Кинодраматургия

Кинодраматургия — теория и искусство построения драматического произведения, а также сюжетно-образная концепция такого произведения в кинематографе.

Кинодраматургия относится к крайне своеобразной области литературного процесса, конечным продуктом которого является литературный сценарий для кинематографа, то есть первичная основа, можно сказать, фундамент для постановки фильма.

Непрерывность экранного действия

Непрерывность экранного действия. При просмотре фильма в кинозале, вы не можете остановить просмотр и выйти поесть, покурить или поговорить по телефону. В кино не существует антрактов, как в театрализованных представлениях, и нет кнопки «пауза» как на видеомагнитофоне. Конечно вы можете смотреть кино на домашнем видео, но тогда вы резко теряете в качестве, кроме того вы теряете эффект присутствия и эффект массового сопереживания.

Особенности кинодействия

Система поступков героев, развитие событийного ряда, столкновение интересов, противоречий, борьба страстей - есть действие. В кино действие строится согласно специфическим особенностям этого вида искусства.

Элементы развертывания сюжета

• Постановка проблемы как в открытой, прямой форме, так и в закрытой, «спрятанной» за поступками героев или событиями.
• Протагонист, который отражает суть проблемы. Индивидуальный или коллективный портрет.
• Автор.
• Антагонист. Собирательный портрет, где выявляются не индивидуальные, а родовые признаки человека.
• Первичная ситуация. Развертывание первичной ситуации как закономерность построения сюжета в неигровом кино.

Отрывок, характеризующий Кинодраматургия

Пьер смотрел теперь бессмысленными глазами на этих стрелков, которые попарно выбегали из круга. Все, кроме одного, присоединились к ротам. Молодой солдат с мертво бледным лицом, в кивере, свалившемся назад, спустив ружье, все еще стоял против ямы на том месте, с которого он стрелял. Он, как пьяный, шатался, делая то вперед, то назад несколько шагов, чтобы поддержать свое падающее тело. Старый солдат, унтер офицер, выбежал из рядов и, схватив за плечо молодого солдата, втащил его в роту. Толпа русских и французов стала расходиться. Все шли молча, с опущенными головами.
– Ca leur apprendra a incendier, [Это их научит поджигать.] – сказал кто то из французов. Пьер оглянулся на говорившего и увидал, что это был солдат, который хотел утешиться чем нибудь в том, что было сделано, но не мог. Не договорив начатого, он махнул рукою и пошел прочь.


После казни Пьера отделили от других подсудимых и оставили одного в небольшой, разоренной и загаженной церкви.
Перед вечером караульный унтер офицер с двумя солдатами вошел в церковь и объявил Пьеру, что он прощен и поступает теперь в бараки военнопленных. Не понимая того, что ему говорили, Пьер встал и пошел с солдатами. Его привели к построенным вверху поля из обгорелых досок, бревен и тесу балаганам и ввели в один из них. В темноте человек двадцать различных людей окружили Пьера. Пьер смотрел на них, не понимая, кто такие эти люди, зачем они и чего хотят от него. Он слышал слова, которые ему говорили, но не делал из них никакого вывода и приложения: не понимал их значения. Он сам отвечал на то, что у него спрашивали, но не соображал того, кто слушает его и как поймут его ответы. Он смотрел на лица и фигуры, и все они казались ему одинаково бессмысленны.