Кинематограф Шри-Ланки

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

Кинематограф Шри-Ланки — один из видов художественного творчества в этой стране, национальный стиль и способ подачи кинематографического материала, а также экономические взаимоотношения, связанные с процессом производства и прокатом созданных произведений. Необходимо выделять две, имеющие значительные отличия, языковые группы этого искусства: сингальскую и тамильскую. Обе они находятся под значительным творческим влиянием индийского кинематографа[1].






Кинематограф на сингальском языке

Период колонизации (1901—1948 годы)

Первый фильм на Шри-Ланке (Цейлоне) демонстрировался в 1901 году на закрытом показе для британского губернатора и пленников Англо-бурской войны 1899—1902 годов. Короткометражный документальный фильм носил пропагандистский характер и декларировал победу Британии в этой войне. Первый постоянный кинотеатр доступный широкой публике был открыт в 1903 году. Демонстрировались там, в основном, индийские фильмы. В 1925 году на Шри-Ланке был снят первый игровой фильм, который был показан в Индии и Сингапуре, однако пожар уничтожил оригинальные негативы, и собственно на родине картина показана не была. В 1920-1930-х годах на Шри-Ланке, как и по всему миру, лидируют американские фильмы с Чарли Чаплиным, Гретой Гарбо, Рудольфом Валентино и другими звёздами немого кино. Однако в конце 1930-х — начале 1940-х годов популярным вновь становится индийское кино.

Определённое влияние в становлении кинематографа Шри-Ланки оказал индийский продюсер Н. М. Найягам. В качестве места организации студии был выбран древнейший город Индии Мадурай, где планировалось снимать фильмы по национальным сюжетам. Там в конце 1946 года был снят первый фильм на сингальском языке «Нарушенное обещание» (транслит Kadawunu Poronduwa). Премьерный показ, состоявшийся в январе 1947 года, считается моментом образования национального кинематографа Шри-Ланки. Хотя мелодраматическая картина была хорошо принята зрителями, критики обвинили её в полном подражании индийскому кинематографу: «кино Индии, и так уже говорящее на 12 языках, просто добавило тринадцатый — сингальский»[2]. «Асокамала» (Asokamala, премьера — апрель того же года), основанный на традиционном народном сюжете о любви, также был обвинён в том, что «разрушил, надругался и осквернил легенду»[2].

Доминион Британской империи (1948—1972 годы)

В феврале 1948 года была официально провозглашена независимость государства Цейлон в рамках доминиона Британской империи. Общественно-политические изменения повлекли перемены и в кинематографе. Наиболее важным для кино Шри-Ланки оказался 1953 год. Известный в будущем режиссёр Сайрисена Вимейлавира (en:Sirisena Wimalaweera), который пропагандировал кинематограф, как искусство, организовал студию «Nava Jeevana» и снял свой первый фильм. Режиссёр и сценарист Джьямани (en:B. A. W. Jayamanne), по пьесе которого был поставлен фильм «Нарушенное обещание», сам решил снимать кино. Он выпустил романтический мюзикл «Kele Handa» и обеспечил успех дуэту первых звёзд национального кинематографа актрисе Рукмани Деви (en:Rukmani Devi) и брату режиссёра, актёру Эдди Джьямани (en:Eddie Jayamanne). Третьим событием года стал выход музыкального боевика «Sujatha», который, с одной стороны, пародировал индийское кино, с другой — на долгие годы установил схему прокатного и коммерческого успеха национальных фильмов: «песни-драки-шутки»[2].

В 1956 году режиссёр Лестер Джеймс Перьес, ранее работавший как документалист, объединившись с несколькими единомышленниками, снял фильм «Линия судьбы» (англ. Rekava), который стал переломным в кинематографе Шри-Ланки[3]. Революционность картины состояла в отказе от использования художественных приёмов индийского кино (излишнего мелодраматизма, гротескной поляризации персонажей на «плохих-хороших», неоправданного, демонстрационного насилия) при активном поиске собственных изобразительных средств (развитие характера персонажей по мере изменения внешних обстоятельств, анализ поступков героев в свете сингальских верований и традиций). В фильме, рассказывающем историю мальчика-подростка из обычной деревни, широко были использованы нетипичные ранее натурные съёмки, что придало ему реализма и достоверности. При общих отзывах о картине, как об «истинном луче света», а о режиссёре, как о «колоссе национального кино»[4], широким зрителем фильм был воспринят негативно, именно из-за отсутствия привычных уже атрибутов развлекательного зрелища. Фильм был отобран для участия в основной программе Каннского кинофестиваля 1957 года.

Хотя массовое кино Шри-Ланки продолжало выпуск фильмов в соответствии с проверенными канонами лёгкого жанра, всё большее количество режиссёров уходило от коммерческого копирования иностранных образцов. Однако нового этапа развития достиг опять Лестер Джеймс Перьес. Его картина «Gamperaliya» (рус. ≈ Изменения в деревне, 1963 год) по книге сингальского романиста Мартина Викрамасингха отразила социальную драму сельских жителей в эпоху урбанизации и за свои художественные достоинства была удостоена Золотого Павлина Международного кинофестиваля в Нью-Дели и ряда других кинематографических наград. Снявшиеся в фильме актёры Гамини Фонсека и Генри Йаесена (en:Henry Jayasena) стали чрезвычайно популярны у зрителей.

Успех «Gamperaliya» вызвал настоящий бум социального реализма в кинематографе Шри-Ланки. Среди других работ этого периода, режиссёр Сири Гунасингх (en:Siri Gunasinghe) снимает фильм «Семь морей» (en:Sath Samudura, 1966 год) о жизни рыбацких общин, отмеченный критиками за мастерство при постановке крупных планов. Д. Б. Нихалсингх ставит «Пустыню» (en:Welikathara, 1971 год), который был оценен за высокий уровень операторской работы и монтажа.



Напишите отзыв о статье "Кинематограф Шри-Ланки"

Примечания

  1. ↑ Обзор национальной культуры на сайте [www.srilankaembassy.org/sri-lanka/culture/ Посольства Шри-Ланки в России]  (рус.)
  2. ↑ 1 2 3 E. Weerapapperuma. [www.dailynews.lk/2007/10/29/fea19.asp Sri Lankan film industry enters diamond era - Part 4] (англ.). Daily News, The Associated Newspapers of Ceylon Ltd (29.10.2007). Проверено 10 ноября 2011. [www.webcitation.org/6AOjvamr6 Архивировано из первоисточника 3 сентября 2012].
  3. ↑ [sundaytimes.lk/070107/TV/003tv.html ‘Rekawa’ release recreated at the Regal Cinema] (англ.). Sunday Times, Wijeya Newspapers Ltd.Colombo. Sri Lanka. (07/01/2006). Проверено 19 ноября 2011. [www.webcitation.org/6AOjziT5Y Архивировано из первоисточника 3 сентября 2012].
  4. ↑ Randima Attygalle. [www.nation.lk/2007/05/20/eyefea6.htm To sir, with love] (англ.). Rivira Media Corporation Ltd.. Проверено 19 ноября 2011. [www.webcitation.org/6AOk0CJQH Архивировано из первоисточника 3 сентября 2012].


Ссылки

Шри-Ланка в темах
</table></td></tr></table>

Отрывок, характеризующий Кинематограф Шри-Ланки

В противность той жуткости, которая чувствовалась между пехотными солдатами прикрытия, здесь, на батарее, где небольшое количество людей, занятых делом, бело ограничено, отделено от других канавой, – здесь чувствовалось одинаковое и общее всем, как бы семейное оживление.
Появление невоенной фигуры Пьера в белой шляпе сначала неприятно поразило этих людей. Солдаты, проходя мимо его, удивленно и даже испуганно косились на его фигуру. Старший артиллерийский офицер, высокий, с длинными ногами, рябой человек, как будто для того, чтобы посмотреть на действие крайнего орудия, подошел к Пьеру и любопытно посмотрел на него.
Молоденький круглолицый офицерик, еще совершенный ребенок, очевидно, только что выпущенный из корпуса, распоряжаясь весьма старательно порученными ему двумя пушками, строго обратился к Пьеру.
– Господин, позвольте вас попросить с дороги, – сказал он ему, – здесь нельзя.
Солдаты неодобрительно покачивали головами, глядя на Пьера. Но когда все убедились, что этот человек в белой шляпе не только не делал ничего дурного, но или смирно сидел на откосе вала, или с робкой улыбкой, учтиво сторонясь перед солдатами, прохаживался по батарее под выстрелами так же спокойно, как по бульвару, тогда понемногу чувство недоброжелательного недоуменья к нему стало переходить в ласковое и шутливое участие, подобное тому, которое солдаты имеют к своим животным: собакам, петухам, козлам и вообще животным, живущим при воинских командах. Солдаты эти сейчас же мысленно приняли Пьера в свою семью, присвоили себе и дали ему прозвище. «Наш барин» прозвали его и про него ласково смеялись между собой.
Одно ядро взрыло землю в двух шагах от Пьера. Он, обчищая взбрызнутую ядром землю с платья, с улыбкой оглянулся вокруг себя.
– И как это вы не боитесь, барин, право! – обратился к Пьеру краснорожий широкий солдат, оскаливая крепкие белые зубы.
– А ты разве боишься? – спросил Пьер.
– А то как же? – отвечал солдат. – Ведь она не помилует. Она шмякнет, так кишки вон. Нельзя не бояться, – сказал он, смеясь.
Несколько солдат с веселыми и ласковыми лицами остановились подле Пьера. Они как будто не ожидали того, чтобы он говорил, как все, и это открытие обрадовало их.
– Наше дело солдатское. А вот барин, так удивительно. Вот так барин!
– По местам! – крикнул молоденький офицер на собравшихся вокруг Пьера солдат. Молоденький офицер этот, видимо, исполнял свою должность в первый или во второй раз и потому с особенной отчетливостью и форменностью обращался и с солдатами и с начальником.
Перекатная пальба пушек и ружей усиливалась по всему полю, в особенности влево, там, где были флеши Багратиона, но из за дыма выстрелов с того места, где был Пьер, нельзя было почти ничего видеть. Притом, наблюдения за тем, как бы семейным (отделенным от всех других) кружком людей, находившихся на батарее, поглощали все внимание Пьера. Первое его бессознательно радостное возбуждение, произведенное видом и звуками поля сражения, заменилось теперь, в особенности после вида этого одиноко лежащего солдата на лугу, другим чувством. Сидя теперь на откосе канавы, он наблюдал окружавшие его лица.
К десяти часам уже человек двадцать унесли с батареи; два орудия были разбиты, чаще и чаще на батарею попадали снаряды и залетали, жужжа и свистя, дальние пули. Но люди, бывшие на батарее, как будто не замечали этого; со всех сторон слышался веселый говор и шутки.
– Чиненка! – кричал солдат на приближающуюся, летевшую со свистом гранату. – Не сюда! К пехотным! – с хохотом прибавлял другой, заметив, что граната перелетела и попала в ряды прикрытия.
– Что, знакомая? – смеялся другой солдат на присевшего мужика под пролетевшим ядром.
Несколько солдат собрались у вала, разглядывая то, что делалось впереди.
– И цепь сняли, видишь, назад прошли, – говорили они, указывая через вал.
– Свое дело гляди, – крикнул на них старый унтер офицер. – Назад прошли, значит, назади дело есть. – И унтер офицер, взяв за плечо одного из солдат, толкнул его коленкой. Послышался хохот.
– К пятому орудию накатывай! – кричали с одной стороны.
– Разом, дружнее, по бурлацки, – слышались веселые крики переменявших пушку.
– Ай, нашему барину чуть шляпку не сбила, – показывая зубы, смеялся на Пьера краснорожий шутник. – Эх, нескладная, – укоризненно прибавил он на ядро, попавшее в колесо и ногу человека.
– Ну вы, лисицы! – смеялся другой на изгибающихся ополченцев, входивших на батарею за раненым.
– Аль не вкусна каша? Ах, вороны, заколянились! – кричали на ополченцев, замявшихся перед солдатом с оторванной ногой.
– Тое кое, малый, – передразнивали мужиков. – Страсть не любят.
Пьер замечал, как после каждого попавшего ядра, после каждой потери все более и более разгоралось общее оживление.
Как из придвигающейся грозовой тучи, чаще и чаще, светлее и светлее вспыхивали на лицах всех этих людей (как бы в отпор совершающегося) молнии скрытого, разгорающегося огня.
Пьер не смотрел вперед на поле сражения и не интересовался знать о том, что там делалось: он весь был поглощен в созерцание этого, все более и более разгорающегося огня, который точно так же (он чувствовал) разгорался и в его душе.
В десять часов пехотные солдаты, бывшие впереди батареи в кустах и по речке Каменке, отступили. С батареи видно было, как они пробегали назад мимо нее, неся на ружьях раненых. Какой то генерал со свитой вошел на курган и, поговорив с полковником, сердито посмотрев на Пьера, сошел опять вниз, приказав прикрытию пехоты, стоявшему позади батареи, лечь, чтобы менее подвергаться выстрелам. Вслед за этим в рядах пехоты, правее батареи, послышался барабан, командные крики, и с батареи видно было, как ряды пехоты двинулись вперед.
Пьер смотрел через вал. Одно лицо особенно бросилось ему в глаза. Это был офицер, который с бледным молодым лицом шел задом, неся опущенную шпагу, и беспокойно оглядывался.
Ряды пехотных солдат скрылись в дыму, послышался их протяжный крик и частая стрельба ружей. Через несколько минут толпы раненых и носилок прошли оттуда. На батарею еще чаще стали попадать снаряды. Несколько человек лежали неубранные. Около пушек хлопотливее и оживленнее двигались солдаты. Никто уже не обращал внимания на Пьера. Раза два на него сердито крикнули за то, что он был на дороге. Старший офицер, с нахмуренным лицом, большими, быстрыми шагами переходил от одного орудия к другому. Молоденький офицерик, еще больше разрумянившись, еще старательнее командовал солдатами. Солдаты подавали заряды, поворачивались, заряжали и делали свое дело с напряженным щегольством. Они на ходу подпрыгивали, как на пружинах.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Кинематограф_Шри-Ланки&oldid=62749384»

Навигация