Клетка (фильм, 2000)
| Клетка | |
| The Cell | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
106 мин |
| Бюджет |
$ 33 000 000 |
| Сборы |
$ 104 155 843 |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Клетка» — американский психологический триллер 2000 года режиссёра Тарсема Сингха. В главной роли фильма снялась певица и актриса Дженнифер Лопес. Премьера фильма состоялась 17 августа 2000 года.
Содержание
Сюжет
Маньяк-психопат по имени Карл похищает женщин и помещает их в комнату, где постоянно текущая с потолка вода за 40 часов наполняет комнату до краёв и уже лишившаяся рассудка жертва захлёбывается. Всё это он снимает на видео. По всему телу маньяка вживлены стальные кольца, за которые он подвешивает себя цепями, и в таком виде просматривает отснятый материал. Арестовать его крайне сложно, но после очередного похищения полиции повезло, маньяк обнаружен — в коме после шизофренического припадка.
Времени остаётся всё меньше (система подачи воды работает автоматически), а местонахождение девушки неизвестно. И тут появляется Кэтрин (Дженнифер Лопес) — врач-психиатр, разрабатывающая методику проникновения во внутренний мир пациентов. Используя новую технологию, Кэтрин, а затем и один из следователей погружаются в странный, завораживающий, не имеющий ничего общего с реальной жизнью, мир маньяка. Но в этом мире, созданном воображением извращенца, все законы подчиняются только своему хозяину. Стоит поверить в реальность происходящего — и выбраться будет невозможно.
Кэтрин и её помощнику необходимо выяснить, где же в реальности находится место, где маньяк мучил своих жертв. В мире маньяка они встречают и его воспоминание о самом себе — маленьком, запуганном, но добром мальчике, которого мучает и унижает отец-пьяница. Постепенно становится ясно, что именно такое искалеченное, несчастное детство стало причиной садистских наклонностей Карла. Соратник Кэтрин уверен, что дело в самом Карле и что можно вынести и не такие унижения, оставшись человеком без отклонений. Однако Кэтрин жалеет Карла. После битвы с той частью его души, которая собрала в себе всё зло, уже почти одолев этого тёмного короля и повелителя внутреннего мира Карла, она понимает, что окончательная победа невозможна, пока жив мальчик-Карл, поскольку тёмный король-садист и добрый ребёнок — две части одной и той же души.
Незадолго до этого мальчик-Карл рассказал Кэтрин историю о том, как однажды он принёс домой птичку со сломанной лапкой и вылечил её, но его жестокий отец узнал об этом, и Карл, понимая, что птичку ждёт ужасная мучительная смерть, если её найдёт отец, сам утопил её в ванне. «Так было лучше для неё», — говорит он. Кэтрин берёт израненного мальчика и опускает его в озеро, около которого происходила битва. Мальчик-Карл тонет, одновременно гибнет и тёмная часть души Карла, и тут же умирает в реальности и сам Карл. Кэтрин просыпается. После всего она забирает себе собаку маньяка.
В дальнейшем Кэтрин успешно использует проникновение во внутренний мир для помощи мальчику, который находится в коме.
Актёры
- Дженнифер Лопес — Кэтрин Дин
- Винс Вон — Питер Новак
- Винсент Д’Онофрио — Карл Старгер
- Джейк Томас — Карл Старгер в детстве
- Джейк Уэбер — Гордон Рэмси
- Дилан Бейкер — Генри Уэст
- Мэрианн Жан-Батист — Мириам Кент
- Тара Сабкофф — Джулия Хиксон
- Колтон Джеймс — Эдвард Бэйнс
- Мусетта Вандер — Элла Бэйнс
- Патрик Бошо — Люсьен Бэйнс
- Джеймс Гэммон — Тэдди Ли
Интересные факты
- Режиссёрский дебют клипмейкера Тарсема Сингха, который прославился видео к песне Losing My Religion группы R.E.M. Визуальный ряд этого клипа режиссёр частично использовал в фильме.
- В начале фильма героиня Дженнифер Лопес смотрит анимационный фильм французского режиссёра Рене Лалу «Дикая планета».
- Эпизод с расчленённой лошадью, каждый фрагмент которой втиснут в стеклянный сосуд, вдохновлён работой британского художника Дэмьена Хёрста, его инсталляцией «Some Comfort Gained from the Acceptance of the Inherent Lies in Everything».
- Другой эпизод с лошадью, когда Кэтрин гонится за Карлом через каменную прихожую, вдохновлён картиной швейцарского сюрреалиста Х.Р. Гигера «Schacht».
- Когда Питер сам погружается в подсознание Карла Старгера, он сталкивается с тремя женщинами, которые с открытыми ртами смотрят в небо. Этот сюжет намекает на картину норвежского художника Одда Нердрума «Рассвет».
- Костюмы разработала японский дизайнер, обладательница премии «Оскар» Эйко Исиока.
- Сцена в комнате, где Карл рассказывает о первой убитой им девушке отсылает к работам чешского фотохудожника Яна Саудека [www.saudek.com/]. Многие его работы сделаны на фоне такой стены с открытым окном.
Продолжение
В 2009 году сразу на DVD был выпущен фильм Клетка-2 (The Cell 2), являющийся продолжением (спин-оффом) первого фильма. Фильм рассказывает о серийном убийце и женщине-медиуме, которая должна совершить путешествие в его подсознание, чтобы спасти жертв маньяка.
Напишите отзыв о статье "Клетка (фильм, 2000)"
Ссылки
- [www.exler.ru/films/03-08-2001.htm Обзор фильма]
- Схожее название [film.ru/index.htm «Клетка» Документальный фильм 2014]
| ||||||
Отрывок, характеризующий Клетка (фильм, 2000)
Соня улыбнулась.– Нет.
– А мне стыдно будет писать Борису, я не буду писать.
– Да отчего же стыдно?Да так, я не знаю. Неловко, стыдно.
– А я знаю, отчего ей стыдно будет, – сказал Петя, обиженный первым замечанием Наташи, – оттого, что она была влюблена в этого толстого с очками (так называл Петя своего тезку, нового графа Безухого); теперь влюблена в певца этого (Петя говорил об итальянце, Наташином учителе пенья): вот ей и стыдно.
– Петя, ты глуп, – сказала Наташа.
– Не глупее тебя, матушка, – сказал девятилетний Петя, точно как будто он был старый бригадир.
Графиня была приготовлена намеками Анны Михайловны во время обеда. Уйдя к себе, она, сидя на кресле, не спускала глаз с миниатюрного портрета сына, вделанного в табакерке, и слезы навертывались ей на глаза. Анна Михайловна с письмом на цыпочках подошла к комнате графини и остановилась.
– Не входите, – сказала она старому графу, шедшему за ней, – после, – и затворила за собой дверь.
Граф приложил ухо к замку и стал слушать.
Сначала он слышал звуки равнодушных речей, потом один звук голоса Анны Михайловны, говорившей длинную речь, потом вскрик, потом молчание, потом опять оба голоса вместе говорили с радостными интонациями, и потом шаги, и Анна Михайловна отворила ему дверь. На лице Анны Михайловны было гордое выражение оператора, окончившего трудную ампутацию и вводящего публику для того, чтоб она могла оценить его искусство.
– C'est fait! [Дело сделано!] – сказала она графу, торжественным жестом указывая на графиню, которая держала в одной руке табакерку с портретом, в другой – письмо и прижимала губы то к тому, то к другому.
Увидав графа, она протянула к нему руки, обняла его лысую голову и через лысую голову опять посмотрела на письмо и портрет и опять для того, чтобы прижать их к губам, слегка оттолкнула лысую голову. Вера, Наташа, Соня и Петя вошли в комнату, и началось чтение. В письме был кратко описан поход и два сражения, в которых участвовал Николушка, производство в офицеры и сказано, что он целует руки maman и papa, прося их благословения, и целует Веру, Наташу, Петю. Кроме того он кланяется m r Шелингу, и m mе Шос и няне, и, кроме того, просит поцеловать дорогую Соню, которую он всё так же любит и о которой всё так же вспоминает. Услыхав это, Соня покраснела так, что слезы выступили ей на глаза. И, не в силах выдержать обратившиеся на нее взгляды, она побежала в залу, разбежалась, закружилась и, раздув баллоном платье свое, раскрасневшаяся и улыбающаяся, села на пол. Графиня плакала.
– О чем же вы плачете, maman? – сказала Вера. – По всему, что он пишет, надо радоваться, а не плакать.
Это было совершенно справедливо, но и граф, и графиня, и Наташа – все с упреком посмотрели на нее. «И в кого она такая вышла!» подумала графиня.
Письмо Николушки было прочитано сотни раз, и те, которые считались достойными его слушать, должны были приходить к графине, которая не выпускала его из рук. Приходили гувернеры, няни, Митенька, некоторые знакомые, и графиня перечитывала письмо всякий раз с новым наслаждением и всякий раз открывала по этому письму новые добродетели в своем Николушке. Как странно, необычайно, радостно ей было, что сын ее – тот сын, который чуть заметно крошечными членами шевелился в ней самой 20 лет тому назад, тот сын, за которого она ссорилась с баловником графом, тот сын, который выучился говорить прежде: «груша», а потом «баба», что этот сын теперь там, в чужой земле, в чужой среде, мужественный воин, один, без помощи и руководства, делает там какое то свое мужское дело. Весь всемирный вековой опыт, указывающий на то, что дети незаметным путем от колыбели делаются мужами, не существовал для графини. Возмужание ее сына в каждой поре возмужания было для нее так же необычайно, как бы и не было никогда миллионов миллионов людей, точно так же возмужавших. Как не верилось 20 лет тому назад, чтобы то маленькое существо, которое жило где то там у ней под сердцем, закричало бы и стало сосать грудь и стало бы говорить, так и теперь не верилось ей, что это же существо могло быть тем сильным, храбрым мужчиной, образцом сыновей и людей, которым он был теперь, судя по этому письму.
– Что за штиль, как он описывает мило! – говорила она, читая описательную часть письма. – И что за душа! Об себе ничего… ничего! О каком то Денисове, а сам, верно, храбрее их всех. Ничего не пишет о своих страданиях. Что за сердце! Как я узнаю его! И как вспомнил всех! Никого не забыл. Я всегда, всегда говорила, еще когда он вот какой был, я всегда говорила…
Более недели готовились, писались брульоны и переписывались набело письма к Николушке от всего дома; под наблюдением графини и заботливостью графа собирались нужные вещицы и деньги для обмундирования и обзаведения вновь произведенного офицера. Анна Михайловна, практическая женщина, сумела устроить себе и своему сыну протекцию в армии даже и для переписки. Она имела случай посылать свои письма к великому князю Константину Павловичу, который командовал гвардией. Ростовы предполагали, что русская гвардия за границей , есть совершенно определительный адрес, и что ежели письмо дойдет до великого князя, командовавшего гвардией, то нет причины, чтобы оно не дошло до Павлоградского полка, который должен быть там же поблизости; и потому решено было отослать письма и деньги через курьера великого князя к Борису, и Борис уже должен был доставить их к Николушке. Письма были от старого графа, от графини, от Пети, от Веры, от Наташи, от Сони и, наконец, 6 000 денег на обмундировку и различные вещи, которые граф посылал сыну.
