Кирсанова, Тамара Николаевна

Тамара Николаевна Кирсанова
Фотография начала 1930-х гг.
Имя при рождении:	Тамара Николаевна Шестерикова
Дата рождения:	6 (19) ноября 1913(1913-11-19)
Место рождения:	Санкт-Петербург, Российская империя
Дата смерти:	15 ноября 1989(1989-11-15) (75 лет)
Место смерти:	Ленинград, СССР
Профессия:	артистка балета, балетмейстер, балетный педагог
Гражданство:	Российская империя Российская империя→СССР СССР
Годы активности:	1930 - 1984 гг.
Театр:	Мариинский театр

Тамара Николаевна Кирса́нова (Шестерико́ва) (6 (19) ноября 1913 года, Санкт-Петербург – 15 ноября 1989 года, Ленинград) – советская балерина, солистка балета Мариинского театра, балетмейстер и педагог.

Биография

Тамара Николаевна родилась в Санкт-Петербурге в 1913 году в семье Анны Алексеевны Шестериковой и художника Николай Андреевича Шестерикова. Была вторым ребенком в семье после брата Николая (1910—1939 (?)), впоследствии пропавшего без вести во время Советско-Финской войны.

Училась в Ленинградском хореографическом училище у балерины Агриппины Вагановой.

В 1932 году, сразу после окончания ЛХУ, Кирсанова становится артисткой балета Государственного академического театра оперы и балета (Мариинского театра).

После рождения первой дочери, в 1935, два года выступала в составе балетной труппы Театра оперы и балета города Тифлис (ныне Тбилиси).

В 1937—1938 выступала в Пермском государственном театре оперы и балета.

С 1938 по 1956 год являлась солисткой балета Театра им. Кирова (Мариинского театра).

Во время Великой Отечественной войны Т.Н. Кирсанова снова отправляется в Пермь в составе эвакуированной из блокадного Ленинграда балетной труппы Кировского театра. До 1945 года она гастролировала по фронтам и выступала перед солдатами и офицерами Красной Армии.

Поскольку во время блокады персональные данные Тамары Николаевны были утрачены, при оформлении новых документов она указала 1915 год рождения, чтобы на два года продлить профессиональную деятельность.

На 43 году жизни Кирсанова оставила балет и в 1956—1958 годах стала работать художником-костюмером в мастерских театра.

Дальнейшее творчество Тамары Николаевны тесно связано с преподавательской деятельностью — с 1959 по 1969 она преподавала хореографию и ставила балетные спектакли на льду в школе фигурного катания ЦПКиО им. Кирова. Под её руководством выступал знаменитый фигурист Алексей Мишин. Звукооператором её балетов работал тогда еще малоизвестный актер театра и кино Иван Краско.

С 1969 по 1977 Кирсанова Т.Н. была педагогом и балетмейстером школы фигурного катания в клубе «Факел», с 1977 по 1983 преподавала хореографию во Дворце Культуры "Лисий Нос".

Тамара Николаевна Кирсанова умерла в 15 ноября 1989 года в своей квартире в Ленинграде. Похоронена на Большеохтинском кладбище.

Роли в театре

Первая исполнительница партий

• Фея Весны ("Весенняя Сказка")
• Фея Зимы ("Золушка")

Другие партии:

• Одиллия ("Лебединое озеро", балетмейстер А. Ваганова)
• Нунэ ("Гаянэ")
• Феи Сирени, Золота, Кандид, Канареек, принцесса Флорина ("Спящая красавица")
• Цветочница, Повелительница Дриад, вариация IV акта ("Дон Кихот")
• Царь-девица, Жемчужина, Фреска ("Конек-Горбунок")
• Зюльма ("Жизель")
• 11 вальс, прелюд ("Шопениана")
• Двойка паненок ("Бахчисарайский фонтан")
• 1-я и 3-я вариация в картине "Тени" ("Баядерка")
• Вариация в картине "Сон" ("Раймонда")
• Па-де-труа, неаполитанский танец ("Лебединое озеро")
• Нимфа ("Вальпургиева ночь" из оперы "Фауст")
• Вальс (опера "Иван Сусанин)

Творчество

Помимо театральной деятельности, Тамара Николаевна увлекалась рисованием, моделированием и шитьем. За свою жизнь она создала большое количество эскизов, набросков, карикатур и костюмов. Многие из них были опубликованы в газетах и журналах.

В течение всей своей преподавательской деятельности Кирсанова самостоятельно разрабатывала и шила костюмы и декорации для участников балетов и спектаклей.

Личная жизнь

Тамара Кирсанова была дважды замужем и была матерью двух детей — по одному от каждого брака.

Первый муж — артист балета Мариинского театра Дмитрий Кирсанов. Дочь — Виктория Горленко (Кирсанова) (род. 1935, Ленинград).

Второй муж — ленинградский врач-гинеколог, доктор медицинских наук, профессор Михаил Михайлович Шашин. Дочь — ленинградская и петербургская художница Людмила Кирсанова (род. 1955, Ленинград).

Тамара Николаевна была дружна с балеринами Феей Балабиной, Татьяной Вечесловой, актером Константином Злобиным, художниками Сергеем Захаровым, Марией Зубреевой, Татьяной Бруни,. Её творчеством вдохновлялся известный график и карикатурист Владимир Гальба.

Ссылки

• [a-graph.narod.ru/htm/kirsanova.htm Подписанная фотография Тамары Кирсановой, 1948 год]
• Деген А., Ступников И. Ленинградский балет. 1917—1987: Словарь-справочник. — Л.: Советский композитор, 1988. — 204 с.

Категория:Балерины Категория:Выпускники Академии русского балета имени А. Я. Вагановой Категория:Персоналии по алфавиту

Отрывок, характеризующий Кирсанова, Тамара Николаевна

И еще больше чувство жалости, нежности и любви охватило Пьера. Он слышал как под очками его текли слезы и надеялся, что их не заметят.
– Не будем больше говорить, мой друг, – сказал Пьер.
Так странно вдруг для Наташи показался этот его кроткий, нежный, задушевный голос.
– Не будем говорить, мой друг, я всё скажу ему; но об одном прошу вас – считайте меня своим другом, и ежели вам нужна помощь, совет, просто нужно будет излить свою душу кому нибудь – не теперь, а когда у вас ясно будет в душе – вспомните обо мне. – Он взял и поцеловал ее руку. – Я счастлив буду, ежели в состоянии буду… – Пьер смутился.
– Не говорите со мной так: я не стою этого! – вскрикнула Наташа и хотела уйти из комнаты, но Пьер удержал ее за руку. Он знал, что ему нужно что то еще сказать ей. Но когда он сказал это, он удивился сам своим словам.
– Перестаньте, перестаньте, вся жизнь впереди для вас, – сказал он ей.
– Для меня? Нет! Для меня всё пропало, – сказала она со стыдом и самоунижением.
– Все пропало? – повторил он. – Ежели бы я был не я, а красивейший, умнейший и лучший человек в мире, и был бы свободен, я бы сию минуту на коленях просил руки и любви вашей.
Наташа в первый раз после многих дней заплакала слезами благодарности и умиления и взглянув на Пьера вышла из комнаты.
Пьер тоже вслед за нею почти выбежал в переднюю, удерживая слезы умиления и счастья, давившие его горло, не попадая в рукава надел шубу и сел в сани.
– Теперь куда прикажете? – спросил кучер.
«Куда? спросил себя Пьер. Куда же можно ехать теперь? Неужели в клуб или гости?» Все люди казались так жалки, так бедны в сравнении с тем чувством умиления и любви, которое он испытывал; в сравнении с тем размягченным, благодарным взглядом, которым она последний раз из за слез взглянула на него.
– Домой, – сказал Пьер, несмотря на десять градусов мороза распахивая медвежью шубу на своей широкой, радостно дышавшей груди.
Было морозно и ясно. Над грязными, полутемными улицами, над черными крышами стояло темное, звездное небо. Пьер, только глядя на небо, не чувствовал оскорбительной низости всего земного в сравнении с высотою, на которой находилась его душа. При въезде на Арбатскую площадь, огромное пространство звездного темного неба открылось глазам Пьера. Почти в середине этого неба над Пречистенским бульваром, окруженная, обсыпанная со всех сторон звездами, но отличаясь от всех близостью к земле, белым светом, и длинным, поднятым кверху хвостом, стояла огромная яркая комета 1812 го года, та самая комета, которая предвещала, как говорили, всякие ужасы и конец света. Но в Пьере светлая звезда эта с длинным лучистым хвостом не возбуждала никакого страшного чувства. Напротив Пьер радостно, мокрыми от слез глазами, смотрел на эту светлую звезду, которая, как будто, с невыразимой быстротой пролетев неизмеримые пространства по параболической линии, вдруг, как вонзившаяся стрела в землю, влепилась тут в одно избранное ею место, на черном небе, и остановилась, энергично подняв кверху хвост, светясь и играя своим белым светом между бесчисленными другими, мерцающими звездами. Пьеру казалось, что эта звезда вполне отвечала тому, что было в его расцветшей к новой жизни, размягченной и ободренной душе.


С конца 1811 го года началось усиленное вооружение и сосредоточение сил Западной Европы, и в 1812 году силы эти – миллионы людей (считая тех, которые перевозили и кормили армию) двинулись с Запада на Восток, к границам России, к которым точно так же с 1811 го года стягивались силы России. 12 июня силы Западной Европы перешли границы России, и началась война, то есть совершилось противное человеческому разуму и всей человеческой природе событие. Миллионы людей совершали друг, против друга такое бесчисленное количество злодеяний, обманов, измен, воровства, подделок и выпуска фальшивых ассигнаций, грабежей, поджогов и убийств, которого в целые века не соберет летопись всех судов мира и на которые, в этот период времени, люди, совершавшие их, не смотрели как на преступления.
Что произвело это необычайное событие? Какие были причины его? Историки с наивной уверенностью говорят, что причинами этого события были обида, нанесенная герцогу Ольденбургскому, несоблюдение континентальной системы, властолюбие Наполеона, твердость Александра, ошибки дипломатов и т. п.
Следовательно, стоило только Меттерниху, Румянцеву или Талейрану, между выходом и раутом, хорошенько постараться и написать поискуснее бумажку или Наполеону написать к Александру: Monsieur mon frere, je consens a rendre le duche au duc d'Oldenbourg, [Государь брат мой, я соглашаюсь возвратить герцогство Ольденбургскому герцогу.] – и войны бы не было.
Понятно, что таким представлялось дело современникам. Понятно, что Наполеону казалось, что причиной войны были интриги Англии (как он и говорил это на острове Св. Елены); понятно, что членам английской палаты казалось, что причиной войны было властолюбие Наполеона; что принцу Ольденбургскому казалось, что причиной войны было совершенное против него насилие; что купцам казалось, что причиной войны была континентальная система, разорявшая Европу, что старым солдатам и генералам казалось, что главной причиной была необходимость употребить их в дело; легитимистам того времени то, что необходимо было восстановить les bons principes [хорошие принципы], а дипломатам того времени то, что все произошло оттого, что союз России с Австрией в 1809 году не был достаточно искусно скрыт от Наполеона и что неловко был написан memorandum за № 178. Понятно, что эти и еще бесчисленное, бесконечное количество причин, количество которых зависит от бесчисленного различия точек зрения, представлялось современникам; но для нас – потомков, созерцающих во всем его объеме громадность совершившегося события и вникающих в его простой и страшный смысл, причины эти представляются недостаточными. Для нас непонятно, чтобы миллионы людей христиан убивали и мучили друг друга, потому что Наполеон был властолюбив, Александр тверд, политика Англии хитра и герцог Ольденбургский обижен. Нельзя понять, какую связь имеют эти обстоятельства с самым фактом убийства и насилия; почему вследствие того, что герцог обижен, тысячи людей с другого края Европы убивали и разоряли людей Смоленской и Московской губерний и были убиваемы ими.