Кировский областной художественный музей имени В. М. и А. М. Васнецовых

Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых
Художественный музей
Дата основания	18 декабря 1910
Местонахождение	Россия: Киров
Посетителей в год	до 216 тыс.
Директор	Любимова Ирина Анатольевна
Сайт	[kirov-artmuzeum.ru rtmuzeum.ru]

К:Музеи, основанные в 1910 году

Вятский художественный музей имени В. М. и А. М. Васнецовых — государственный художественный музей Кировской области, первый художественно-исторический музей на Севере и Северо-Востоке России.

История

Музей был открыт в Вятке 5 [18] декабря 1910 года усилиями Вятского художественного кружка по инициативе братьев Виктора и Аполинария Васнецовых. Первоначально музей имел художественно-историческую направленность.

Членами Вятского художественного кружка были историк искусства Н. Г. Машковцев, художники А. В. Исупов, Н. Н. Румянцев, Н. Н. Хохряков, скульптор З. Д. Клобукова, художник-фотограф С. А. Лобовиков.

После революции музей был передан в ведение губернского отдела народного образования на основании Декрета СНК «Об организации дела народного образования в Российской республике» от 27 июня 1918 года. С 8 ноября 1918 года у музея новое название: «Вятский губернский музей искусства и старины». Через шесть лет, в 1924 году, он был переименован в Вятский государственный областной музей. С марта 1931 года музей вошел в состав Вятского государственного музейного объединения на правах художественного отдела. В 1934 году была восстановлена самостоятельность музея, и он был переименован в Кировский краевой художественный музей, а в 1936 году — в Кировский государственный областной художественный музей. На основании Постановления президиума ВЦИК от 8 сентября 1936 года музею было присвоено имя А. М. Горького. В 1989 году музею было присвоено имя братьев Виктора и Аполлинария Васнецовых, а с 2010 года, года 100-летия со дня своего основания, полное название музея звучит как Областное государственное учреждение культуры «ВЯТСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ имени В. М. и А. М. ВАСНЕЦОВЫХ»

Здания

Первоначально музей располагался в особняке купца И. Репина (арх. М. Анисимов, 1815 год) на Хлебной (затем Конституции, ныне Театральной) площади Вятки. В 1992 году рядом со старым зданием возведено новое (арх. В. Борцов, В. Кропачев), на месте разобранного деревянного кинотеатра «Колизей». Между двумя зданиями установлен памятник братьям Васнецовым «от благодарных земляков», созданный народным художником России Ю. Г. Ореховым и заслуженным архитектором РСФСР С. П. Хаджибароновым.

Фонды

Собрание Вятского художественного музея насчитывает более 20 тысяч произведений живописи, графики, скульптуры, декоративно-прикладного и народного искусства. Отдел Древнерусского искусства представлен произведениями иконописи конца XVI — начала XX вв., мелкой пластики XII—XVII вв., резной деревянной скульптуры XVI—XIX вв., лицевого шитья XVI — начала XX вв. и богослужебными облачениями XVIII — начала XX вв.

В экспозиции показаны работы высокого художественного уровня, известных художников, вошедших в историю не только отечественного, но и мирового искусства. Жемчужинами коллекции являются картины выдающихся мастеров XVIII — первой половины XIX вв. — портреты К. П. Брюллова, В. Л. Боровиковского, С. С. Щукина, В. А. Тропинина, А. Г. Венецианова, пейзажи С. Ф. Щедрина, Ф. М. Матвеева, М. Н. Воробьева.

Отечественное искусство второй половины XIX века большей частью представлено произведениями художников — передвижников: В. Г. Перова, И. И. Шишкина, В. М. Васнецова, И. Е. Репина, В. И. Сурикова и др.

В искусстве конца XIX — начала XX вв. развивались различные творческие объединения: «Мир искусства», «Союз русских художников», «Голубая роза», «Бубновый валет» и др. Произведения лучших представителей этих художественных содружеств — А. М. Васнецова, В. А. Серова, К. А. Коровина, А. Н. Бенуа, П. П. Кончаловского, И. И. Машкова, М. Ф. Ларионова — служат украшением экспозиции рубежа XIX—XX вв.

Русское искусство XX в. показано в поэтапном развитии: картины художников новейших течений дореволюционного периода, 20-30-х годов, периода войны, сурового стиля, современных авторов. Музей обладает монографическими коллекциями произведений уроженцев вятского края А. В. Исупова, М. А. Демидова, С. А. Лобовикова, Н. Н. Хохрякова.

Важной частью музейного собрания является отдел зарубежного искусства, в котором находятся живописные полотна и гравюры мастеров Голландии, Фландрии, Франции, Германии XV — начала XX вв. (А. Дюрера, Я. Фейта, Г. Роббера, О. Ахенбаха, Н. де Ларжильера, Ф. Валлотона и других).

Отдел декоративно-прикладного и народного искусства имеет коллекции лаковой миниатюры, фарфора, стекла, резной кости, дымковской игрушки, образцов ткани и набки. Обширно собрание вятских промыслов и ремёсел.

Коллектив музея стремится к ежегодному пополнению музейного собрания. Реставрация уникальных памятников искусства позволяет вводить в экспозицию подлинные шедевры, относящиеся к разным эпохам и национальным школам. Так, например, к столетию музея в 2010 году украшением зала, где представлено древнерусское искусство, станут иконы XV—XVI веков: «Благовещение с акафистом», «Огненное восхождение Ильи Пророка», «Никола Можайский» и др. Истинным подарком любителям искусства станет и возможность увидеть датирующийся IV веком до нашей эры греческий кратер, в настоящее время находящийся на реставрации в ВХНРЦ им. И. Э. Грабаря.

Благодаря участию музея в региональных, общероссийских и международных выставках, с одной стороны, раритеты из собрания музея предстали перед жителями многих российских и европейских городов, а с другой стороны, у вятчан появилась возможность знакомиться с коллекциями музеев России, не покидая родного города. Только в течение 2009 года в залах музея прошли выставки из фондов Государственной Третьяковской галереи («В. М. Васнецов»), Государственного Исторического музея («Сокровища Российского государства. Семь веков ювелирного искусства»), Государственного музея искусства Палеха («Искусство Палеха»). В то же время музей стал участником целого ряда межрегиональных и международных проектов: «Футуризм. Италия — Россия» (ГМИИ им. А. С. Пушкина, Москва), «Княгиня М. К. Тенишева в зеркале Серебряного века» (ГИМ, Москва), «Алексей Исупов. Россия — Италия» (ГТГ, Москва), «Футуризм 100» (Музей современного искусства Тренто и Товерето, Италия), «Л. Попова и А. Родченко: два лица конструктивизма» (Тейт Модерн, Лондон, Великобритания), (Греческий государственный музей современного искусства, Фессалоники, Греция), (Национальный центр искусств королевы Софии, Мадрид, Испания) и др. Таким образом, музей успешно обрел региональное, общегосударственное и международное признание.

Большое внимание сотрудники музея обращают на изучение и пропаганду искусства родного края. Около половины открывающихся на музейных площадках выставок посвящены этой теме. Стало доброй традицией проведение музеем Всероссийского пленэра в селе Рябово Зуевского района. Уже три года «Васнецовский пленэр» в Рябово собирает на родине В. М. и А. М. Васнецовых живописцев и графиков из разных городов России.

Музей стремится к расширению сферы своих услуг, внедряя инновационные программы, проводя яркие, запоминающиеся мероприятия на различных музейных площадках: тематические занятия для детей и взрослых, экскурсии выходного дня, художественные паузы, интеллектуальные игры, мастер-классы, музейные уроки, творческие встречи с деятелями культуры и искусства, театрализованные представления, концерты.

Филиалы

• Выставочный зал (ул. Карла Либкнехта, 71, тел. (8332) 64-02-29, 64-47-43, выходные — понедельник, вторник)

В 1963 г. художественному музею для проведения передвижных выставок был передан один зал, а в 1985 г. после реконструкции был открыт большой, просторный выставочный зал. Здесь проходят разнообразные выставки современных художников, концерты, мастер-классы.

• Музей-усадьба художника Н. Н. Хохрякова (г. Киров, Копанский переулок, д. 4, тел. (8332) 64-74-81, выходные — воскресенье, понедельник (зимой), суббота, воскресенье (летом)

Открыт в 1998 году. В музее-усадьбе действует постоянная мемориальная экспозиция. Вятский художественный музей хранит около 200 живописных работ художника, более 80 карандашных рисунков, офорты и 28 дорожных альбомов.

• Музей-усадьба художников В. М. и А. М. Васнецовых (село Рябово Зуевского района, ул. Рябовская, 3. тел. 8(83337) 4-85-56, выходные — понедельник, вторник)

Старинное небольшое село Рябово прославленно родом Васнецовых. С Рябово связаны детские и юношеские годы братьев — художников В. М. и А. М. Васнецовых. В их творчестве нашли отражение детские впечатления, вятская природа, самобытный уклад крестьянской жизни.

В 1981 году в родовом васнецовском доме был открыт мемориальный музей-усадьба. До наших дней сохранились ещё каменное здание земской школы, могилы родственников художников. Ландшафт рябовской земли является уникальным историческим памятником. С 1 января 2008 г. музей-усадьба стал филиалом Кировского областного художественного музея. В экспозиции представлена родословная Васнецовых, портреты членов их семьи, воссозданы интерьеры гостиной, детской, кухни, передан старинный уклад сельской жизни. Экспонируются две живописные картины А. М. Васнецова и его литографии, а также копии картин с полотен В. М. и А. М. Васнецовых, печатные издания XIX века, копии исторических и архивных документов.

Примечания

Информация любезно предоставлена Вятским художественным музеем

Публикации

• Кировский художественный музей имени В. М. и А. М. Васнецовых / Сост. Горюнова Л. — «Белый город», 2003. — 64 с. — (Сокровища русского искусства). — 3000 экз. — ISBN 5-7793-0578-1
• Сергей Лобовников: Русский мастер художественной фотографии. Альбом. — Киров: Кировский областной художественный музей им. В. М. и А. М. Васнецовых, 1996. — 238 с.

Ссылки

• [kirov-artmuzeum.ru Официальный сайт музея им. В. М. и А. М. Васнецовых]
• [www.ako.kirov.ru/culture/objects/museum/vasn/ Художественный музей им. В. М. и А. М. Васнецовых] на сайте Правительства Кировской области
• [www.museum.ru/m1484 Государственный Кировский областной художественный музей им. В. М. и А. М. Васнецовых] на сайте проекта [www.museum.ru/ Музей России]

Отрывок, характеризующий Кировский областной художественный музей имени В. М. и А. М. Васнецовых

– Это такая прелесть! Я тебе пришлю ее. – И Наташа, поцеловав брата, убежала.
Через минуту вошла Соня, испуганная, растерянная и виноватая. Николай подошел к ней и поцеловал ее руку. Это был первый раз, что они в этот приезд говорили с глазу на глаз и о своей любви.
– Sophie, – сказал он сначала робко, и потом всё смелее и смелее, – ежели вы хотите отказаться не только от блестящей, от выгодной партии; но он прекрасный, благородный человек… он мой друг…
Соня перебила его.
– Я уж отказалась, – сказала она поспешно.
– Ежели вы отказываетесь для меня, то я боюсь, что на мне…
Соня опять перебила его. Она умоляющим, испуганным взглядом посмотрела на него.
– Nicolas, не говорите мне этого, – сказала она.
– Нет, я должен. Может быть это suffisance [самонадеянность] с моей стороны, но всё лучше сказать. Ежели вы откажетесь для меня, то я должен вам сказать всю правду. Я вас люблю, я думаю, больше всех…
– Мне и довольно, – вспыхнув, сказала Соня.
– Нет, но я тысячу раз влюблялся и буду влюбляться, хотя такого чувства дружбы, доверия, любви, я ни к кому не имею, как к вам. Потом я молод. Мaman не хочет этого. Ну, просто, я ничего не обещаю. И я прошу вас подумать о предложении Долохова, – сказал он, с трудом выговаривая фамилию своего друга.
– Не говорите мне этого. Я ничего не хочу. Я люблю вас, как брата, и всегда буду любить, и больше мне ничего не надо.
– Вы ангел, я вас не стою, но я только боюсь обмануть вас. – Николай еще раз поцеловал ее руку.


У Иогеля были самые веселые балы в Москве. Это говорили матушки, глядя на своих adolescentes, [девушек,] выделывающих свои только что выученные па; это говорили и сами adolescentes и adolescents, [девушки и юноши,] танцовавшие до упаду; эти взрослые девицы и молодые люди, приезжавшие на эти балы с мыслию снизойти до них и находя в них самое лучшее веселье. В этот же год на этих балах сделалось два брака. Две хорошенькие княжны Горчаковы нашли женихов и вышли замуж, и тем еще более пустили в славу эти балы. Особенного на этих балах было то, что не было хозяина и хозяйки: был, как пух летающий, по правилам искусства расшаркивающийся, добродушный Иогель, который принимал билетики за уроки от всех своих гостей; было то, что на эти балы еще езжали только те, кто хотел танцовать и веселиться, как хотят этого 13 ти и 14 ти летние девочки, в первый раз надевающие длинные платья. Все, за редкими исключениями, были или казались хорошенькими: так восторженно они все улыбались и так разгорались их глазки. Иногда танцовывали даже pas de chale лучшие ученицы, из которых лучшая была Наташа, отличавшаяся своею грациозностью; но на этом, последнем бале танцовали только экосезы, англезы и только что входящую в моду мазурку. Зала была взята Иогелем в дом Безухова, и бал очень удался, как говорили все. Много было хорошеньких девочек, и Ростовы барышни были из лучших. Они обе были особенно счастливы и веселы. В этот вечер Соня, гордая предложением Долохова, своим отказом и объяснением с Николаем, кружилась еще дома, не давая девушке дочесать свои косы, и теперь насквозь светилась порывистой радостью.
Наташа, не менее гордая тем, что она в первый раз была в длинном платье, на настоящем бале, была еще счастливее. Обе были в белых, кисейных платьях с розовыми лентами.
Наташа сделалась влюблена с самой той минуты, как она вошла на бал. Она не была влюблена ни в кого в особенности, но влюблена была во всех. В того, на кого она смотрела в ту минуту, как она смотрела, в того она и была влюблена.
– Ах, как хорошо! – всё говорила она, подбегая к Соне.
Николай с Денисовым ходили по залам, ласково и покровительственно оглядывая танцующих.
– Как она мила, к'асавица будет, – сказал Денисов.
– Кто?
– Г'афиня Наташа, – отвечал Денисов.
– И как она танцует, какая г'ация! – помолчав немного, опять сказал он.
– Да про кого ты говоришь?
– Про сест'у п'о твою, – сердито крикнул Денисов.
Ростов усмехнулся.
– Mon cher comte; vous etes l'un de mes meilleurs ecoliers, il faut que vous dansiez, – сказал маленький Иогель, подходя к Николаю. – Voyez combien de jolies demoiselles. [Любезный граф, вы один из лучших моих учеников. Вам надо танцовать. Посмотрите, сколько хорошеньких девушек!] – Он с тою же просьбой обратился и к Денисову, тоже своему бывшему ученику.
– Non, mon cher, je fe'ai tapisse'ie, [Нет, мой милый, я посижу у стенки,] – сказал Денисов. – Разве вы не помните, как дурно я пользовался вашими уроками?
– О нет! – поспешно утешая его, сказал Иогель. – Вы только невнимательны были, а вы имели способности, да, вы имели способности.
Заиграли вновь вводившуюся мазурку; Николай не мог отказать Иогелю и пригласил Соню. Денисов подсел к старушкам и облокотившись на саблю, притопывая такт, что то весело рассказывал и смешил старых дам, поглядывая на танцующую молодежь. Иогель в первой паре танцовал с Наташей, своей гордостью и лучшей ученицей. Мягко, нежно перебирая своими ножками в башмачках, Иогель первым полетел по зале с робевшей, но старательно выделывающей па Наташей. Денисов не спускал с нее глаз и пристукивал саблей такт, с таким видом, который ясно говорил, что он сам не танцует только от того, что не хочет, а не от того, что не может. В середине фигуры он подозвал к себе проходившего мимо Ростова.
– Это совсем не то, – сказал он. – Разве это польская мазу'ка? А отлично танцует. – Зная, что Денисов и в Польше даже славился своим мастерством плясать польскую мазурку, Николай подбежал к Наташе:
– Поди, выбери Денисова. Вот танцует! Чудо! – сказал он.
Когда пришел опять черед Наташе, она встала и быстро перебирая своими с бантиками башмачками, робея, одна пробежала через залу к углу, где сидел Денисов. Она видела, что все смотрят на нее и ждут. Николай видел, что Денисов и Наташа улыбаясь спорили, и что Денисов отказывался, но радостно улыбался. Он подбежал.
– Пожалуйста, Василий Дмитрич, – говорила Наташа, – пойдемте, пожалуйста.
– Да, что, увольте, г'афиня, – говорил Денисов.
– Ну, полно, Вася, – сказал Николай.
– Точно кота Ваську угова'ивают, – шутя сказал Денисов.
– Целый вечер вам буду петь, – сказала Наташа.
– Волшебница всё со мной сделает! – сказал Денисов и отстегнул саблю. Он вышел из за стульев, крепко взял за руку свою даму, приподнял голову и отставил ногу, ожидая такта. Только на коне и в мазурке не видно было маленького роста Денисова, и он представлялся тем самым молодцом, каким он сам себя чувствовал. Выждав такт, он с боку, победоносно и шутливо, взглянул на свою даму, неожиданно пристукнул одной ногой и, как мячик, упруго отскочил от пола и полетел вдоль по кругу, увлекая за собой свою даму. Он не слышно летел половину залы на одной ноге, и, казалось, не видел стоявших перед ним стульев и прямо несся на них; но вдруг, прищелкнув шпорами и расставив ноги, останавливался на каблуках, стоял так секунду, с грохотом шпор стучал на одном месте ногами, быстро вертелся и, левой ногой подщелкивая правую, опять летел по кругу. Наташа угадывала то, что он намерен был сделать, и, сама не зная как, следила за ним – отдаваясь ему. То он кружил ее, то на правой, то на левой руке, то падая на колена, обводил ее вокруг себя, и опять вскакивал и пускался вперед с такой стремительностью, как будто он намерен был, не переводя духа, перебежать через все комнаты; то вдруг опять останавливался и делал опять новое и неожиданное колено. Когда он, бойко закружив даму перед ее местом, щелкнул шпорой, кланяясь перед ней, Наташа даже не присела ему. Она с недоуменьем уставила на него глаза, улыбаясь, как будто не узнавая его. – Что ж это такое? – проговорила она.
Несмотря на то, что Иогель не признавал эту мазурку настоящей, все были восхищены мастерством Денисова, беспрестанно стали выбирать его, и старики, улыбаясь, стали разговаривать про Польшу и про доброе старое время. Денисов, раскрасневшись от мазурки и отираясь платком, подсел к Наташе и весь бал не отходил от нее.


Два дня после этого, Ростов не видал Долохова у своих и не заставал его дома; на третий день он получил от него записку. «Так как я в доме у вас бывать более не намерен по известным тебе причинам и еду в армию, то нынче вечером я даю моим приятелям прощальную пирушку – приезжай в английскую гостинницу». Ростов в 10 м часу, из театра, где он был вместе с своими и Денисовым, приехал в назначенный день в английскую гостинницу. Его тотчас же провели в лучшее помещение гостинницы, занятое на эту ночь Долоховым. Человек двадцать толпилось около стола, перед которым между двумя свечами сидел Долохов. На столе лежало золото и ассигнации, и Долохов метал банк. После предложения и отказа Сони, Николай еще не видался с ним и испытывал замешательство при мысли о том, как они свидятся.
Светлый холодный взгляд Долохова встретил Ростова еще у двери, как будто он давно ждал его.
– Давно не видались, – сказал он, – спасибо, что приехал. Вот только домечу, и явится Илюшка с хором.
– Я к тебе заезжал, – сказал Ростов, краснея.
Долохов не отвечал ему. – Можешь поставить, – сказал он.
Ростов вспомнил в эту минуту странный разговор, который он имел раз с Долоховым. – «Играть на счастие могут только дураки», сказал тогда Долохов.
– Или ты боишься со мной играть? – сказал теперь Долохов, как будто угадав мысль Ростова, и улыбнулся. Из за улыбки его Ростов увидал в нем то настроение духа, которое было у него во время обеда в клубе и вообще в те времена, когда, как бы соскучившись ежедневной жизнью, Долохов чувствовал необходимость каким нибудь странным, большей частью жестоким, поступком выходить из нее.
Ростову стало неловко; он искал и не находил в уме своем шутки, которая ответила бы на слова Долохова. Но прежде, чем он успел это сделать, Долохов, глядя прямо в лицо Ростову, медленно и с расстановкой, так, что все могли слышать, сказал ему:
– А помнишь, мы говорили с тобой про игру… дурак, кто на счастье хочет играть; играть надо наверное, а я хочу попробовать.
«Попробовать на счастие, или наверное?» подумал Ростов.
– Да и лучше не играй, – прибавил он, и треснув разорванной колодой, прибавил: – Банк, господа!
Придвинув вперед деньги, Долохов приготовился метать. Ростов сел подле него и сначала не играл. Долохов взглядывал на него.
– Что ж не играешь? – сказал Долохов. И странно, Николай почувствовал необходимость взять карту, поставить на нее незначительный куш и начать игру.
– Со мной денег нет, – сказал Ростов.
– Поверю!
Ростов поставил 5 рублей на карту и проиграл, поставил еще и опять проиграл. Долохов убил, т. е. выиграл десять карт сряду у Ростова.
– Господа, – сказал он, прометав несколько времени, – прошу класть деньги на карты, а то я могу спутаться в счетах.
Один из игроков сказал, что, он надеется, ему можно поверить.
– Поверить можно, но боюсь спутаться; прошу класть деньги на карты, – отвечал Долохов. – Ты не стесняйся, мы с тобой сочтемся, – прибавил он Ростову.
Игра продолжалась: лакей, не переставая, разносил шампанское.
Все карты Ростова бились, и на него было написано до 800 т рублей. Он надписал было над одной картой 800 т рублей, но в то время, как ему подавали шампанское, он раздумал и написал опять обыкновенный куш, двадцать рублей.
– Оставь, – сказал Долохов, хотя он, казалось, и не смотрел на Ростова, – скорее отыграешься. Другим даю, а тебе бью. Или ты меня боишься? – повторил он.
Ростов повиновался, оставил написанные 800 и поставил семерку червей с оторванным уголком, которую он поднял с земли. Он хорошо ее после помнил. Он поставил семерку червей, надписав над ней отломанным мелком 800, круглыми, прямыми цифрами; выпил поданный стакан согревшегося шампанского, улыбнулся на слова Долохова, и с замиранием сердца ожидая семерки, стал смотреть на руки Долохова, державшего колоду. Выигрыш или проигрыш этой семерки червей означал многое для Ростова. В Воскресенье на прошлой неделе граф Илья Андреич дал своему сыну 2 000 рублей, и он, никогда не любивший говорить о денежных затруднениях, сказал ему, что деньги эти были последние до мая, и что потому он просил сына быть на этот раз поэкономнее. Николай сказал, что ему и это слишком много, и что он дает честное слово не брать больше денег до весны. Теперь из этих денег оставалось 1 200 рублей. Стало быть, семерка червей означала не только проигрыш 1 600 рублей, но и необходимость изменения данному слову. Он с замиранием сердца смотрел на руки Долохова и думал: «Ну, скорей, дай мне эту карту, и я беру фуражку, уезжаю домой ужинать с Денисовым, Наташей и Соней, и уж верно никогда в руках моих не будет карты». В эту минуту домашняя жизнь его, шуточки с Петей, разговоры с Соней, дуэты с Наташей, пикет с отцом и даже спокойная постель в Поварском доме, с такою силою, ясностью и прелестью представились ему, как будто всё это было давно прошедшее, потерянное и неоцененное счастье. Он не мог допустить, чтобы глупая случайность, заставив семерку лечь прежде на право, чем на лево, могла бы лишить его всего этого вновь понятого, вновь освещенного счастья и повергнуть его в пучину еще неиспытанного и неопределенного несчастия. Это не могло быть, но он всё таки ожидал с замиранием движения рук Долохова. Ширококостые, красноватые руки эти с волосами, видневшимися из под рубашки, положили колоду карт, и взялись за подаваемый стакан и трубку.