Клеманс
| Клеманс Сен-Прё Clémence Saint-Preux | |
 | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Страна | |
| Профессии | |
| [www.clemence.fr/ www.clemence.fr] | |
Клема́нс Сен-Прё (фр. Clémence Saint-Preux, род. 29 ноября 1988, Нёйи-сюр-Сен, Париж) — французская певица.
Содержание
Биография
Младшая дочь известного композитора Сен-Прё и матери, по профессии художницы, Клеманс с юных лет росла в артистическом мире, поэтому было вполне естественно, что в детстве она занималась музыкой и пением, а также обучалась игре на фортепиано и гитаре и брала уроки танцев и комедии. Когда ей исполнилось 12 лет, молодая девушка встретила Джонни Холлидея. Очарованный её голосом, он записал вместе с ней песню Tous Besoin d’Amour. Песня имела огромный успех во Франции (она заняла 4-е место в топ-50 в ноябре 2001 года). Тем не менее, ей пришлось ждать до 2005 года, для того чтобы выйти на музыкальную сцену.
В том же 2005 году исполнила «Концерт для двух голосов» дуэтом с Жаном-Батистом Монье, который с необычайным успехом дебютировал в 2004 году в фильме «Хористы».
«Концерт для двух голосов» — чисто вокальное произведение (из-за отсутствия слов), является адаптацией Pour Une Voix (Концерт для одного голоса, написан в 1969 году отцом Клеманс). Успех был ошеломляющий, что говорило о дальнейшем сотрудничестве юных певцов. Однако, в конце 2005 года Клеманс выпустила сольный сингл, Sans défense (Without Defense), а затем by La vie comme elle vient в следующем году.
18 марта 2007 года, Клеменс стала четвёртым певцом, который собрал на сайте Sellaband более 50,000 $, что позволило ей начать запись альбома. В 2011 году она получает небольшую роль (Эми) в фильме Идеальный ребёнок, в котором также сыграли Жан-Батист Монье, Дэн Чао и Джейн Марта.
Её первый альбом, Mes Jours (My Days), был записан непосредственно после и появился в музыкальных магазинах Франции 12 декабря 2007 года. Клеменс написала три из четырнадцати песен на диске.
Дискография
Синглы
- 2001 — On a tous besoin d’amour (дуэт с Джонни Холлидеем)
- 2002 — Un seul mot d’amour
- 2005 — Concerto pour deux voix (дуэт с Жаном-Батистом Монье)
- 2005 — Sans défense
- 2006 — La vie comme elle vient
- 2007 — Où es-tu
Альбомы
- 2008 — Mes Jours [French Version](Coming Soon)
- 2008 — Bewitching [English Version]
Напишите отзыв о статье "Клеманс"
Ссылки
- [www.purepeople.com/article/jean-baptiste-maunier-et-clemence-saint-preux-baiser-sensuel-et-passionne_a86171/1 «Jean-Baptiste Maunier et Clémence Saint-Preux Baiser sensuel et passionné»](in French). Pure People. August 26, 2011. Retrieved 13 August 2012.
- [www.clemence.fr./ Clemence’s homepage (French and English)]
- [clemencerocks.webs.com/ ClemenceRocks (English Site with Translator)]
- [youtube.com/watch?v=i-EmfUZIHM8 Концерт для двух голосов в исполнении] Lauryn Gaet
- Концерт для двух голосов в исполнении Клеманс: [youtube.com/watch?v=HtZ2Is7t-kk], [youtube.com/watch?v=JnkXFLCVbZg&feature=related Clemence & Jean-Baptiste Maunier]
Отрывок, характеризующий Клеманс
– Друг мой, голубушка… маменька, душенька, – не переставая шептала она, целуя ее голову, руки, лицо и чувствуя, как неудержимо, ручьями, щекоча ей нос и щеки, текли ее слезы.Графиня сжала руку дочери, закрыла глаза и затихла на мгновение. Вдруг она с непривычной быстротой поднялась, бессмысленно оглянулась и, увидав Наташу, стала из всех сил сжимать ее голову. Потом она повернула к себе ее морщившееся от боли лицо и долго вглядывалась в него.
– Наташа, ты меня любишь, – сказала она тихим, доверчивым шепотом. – Наташа, ты не обманешь меня? Ты мне скажешь всю правду?
Наташа смотрела на нее налитыми слезами глазами, и в лице ее была только мольба о прощении и любви.
– Друг мой, маменька, – повторяла она, напрягая все силы своей любви на то, чтобы как нибудь снять с нее на себя излишек давившего ее горя.
И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия.
Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.
Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
