Клеевая живопись

Клеевая живопись — живописная техника, использующая растительный или животный клей в качестве основного связующего вещества красок.

Одна из древнейших техник живописи, в ней выполнены росписи египетских саркофагов и погребальных покрывал, множество произведений Древнего Востока, средневековых Средней Азии, Индии, Китая, Японии. Для настенных росписей XVII века в России характерна комбинация клеевой техники с темперой и фреской. В XVIII—XIX веках клеевая роспись получила некоторое распространение для оформления внутренних помещений общественных и культовых сооружений Западной Европы и Америки. С XX века из-за недолговечности применяется в основном для произведений с ограниченным сроком использования: театральных декораций, плакатной живописи, панно, а также для эскизов.

Среди животных клеёв, используемых для растворения красок — костный, казеиновый, рыбий, мездровый; спектр применяемых растительных клеёв включает клейстеры, различные виды камеди. Клеевые краски непрозрачны, дают матовое покрытие, при избытке клея на поверхности появляется блеск, а краски приобретают высокую интенсивность. При недостатке или избытке клея изображение теряет прочность.

Техника предусматривает предварительную подготовку поверхности посредством наложения на неё клеевой основы и шлифовки до полной гладкости. Рисунок клеевыми красками наносится как правило до полного высыхания грунтовки, выполнение работы требует скорости, так как клеевые краски быстро высыхают и становятся непригодными для повторного использования.

Литература

• Киплик Д. И., Техника живописи, [6 изд.], М.—Л., 1950
• Гремиславский И. Я. и Иоаннов К. И., Техника театрально-декорационной живописи, М., 1952.

Отрывок, характеризующий Клеевая живопись

И еще больше чувство жалости, нежности и любви охватило Пьера. Он слышал как под очками его текли слезы и надеялся, что их не заметят.
– Не будем больше говорить, мой друг, – сказал Пьер.
Так странно вдруг для Наташи показался этот его кроткий, нежный, задушевный голос.
– Не будем говорить, мой друг, я всё скажу ему; но об одном прошу вас – считайте меня своим другом, и ежели вам нужна помощь, совет, просто нужно будет излить свою душу кому нибудь – не теперь, а когда у вас ясно будет в душе – вспомните обо мне. – Он взял и поцеловал ее руку. – Я счастлив буду, ежели в состоянии буду… – Пьер смутился.
– Не говорите со мной так: я не стою этого! – вскрикнула Наташа и хотела уйти из комнаты, но Пьер удержал ее за руку. Он знал, что ему нужно что то еще сказать ей. Но когда он сказал это, он удивился сам своим словам.
– Перестаньте, перестаньте, вся жизнь впереди для вас, – сказал он ей.
– Для меня? Нет! Для меня всё пропало, – сказала она со стыдом и самоунижением.
– Все пропало? – повторил он. – Ежели бы я был не я, а красивейший, умнейший и лучший человек в мире, и был бы свободен, я бы сию минуту на коленях просил руки и любви вашей.
Наташа в первый раз после многих дней заплакала слезами благодарности и умиления и взглянув на Пьера вышла из комнаты.
Пьер тоже вслед за нею почти выбежал в переднюю, удерживая слезы умиления и счастья, давившие его горло, не попадая в рукава надел шубу и сел в сани.
– Теперь куда прикажете? – спросил кучер.
«Куда? спросил себя Пьер. Куда же можно ехать теперь? Неужели в клуб или гости?» Все люди казались так жалки, так бедны в сравнении с тем чувством умиления и любви, которое он испытывал; в сравнении с тем размягченным, благодарным взглядом, которым она последний раз из за слез взглянула на него.
– Домой, – сказал Пьер, несмотря на десять градусов мороза распахивая медвежью шубу на своей широкой, радостно дышавшей груди.