Кинофестиваль в Жерармере

Междунаро́дный фестива́ль фантасти́ческих фи́льмов в Жерарме́ре (Festival de Gérardmer — Fantastic’Arts) — один из самых уважаемых киносмотров в жанре фантастики и фильмов ужасов, проводимых ежегодно зимой во Франции с 1994 года. Возник как преемник Международного фестиваля фантастических фильмов в Авориазе.

История

Проходит в старинном городке Жерармер (Gérardmer), который местные жители называют Жерарм́е (чтобы не путать с «Жерармер», что означает — «обработанный луг Жерара»). Город находится в департаменте Вогез и впервые упомянут в 1285 году. Жерармер на протяжении целого столетия известен как модный горнолыжный курорт в Вогезских горах.

С 1994 по 1995 год фестиваль имел название Fantastica, впоследствии переименован в «Fantastic’arts», что определяет его жанровое своеобразие. Помимо наград в области кино на фестивале присуждаются премии и призы авторам литературных произведений, радиопостановок, видеоклипов, компьютерных и видео игр, и даже художникам-дизайнерам, декораторам фантастически оформленных витрин.

В киносмотре выделены номинации короткометражных и полнометражных фильмов. Также в рамках кинособытий фестиваля выделяются: премьерные показы («фильм на открытии» и «фильм на закрытии»), специальный «ночной сеанс» (посвящённый творчеству известного кинематографиста в указанных жанрах), ретроспективы фильмов по определённой тематике.

Каждый год оргкомитет фестиваля назначает определённую тему: например, в 2006 году в честь тринадцатого по счету фестиваля смотр был посвящён теме суеверий и числу «13». Фестиваль 2007 года прошёл под знаком «Игра отражений» и был посвящён проблематике экранизаций и ремейков.

В отличие от Международного фестиваля фантастических фильмов в Авориазе, руководство смотра в Жерармере позиционирует свой фестиваль как «народный». И, действительно, даже в первые годы фестиваль посещали более 20 тысяч зрителей, где каждый находил себе фильм и событие по душе.

В то же время смотр в Вогезе стал прямым продолжателем дела Авориаза, собирая профессионалов как в жюри, так и среди кинематографистов, представляющих свои работы.

В разные годы жюри руководили Рутгер Хауэр, Джон Карпентер, Уолтер Хилл, Кен Расселл и Тэд Котчефф, Джон Лэндис и Майкл Йорк, Пауль Верхувен и Норман Джуисон, другие известные деятели кино. Среди тех мастеров жанра, которые себя проявили в Жерармере, немало звезд кинофантастики и мирового horror’а: Ронни Ю (1994), Питер Джексон «Небесные создания» (1995), Алекс де ла Иглесия « День зверя» (1996), Микеле Соави «Пудра» (1996), Дэвид Коепп «Отзвуки эха», (2000).

Многие ленты, ставшие лауреатами, диктовали моду жанра на протяжении последних лет: «Крик» (1997), «Гаттака», (1998), « Куб» (1999), « Влюблённый Тома», (2001). Приятно, что в числе отмеченных на фестивале в Жерармере есть и наши соотечественники: Марина Зудина за участие в главной роли в фильме «Немой свидетель» была удостоена специального упоминания жюри по итогам конкурса 1996 года.

Победители

• 1994 — «Между любовью и славой» (Between Love and Glory aka Jiang Hu), режиссёр Ронни Ю
• 1995 — «Небесные создания» (Heavenly Creatures), режиссёр Питер Джексон
• 1996 — «День зверя» (El Dia de la Bestia), режиссёр Алекс де ла Иглесия
• 1997 — «Крик» (Scream), режиссёр Уэс Крэйвен
• 1998 — «Американский оборотень в Париже» (An American Werewolf in Paris), режиссёр Энтони Уоллер
• 1999 — Куб (Cube), режиссёр Винченцо Натали
• 2000 — «Отзвуки эха» (La secte sans nom aka Nameless aka Los sin nombres, режиссёр Дэвид Кепп
• 2001 — «Влюблённый Тома» (Thomas est amoureux), режиссёр Пьер-Поль Рендерс
• 2002 — «Фауст 5.0» (Fausto 5.0), режиссёр Исидри Отис и др.
• 2003 — «Тёмные воды» (Honogurai mizu no soko kara aka Dark Waters, режиссёр Хидэо Наката
• 2004 — «История о двух сёстрах» (A Tale of Two Sisters aka Janghwa, Hongryeon), режиссёр Ким Джи Вун
• 2005 — «Двуличие» (Trouble), режиссёр Гарри Клевен
• 2006 — «Изоляция» (Isolation), режиссёр Билли О’Брайан
• 2007 — «Неуместный человек» (Den Brysomme Mannen aka Norway of Life — The Bothersome man), режиссёр Йенс Льен
• 2008 — «Приют» (El orfanato), режиссёр Хуан Антонио Байона
• 2009 — «Впусти меня» (Låt den rätte komma in), режиссёр Томас Альфредсон

Премия критики

• 1996 — Тайна острова Роан-Иниш

См. также

• Международный фестиваль фантастических фильмов в Авориазе
• Сатурн (кинопремия)
• Фестиваль Fantasporto
• Брюссельский кинофестиваль
• Фантастический фильм
• Фильм ужасов

Ссылки

[www.gerardmer-fantasticart.com Официальный сайт фестиваля в Жерармере]

Отрывок, характеризующий Кинофестиваль в Жерармере

– Э! Вася! – отвечал радостно Несвицкий. – Да ты что?
– Эскадг'ону пг'ойти нельзя, – кричал Васька Денисов, злобно открывая белые зубы, шпоря своего красивого вороного, кровного Бедуина, который, мигая ушами от штыков, на которые он натыкался, фыркая, брызгая вокруг себя пеной с мундштука, звеня, бил копытами по доскам моста и, казалось, готов был перепрыгнуть через перила моста, ежели бы ему позволил седок. – Что это? как баг'аны! точь в точь баг'аны! Пг'очь… дай дог'огу!… Стой там! ты повозка, чог'т! Саблей изг'ублю! – кричал он, действительно вынимая наголо саблю и начиная махать ею.
Солдаты с испуганными лицами нажались друг на друга, и Денисов присоединился к Несвицкому.
– Что же ты не пьян нынче? – сказал Несвицкий Денисову, когда он подъехал к нему.
– И напиться то вг'емени не дадут! – отвечал Васька Денисов. – Целый день то туда, то сюда таскают полк. Дг'аться – так дг'аться. А то чог'т знает что такое!
– Каким ты щеголем нынче! – оглядывая его новый ментик и вальтрап, сказал Несвицкий.
Денисов улыбнулся, достал из ташки платок, распространявший запах духов, и сунул в нос Несвицкому.
– Нельзя, в дело иду! выбг'ился, зубы вычистил и надушился.
Осанистая фигура Несвицкого, сопровождаемая казаком, и решительность Денисова, махавшего саблей и отчаянно кричавшего, подействовали так, что они протискались на ту сторону моста и остановили пехоту. Несвицкий нашел у выезда полковника, которому ему надо было передать приказание, и, исполнив свое поручение, поехал назад.
Расчистив дорогу, Денисов остановился у входа на мост. Небрежно сдерживая рвавшегося к своим и бившего ногой жеребца, он смотрел на двигавшийся ему навстречу эскадрон.
По доскам моста раздались прозрачные звуки копыт, как будто скакало несколько лошадей, и эскадрон, с офицерами впереди по четыре человека в ряд, растянулся по мосту и стал выходить на ту сторону.
Остановленные пехотные солдаты, толпясь в растоптанной у моста грязи, с тем особенным недоброжелательным чувством отчужденности и насмешки, с каким встречаются обыкновенно различные роды войск, смотрели на чистых, щеголеватых гусар, стройно проходивших мимо их.
– Нарядные ребята! Только бы на Подновинское!
– Что от них проку! Только напоказ и водят! – говорил другой.
– Пехота, не пыли! – шутил гусар, под которым лошадь, заиграв, брызнула грязью в пехотинца.
– Прогонял бы тебя с ранцем перехода два, шнурки то бы повытерлись, – обтирая рукавом грязь с лица, говорил пехотинец; – а то не человек, а птица сидит!
– То то бы тебя, Зикин, на коня посадить, ловок бы ты был, – шутил ефрейтор над худым, скрюченным от тяжести ранца солдатиком.
– Дубинку промеж ног возьми, вот тебе и конь буде, – отозвался гусар.


Остальная пехота поспешно проходила по мосту, спираясь воронкой у входа. Наконец повозки все прошли, давка стала меньше, и последний батальон вступил на мост. Одни гусары эскадрона Денисова оставались по ту сторону моста против неприятеля. Неприятель, вдалеке видный с противоположной горы, снизу, от моста, не был еще виден, так как из лощины, по которой текла река, горизонт оканчивался противоположным возвышением не дальше полуверсты. Впереди была пустыня, по которой кое где шевелились кучки наших разъездных казаков. Вдруг на противоположном возвышении дороги показались войска в синих капотах и артиллерия. Это были французы. Разъезд казаков рысью отошел под гору. Все офицеры и люди эскадрона Денисова, хотя и старались говорить о постороннем и смотреть по сторонам, не переставали думать только о том, что было там, на горе, и беспрестанно всё вглядывались в выходившие на горизонт пятна, которые они признавали за неприятельские войска. Погода после полудня опять прояснилась, солнце ярко спускалось над Дунаем и окружающими его темными горами. Было тихо, и с той горы изредка долетали звуки рожков и криков неприятеля. Между эскадроном и неприятелями уже никого не было, кроме мелких разъездов. Пустое пространство, саженей в триста, отделяло их от него. Неприятель перестал стрелять, и тем яснее чувствовалась та строгая, грозная, неприступная и неуловимая черта, которая разделяет два неприятельские войска.
«Один шаг за эту черту, напоминающую черту, отделяющую живых от мертвых, и – неизвестность страдания и смерть. И что там? кто там? там, за этим полем, и деревом, и крышей, освещенной солнцем? Никто не знает, и хочется знать; и страшно перейти эту черту, и хочется перейти ее; и знаешь, что рано или поздно придется перейти ее и узнать, что там, по той стороне черты, как и неизбежно узнать, что там, по ту сторону смерти. А сам силен, здоров, весел и раздражен и окружен такими здоровыми и раздраженно оживленными людьми». Так ежели и не думает, то чувствует всякий человек, находящийся в виду неприятеля, и чувство это придает особенный блеск и радостную резкость впечатлений всему происходящему в эти минуты.