Клебанов, Игорь Семёнович

Игорь Клебанов
Имя при рождении:	Игорь Семёнович Клебанов
Дата рождения:	27 сентября 1946(1946-09-27) (77 лет)
Место рождения:	Москва
Гражданство:	СССР СССР → Россия Россия
Профессия:	кинооператор, педагог
Карьера:	1967 — наст. время
Награды:	Ника — 1997

И́горь Семёнович Клебано́в (род. 27 сентября 1946, Москва) — советский и российский кинооператор и педагог. Народный артист Российской Федерации (2006).

Биография

Игорь Семёнович Клебанов родился 27 сентября 1946 года в Москве в семье писателя, редактора киностудии имени М. Горького Семёна Семёновича Клебанова. В 1963 году поступил на операторский факультет ВГИКа, где занимался в мастерской Л. В. Косматова. Во ВГИКе Клебанов учился в одно время с Никитой Михалковым, и именно Клебанов был оператором первого этюда Михалкова «Девочка и вещи» (1967), а затем и диплома «А я уезжаю домой…». После окончания ВГИКа в 1968 году Игорь Клебанов начал работать на киностудии имени М. Горького и вскоре стал одним из ведущих операторов этой киностудии. Игорь Клебанов снял более тридцати фильмов.

Как режиссёр и оператор он также работает в жанре музыкального клипа (в том числе «Нас не догонят» группы «Тату») и рекламы.

С 1989 года Игорь Клебанов преподаёт во ВГИКе, профессор кафедры кинооператорского мастерства (2003). С 1989 по 1994 год руководил Экспериментальной мастерской режиссёров и операторов кино- и видеофильма.

С 1996 года является президентом Гильдии кинооператоров России.

Член R.G.C. в IMAGO.

Президент Премии киноизобразительного искусства «Белый квадрат».

Член Правления Союза кинематографистов России.

Член Российской Академии кинематографических искусств «Ника».

Общественная позиция

11 марта 2014 года подписал обращение деятелей культуры Российской Федерации в поддержку политики президента РФ В. В. Путина на Украине и в Крыму.

Фильмография

Оператор

• 1967 — «Девочка и вещи», к/м, реж. Никита Михалков
• 1968 — «А я уезжаю домой…», к/м, реж. Никита Михалков
• 1968 — «Деревенский детектив», реж. Иван Лукинский
• 1973 — «Юнга Северного флота», реж. Владимир Роговой
• 1975 — «Шторм на суше», реж. Э.Бочаров
• 1976 — «Тайфун, фас!», реж. Владимир Грамматиков
• 1977 — «Риск — благородное дело», реж. Яков Сегель
• 1978 — «Кузнечик», реж. Борис Григорьев
• 1980 — «Петровка, 38», реж. Борис Григорьев
• 1980 — «Огарёва, 6», реж. Борис Григорьев
• 1981 — «Руки вверх!», реж. Владимир Грамматиков
• 1984 — «ТАСС уполномочен заявить…», реж. Владимир Фокин
• 1986 — «Капабланка», реж. Мануэль Эррера
• 1987 — «Клиника», реж. С. Глушенко
• 1988 — «Пусть я умру, Господи», реж. Борис Григорьев
• 1990 — «Бес в ребро», реж. Борис Григорьев
• 1991 — «За что?», совместно с Е. Давыдовым, реж. Илья Гурин
• 1995 — «Век писателей»
• 1996 — «Дела смешные, дела семейные», реж. Тигран Кеосаян
• 1996 — «Научная секция пилотов», реж. Андрей И
• 1997 — «Мытарь», реж. Олег Фомин
• 1997 — «Турнир теней»
• 1999 — «Загадки „Ревизора“»
• 1999 — «Янки — Сталину»
• 2000 — «Царевна-лягушка», реж. Борис Бланк, Виктор Рябов
• 2001 — «Дикарка», реж. Юрий Павлов
• 2001 — «Займёмся любовью», реж. Денис Евстигнеев
• 2002 — «Превращение», реж. Владимир Фокин
• 2002 — «Юнона и Авось» (видеоверсия спектакля Марка Захарова)
• 2004 — «Водитель для Веры», реж. Павел Чухрай
• 2005 — «Убойная сила 6» — в серии «Контрольная закупка»
• 2006 — «Заяц над бездной», реж. Тигран Кеосаян
• 2006 — «Парк советского периода», реж. Юлий Гусман
• {2006 — «Три полуграции», реж. Давид Кеосаян
• 2007 — «Трое и Снежинка», реж. Павел Бардин, Мгер Мкртчян
• 2008 — «Мираж», реж. Тигран Кеосаян
• 2009 — «Двойная пропажа», реж. Валерий Лонской
• 2010 — «Гаражи» — в сериях «Развод по-русски», «Последний угон», «Жених из Бердичева», «Любовники поневоле»
• 2010 — «Робинзон» (часть 1), реж. Сергей Бобров
• 2012 — «Ялта-45», реж. Тигран Кеосаян
• 2012 — «Соло на саксофоне», реж. Александр Кириенко
• 2012 — «Три товарища», реж. Тигран Кеосаян
• 2012 — «Уравнение любви» , реж. Рауф Кубаев
• 2013 — «Море. Горы. Керамзит», реж. Тигран Кеосаян

Актёр

• 1994 — «Контраданс»
• 2013 — «Море. Горы. Керамзит» — камео

Награды и премии

• 1984 — Премия КГБ СССР в области литературы и искусства за телевизионный фильм «ТАСС уполномочен заявить»
• 1996 — Премия за лучшую операторскую работу на фестивале «Киношок» в Анапе, фильм «Научная секция пилотов»
• 1997 — Премия «Ника» — За лучшую операторскую работу, фильм «Научная секция пилотов»
• 1998 — Премия «Золотой овен» — За лучшую операторскую работу, фильм «Мытарь»
• 2002 — Номинация «Лучшая операторская работа» национальной кинематографической Премии «Ника», фильм «Превращение»
• 2004 — Номинация «Премия киноизобразительного искусства «Белый квадрат», фильм «Превращение»
• 2005 — Номинация «Премия киноизобразительного искусства «Белый квадрат», фильм «Водитель для Веры»
• 2006 — Номинация «Лучшая операторская работа» национальной кинематографической Премии «Ника», фильм «Заяц над бездной»
• 2009 — Премия киноизобразительного искусства «Белый квадрат», фильм «Мираж»
• 1990 — Заслуженный деятель искусств РСФСР
• 2013 — Орден Дружбы

Ссылки

• Igor Klebanov (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [ttk.625-net.ru/files/605/531/h_83996c1221aa654cc0edf40755cde0cb Игорь Клебанов: «Кино — искусство изобразительное!»] // Журнал «ТТК» №6, 2008
• Ирина Павлова. [unikino.ru/wp-content/uploads/sk_news/347.pdf К 70-летию Игоря Клебанова] // СК Новости. — 2016. — № 9 (347) (15 сентября).</span>

Отрывок, характеризующий Клебанов, Игорь Семёнович

Общество, собранное у губернатора, было лучшее общество Воронежа.
Дам было очень много, было несколько московских знакомых Николая; но мужчин не было никого, кто бы сколько нибудь мог соперничать с георгиевским кавалером, ремонтером гусаром и вместе с тем добродушным и благовоспитанным графом Ростовым. В числе мужчин был один пленный итальянец – офицер французской армии, и Николай чувствовал, что присутствие этого пленного еще более возвышало значение его – русского героя. Это был как будто трофей. Николай чувствовал это, и ему казалось, что все так же смотрели на итальянца, и Николай обласкал этого офицера с достоинством и воздержностью.
Как только вошел Николай в своей гусарской форме, распространяя вокруг себя запах духов и вина, и сам сказал и слышал несколько раз сказанные ему слова: vaut mieux tard que jamais, его обступили; все взгляды обратились на него, и он сразу почувствовал, что вступил в подобающее ему в губернии и всегда приятное, но теперь, после долгого лишения, опьянившее его удовольствием положение всеобщего любимца. Не только на станциях, постоялых дворах и в коверной помещика были льстившиеся его вниманием служанки; но здесь, на вечере губернатора, было (как показалось Николаю) неисчерпаемое количество молоденьких дам и хорошеньких девиц, которые с нетерпением только ждали того, чтобы Николай обратил на них внимание. Дамы и девицы кокетничали с ним, и старушки с первого дня уже захлопотали о том, как бы женить и остепенить этого молодца повесу гусара. В числе этих последних была сама жена губернатора, которая приняла Ростова, как близкого родственника, и называла его «Nicolas» и «ты».
Катерина Петровна действительно стала играть вальсы и экосезы, и начались танцы, в которых Николай еще более пленил своей ловкостью все губернское общество. Он удивил даже всех своей особенной, развязной манерой в танцах. Николай сам был несколько удивлен своей манерой танцевать в этот вечер. Он никогда так не танцевал в Москве и счел бы даже неприличным и mauvais genre [дурным тоном] такую слишком развязную манеру танца; но здесь он чувствовал потребность удивить их всех чем нибудь необыкновенным, чем нибудь таким, что они должны были принять за обыкновенное в столицах, но неизвестное еще им в провинции.
Во весь вечер Николай обращал больше всего внимания на голубоглазую, полную и миловидную блондинку, жену одного из губернских чиновников. С тем наивным убеждением развеселившихся молодых людей, что чужие жены сотворены для них, Ростов не отходил от этой дамы и дружески, несколько заговорщически, обращался с ее мужем, как будто они хотя и не говорили этого, но знали, как славно они сойдутся – то есть Николай с женой этого мужа. Муж, однако, казалось, не разделял этого убеждения и старался мрачно обращаться с Ростовым. Но добродушная наивность Николая была так безгранична, что иногда муж невольно поддавался веселому настроению духа Николая. К концу вечера, однако, по мере того как лицо жены становилось все румянее и оживленнее, лицо ее мужа становилось все грустнее и бледнее, как будто доля оживления была одна на обоих, и по мере того как она увеличивалась в жене, она уменьшалась в муже.


Николай, с несходящей улыбкой на лице, несколько изогнувшись на кресле, сидел, близко наклоняясь над блондинкой и говоря ей мифологические комплименты.
Переменяя бойко положение ног в натянутых рейтузах, распространяя от себя запах духов и любуясь и своей дамой, и собою, и красивыми формами своих ног под натянутыми кичкирами, Николай говорил блондинке, что он хочет здесь, в Воронеже, похитить одну даму.
– Какую же?
– Прелестную, божественную. Глаза у ней (Николай посмотрел на собеседницу) голубые, рот – кораллы, белизна… – он глядел на плечи, – стан – Дианы…
Муж подошел к ним и мрачно спросил у жены, о чем она говорит.
– А! Никита Иваныч, – сказал Николай, учтиво вставая. И, как бы желая, чтобы Никита Иваныч принял участие в его шутках, он начал и ему сообщать свое намерение похитить одну блондинку.
Муж улыбался угрюмо, жена весело. Добрая губернаторша с неодобрительным видом подошла к ним.
– Анна Игнатьевна хочет тебя видеть, Nicolas, – сказала она, таким голосом выговаривая слова: Анна Игнатьевна, что Ростову сейчас стало понятно, что Анна Игнатьевна очень важная дама. – Пойдем, Nicolas. Ведь ты позволил мне так называть тебя?
– О да, ma tante. Кто же это?
– Анна Игнатьевна Мальвинцева. Она слышала о тебе от своей племянницы, как ты спас ее… Угадаешь?..
– Мало ли я их там спасал! – сказал Николай.
– Ее племянницу, княжну Болконскую. Она здесь, в Воронеже, с теткой. Ого! как покраснел! Что, или?..
– И не думал, полноте, ma tante.
– Ну хорошо, хорошо. О! какой ты!
Губернаторша подводила его к высокой и очень толстой старухе в голубом токе, только что кончившей свою карточную партию с самыми важными лицами в городе. Это была Мальвинцева, тетка княжны Марьи по матери, богатая бездетная вдова, жившая всегда в Воронеже. Она стояла, рассчитываясь за карты, когда Ростов подошел к ней. Она строго и важно прищурилась, взглянула на него и продолжала бранить генерала, выигравшего у нее.
– Очень рада, мой милый, – сказала она, протянув ему руку. – Милости прошу ко мне.
Поговорив о княжне Марье и покойнике ее отце, которого, видимо, не любила Мальвинцева, и расспросив о том, что Николай знал о князе Андрее, который тоже, видимо, не пользовался ее милостями, важная старуха отпустила его, повторив приглашение быть у нее.
Николай обещал и опять покраснел, когда откланивался Мальвинцевой. При упоминании о княжне Марье Ростов испытывал непонятное для него самого чувство застенчивости, даже страха.
Отходя от Мальвинцевой, Ростов хотел вернуться к танцам, но маленькая губернаторша положила свою пухленькую ручку на рукав Николая и, сказав, что ей нужно поговорить с ним, повела его в диванную, из которой бывшие в ней вышли тотчас же, чтобы не мешать губернаторше.
– Знаешь, mon cher, – сказала губернаторша с серьезным выражением маленького доброго лица, – вот это тебе точно партия; хочешь, я тебя сосватаю?
– Кого, ma tante? – спросил Николай.
– Княжну сосватаю. Катерина Петровна говорит, что Лили, а по моему, нет, – княжна. Хочешь? Я уверена, твоя maman благодарить будет. Право, какая девушка, прелесть! И она совсем не так дурна.
– Совсем нет, – как бы обидевшись, сказал Николай. – Я, ma tante, как следует солдату, никуда не напрашиваюсь и ни от чего не отказываюсь, – сказал Ростов прежде, чем он успел подумать о том, что он говорит.
– Так помни же: это не шутка.
– Какая шутка!
– Да, да, – как бы сама с собою говоря, сказала губернаторша. – А вот что еще, mon cher, entre autres. Vous etes trop assidu aupres de l'autre, la blonde. [мой друг. Ты слишком ухаживаешь за той, за белокурой.] Муж уж жалок, право…
– Ах нет, мы с ним друзья, – в простоте душевной сказал Николай: ему и в голову не приходило, чтобы такое веселое для него препровождение времени могло бы быть для кого нибудь не весело.
«Что я за глупость сказал, однако, губернаторше! – вдруг за ужином вспомнилось Николаю. – Она точно сватать начнет, а Соня?..» И, прощаясь с губернаторшей, когда она, улыбаясь, еще раз сказала ему: «Ну, так помни же», – он отвел ее в сторону:
– Но вот что, по правде вам сказать, ma tante…
– Что, что, мой друг; пойдем вот тут сядем.
Николай вдруг почувствовал желание и необходимость рассказать все свои задушевные мысли (такие, которые и не рассказал бы матери, сестре, другу) этой почти чужой женщине. Николаю потом, когда он вспоминал об этом порыве ничем не вызванной, необъяснимой откровенности, которая имела, однако, для него очень важные последствия, казалось (как это и кажется всегда людям), что так, глупый стих нашел; а между тем этот порыв откровенности, вместе с другими мелкими событиями, имел для него и для всей семьи огромные последствия.
– Вот что, ma tante. Maman меня давно женить хочет на богатой, но мне мысль одна эта противна, жениться из за денег.
– О да, понимаю, – сказала губернаторша.
– Но княжна Болконская, это другое дело; во первых, я вам правду скажу, она мне очень нравится, она по сердцу мне, и потом, после того как я ее встретил в таком положении, так странно, мне часто в голову приходило что это судьба. Особенно подумайте: maman давно об этом думала, но прежде мне ее не случалось встречать, как то все так случалось: не встречались. И во время, когда Наташа была невестой ее брата, ведь тогда мне бы нельзя было думать жениться на ней. Надо же, чтобы я ее встретил именно тогда, когда Наташина свадьба расстроилась, ну и потом всё… Да, вот что. Я никому не говорил этого и не скажу. А вам только.