Клан (фильм, 2015)
| Клан | |
| El Clan | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Агустин Альмодовар, |
| Автор сценария |
Пабло Траперо |
| В главных ролях |
Гильермо Франселья, |
| Оператор |
Хулиан Апестегия |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
«Film Factory Enterteinment» |
| Длительность |
106 мин. |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
«Клан» (исп. «El Clan») — аргентино-испанский криминально-драматический художественный фильм, снятый режиссёром Пабло Траперо в 2015 году.
Сценарий фильма основан на реальных исторических событиях, связанных с преступной деятельностью аргентинского семейного клана Пуччио, члены которого в первой половине 1980-х годов вблизи Буэнос-Айреса похитили четырёх человек с целью получения выкупа, убив при этом троих из них[1].
Премьерный показ картины в кинотеатрах Аргентины состоялся 13 августа 2015 года, а в России фильм вышел на большие экраны 18 февраля 2016 года[2].
Фильм является лауреатом 30-й премии «Гойя» Испанской академии кинематографических искусств и наук 2016 года в категории «Лучший иностранный фильм на испанском языке»[3].
В сентябре 2015 года лента была показана в рамках основной конкурсной программы на 72-ом Венецианском международном кинофестивале, где Пабло Траперо получил «Серебряного льва», а также была выбрана в качестве аргентинской заявки на премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке[4].
Содержание
Сюжет
Аргентина. Начало 1980-х годов. Семья Пуччио — Архимед, Эпифания и пятеро детей — живёт в богатом пригороде Буэнос-Айреса.
После Фолклендской войны Архимед остаётся без работы и решает заняться похищением людей для получения выкупа. Старший сын Алехандро, играющий за сборную Аргентины по регби, соглашается помогать отцу в подборе потенциальных жертв…
В ролях
- Гильермо Франселья (Guillermo Francella) — Архимед Пуччио (Arquímedes Puccio), отец семейства
- Питер Ланзани (Peter Lanzani) — Алехандро Пуччио (Alejandro Puccio), старший сын
- Лили Попович — Эпифания Анджелес Кальво (Epifanía Angeles Calvo), мать семейства
- Франко Масини — Гильермо Пуччио (Guillermo Puccio), сын
- Жизелль Мотта — Силвия Пуччио, дочь
- Антония Бенгоэчеа — Адриана Пуччио, дочь
- Стефания Кессль — Магила Пуччио, дочь
- Фернандо Миро —
- Гастон Коккиарале —
Сборы
Фильм был выпущен в прокат в Аргентине 13 августа 2015 года. За первый уикэнд было продано 505 тысяч билетов, а общая сумма сборов составила 32 миллиона песо. Таким образом, «Клан» побил рекорд среди аргентинских картин, до этого принадлежавший фильму 2014 года «Дикие истории»[5].
Напишите отзыв о статье "Клан (фильм, 2015)"
Примечания
- ↑ [www.bbc.com/news/world-latin-america-34106282 Puccio crime clan continues to intrigue Argentina]. «Би-би-си» // bbc.com (3 сентября 2015).
- ↑
[youtube.com/watch?v=2FPHmAdEfug ВИДЕО. Российский трейлер фильма «Клан» (Аргентина, 2015 год).] // youtube.com (пользователь — «Русские трейлеры»; опубликовано 27 января 2016 года)
- ↑ [www.premiosgoya.com/30-edicion/premios/por-categoria/?categoria=Pel%C3%ADcula Estos son los premios en la 30 edición de los Premios Goya 2016.] // premiosgoya.com (6 февраля 2016 года)
- ↑ Agustin Mango. [www.hollywoodreporter.com/news/oscars-argentina-selects-clan-foreign-827703 Oscars: Argentina Selects 'The Clan' for Foreign-Language Category]. «The Hollywood Reporter» (28 сентября 2015).
- ↑ Diego Batlle. [www.lanacion.com.ar/1819947-el-clan-un-record-para-el-cine-nacional/ El clan, un récord para el cine nacional]. «La Nación» // lanacion.com.ar (18 августа 2015).
Ссылки
|
Это заготовка статьи о аргентинском фильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
| ||||||
Отрывок, характеризующий Клан (фильм, 2015)
Отдали еще и гардеробную повозку и отправили ее за ранеными через два дома. Все домашние и прислуга были весело оживлены. Наташа находилась в восторженно счастливом оживлении, которого она давно не испытывала.– Куда же его привязать? – говорили люди, прилаживая сундук к узкой запятке кареты, – надо хоть одну подводу оставить.
– Да с чем он? – спрашивала Наташа.
– С книгами графскими.
– Оставьте. Васильич уберет. Это не нужно.
В бричке все было полно людей; сомневались о том, куда сядет Петр Ильич.
– Он на козлы. Ведь ты на козлы, Петя? – кричала Наташа.
Соня не переставая хлопотала тоже; но цель хлопот ее была противоположна цели Наташи. Она убирала те вещи, которые должны были остаться; записывала их, по желанию графини, и старалась захватить с собой как можно больше.
Во втором часу заложенные и уложенные четыре экипажа Ростовых стояли у подъезда. Подводы с ранеными одна за другой съезжали со двора.
Коляска, в которой везли князя Андрея, проезжая мимо крыльца, обратила на себя внимание Сони, устраивавшей вместе с девушкой сиденья для графини в ее огромной высокой карете, стоявшей у подъезда.
– Это чья же коляска? – спросила Соня, высунувшись в окно кареты.
– А вы разве не знали, барышня? – отвечала горничная. – Князь раненый: он у нас ночевал и тоже с нами едут.
– Да кто это? Как фамилия?
– Самый наш жених бывший, князь Болконский! – вздыхая, отвечала горничная. – Говорят, при смерти.
Соня выскочила из кареты и побежала к графине. Графиня, уже одетая по дорожному, в шали и шляпе, усталая, ходила по гостиной, ожидая домашних, с тем чтобы посидеть с закрытыми дверями и помолиться перед отъездом. Наташи не было в комнате.
– Maman, – сказала Соня, – князь Андрей здесь, раненый, при смерти. Он едет с нами.
Графиня испуганно открыла глаза и, схватив за руку Соню, оглянулась.
– Наташа? – проговорила она.
И для Сони и для графини известие это имело в первую минуту только одно значение. Они знали свою Наташу, и ужас о том, что будет с нею при этом известии, заглушал для них всякое сочувствие к человеку, которого они обе любили.
– Наташа не знает еще; но он едет с нами, – сказала Соня.
– Ты говоришь, при смерти?
Соня кивнула головой.
Графиня обняла Соню и заплакала.
«Пути господни неисповедимы!» – думала она, чувствуя, что во всем, что делалось теперь, начинала выступать скрывавшаяся прежде от взгляда людей всемогущая рука.
– Ну, мама, все готово. О чем вы?.. – спросила с оживленным лицом Наташа, вбегая в комнату.
– Ни о чем, – сказала графиня. – Готово, так поедем. – И графиня нагнулась к своему ридикюлю, чтобы скрыть расстроенное лицо. Соня обняла Наташу и поцеловала ее.
Наташа вопросительно взглянула на нее.
– Что ты? Что такое случилось?
– Ничего… Нет…
– Очень дурное для меня?.. Что такое? – спрашивала чуткая Наташа.
Соня вздохнула и ничего не ответила. Граф, Петя, m me Schoss, Мавра Кузминишна, Васильич вошли в гостиную, и, затворив двери, все сели и молча, не глядя друг на друга, посидели несколько секунд.
Граф первый встал и, громко вздохнув, стал креститься на образ. Все сделали то же. Потом граф стал обнимать Мавру Кузминишну и Васильича, которые оставались в Москве, и, в то время как они ловили его руку и целовали его в плечо, слегка трепал их по спине, приговаривая что то неясное, ласково успокоительное. Графиня ушла в образную, и Соня нашла ее там на коленях перед разрозненно по стене остававшимися образами. (Самые дорогие по семейным преданиям образа везлись с собою.)
На крыльце и на дворе уезжавшие люди с кинжалами и саблями, которыми их вооружил Петя, с заправленными панталонами в сапоги и туго перепоясанные ремнями и кушаками, прощались с теми, которые оставались.
Как и всегда при отъездах, многое было забыто и не так уложено, и довольно долго два гайдука стояли с обеих сторон отворенной дверцы и ступенек кареты, готовясь подсадить графиню, в то время как бегали девушки с подушками, узелками из дому в кареты, и коляску, и бричку, и обратно.
