Пугачёва, Капитолина Васильевна

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Клавдия Васильевна Пугачёва»)
Перейти к: навигация, поиск
Клавдия Пугачёва
Имя при рождении:

Клавдия Васильевна Пугачёва

Дата рождения:

18 марта 1906(1906-03-18)

Место рождения:

Павловск

Дата смерти:

8 апреля 1996(1996-04-08) (90 лет)

Место смерти:

Москва

Профессия:

актриса театра и кино

Награды:

Клавдия Васильевна Пугачёва (18 марта 1906 года, Павловск — 8 апреля 1996, Москва) — советская актриса, известная по фильму 1937 года Остров сокровищ.





Биография

Родилась в семье псаломщика Мариинской придворной церкви г. Павловска Василия Васильевича Пугачева и его жены Анастасии Алексеевны (в девичестве Борисовой). Родители умерли в 1917 году. Клавдию с братом Андреем и сестрами Евфросинией и Еленой определили в сиротский приют (детский дом) в Петрограде. Из детского дома Клавдию приняли в Детскую художественную студию имени З. И. Лилиной, а затем в Детскую театральную студию при Петроградском (Ленинградском) ТЮЗе, которую она окончила в 1924 году.

Детское прозвище Клавдии — Капля, Капа — стало затем её сценическим псевдонимом, с которым она неоднократно выступала на эстраде и в дружеском кругу, в многочисленных актёрских «капустниках», что послужило, впоследствии причиной ошибок в Интернет-публикациях о Клавдии Пугачевой (где её называют Капитолиной, смешивая с другими лицами с той же фамилией и т. д.). В 1924—1934 г.г. работала в Ленинградском ТЮЗе под руководством А. Брянцева. Актриса Московского театра Сатиры(1934—1941) и Московского театра имени Владимира Маяковского (1941—1973). Является автором книги воспоминаний «Прекрасные черты» о деятелях культуры 20-40-х годов.

К. В. Пугачева была замужем за Шестопалом Виктором Михайловичем (1907—1981) — инженером-литейщиком, доктором технических наук, профессором. Сын — Шестопал Алексей Викторович (1944 г.р.) — доктор философских наук, профессор. Внук- Шестопал Виктор Алексеевич (1975 г.р.) — пианист, лауреат международных конкурсов.

Умерла от инфаркта 8 апреля 1996 г. в Москве. Похоронена на Кунцевском кладбище.


Творчество

Роли в театре

Ленинградский ТЮЗ:

  • «Конёк-Горбунок», 1922
  • «Догоним солнце», 1922 (Журлик)
  • «Антигона» (Антигона)
  • «Вильгельм Телль»
  • «Похождение Тома Сойра», 1924 (Гекльберри Финн)
  • «Тимошкин рудник», 1925 (Тимошка)
  • «Принц и нищий», 1928 (Том Кенти)
  • «Так было», А.Бруштейн (Абке)
  • «Ундервуд», 1929 (Маруся)
  • «Винтовка № 492116», А. Крон (Паташон) (1930)
  • «Проделки Скапена» (Зербинетта)
  • «Дон-Кихот» (Хенесилья)

и другие

Театр сатиры:

  • «Меркурий», 1934 (Анни)
  • «Дорога цветов», 1934 (Таня)
  • «Пигмалион», 1937 (Элиза)
  • «Чёртов мост», 1939 (Зизи)

и другие

Театр драмы (Театр Маяковского):

  • «Сыновья трех рек», 1944 (Матильда)
  • «Обыкновенный человек», 1945 (Кира)
  • «Закон чести» (Нина Ивановна)[1]

и другие

Роли в кино

  • 1937 — «Остров сокровищ» (Дженни Гокинс, главная роль)
  • 1957 — «Екатерина Воронина» (Паша, домработница у Леднёвых)

Награды

  • 1947 — Заслуженная артистка РСФСР
  • 1954 — Орден «Знак Почёта».
  • 1956 — Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-45г.»
  • 1958 — Медаль «За освоение целинных земель»

Напишите отзыв о статье "Пугачёва, Капитолина Васильевна"

Примечания

  1. [www.zebrae.ru/?show=authors&id=56 Пугачёва Клавдия]

Библиография

Пугачёва К. В. [www.e-reading-lib.com/book.php?book=126225 Прекрасные черты (Воспоминания / составитель А.В.Шестопал (Пугачёв))]. — М.: АСТ, Зебра Е, ВКТ, 2009. — 416 с. — ISBN 9785170569106, 9785946637466, 9785226010903.

Ссылки

  • [kinosozvezdie.ru/actors/pugacheva/pugacheva.html Пугачёва Клавдия Васильевна]
  • Пугачёва, Капитолина Васильевна (англ.) на сайте Internet Movie Database
  • Российский государственный архив литературы и искусства, фонд 3037, Пугачева К. В. — Российский государственный архив литературы и искусства. Путеводитель: вып. 7/ Ред. вып. С. В. Шумихин.-М.- Русское библиографическое общество, IN-Quarto/*Инженер*,1997.-с.190-194. ISBN 5-8208-0002-8.
  • Ленинградский Театр юных зрителей издательство «Искусство». Ленинградское отделение. Ленинград. 1972- с.247.
  • Московский театр Сатиры. М., Издательство «Искусство», 1974.
  • Театр Революции — Театр Драмы — Театр имени Вл. Маяковского. Весь театр за 75 лет. Энциклопедический словарь. М., «Инкомбук»,1999. ISBN −5-88852-019-5.
  • Марианна Краснянская. Капа Челлини.// Московский наблюдатель/ Театральный журнал. 1997,N3-4, сс. 46-48.


Отрывок, характеризующий Пугачёва, Капитолина Васильевна


Граф Илья Андреич вышел из предводителей, потому что эта должность была сопряжена с слишком большими расходами. Но дела его всё не поправлялись. Часто Наташа и Николай видели тайные, беспокойные переговоры родителей и слышали толки о продаже богатого, родового Ростовского дома и подмосковной. Без предводительства не нужно было иметь такого большого приема, и отрадненская жизнь велась тише, чем в прежние годы; но огромный дом и флигеля всё таки были полны народом, за стол всё так же садилось больше человек. Всё это были свои, обжившиеся в доме люди, почти члены семейства или такие, которые, казалось, необходимо должны были жить в доме графа. Таковы были Диммлер – музыкант с женой, Иогель – танцовальный учитель с семейством, старушка барышня Белова, жившая в доме, и еще многие другие: учителя Пети, бывшая гувернантка барышень и просто люди, которым лучше или выгоднее было жить у графа, чем дома. Не было такого большого приезда как прежде, но ход жизни велся тот же, без которого не могли граф с графиней представить себе жизни. Та же была, еще увеличенная Николаем, охота, те же 50 лошадей и 15 кучеров на конюшне, те же дорогие подарки в именины, и торжественные на весь уезд обеды; те же графские висты и бостоны, за которыми он, распуская всем на вид карты, давал себя каждый день на сотни обыгрывать соседям, смотревшим на право составлять партию графа Ильи Андреича, как на самую выгодную аренду.
Граф, как в огромных тенетах, ходил в своих делах, стараясь не верить тому, что он запутался и с каждым шагом всё более и более запутываясь и чувствуя себя не в силах ни разорвать сети, опутавшие его, ни осторожно, терпеливо приняться распутывать их. Графиня любящим сердцем чувствовала, что дети ее разоряются, что граф не виноват, что он не может быть не таким, каким он есть, что он сам страдает (хотя и скрывает это) от сознания своего и детского разорения, и искала средств помочь делу. С ее женской точки зрения представлялось только одно средство – женитьба Николая на богатой невесте. Она чувствовала, что это была последняя надежда, и что если Николай откажется от партии, которую она нашла ему, надо будет навсегда проститься с возможностью поправить дела. Партия эта была Жюли Карагина, дочь прекрасных, добродетельных матери и отца, с детства известная Ростовым, и теперь богатая невеста по случаю смерти последнего из ее братьев.
Графиня писала прямо к Карагиной в Москву, предлагая ей брак ее дочери с своим сыном и получила от нее благоприятный ответ. Карагина отвечала, что она с своей стороны согласна, что всё будет зависеть от склонности ее дочери. Карагина приглашала Николая приехать в Москву.
Несколько раз, со слезами на глазах, графиня говорила сыну, что теперь, когда обе дочери ее пристроены – ее единственное желание состоит в том, чтобы видеть его женатым. Она говорила, что легла бы в гроб спокойной, ежели бы это было. Потом говорила, что у нее есть прекрасная девушка на примете и выпытывала его мнение о женитьбе.
В других разговорах она хвалила Жюли и советовала Николаю съездить в Москву на праздники повеселиться. Николай догадывался к чему клонились разговоры его матери, и в один из таких разговоров вызвал ее на полную откровенность. Она высказала ему, что вся надежда поправления дел основана теперь на его женитьбе на Карагиной.
– Что ж, если бы я любил девушку без состояния, неужели вы потребовали бы, maman, чтобы я пожертвовал чувством и честью для состояния? – спросил он у матери, не понимая жестокости своего вопроса и желая только выказать свое благородство.
– Нет, ты меня не понял, – сказала мать, не зная, как оправдаться. – Ты меня не понял, Николинька. Я желаю твоего счастья, – прибавила она и почувствовала, что она говорит неправду, что она запуталась. – Она заплакала.
– Маменька, не плачьте, а только скажите мне, что вы этого хотите, и вы знаете, что я всю жизнь свою, всё отдам для того, чтобы вы были спокойны, – сказал Николай. Я всем пожертвую для вас, даже своим чувством.
Но графиня не так хотела поставить вопрос: она не хотела жертвы от своего сына, она сама бы хотела жертвовать ему.
– Нет, ты меня не понял, не будем говорить, – сказала она, утирая слезы.
«Да, может быть, я и люблю бедную девушку, говорил сам себе Николай, что ж, мне пожертвовать чувством и честью для состояния? Удивляюсь, как маменька могла мне сказать это. Оттого что Соня бедна, то я и не могу любить ее, думал он, – не могу отвечать на ее верную, преданную любовь. А уж наверное с ней я буду счастливее, чем с какой нибудь куклой Жюли. Пожертвовать своим чувством я всегда могу для блага своих родных, говорил он сам себе, но приказывать своему чувству я не могу. Ежели я люблю Соню, то чувство мое сильнее и выше всего для меня».
Николай не поехал в Москву, графиня не возобновляла с ним разговора о женитьбе и с грустью, а иногда и озлоблением видела признаки всё большего и большего сближения между своим сыном и бесприданной Соней. Она упрекала себя за то, но не могла не ворчать, не придираться к Соне, часто без причины останавливая ее, называя ее «вы», и «моя милая». Более всего добрая графиня за то и сердилась на Соню, что эта бедная, черноглазая племянница была так кротка, так добра, так преданно благодарна своим благодетелям, и так верно, неизменно, с самоотвержением влюблена в Николая, что нельзя было ни в чем упрекнуть ее.