar-pintar Bodoh (1982) и Maju Kena Mundur Kena (1984). Среди известных актёров 1980-х — Дедди Мизвар, Ева Арназ, Лидия Kенду, Онки Александр, Мериам Беллина, Рано Карно, Парамита Русади и другие.[3] Фильм Tjoet Nja' Dhien (1988), получивший в 1988 году национальную кинематографическую премию Citra Awards, стал также первым индонезийским фильмом, выбранным для показа на Каннском кинофестивале.

1990-е годы

В 1990-х годах возобновился импорт зарубежных фильмов в Индонезию, особенно из США и Гонконга, что привело к снижению спроса на отечественные картины и сокращению их выпуска. Количество снятых в Индонезии фильмов сократилось со 115 в 1990 году до 37 в 1993 году[4]. Развитие телевидения и распространение пиратских копий фильмов также способствовали деградации индонезийского кино. На кионорынке доминировала компания Multivision Plus Раама Панджаби, которая специализировалась на производстве сериалов. Большинство фильмов, снимавшихся в Индонезии, представляли собой второсортные фильмы категории B любовной тематики, предназначенные для показов на открытом воздухе или по телевидению[3]. В 1996 году в Индонезии было снято 33 фильма, а в 1999 году — только семь.

2000-е годы

После президентства Сухарто в Индонезии началось возрождение отечественого кинематографа, в фильмах начали освещаться ранее «закрытые» темы, такие как религиозные, расовые, сексуальные проблемы. Начался постепенный рост выпуска фильмов: в 2000 и 2001 годах — по 6 фильмов, в 2002 году — 10 фильмов. В 2000-х выходят такие известные фильмы, как «What’s Up with Love?» («Что случилось с любовью?)» режиссёра Руди Сёджарво в 2002 году, «Eliana Eliana» режиссёра Рири Риза, «Arisan!» с Тора Судиро в главной роли (2005), а также «Красота и воин» («Beauty and Warrior») — первый индонезийский анимационный фильм. В том же году вышел фильм «Gie» (режиссёр Рири Риза), основанный на биографии индонезийского оппозиционного деятеля Со Хок Джи.

Выход в 2008 году фильма «Ayat-ayat Cinta» («Стихи о любви») режиссёра Ханунга Брамантьо, — мелодраматической истории «на стыке» традиционного ислама и современной романтики, — способствовал привлечению в кинотеатры страны мусульманской аудитории.

В 2009 году компания Infinite FrameWorks выпустила свой первый полнометражный анимационный фильм, «Песня рассвета» («Meraih Mimpi» на индонезийском языке). Несмотря на участие иностранцев, фильм был практически полностью индонезийского производства, все художники и дублёры — инднезийцы, включая таких знаменитостей как Гита Гутава, Сурья Сапутра, Паттон и т. д.

2010-е годы

В 2010—2011 годах, в связи с протекционистской политикой в отношении национальной кинематографии (существенное увеличение налога на прокат иностранных фильмов) кинотеатры Индонезии больше не имеют доступа к иностранным фильмам, в том числе известным фильмам -«оскароносцам». Ожидалось, что это приведёт к увеличению рынка пиратских DVD-дисков. На индонезийском рынке представлены, в основном, фильмы категорий C, D, E, и в связи с этим для съемок в Индонезии был приглашен ряд иностранных порнозвезд, таких как Саша Грей, Мария Одзава, Сора Аой, Рин Сакураги. Большинство фильмов местного производства — малобюджетные фильмы ужасов, которые, как правило, считаются неудачными[5]. В 2012 году появился ряд индонезийских фильмов, получивших международное признание, таких как Raid:Redemption, «Modus Anomali», «Dilema», «Lovely Man», «5 cm», «Java Heat» и т. д.

Кинофестивали

Главным кинофестивалем Индонезии является Jakarta International Film Festival (JiFFest), который с 1998 года проходит ежегодно в декабре. На 8-м JiFFest в 2006 году был представлен фильм Вавилон с участием Брэда Питта и Кейт Бланшетт. 9-й JiFFest был проведен 7-16 декабря 2007 года. В Джакарте также проходил 52-й Азиатско-Тихоокеанский кинофестиваль (APFF) 18-22 ноября 2008 г. Кроме того, с перерывами с 1955 года проходит фестиваль индонезийских фильмов — Indonesian Film Festival. С 1973 по 1992 год этот фестиваль проводился ежегодно, затем его проведение было прекращено и восстановлено в 2004 году. На этом фестивале присуждается национальная кинематографическая премия Citra.

Известные фильмы

Актеры

Режиссёры

Кинотеатры

Крупнейшая сеть кинотеатров в Индонезии — 21 Cineplex, которая имеет кинотеатры в двадцать четыре городах на островах Суматра, Ява , Калимантан, Бали и Сулавеси. Другая сеть кинотеатров — Blitzmegaplex, которая открыла первый кинотеатр в 2006 году и продолжает расширяться; по состоянию на середину 2011 года располагала 7 кинотеатрами, крупнейший из которых, мультиплекс Grand Indonesia в Джакарте, по оценкам Indonesian Record Museum, является самым большим в стране. Наряду с ними, в Индонезии также существует множество мелких независимых кинотеатров.

Напишите отзыв о статье "Кинематограф Индонезии"

Примечания

  1. ↑ Robertson Patrick. The Guinness Book of Movie Facts & Feats. — Abbeville Press, 1993. — ISBN 978-1-55859-697-9.
  2. ↑ Sen Krishna. Contemporary Asian Cinema, Indonesia: Screening a Nation in the Post-New Order. — Oxford/New York: Berg, 2006. — P. 96–107. — ISBN 978-1-84520-237-8.
  3. ↑ 1 2 [www.kompas.com/kompas-cetak/0507/02/Bentara/1857854.htm Kompas]
  4. ↑ [www.webcitation.org/query?url=www.geocities.com/Paris/7229/film.htm&date=2009-10-25+09:22:21 WebCite query result]
  5. ↑ [www.nytimes.com/2011/03/29/world/asia/29indonesia.html?_r=2&partner=rssnyt&emc=rss A Winning Film Formula in Indonesia — Porn Stars, Clad — NYTimes.com]

Литература

  • A to Z about Indonesian Film, Ekky Imanjaya (Bandung: Mizan, 2006).
  • Katalog Film Indonesia 1926—2005, JB Kristanto (Jakarta: Nalar, 2006). ISBN 978-979-99395-3-1

Ссылки

  • [us.imdb.com/Sections/Countries/Indonesia/ Indonesian films] в Internet Movie Database
  • [www.jiffest.org/index.cfm?fuseaction=jiffest2006.welcome&ver=english Jakarta International Film Festival]
  • [www.21cineplex.com 21 Cineplex] — индонезийская сеть кинотеатров
  • [www.blitzmegaplex.com/ Blitz Megaplex] — индонезийская сеть кинотеатров
  • [www.acmi.net.au/indonesianfilms.htm Indonesian film notes]
  • [www.engagemedia.org/taxonomy/countries/ID EngageMedia]
  • [www.rumahfilm.org/ Rumah Film]  (индон.)
  • [www.filmindonesia.or.id filmindonesia.or.id]  (индон.)
Индонезия в темах
</table></td></tr></table>

Отрывок, характеризующий Кинематограф Индонезии

– Я рад, что мог сделать вам приятное, любезная моя Анна Михайловна, – сказал князь Василий, оправляя жабо и в жесте и голосе проявляя здесь, в Москве, перед покровительствуемою Анною Михайловной еще гораздо большую важность, чем в Петербурге, на вечере у Annette Шерер.
– Старайтесь служить хорошо и быть достойным, – прибавил он, строго обращаясь к Борису. – Я рад… Вы здесь в отпуску? – продиктовал он своим бесстрастным тоном.
– Жду приказа, ваше сиятельство, чтоб отправиться по новому назначению, – отвечал Борис, не выказывая ни досады за резкий тон князя, ни желания вступить в разговор, но так спокойно и почтительно, что князь пристально поглядел на него.
– Вы живете с матушкой?
– Я живу у графини Ростовой, – сказал Борис, опять прибавив: – ваше сиятельство.
– Это тот Илья Ростов, который женился на Nathalie Шиншиной, – сказала Анна Михайловна.
– Знаю, знаю, – сказал князь Василий своим монотонным голосом. – Je n'ai jamais pu concevoir, comment Nathalieie s'est decidee a epouser cet ours mal – leche l Un personnage completement stupide et ridicule.Et joueur a ce qu'on dit. [Я никогда не мог понять, как Натали решилась выйти замуж за этого грязного медведя. Совершенно глупая и смешная особа. К тому же игрок, говорят.]
– Mais tres brave homme, mon prince, [Но добрый человек, князь,] – заметила Анна Михайловна, трогательно улыбаясь, как будто и она знала, что граф Ростов заслуживал такого мнения, но просила пожалеть бедного старика. – Что говорят доктора? – спросила княгиня, помолчав немного и опять выражая большую печаль на своем исплаканном лице.
– Мало надежды, – сказал князь.
– А мне так хотелось еще раз поблагодарить дядю за все его благодеяния и мне и Боре. C'est son filleuil, [Это его крестник,] – прибавила она таким тоном, как будто это известие должно было крайне обрадовать князя Василия.
Князь Василий задумался и поморщился. Анна Михайловна поняла, что он боялся найти в ней соперницу по завещанию графа Безухого. Она поспешила успокоить его.
– Ежели бы не моя истинная любовь и преданность дяде, – сказала она, с особенною уверенностию и небрежностию выговаривая это слово: – я знаю его характер, благородный, прямой, но ведь одни княжны при нем…Они еще молоды… – Она наклонила голову и прибавила шопотом: – исполнил ли он последний долг, князь? Как драгоценны эти последние минуты! Ведь хуже быть не может; его необходимо приготовить ежели он так плох. Мы, женщины, князь, – она нежно улыбнулась, – всегда знаем, как говорить эти вещи. Необходимо видеть его. Как бы тяжело это ни было для меня, но я привыкла уже страдать.
Князь, видимо, понял, и понял, как и на вечере у Annette Шерер, что от Анны Михайловны трудно отделаться.
– Не было бы тяжело ему это свидание, chere Анна Михайловна, – сказал он. – Подождем до вечера, доктора обещали кризис.
– Но нельзя ждать, князь, в эти минуты. Pensez, il у va du salut de son ame… Ah! c'est terrible, les devoirs d'un chretien… [Подумайте, дело идет о спасения его души! Ах! это ужасно, долг христианина…]
Из внутренних комнат отворилась дверь, и вошла одна из княжен племянниц графа, с угрюмым и холодным лицом и поразительно несоразмерною по ногам длинною талией.
Князь Василий обернулся к ней.
– Ну, что он?
– Всё то же. И как вы хотите, этот шум… – сказала княжна, оглядывая Анну Михайловну, как незнакомую.
– Ah, chere, je ne vous reconnaissais pas, [Ах, милая, я не узнала вас,] – с счастливою улыбкой сказала Анна Михайловна, легкою иноходью подходя к племяннице графа. – Je viens d'arriver et je suis a vous pour vous aider a soigner mon oncle . J`imagine, combien vous avez souffert, [Я приехала помогать вам ходить за дядюшкой. Воображаю, как вы настрадались,] – прибавила она, с участием закатывая глаза.
Княжна ничего не ответила, даже не улыбнулась и тотчас же вышла. Анна Михайловна сняла перчатки и в завоеванной позиции расположилась на кресле, пригласив князя Василья сесть подле себя.
– Борис! – сказала она сыну и улыбнулась, – я пройду к графу, к дяде, а ты поди к Пьеру, mon ami, покаместь, да не забудь передать ему приглашение от Ростовых. Они зовут его обедать. Я думаю, он не поедет? – обратилась она к князю.
– Напротив, – сказал князь, видимо сделавшийся не в духе. – Je serais tres content si vous me debarrassez de ce jeune homme… [Я был бы очень рад, если бы вы меня избавили от этого молодого человека…] Сидит тут. Граф ни разу не спросил про него.
Он пожал плечами. Официант повел молодого человека вниз и вверх по другой лестнице к Петру Кирилловичу.


Пьер так и не успел выбрать себе карьеры в Петербурге и, действительно, был выслан в Москву за буйство. История, которую рассказывали у графа Ростова, была справедлива. Пьер участвовал в связываньи квартального с медведем. Он приехал несколько дней тому назад и остановился, как всегда, в доме своего отца. Хотя он и предполагал, что история его уже известна в Москве, и что дамы, окружающие его отца, всегда недоброжелательные к нему, воспользуются этим случаем, чтобы раздражить графа, он всё таки в день приезда пошел на половину отца. Войдя в гостиную, обычное местопребывание княжен, он поздоровался с дамами, сидевшими за пяльцами и за книгой, которую вслух читала одна из них. Их было три. Старшая, чистоплотная, с длинною талией, строгая девица, та самая, которая выходила к Анне Михайловне, читала; младшие, обе румяные и хорошенькие, отличавшиеся друг от друга только тем, что у одной была родинка над губой, очень красившая ее, шили в пяльцах. Пьер был встречен как мертвец или зачумленный. Старшая княжна прервала чтение и молча посмотрела на него испуганными глазами; младшая, без родинки, приняла точно такое же выражение; самая меньшая, с родинкой, веселого и смешливого характера, нагнулась к пяльцам, чтобы скрыть улыбку, вызванную, вероятно, предстоящею сценой, забавность которой она предвидела. Она притянула вниз шерстинку и нагнулась, будто разбирая узоры и едва удерживаясь от смеха.
– Bonjour, ma cousine, – сказал Пьер. – Vous ne me гесоnnaissez pas? [Здравствуйте, кузина. Вы меня не узнаете?]
– Я слишком хорошо вас узнаю, слишком хорошо.
– Как здоровье графа? Могу я видеть его? – спросил Пьер неловко, как всегда, но не смущаясь.
– Граф страдает и физически и нравственно, и, кажется, вы позаботились о том, чтобы причинить ему побольше нравственных страданий.
– Могу я видеть графа? – повторил Пьер.
– Гм!.. Ежели вы хотите убить его, совсем убить, то можете видеть. Ольга, поди посмотри, готов ли бульон для дяденьки, скоро время, – прибавила она, показывая этим Пьеру, что они заняты и заняты успокоиваньем его отца, тогда как он, очевидно, занят только расстроиванием.
Ольга вышла. Пьер постоял, посмотрел на сестер и, поклонившись, сказал:
– Так я пойду к себе. Когда можно будет, вы мне скажите.
Он вышел, и звонкий, но негромкий смех сестры с родинкой послышался за ним.
На другой день приехал князь Василий и поместился в доме графа. Он призвал к себе Пьера и сказал ему:
– Mon cher, si vous vous conduisez ici, comme a Petersbourg, vous finirez tres mal; c'est tout ce que je vous dis. [Мой милый, если вы будете вести себя здесь, как в Петербурге, вы кончите очень дурно; больше мне нечего вам сказать.] Граф очень, очень болен: тебе совсем не надо его видеть.
С тех пор Пьера не тревожили, и он целый день проводил один наверху, в своей комнате.
В то время как Борис вошел к нему, Пьер ходил по своей комнате, изредка останавливаясь в углах, делая угрожающие жесты к стене, как будто пронзая невидимого врага шпагой, и строго взглядывая сверх очков и затем вновь начиная свою прогулку, проговаривая неясные слова, пожимая плечами и разводя руками.
– L'Angleterre a vecu, [Англии конец,] – проговорил он, нахмуриваясь и указывая на кого то пальцем. – M. Pitt comme traitre a la nation et au droit des gens est condamiene a… [Питт, как изменник нации и народному праву, приговаривается к…] – Он не успел договорить приговора Питту, воображая себя в эту минуту самим Наполеоном и вместе с своим героем уже совершив опасный переезд через Па де Кале и завоевав Лондон, – как увидал входившего к нему молодого, стройного и красивого офицера. Он остановился. Пьер оставил Бориса четырнадцатилетним мальчиком и решительно не помнил его; но, несмотря на то, с свойственною ему быстрою и радушною манерой взял его за руку и дружелюбно улыбнулся.
– Вы меня помните? – спокойно, с приятной улыбкой сказал Борис. – Я с матушкой приехал к графу, но он, кажется, не совсем здоров.
– Да, кажется, нездоров. Его всё тревожат, – отвечал Пьер, стараясь вспомнить, кто этот молодой человек.
Борис чувствовал, что Пьер не узнает его, но не считал нужным называть себя и, не испытывая ни малейшего смущения, смотрел ему прямо в глаза.
– Граф Ростов просил вас нынче приехать к нему обедать, – сказал он после довольно долгого и неловкого для Пьера молчания.
– А! Граф Ростов! – радостно заговорил Пьер. – Так вы его сын, Илья. Я, можете себе представить, в первую минуту не узнал вас. Помните, как мы на Воробьевы горы ездили c m me Jacquot… [мадам Жако…] давно.
– Вы ошибаетесь, – неторопливо, с смелою и несколько насмешливою улыбкой проговорил Борис. – Я Борис, сын княгини Анны Михайловны Друбецкой. Ростова отца зовут Ильей, а сына – Николаем. И я m me Jacquot никакой не знал.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Кинематограф_Индонезии&oldid=73587851»

Навигация