Клерки 2

Клерки 2
Clerks II
Жанр	комедия
Режиссёр	Кевин Смит
Продюсер	Скотт Мозье
Автор сценария	Кевин Смит
В главных ролях	Брайан О'Халлоран Джефф Андерсон Розарио Доусон Джейсон Мьюз Кевин Смит
Оператор	Дэвид Кляйн
Композитор	Джеймс Венабл
Кинокомпания	The Weinstein Company View Askew Productions
Длительность	97 мин.
Бюджет	5 млн $
Сборы	26 983 776 $
Страна	США США
Год	2006
IMDb	ID 0424345
Выход фильма «Клерки 2» (оригинальное название — Clerks II)

К:Фильмы 2006 года

«Клерки 2» (англ. Clerks II) — американский кинофильм, вышедший в 2006 году. Сиквел фильма «Клерки». В отличие от первой части снят на цветную плёнку.

Подобно оригиналу, фильм представляет собой набор сцен, рассказывающих об одном дне из жизни продавцов Данте Хикса и Рэндала Грейвза. Равным образом картина изобилует ненормативной лексикой и диалогами на табуированные темы.

Сюжет

Действие фильма происходит через десять лет после событий первой части. Магазинчик «Продукты по-быстрому» и видеопрокат сгорают в пожаре, когда Рэндал в очередной раз забывает выключить кофейник. В итоге он и Данте вынуждены искать себе новую работу. Друзья устраиваются в закусочную «У Муби», где кроме них работают обворожительная Бекки (менеджер заведения) и придурковатый парень Илайас — объект постоянных шуток и издевательств Рэндала. Джей и Молчаливый Боб также находят себе новое место для тусовки возле фасада «У Муби».

Данте помолвлен со своей бывшей одноклассницей Эммой Бантинг — властной женщиной, которая уже распланировала всю их совместную жизнь на несколько лет вперёд. Эмма ненавидит Нью-Джерси, поэтому на следующий день они с Данте должны навсегда уехать во Флориду, где их ждут дом и готовый бизнес (подарок отца Эммы). Данте, годами мечтавший о переменах в жизни, пытается выглядеть счастливым, но на самом деле он не слишком рад такому повороту событий. Кроме того, по ходу фильма делаются намёки о его романтическом интересе к Бекки, хотя внешне их отношения выглядят как просто дружба.

Рэндал, желая сделать Данте прощальный подарок, находит в Интернете объявление о шоу «Ослиная оргия» в исполнении Оторвы Келли и Сексуального жеребца. Гвоздём шоу является половой акт с ослом. Полагая, что Келли — это девушка, Рэндал заказывает представление на вечер.

Тем временем «У Муби» посещает Лэнс Даудс — жертва школьных задираний Рэндала, который дал ему кличку Попогурец. Теперь Лэнс миллионер, сделавший состояние на разработке поисковых машин. Узнав, что Данте и Рэндал работают в дешёвой забегаловке, он приходит туда, чтобы поиздеваться над продавцами-неудачниками. Раздосадованный Рэндал просит у Данте машину на полчаса, в итоге они оба едут кататься на картах.

Вернувшись, они обнаруживают длинную очередь и разъярённую Бекки. В разговоре с ней Рэндал неосторожно употребляет выражение «ленивая макака» (англ. porch monkey), что вызывает гнев чернокожего посетителя. Однако Рэндал не считает это выражение расистским оскорблением, потому что бабушка в детстве называла его именно так. Он хочет «реабилитировать» выражение и с этой целью делает у себя на спине надпись «Ленивая макака пожизненно».

Через какое-то время Бекки находит Данте в зале. Выясняется, что Данте боится предстоящей свадьбы, потому что не умеет танцевать. Бекки вызывается обучить Данте танцевальным движениям, и они поднимаются на крышу. В момент кульминации танца Данте признаётся Бекки, что любит её, а она в свою очередь — что беременна от Данте (ранее у них был случайный секс).

Бекки просит Данте никому не говорить о ребёнке, но тот по привычке всё рассказывает Рэндалу. Узнав об этом, Бекки в гневе уезжает. Заметив, что к «У Муби» подъехал фургон с Оторвой Келли, Рэндал уговаривает Данте броситься на поиски Бекки, чтобы в его отсутствие подготовить сюрприз. Вернувшийся Данте видит дым (элемент шоу), идущий из дверей забегаловки, и в панике вызывает пожарных. Забежав внутрь, он натыкается на целую компанию — Рэндала, Илайаса, Джея и Молчаливого Боба, ожидающих шоу. Данте поневоле присоединяется к зрелищу. Однако «оргия» развивается совсем не так, как рассчитывал Рэндал. Оторва Келли оказывается ослом, а Сексуальный жеребец — полным мужчиной, которого Рэндал ранее принял за сутенёра.

В разгар представления в забегаловку возвращается Бекки. Она шокирована происходящим и в ходе дальнейшего разговора с Данте признаётся ему в любви. В этот момент появляется Эмма, и измена Данте раскрывается. Эмма в ярости разрывает помолвку и уходит. Под занавес шоу приезжают пожарные и полиция. Чернокожий полицейский замечает надпись о «ленивой макаке» на спине у Рэндала, после чего вся компания (кроме Бекки) оказывается в тюрьме. Впрочем, серьёзных оснований для ареста нет, и их должны скоро выпустить.

Сидя в камере, Данте обвиняет Рэндала в том, что он разрушил его жизнь, на что Рэндал отвечает, что жизнь Данте и так была разрушена. Он считает, что попытка Данте начать новую жизнь по навязанным Эммой «общепринятым» стандартам была предательством их многолетней дружбы. А нерешительность Данте и его подверженность чужому влиянию привели к тому, что он готов был отказаться от любви Бекки ради жизни «по правилам». Данте издевательски спрашивает, что бы сделал Рэндал на его месте и получает ответ: им надо выкупить магазин «Продукты по-быстрому», отремонтировать его и открыть собственное дело. Неожиданная идея обескураживает Данте. Однако магазин стоит больших денег, которых нет ни у Данте, ни у Рэндала. В этот момент выясняется, что деньги есть у Джея и Молчаливого Боба (отсылка к событиям фильма «Джей и Молчаливый Боб наносят ответный удар»), которые соглашаются одолжить необходимую сумму. Чтобы развеять последние сомнения Данте, Рэндал признаётся ему в глубокой привязанности и страхе потерять единственного друга.

Освободившись из тюрьмы, Данте делает предложение Бекки, которое она принимает. Вместе с Рэндалом они выкупают магазин и видепрокат и отстраивают их заново. Бекки и Илайас нанимаются на работу во вновь открытых заведениях. Фильм заканчивается фразой Данте, который называет сегодняшний день «первым днём всей оставшейся жизни».

В ролях

Актёр	Роль
Брайан О’Халлоран	Данте Хикс Данте Хикс
Джефф Андерсон	Рэндал Грейвз Рэндал Грейвз
Розарио Доусон	Бекки Скотт Бекки Скотт
Тревор Фермэн	Илайас Гровер Илайас Гровер
Джейсон Мьюз	Джей Джей
Кевин Смит	Молчаливый Боб Молчаливый Боб
Дженнифер Швалбах-Смит	Эмма Бантинг Эмма Бантинг
Скотт Мозье	обеспокоенный отец
Итэн Сапли	клиент
Бен Аффлек	покупатель
Джейсон Ли	Лэнс Даудс Лэнс Даудс (Попогурец)
Кевин Уайзман	фанат «Властелина колец»
Зак Натсон	Сексуальный жеребец

Награды и номинации

Награды

• 2006 — Эдинбургский кинофестиваль
  • Зрительская награда — Кевин Смит

Факты

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

• Некоторые части первоначального варианта сценария картины перешли в сценарий фильма «Джей и Молчаливый Боб наносят ответный удар». После выхода картины на экраны Кевин Смит посчитал, что с данными героями покончено и отправил их в бессрочный отпуск. Тем не менее во время работы над специальным DVD-изданием, приуроченным к 10-летнему юбилею с момента релиза «Клерков», Смит осознал, насколько сильно он полюбил этих персонажей и принял решение о запуске сиквела в производство.
• В сентябре 2005 года Кевин Смит провел аукцион на своём официальном сайте, в ходе которого были выставлены следующие лоты: бессловесная роль в сиквеле «Клерков», посещение съемочной площадки картины, приглашение на барбекю в дом Кевина. Все вырученные в ходе аукциона средства пошли в фонд помощи пострадавшим от урагана «Катрина».
• Несмотря на то, что многие персонажи, придуманные Кевином, кочевали из одного фильма в другой, данная работа стала первым «настоящим» сиквелом в режиссёрской карьере Кевина Смита.
• Однажды Кевин Смит пообещал своему другу Джейсону Мьюзу, что сможет вновь пригласить Джейсона на съемочную площадку только в том случае, если актёр сумеет отказаться от наркотиков. Смит оказался верен своему обещанию и после того, как Джейсон поборол наркотическую зависимость, с радостью позвал своего товарища принять участие в съемках вторых «Клерков».
• Логотип «Клерков 2» полностью составлен из символов, фигурирующих в логотипах различных фастфудов.
• Премьера картины состоялась на кинофестивале в Каннах-2006 в рамках внеконкурсной программы. По окончании просмотра присутствовавшие в зале зрители устроили овацию, продолжавшуюся 8 минут.
• На футболке Джея изображена статуя «Дружище Христос» из «Догмы», который был предложен священником в качестве нового символа католицизма.
• В эпизоде фильма, когда Джей мажет губы блеском, просит себя трахнуть, танцует и щиплет свои соски под музыку, а спустя несколько минут танцует уже голым и завернутым в плащ — отсылка к «Молчанию ягнят», где точно так же себя вёл маньяк-метросексуал.
• Фильм начинается так же, как и первые «Клерки» — Данте приезжает на машине, этот эпизод снят в черно-белом цвете, но когда показывают горящий магазин, изображение становится цветным. В финале фильм снова становится черно-белым, как символ того, что все вернулось на круги своя.
• Тяжёлая музыка, которая играет из бумбокса Джея и Молчаливого Боба — датская группа «King Diamond». Бумбокс Lasonic, вероятно TRC-931.

Ссылки

• «Клерки II» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.allmovie.com/movie/v314757 Клерки II] (англ.) на сайте allmovie
• [www.clerks2.com Официальный сайт фильма] (англ.)

Отрывок, характеризующий Клерки 2

Солдат, которому приказано было идти за зарядами, столкнулся с Пьером.
– Эх, барин, не место тебе тут, – сказал он и побежал вниз. Пьер побежал за солдатом, обходя то место, на котором сидел молоденький офицерик.
Одно, другое, третье ядро пролетало над ним, ударялось впереди, с боков, сзади. Пьер сбежал вниз. «Куда я?» – вдруг вспомнил он, уже подбегая к зеленым ящикам. Он остановился в нерешительности, идти ему назад или вперед. Вдруг страшный толчок откинул его назад, на землю. В то же мгновенье блеск большого огня осветил его, и в то же мгновенье раздался оглушающий, зазвеневший в ушах гром, треск и свист.
Пьер, очнувшись, сидел на заду, опираясь руками о землю; ящика, около которого он был, не было; только валялись зеленые обожженные доски и тряпки на выжженной траве, и лошадь, трепля обломками оглобель, проскакала от него, а другая, так же как и сам Пьер, лежала на земле и пронзительно, протяжно визжала.


Пьер, не помня себя от страха, вскочил и побежал назад на батарею, как на единственное убежище от всех ужасов, окружавших его.
В то время как Пьер входил в окоп, он заметил, что на батарее выстрелов не слышно было, но какие то люди что то делали там. Пьер не успел понять того, какие это были люди. Он увидел старшего полковника, задом к нему лежащего на валу, как будто рассматривающего что то внизу, и видел одного, замеченного им, солдата, который, прорываясь вперед от людей, державших его за руку, кричал: «Братцы!» – и видел еще что то странное.
Но он не успел еще сообразить того, что полковник был убит, что кричавший «братцы!» был пленный, что в глазах его был заколон штыком в спину другой солдат. Едва он вбежал в окоп, как худощавый, желтый, с потным лицом человек в синем мундире, со шпагой в руке, набежал на него, крича что то. Пьер, инстинктивно обороняясь от толчка, так как они, не видав, разбежались друг против друга, выставил руки и схватил этого человека (это был французский офицер) одной рукой за плечо, другой за гордо. Офицер, выпустив шпагу, схватил Пьера за шиворот.
Несколько секунд они оба испуганными глазами смотрели на чуждые друг другу лица, и оба были в недоумении о том, что они сделали и что им делать. «Я ли взят в плен или он взят в плен мною? – думал каждый из них. Но, очевидно, французский офицер более склонялся к мысли, что в плен взят он, потому что сильная рука Пьера, движимая невольным страхом, все крепче и крепче сжимала его горло. Француз что то хотел сказать, как вдруг над самой головой их низко и страшно просвистело ядро, и Пьеру показалось, что голова французского офицера оторвана: так быстро он согнул ее.
Пьер тоже нагнул голову и отпустил руки. Не думая более о том, кто кого взял в плен, француз побежал назад на батарею, а Пьер под гору, спотыкаясь на убитых и раненых, которые, казалось ему, ловят его за ноги. Но не успел он сойти вниз, как навстречу ему показались плотные толпы бегущих русских солдат, которые, падая, спотыкаясь и крича, весело и бурно бежали на батарею. (Это была та атака, которую себе приписывал Ермолов, говоря, что только его храбрости и счастью возможно было сделать этот подвиг, и та атака, в которой он будто бы кидал на курган Георгиевские кресты, бывшие у него в кармане.)
Французы, занявшие батарею, побежали. Наши войска с криками «ура» так далеко за батарею прогнали французов, что трудно было остановить их.
С батареи свезли пленных, в том числе раненого французского генерала, которого окружили офицеры. Толпы раненых, знакомых и незнакомых Пьеру, русских и французов, с изуродованными страданием лицами, шли, ползли и на носилках неслись с батареи. Пьер вошел на курган, где он провел более часа времени, и из того семейного кружка, который принял его к себе, он не нашел никого. Много было тут мертвых, незнакомых ему. Но некоторых он узнал. Молоденький офицерик сидел, все так же свернувшись, у края вала, в луже крови. Краснорожий солдат еще дергался, но его не убирали.
Пьер побежал вниз.
«Нет, теперь они оставят это, теперь они ужаснутся того, что они сделали!» – думал Пьер, бесцельно направляясь за толпами носилок, двигавшихся с поля сражения.
Но солнце, застилаемое дымом, стояло еще высоко, и впереди, и в особенности налево у Семеновского, кипело что то в дыму, и гул выстрелов, стрельба и канонада не только не ослабевали, но усиливались до отчаянности, как человек, который, надрываясь, кричит из последних сил.


Главное действие Бородинского сражения произошло на пространстве тысячи сажен между Бородиным и флешами Багратиона. (Вне этого пространства с одной стороны была сделана русскими в половине дня демонстрация кавалерией Уварова, с другой стороны, за Утицей, было столкновение Понятовского с Тучковым; но это были два отдельные и слабые действия в сравнении с тем, что происходило в середине поля сражения.) На поле между Бородиным и флешами, у леса, на открытом и видном с обеих сторон протяжении, произошло главное действие сражения, самым простым, бесхитростным образом.
Сражение началось канонадой с обеих сторон из нескольких сотен орудий.
Потом, когда дым застлал все поле, в этом дыму двинулись (со стороны французов) справа две дивизии, Дессе и Компана, на флеши, и слева полки вице короля на Бородино.
От Шевардинского редута, на котором стоял Наполеон, флеши находились на расстоянии версты, а Бородино более чем в двух верстах расстояния по прямой линии, и поэтому Наполеон не мог видеть того, что происходило там, тем более что дым, сливаясь с туманом, скрывал всю местность. Солдаты дивизии Дессе, направленные на флеши, были видны только до тех пор, пока они не спустились под овраг, отделявший их от флеш. Как скоро они спустились в овраг, дым выстрелов орудийных и ружейных на флешах стал так густ, что застлал весь подъем той стороны оврага. Сквозь дым мелькало там что то черное – вероятно, люди, и иногда блеск штыков. Но двигались ли они или стояли, были ли это французы или русские, нельзя было видеть с Шевардинского редута.
Солнце взошло светло и било косыми лучами прямо в лицо Наполеона, смотревшего из под руки на флеши. Дым стлался перед флешами, и то казалось, что дым двигался, то казалось, что войска двигались. Слышны были иногда из за выстрелов крики людей, но нельзя было знать, что они там делали.
Наполеон, стоя на кургане, смотрел в трубу, и в маленький круг трубы он видел дым и людей, иногда своих, иногда русских; но где было то, что он видел, он не знал, когда смотрел опять простым глазом.
Он сошел с кургана и стал взад и вперед ходить перед ним.
Изредка он останавливался, прислушивался к выстрелам и вглядывался в поле сражения.
Не только с того места внизу, где он стоял, не только с кургана, на котором стояли теперь некоторые его генералы, но и с самых флешей, на которых находились теперь вместе и попеременно то русские, то французские, мертвые, раненые и живые, испуганные или обезумевшие солдаты, нельзя было понять того, что делалось на этом месте. В продолжение нескольких часов на этом месте, среди неумолкаемой стрельбы, ружейной и пушечной, то появлялись одни русские, то одни французские, то пехотные, то кавалерийские солдаты; появлялись, падали, стреляли, сталкивались, не зная, что делать друг с другом, кричали и бежали назад.
С поля сражения беспрестанно прискакивали к Наполеону его посланные адъютанты и ординарцы его маршалов с докладами о ходе дела; но все эти доклады были ложны: и потому, что в жару сражения невозможно сказать, что происходит в данную минуту, и потому, что многие адъютапты не доезжали до настоящего места сражения, а передавали то, что они слышали от других; и еще потому, что пока проезжал адъютант те две три версты, которые отделяли его от Наполеона, обстоятельства изменялись и известие, которое он вез, уже становилось неверно. Так от вице короля прискакал адъютант с известием, что Бородино занято и мост на Колоче в руках французов. Адъютант спрашивал у Наполеона, прикажет ли он пореходить войскам? Наполеон приказал выстроиться на той стороне и ждать; но не только в то время как Наполеон отдавал это приказание, но даже когда адъютант только что отъехал от Бородина, мост уже был отбит и сожжен русскими, в той самой схватке, в которой участвовал Пьер в самом начале сраженья.
Прискакавший с флеш с бледным испуганным лицом адъютант донес Наполеону, что атака отбита и что Компан ранен и Даву убит, а между тем флеши были заняты другой частью войск, в то время как адъютанту говорили, что французы были отбиты, и Даву был жив и только слегка контужен. Соображаясь с таковыми необходимо ложными донесениями, Наполеон делал свои распоряжения, которые или уже были исполнены прежде, чем он делал их, или же не могли быть и не были исполняемы.
Маршалы и генералы, находившиеся в более близком расстоянии от поля сражения, но так же, как и Наполеон, не участвовавшие в самом сражении и только изредка заезжавшие под огонь пуль, не спрашиваясь Наполеона, делали свои распоряжения и отдавали свои приказания о том, куда и откуда стрелять, и куда скакать конным, и куда бежать пешим солдатам. Но даже и их распоряжения, точно так же как распоряжения Наполеона, точно так же в самой малой степени и редко приводились в исполнение. Большей частью выходило противное тому, что они приказывали. Солдаты, которым велено было идти вперед, подпав под картечный выстрел, бежали назад; солдаты, которым велено было стоять на месте, вдруг, видя против себя неожиданно показавшихся русских, иногда бежали назад, иногда бросались вперед, и конница скакала без приказания догонять бегущих русских. Так, два полка кавалерии поскакали через Семеновский овраг и только что въехали на гору, повернулись и во весь дух поскакали назад. Так же двигались и пехотные солдаты, иногда забегая совсем не туда, куда им велено было. Все распоряжение о том, куда и когда подвинуть пушки, когда послать пеших солдат – стрелять, когда конных – топтать русских пеших, – все эти распоряжения делали сами ближайшие начальники частей, бывшие в рядах, не спрашиваясь даже Нея, Даву и Мюрата, не только Наполеона. Они не боялись взыскания за неисполнение приказания или за самовольное распоряжение, потому что в сражении дело касается самого дорогого для человека – собственной жизни, и иногда кажется, что спасение заключается в бегстве назад, иногда в бегстве вперед, и сообразно с настроением минуты поступали эти люди, находившиеся в самом пылу сражения. В сущности же, все эти движения вперед и назад не облегчали и не изменяли положения войск. Все их набегания и наскакивания друг на друга почти не производили им вреда, а вред, смерть и увечья наносили ядра и пули, летавшие везде по тому пространству, по которому метались эти люди. Как только эти люди выходили из того пространства, по которому летали ядра и пули, так их тотчас же стоявшие сзади начальники формировали, подчиняли дисциплине и под влиянием этой дисциплины вводили опять в область огня, в которой они опять (под влиянием страха смерти) теряли дисциплину и метались по случайному настроению толпы.