Киностудия имени А. Довженко
«Киностудия им. А. Довженко» (укр. Національна кіностудія художніх фільмів імені Олександра Довженка) — государственная советская, в дальнейшем (c 1991 года) украинская киностудия. Располагается по адресу г. Киев, проспект Победы, 44.
Содержание
История киностудии
План строительства производственно-технической базы украинской кинематографии — Киевской кинофабрики (будущей Национальной киностудии имени А.Довженко) — был утверждён в 1925 году. Строительство началось весной 1927 года по проекту архитектора-художника В. Н. Рыкова. В разработке архитектурного проекта принимал участие П. Ф. Савич. Рабочие чертежи выполняли И. И. Малозёмов, М. И. Малозёмов, С. А. Барзилович.[1]
В октябре 1927 года начались съёмки первого фильма «Ванька и «Мститель»» (режиссёр А. Лундин).
С именем Дзиги Вертова связано появление первого звукового документального фильма киностудии «Симфония Донбасса». В 1929 году было снято уже 10 фильмов. Наиболее выдающийся из них — «Земля» А. Довженко. В 1930-х годах в кино появился звук и цвет. Первой цветной лентой киностудии стал фильм «Сорочинская ярмарка» Н. Экка в 1939 году.
За 80 лет работниками киностудии создано около тысячи фильмов.[2] Многие из них становились призёрами престижных международных кинофестивалей. Два фильма: «Земля» А. Довженко — в номинации художественного кино, и «Человек с киноаппаратом» Дзиги Вертова — в номинации документального кино, вошли в сокровищницу мирового киноискусства Высший приз Американской ассоциации кинокритиков и премию газеты «Daily News» (за лучший иностранный фильм, демонтрировавшийся в США в 1944 году) получил фильм «Радуга» Марка Донского.[3]
С 1957 года киностудия носит имя Довженко, именно здесь Александр Петрович снял лучшие свои фильмы: «Земля», «Иван» и «Щорс», которые стали классикой.
1960-1970-е годы считаются периодом наибольших успехов режиссёров, работавших на студии имени Довженко, и украинского кино в целом: «В бой идут одни старики» Л. Быкова, «Тени забытых предков» С. Параджанова, «Белая птица с чёрной отметиной» Ю. Ильенко, «Каменный крест» Л. Осыки, «Вавилон XX» И. Миколайчука. В конце 1960-х годов на студии начинает работать телевизионный художественный кинематограф. В это же время открывается Театр-студия киноактёра, где начали свою деятельность Н. Гринько, Б. Брондуков, И. Миколайчук, Р. Недашковская, М. Крыницина.
В 1981 году Григорий Кохан снял исторический кинофильм «Ярослав Мудрый». В 1987 году на киностудии начало работать молодёжное объединение «Дебют», целью которого было обнаружить молодые таланты и помочь им пробиться в мир большого искусства.
В 1990-е годы снимаются фильмы в основном на украинскую историческую тематику. Во второй половине 1990-х годов студия практически прекращает выпуск кинопродукции. Павильоны студии использовались преимущественно для съёмок видеоклипов и телепередач (в частности, «Шоу долгоносиков»).
Территория киностудии занимает площадь более чем 13,5 га. Здесь расположены шесть съёмочных павильонов, созданы все условия для полноценной работы над кино-телепроектами. Один из павильонов, площадью 2520 м², является одним из самых больших в Европе.
При киностудии работает Музей национальной киностудии художественных фильмов им. А. Довженко[4], имеется собственная гостиница киностудии — «Ника» (ул. А. Довженко, 16).
С 1985 главным редактором киностудии был Виктор Положий. С 1987 года генеральным директором и художественным руководителем студии является Н. Мащенко
Легенды об истории киностудии
Информация о том, что картины киностудии дважды назывались Британской киноакадемией лучшими зарубежными фильмами года (в 1957 году — «Дорогой ценой» М. Донского и в 1966 году — «Тени забытых предков» С. Параджанова), не находит подтверждения.[3]
|
...Нам рассказывают, будто «Тени…» ещё в 1966-м были награждены Премией Британской киноакадемии. Но Британская киноакадемия, в официальном письме Мартиросу Вартанову, сценаристу фильма «Параджанов — Последняя весна», сообщила, что фильм не получал этой награды. Ни в 1966 году, ни позже.[5] | 
|
Список фильмов, снятых киностудией
 |
Этот раздел статьи ещё не написан. Согласно замыслу одного из участников Википедии, на этом месте должен располагаться специальный раздел.
Вы можете помочь проекту, написав этот раздел. |
Игровые
- 2012 — [www.youtube.com/watch?v=RcNLSZBbEyM Бабочка] (Максим Буйницкий)
- 2013 — Такие красивые люди (Дмитрий Моисеев)
Документальные
Мультипликационные
Художественные
См. также
Напишите отзыв о статье "Киностудия имени А. Довженко"
Примечания
- ↑ [cinematographua.livejournal.com/104094.html Кино- и Теле производство ! — Киностудия им. О.Довженко, история и наши дни]
- ↑ today.viaduk.net/tv.nsf/Go2us/553037B1622B5570C2256EA70031AED1?OpenDocument
- ↑ 1 2 [www.russiancinema.ru/template.php?dept_id=3&e_dept_id=1&e_person_id=1174 Донской Марк Семёнович] в Энциклопедии отечественного кино
- ↑ [www.timeout.ua/place/childs/9362/ TimeOut (Киев) — развлечения Киева, кино, рестораны, мода, клубы, концерты, дети, выставки]
- ↑ [obozrevatel.com/news/2010/3/9/355012.htm Анатолий Шарий. Дутый гений Украины.] Первый информационный портал «Обозреватель» (Украина), 9 марта 2010
Ссылки
- Киностудия им. А. Довженко (СССР) (англ.) на сайте Internet Movie Database
- Киностудия им. А. Довженко (Украина) (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Киностудия имени А. Довженко
– Et moi qui ne me doutais pas!… – восклицала княжна Марья. – Ah! Andre, je ne vous voyais pas. [А я не подозревала!… Ах, Andre, я и не видела тебя.]Князь Андрей поцеловался с сестрою рука в руку и сказал ей, что она такая же pleurienicheuse, [плакса,] как всегда была. Княжна Марья повернулась к брату, и сквозь слезы любовный, теплый и кроткий взгляд ее прекрасных в ту минуту, больших лучистых глаз остановился на лице князя Андрея.
Княгиня говорила без умолку. Короткая верхняя губка с усиками то и дело на мгновение слетала вниз, притрогивалась, где нужно было, к румяной нижней губке, и вновь открывалась блестевшая зубами и глазами улыбка. Княгиня рассказывала случай, который был с ними на Спасской горе, грозивший ей опасностию в ее положении, и сейчас же после этого сообщила, что она все платья свои оставила в Петербурге и здесь будет ходить Бог знает в чем, и что Андрей совсем переменился, и что Китти Одынцова вышла замуж за старика, и что есть жених для княжны Марьи pour tout de bon, [вполне серьезный,] но что об этом поговорим после. Княжна Марья все еще молча смотрела на брата, и в прекрасных глазах ее была и любовь и грусть. Видно было, что в ней установился теперь свой ход мысли, независимый от речей невестки. Она в середине ее рассказа о последнем празднике в Петербурге обратилась к брату:
– И ты решительно едешь на войну, Andre? – сказала oia, вздохнув.
Lise вздрогнула тоже.
– Даже завтра, – отвечал брат.
– II m'abandonne ici,et Du sait pourquoi, quand il aur pu avoir de l'avancement… [Он покидает меня здесь, и Бог знает зачем, тогда как он мог бы получить повышение…]
Княжна Марья не дослушала и, продолжая нить своих мыслей, обратилась к невестке, ласковыми глазами указывая на ее живот:
– Наверное? – сказала она.
Лицо княгини изменилось. Она вздохнула.
– Да, наверное, – сказала она. – Ах! Это очень страшно…
Губка Лизы опустилась. Она приблизила свое лицо к лицу золовки и опять неожиданно заплакала.
– Ей надо отдохнуть, – сказал князь Андрей, морщась. – Не правда ли, Лиза? Сведи ее к себе, а я пойду к батюшке. Что он, всё то же?
– То же, то же самое; не знаю, как на твои глаза, – отвечала радостно княжна.
– И те же часы, и по аллеям прогулки? Станок? – спрашивал князь Андрей с чуть заметною улыбкой, показывавшею, что несмотря на всю свою любовь и уважение к отцу, он понимал его слабости.
– Те же часы и станок, еще математика и мои уроки геометрии, – радостно отвечала княжна Марья, как будто ее уроки из геометрии были одним из самых радостных впечатлений ее жизни.
Когда прошли те двадцать минут, которые нужны были для срока вставанья старого князя, Тихон пришел звать молодого князя к отцу. Старик сделал исключение в своем образе жизни в честь приезда сына: он велел впустить его в свою половину во время одевания перед обедом. Князь ходил по старинному, в кафтане и пудре. И в то время как князь Андрей (не с тем брюзгливым выражением лица и манерами, которые он напускал на себя в гостиных, а с тем оживленным лицом, которое у него было, когда он разговаривал с Пьером) входил к отцу, старик сидел в уборной на широком, сафьяном обитом, кресле, в пудроманте, предоставляя свою голову рукам Тихона.
– А! Воин! Бонапарта завоевать хочешь? – сказал старик и тряхнул напудренною головой, сколько позволяла это заплетаемая коса, находившаяся в руках Тихона. – Примись хоть ты за него хорошенько, а то он эдак скоро и нас своими подданными запишет. – Здорово! – И он выставил свою щеку.
Старик находился в хорошем расположении духа после дообеденного сна. (Он говорил, что после обеда серебряный сон, а до обеда золотой.) Он радостно из под своих густых нависших бровей косился на сына. Князь Андрей подошел и поцеловал отца в указанное им место. Он не отвечал на любимую тему разговора отца – подтруниванье над теперешними военными людьми, а особенно над Бонапартом.
– Да, приехал к вам, батюшка, и с беременною женой, – сказал князь Андрей, следя оживленными и почтительными глазами за движением каждой черты отцовского лица. – Как здоровье ваше?
– Нездоровы, брат, бывают только дураки да развратники, а ты меня знаешь: с утра до вечера занят, воздержен, ну и здоров.
– Слава Богу, – сказал сын, улыбаясь.
– Бог тут не при чем. Ну, рассказывай, – продолжал он, возвращаясь к своему любимому коньку, – как вас немцы с Бонапартом сражаться по вашей новой науке, стратегией называемой, научили.
Князь Андрей улыбнулся.
– Дайте опомниться, батюшка, – сказал он с улыбкою, показывавшею, что слабости отца не мешают ему уважать и любить его. – Ведь я еще и не разместился.
– Врешь, врешь, – закричал старик, встряхивая косичкою, чтобы попробовать, крепко ли она была заплетена, и хватая сына за руку. – Дом для твоей жены готов. Княжна Марья сведет ее и покажет и с три короба наболтает. Это их бабье дело. Я ей рад. Сиди, рассказывай. Михельсона армию я понимаю, Толстого тоже… высадка единовременная… Южная армия что будет делать? Пруссия, нейтралитет… это я знаю. Австрия что? – говорил он, встав с кресла и ходя по комнате с бегавшим и подававшим части одежды Тихоном. – Швеция что? Как Померанию перейдут?
Князь Андрей, видя настоятельность требования отца, сначала неохотно, но потом все более и более оживляясь и невольно, посреди рассказа, по привычке, перейдя с русского на французский язык, начал излагать операционный план предполагаемой кампании. Он рассказал, как девяностотысячная армия должна была угрожать Пруссии, чтобы вывести ее из нейтралитета и втянуть в войну, как часть этих войск должна была в Штральзунде соединиться с шведскими войсками, как двести двадцать тысяч австрийцев, в соединении со ста тысячами русских, должны были действовать в Италии и на Рейне, и как пятьдесят тысяч русских и пятьдесят тысяч англичан высадятся в Неаполе, и как в итоге пятисоттысячная армия должна была с разных сторон сделать нападение на французов. Старый князь не выказал ни малейшего интереса при рассказе, как будто не слушал, и, продолжая на ходу одеваться, три раза неожиданно перервал его. Один раз он остановил его и закричал:
