Кинематограф Лаоса
Кинематограф Лаоса находится на начальном этапе развития. В стране имеется 50 кинотеатров (среди них — крупнейший киноконцертный зал «Одеон-Рама» во Вьентьяне)[1].
Содержание
История
Сиам и Французский Индокитай
С начала XVIII века земли Лансанга существовали в раздробленном виде и в начале XIX века были завоёваны Сиамом. После того, как Франция в результате нескольких колониальных войн подчинила себе вьетнамские земли, она решила включить в свой состав и Сиам, однако к 1893 году к Французскому Индокитаю ей удалось присоединить лишь разрозненные лаосские территории, которые в таком виде получили статус французского протектората Лаос. Точной демаркации границ между Сиамом и французскими владениями произведено не было, что впоследствии приводило к многочисленным вооружённым конфликтам.
В 1925 году, путешествуя по джунглям северного Сиама, два американца - Мэриан К. Купер и Эрнест Б. Шодсак, в одной из деревень народа лао решили снять фильм о жизни и «необычайных приключениях» местных жителей[2]. В результате трёхгодичных съёмок, в 1927 году ими был создан немой документально-игровой фильм «Чанг: Драма в глуши» (Chang: A Drama of the Wilderness), сопроводительный текст к которому впоследствии написал известный путешественник русского происхождения Ахмед Абдулла. Все актёры в фильме - настоящие лао и играют самих себя.[3]. Место этих съемок находится на границе современного северного Лаоса и Таиланда. В 1929 году фильм был номинирован на первую премию «Оскар», а его авторы через шесть лет сняли своего знаменитого «Кинг-Конга». В 2013 году фильм «Чанг: Драма в глуши» в качестве ретроспективы был показан от Лаоса на Третьем Кинофестивале в Луангпхабанге[4].
Королевство Лаос
19 июля 1949 года, в результате распада французской колониальной империи, Лаос получил самоуправление, став ассоциированным членом Индокитайской Федерации.
Наиболее старый из сохранившихся лаосских фильмов - документальный фильм «Khuan Khet Taohom Song Khoueng» (Gathering in the Zone of Two Provinces), снят в 1956 году при помощи вьетнамских кинематографистов[5].
Лаосская Народно-Демократическая Республика
Создание национальной кинематографии началось в Лаосе после прихода к власти НРПЛ в 1975 году. Первый лаосский фильм «Новая весна» (1976) был чисто пропагандистским фильмом, полностью сделанным в Пекине с помощью специалистов КНР. Он представляет собой фильм-концерт, посвящённый «освобождению и обновлению» Лаоса[6].
В 1983 году была сделана попытка выпустить первый лаосский игровой фильм. При помощи вьетнамских кинематографистов в Лаосе был снят фильм «Выстрелы в Долине Кувшинов». Однако власти признали его недостаточно выдержанным идеологически, и он был положен «на полку».
Первым лаосским режиссёром, игровой фильм которого власти разрешили к прокату, стал Сомок Сутипон. В 1988 году[7] он снял чёрно-белый художественный фильм «Буадэнг - Красный Лотос» (ບົວແດງ). Несмотря на существенные трудности, фильм вышел в прокат в Лаосе. Он демонстрировался также в Советском Союзе (1989), Японии (1994), Таиланде (1995), и Камбодже (1997)[8].
После этого последовал двадцатилетний перерыв, в течение которого полнометражные художественные кинофильмы в стране не снимались.
В 2008 году тайский режиссёр Сакчай Динан[9] и режиссёр и директор государственной лаосской медиакомпании «Lao Art Media Company» Анусон Силисакда[10] прервали затишье, сняв в Лаосе совместную тайско-лаосскую романтическую смешную мелодраму «Сабади Луангпрабанг» (ສະບາຍດີ ຫລວງພະບາງ)[11]. Её шумный успех способствовал быстрому появлению приквела «Нет ответа из Паксе» (ສະບາຍດີ2 ບໍ່ໄດ້ຮັບຄຳຕອບຈາກປາກເຊ) и сиквела «Лаосская свадьба» (ສະບາຍດີ ວັນວິວາ), а в декабре 2011 года выходу другой комедии — «Бунтан: Потерянный в городе» (ບຸນທັນ «ຄົນດີທີເຂົາລືມ»)[12], про молодого человека из деревни, который приехал во Вьентьян поступать в университет[13].
После этого полнометражные художественные фильмы в Лаосе стали выходить регулярно.
С 2010 года в стране проходит ежегодный Кинофестиваль в Луангпхабанге, в конкурсной программе которого участвуют лучшие художественные фильмы стран Юго-Восточной Азии[14].
В 2013 году огромный международный успех и большое количество призов на различных кинофестивалях по всему миру завоевал совместный австралийско-лаосско-тайский фильм «Ракета» (The Rocket / ບັ້ງໄຟ) австралийского режиссёра Кима Мордонта. Этот фильм рассказывает о том, как несчастливый лаосский мальчик изменяет свою судьбу, решив принять участие в традиционном ежегодном лаосском фестивале пиротехнических ракет.
Кино лаосской диаспоры
В последние годы в США активно работает лаосско-американский режиссёр Тависук Фрасават[15], который совместно с Эллен Курас[16] снял лаосско-американский документальный фильм «Предательство» (The Betrayal (Nerakhoon))[17], названный Национальным советом кинокритиков США в числе пяти лучших документальных фильмов 2008 года и номинированный в 2009 году на премию «Независимый дух» за лучший документальный фильм и на премию «Оскар» в номинации «лучший документальный полнометражный фильм», а также получивший в 2010 году Прайм-тайм премию «Эмми» в категории «за исключительные заслуги в области документального кино»[18].
Напишите отзыв о статье "Кинематограф Лаоса"
Примечания
- ↑ [www.worldcam.ru/laos.html?start=42 Лаос — печать, радио, телевидение]
- ↑ [www.kinohorror.com/oscar/reviews/880 Стандарт Оскар — Фильм — Чанг: Драма в глуши]
- ↑ [asiafilm.tv/project/chang-drama-v-glushi/ Чанг: Драма в глуши]
- ↑ [asiafilm.tv/news/proshel-vtoroj-ezhegodnyj-kinofestival-v-luangprab/ Прошел Третий ежегодный Кинофестиваль в Луангпрабанге (Лаос)]
- ↑ [www.moviemoviesite.com/Countries/Countries%20L/laos.htm Laos: Movie Movie - The History of World Cinema]. Проверено 9 апреля 2013. [www.webcitation.org/6FzDqU3aa Архивировано из первоисточника 19 апреля 2013].
- ↑ L’Asie du Sud-Est via Bangkok, Claude Schmitt, Alfred Eibel éditeur, Lausanne 1978, ISBN 2-8274-0036-7, p. 253—256.
- ↑ [blog.nationmultimedia.com/supalak/2007/09/14/entry-1 Red Lotus: A Lao movie]
- ↑ [asiafilm.tv/project/krasnyj-lotos/ Буадэнг — Красный Лотос]
- ↑ [asiafilm.tv/person/7439/ Сакчай Динан]
- ↑ [asiafilm.tv/person/7441/ Анусон Силисакда]
- ↑ [asiafilm.tv/project/sabadi-luangprabang-dobroe-utro-luangprabang/ Сабади Луангпрабанг / Доброе Утро Луангпрабанг]
- ↑ [luangprabangfilmfestival.org/?p=1032 Bounthanh: Lost in the City (Laos)]. Проверено 8 марта 2013. [www.webcitation.org/6FAOlwbux Архивировано из первоисточника 16 марта 2013].
- ↑ [www.kpl.net.la/english/news/newsrecord/2011/December/13.12.2011/edn4.htm Présentation de Bounthanh lost in the city]
- ↑ [www.lpfilmfest.org/ Luang Prabang Film Festival — Laos]
- ↑ [www.kinoanons.ru/people/1938/ Тависук Фрасават, режиссёр]
- ↑ [filmpro.ru/person/14369145 Эллен Кёрас - фильмография | фотографии | лучшие фильмы | новости | интервью]
- ↑ [asiafilm.tv/project/predatelstvo/ Предательство]
- ↑ [aapress.com/arts/television/emmy-awards/ Annonce des Emmy Awards sur Asian American Press]
Ссылки
- [asiafilm.tv/search/?place=17 Кино Лаоса] на сайте AsiaFilm.TV
См. также
| ||||||||
Отрывок, характеризующий Кинематограф ЛаосаДанило не отвечал и помигал глазами.– Уварку посылал послушать на заре, – сказал его бас после минутного молчанья, – сказывал, в отрадненский заказ перевела, там выли. (Перевела значило то, что волчица, про которую они оба знали, перешла с детьми в отрадненский лес, который был за две версты от дома и который был небольшое отъемное место.) – А ведь ехать надо? – сказал Николай. – Приди ка ко мне с Уваркой. – Как прикажете! – Так погоди же кормить. – Слушаю. Через пять минут Данило с Уваркой стояли в большом кабинете Николая. Несмотря на то, что Данило был не велик ростом, видеть его в комнате производило впечатление подобное тому, как когда видишь лошадь или медведя на полу между мебелью и условиями людской жизни. Данило сам это чувствовал и, как обыкновенно, стоял у самой двери, стараясь говорить тише, не двигаться, чтобы не поломать как нибудь господских покоев, и стараясь поскорее всё высказать и выйти на простор, из под потолка под небо. Окончив расспросы и выпытав сознание Данилы, что собаки ничего (Даниле и самому хотелось ехать), Николай велел седлать. Но только что Данила хотел выйти, как в комнату вошла быстрыми шагами Наташа, еще не причесанная и не одетая, в большом, нянином платке. Петя вбежал вместе с ней. – Ты едешь? – сказала Наташа, – я так и знала! Соня говорила, что не поедете. Я знала, что нынче такой день, что нельзя не ехать. – Едем, – неохотно отвечал Николай, которому нынче, так как он намеревался предпринять серьезную охоту, не хотелось брать Наташу и Петю. – Едем, да только за волками: тебе скучно будет. – Ты знаешь, что это самое большое мое удовольствие, – сказала Наташа. – Это дурно, – сам едет, велел седлать, а нам ничего не сказал. – Тщетны россам все препоны, едем! – прокричал Петя. – Да ведь тебе и нельзя: маменька сказала, что тебе нельзя, – сказал Николай, обращаясь к Наташе. – Нет, я поеду, непременно поеду, – сказала решительно Наташа. – Данила, вели нам седлать, и Михайла чтоб выезжал с моей сворой, – обратилась она к ловчему. И так то быть в комнате Даниле казалось неприлично и тяжело, но иметь какое нибудь дело с барышней – для него казалось невозможным. Он опустил глаза и поспешил выйти, как будто до него это не касалось, стараясь как нибудь нечаянно не повредить барышне. Старый граф, всегда державший огромную охоту, теперь же передавший всю охоту в ведение сына, в этот день, 15 го сентября, развеселившись, собрался сам тоже выехать. Через час вся охота была у крыльца. Николай с строгим и серьезным видом, показывавшим, что некогда теперь заниматься пустяками, прошел мимо Наташи и Пети, которые что то рассказывали ему. Он осмотрел все части охоты, послал вперед стаю и охотников в заезд, сел на своего рыжего донца и, подсвистывая собак своей своры, тронулся через гумно в поле, ведущее к отрадненскому заказу. Лошадь старого графа, игреневого меренка, называемого Вифлянкой, вел графский стремянной; сам же он должен был прямо выехать в дрожечках на оставленный ему лаз. Всех гончих выведено было 54 собаки, под которыми, доезжачими и выжлятниками, выехало 6 человек. Борзятников кроме господ было 8 человек, за которыми рыскало более 40 борзых, так что с господскими сворами выехало в поле около 130 ти собак и 20 ти конных охотников. Каждая собака знала хозяина и кличку. Каждый охотник знал свое дело, место и назначение. Как только вышли за ограду, все без шуму и разговоров равномерно и спокойно растянулись по дороге и полю, ведшими к отрадненскому лесу. Как по пушному ковру шли по полю лошади, изредка шлепая по лужам, когда переходили через дороги. Туманное небо продолжало незаметно и равномерно спускаться на землю; в воздухе было тихо, тепло, беззвучно. Изредка слышались то подсвистыванье охотника, то храп лошади, то удар арапником или взвизг собаки, не шедшей на своем месте. Отъехав с версту, навстречу Ростовской охоте из тумана показалось еще пять всадников с собаками. Впереди ехал свежий, красивый старик с большими седыми усами. – Здравствуйте, дядюшка, – сказал Николай, когда старик подъехал к нему. – Чистое дело марш!… Так и знал, – заговорил дядюшка (это был дальний родственник, небогатый сосед Ростовых), – так и знал, что не вытерпишь, и хорошо, что едешь. Чистое дело марш! (Это была любимая поговорка дядюшки.) – Бери заказ сейчас, а то мой Гирчик донес, что Илагины с охотой в Корниках стоят; они у тебя – чистое дело марш! – под носом выводок возьмут. – Туда и иду. Что же, свалить стаи? – спросил Николай, – свалить… Гончих соединили в одну стаю, и дядюшка с Николаем поехали рядом. Наташа, закутанная платками, из под которых виднелось оживленное с блестящими глазами лицо, подскакала к ним, сопутствуемая не отстававшими от нее Петей и Михайлой охотником и берейтором, который был приставлен нянькой при ней. Петя чему то смеялся и бил, и дергал свою лошадь. Наташа ловко и уверенно сидела на своем вороном Арабчике и верной рукой, без усилия, осадила его. Дядюшка неодобрительно оглянулся на Петю и Наташу. Он не любил соединять баловство с серьезным делом охоты. – Здравствуйте, дядюшка, и мы едем! – прокричал Петя. – Здравствуйте то здравствуйте, да собак не передавите, – строго сказал дядюшка. – Николенька, какая прелестная собака, Трунила! он узнал меня, – сказала Наташа про свою любимую гончую собаку. «Трунила, во первых, не собака, а выжлец», подумал Николай и строго взглянул на сестру, стараясь ей дать почувствовать то расстояние, которое должно было их разделять в эту минуту. Наташа поняла это. – Вы, дядюшка, не думайте, чтобы мы помешали кому нибудь, – сказала Наташа. Мы станем на своем месте и не пошевелимся. – И хорошее дело, графинечка, – сказал дядюшка. – Только с лошади то не упадите, – прибавил он: – а то – чистое дело марш! – не на чем держаться то. Остров отрадненского заказа виднелся саженях во ста, и доезжачие подходили к нему. Ростов, решив окончательно с дядюшкой, откуда бросать гончих и указав Наташе место, где ей стоять и где никак ничего не могло побежать, направился в заезд над оврагом. – Ну, племянничек, на матерого становишься, – сказал дядюшка: чур не гладить (протравить). – Как придется, отвечал Ростов. – Карай, фюит! – крикнул он, отвечая этим призывом на слова дядюшки. Карай был старый и уродливый, бурдастый кобель, известный тем, что он в одиночку бирал матерого волка. Все стали по местам. Старый граф, зная охотничью горячность сына, поторопился не опоздать, и еще не успели доезжачие подъехать к месту, как Илья Андреич, веселый, румяный, с трясущимися щеками, на своих вороненьких подкатил по зеленям к оставленному ему лазу и, расправив шубку и надев охотничьи снаряды, влез на свою гладкую, сытую, смирную и добрую, поседевшую как и он, Вифлянку. Лошадей с дрожками отослали. Граф Илья Андреич, хотя и не охотник по душе, но знавший твердо охотничьи законы, въехал в опушку кустов, от которых он стоял, разобрал поводья, оправился на седле и, чувствуя себя готовым, оглянулся улыбаясь. Подле него стоял его камердинер, старинный, но отяжелевший ездок, Семен Чекмарь. Чекмарь держал на своре трех лихих, но также зажиревших, как хозяин и лошадь, – волкодавов. Две собаки, умные, старые, улеглись без свор. Шагов на сто подальше в опушке стоял другой стремянной графа, Митька, отчаянный ездок и страстный охотник. Граф по старинной привычке выпил перед охотой серебряную чарку охотничьей запеканочки, закусил и запил полубутылкой своего любимого бордо. Навигация | |||||||||||||||||||
