Климбатика
| Климбатика | |
| Жанры | |
|---|---|
| Годы |
2006 — наши дни |
| Страна | |
| Город | |
| Язык песен | |
| Состав |
Ягуар, Arm Hembol, Адити |
| Бывшие участники |
Ван Хаос, |
| [www.climbatica.com/ climbatica.com] | |
Климба́тика — российская рок-группа, основанная Алексом Беловым и Иваном Яковлевым (псевдоним Ван Хаос) в 2006 г. в Оренбурге.
Основной состав составляют подростки, которым на момент основания группы было по 11—13 лет. Руководителем группы, а также автором музыки и текстов к большинству композиций является А. Белов. Тематика песен группы — это «человеческие страхи, которые выходят за пределы человеческого сознания и материализуются в бытовом мире, в космосе, в других мирах и даже в мире, основанном на страхах»[1].
Группа получила известность в основном в родном городе Оренбурге, в Интернете — на форумах и сайтах, посвящённых альтернативной рок-музыке, на детских музыкальных сайтах. Относительный успех группы способствовал становлению детского рок-клуба «Киндер-рок».
Содержание
История
Становление. Первый состав (2006—2007 гг.)
Датой основания коллектива считается 28 июня 2006 года — первое публичное выступление Ван Хаоса — одного из основателей группы. Идея создания детского ансамбля, репертуар которого был бы интересен современным подросткам, принадлежит оренбургскому педагогу А. Белову. Название коллективу дала группа мистических произведений А. Белова под общим названием «Климбатика», описывающих кошмары, с которыми приходится встречаться героям-подросткам[2][3]. Идея получила своё воплощение после знакомства Белова с одиннадцатилетним подростком, который впоследствии взял себе псевдоним Ван Хаос. Впоследствии к группе присоединились его одноклассник под псевдонимом Ягуар, двоюродный брат Яковлева — Клим Фокс, и знакомый — Люцифер де Воланд.
В таком составе группа записала в 2006—2007 гг. два альбома: «Лунатики» (2006) и «Молчаливый холм» (2007). В конце 2007 года Ван Хаос заявил о желании покинуть коллектив. 20 января 2008 г. А. Белов официально сообщил об уходе Ван Хаоса из группы[4][неавторитетный источник? 3830 дней].
От «жертвы» к «героям». Второй состав (с 2008 года)
Весной 2008 года в группе появляется новая участница — Алесса, а также происходит перераспределение ролей среди прежних участников. В течение 2008 года группа выпускает сингл «Первое сентября» и снимает ряд видеоклипов. Видеоклип «Карантин» привлёк внимание интернет-аудитории[5] и был показан в качестве трэш-клипа на телеканале «2×2» в новогоднюю ночь[6].
11—13 июля 2008 года группа принимала участие в X Межрегиональном фестивале искусств «Белоозеро»[7]. 13 февраля 2009 года, в пятницу, вышел третий студийный альбом группы — «Граница Сумерек».
[неавторитетный источник? 3830 дней]Многие начинают искать разницу между старой и новой Климбатикой в звучании голосов. Я же нашёл самую главную и непоколебимую разницу: в старой Климбатике Ван пел всегда голосом жертвы. В новой Климбатике ребята поют голосами героев.
— А. Белов[8]
После выхода альбома «Граница сумерек» в группе появляется новый бас-гитарист под псевдонимом Завулон. 28 июня 2009 года в группу возвращается бывший вокалист Ван Хаос, только теперь ему достаётся роль лидер-гитариста. 13 ноября 2009 года, снова в пятницу, у группы выходит четвёртый альбом — «Десять негритят». Стилистически этот альбом стал жёстче и тяжелее, чем предыдущие.
В 2012 году с выходом сборника «Генезис» началась новая эпоха творчества в группе. В сборник вошли известные композиции, перезаписанные на новой технической базе. Вокал в группе теперь исполняется взрослыми голосами. Также поменялось направление — жанр изменился с альтернативного рока на индастриал. После концерта в клубе "Баррикада", многие участники группы ушли, однако несмотря на это, в начале 2013 года выходит новый альбом "Климбатики" "От заката до рассвета". В отличие от предыдущих проектов, он был записан совместно с группой Кроатон- еще одной группой Киндер-Рока.
Состав
Группа
- Ягуар (Ярослав Малахов) — вокал, соло-гитара (с 2007 года - по настоящее время)
- Адити (Асия Богдалова) - вокал, бэк-вокал (с 2014 года по настоящее время)
Технический персонал
- Ящер (Александр Белов) - директор, автор музыки, текстов, звукорежиссер
- Бульдозер (Денис Иванов) - менеджер
- Йо (Михаил Уманский) - представитель на ДВ
Бывшие участники
- Ван Хаос (Иван Яковлев) — вокал, гитара (2006-2007, 2008-2011гг.);
- Алесса (Евгения Балакерёва) — вокал, гитара (2008-2011г.);
- Завулон (Максим Тарча) — гитара (2009-2012г.);
- Клим Фокс (Владимир Яковлев) — клавиши (2006-2011г);
- Люцифер де Воланд (Эмиль Макаев) — ударные (2006-2012г);
- Крипер (Максим Ваулин) — гитара (2012 год);
- Демон (Дмитрий Тюнякин) - клавиши (2011-2013г.):
- Йосики (Андрей Лукин) — гитара (2010, 2014г.);
- Arm Hembol (Александр Омельницкий) - барабаны (2014 год)
- Дэдмама (Артём Морковкин) - бас (2014г.)
Творчество
Альбомы, синглы, сборники
|
Альбомы
|
EP
|
синглы
|
Видеоклипы и концерты
|
Видеоклипы
|
Концерты
|
Фильмы и мюзиклы
«Ветер Перемен» (мюзикл)
«Право на жизнь» (фильм)
«Dead Мороз 666» (мюзикл)
Участие в телешоу
«Наше всё» НТВ
«Пусть говорят» Первый канал
«Холивар»
Критика творчества
Специфичная тематика песен группы, а также неоднозначная оценка творчества подростков их родителями привели к тому, что весной 2010 года прокуратурой Ленинского района города Оренбурга была проведена проверка деятельности Алекса Белова в качестве педагога дополнительного образования центра, на базе которого проводились репетиции и запись альбомов группы.
По словам помощника прокурора:
Специалистами было установлено, что и тексты песен, и видео, записанные группой «Климбатика», содержат признаки насилия, жестокости, бессмысленности человеческой жизни, смерти". Всё это в свою очередь ведёт "к выработке у воспитанников асоциальных навыков поведения, развенчанию таких общечеловеческих ценностей, как добро, любовь, жизнь, созидание, ответственность за свою жизнь и желание бескорыстно оказывать помощь окружающим. Так называемое «творчество» способствует формированию у детей жестокости, склонности к насилию, рассуждениям о бессмысленности человеческой жизни. Таким образом, происходит планомерное воздействие на детскую психику, разрушающее личность подростков[9].
В свою очередь Алекс Белов заявил:
Нет никакой жестокости. Я, как психолог, выстраиваю тексты своих песен так, чтобы они только на уровне подсознания были — вот спел и забыл, чтобы не было такого — спел, вышел и убил.
— А. Белов[9]
Напишите отзыв о статье "Климбатика"
Ссылки
- [kidsmusic.info/artists/klimbatika «Климбатика» на kids’music]
- [vk.com/climbatica_com Официальная группа в «ВКонтакте»]
- [new.vk.com/climbatica_nuar Официальная группа в «ВКонтакте» (раннее творчество)]
- [www.youtube.com/watch?v=xM6DJJf9Oj8 Интервью с группой в программе «Наше всё» на НТВ]
Примечания
- ↑ [kinder-rock.com/index.php?option=com_content&view=article&id=1:climbatica&catid=5:bands&Itemid=2 Страница группы «Климбатика» на сайте «Киндер-рок»]
- ↑ А. В. Белов. [samlib.ru/b/below_a_w/climbatica_doll.shtml Климбатика. Кукла Масленицы]
- ↑ А. В. Белов. [samlib.ru/b/below_a_w/climbatica_roadherro.shtml Климбатика. Путь Героя]
- ↑ [kidsmusic.info/forum/viewtopic.php?pid=12763#p12763 Форум на kidsmusic.info]
- ↑ Более 83 тыс. просмотров на 14 сентября 2009 г.
- ↑ [2x2tv.ru/blog/trash Блог раздела «Трэш» на сайте «2×2»]
- ↑ [www.hanse-portal.ru/category/belozersk/belozersk.print Программа Х Межрегионального фестиваля искусств «Белоозеро» 11-13 июля 2008 года.]
- ↑ [www.climbatica.com/pages/history.php Раздел «История» на официальном сайте группы]
- ↑ 1 2 [www.1tv.ru/news/world/155379 Репортаж о группе «Климбатика» на «Первом канале» 02.06.2010 г.]
Отрывок, характеризующий Климбатика
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.
Все смущение и неловкость Пьера, при удалении Наташи, мгновенно исчезли и заменились взволнованным оживлением. Он быстро придвинул кресло совсем близко к княжне Марье.
– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.
– Я думаю о том, что вы мне сказали, – отвечала княжна Марья. – Вот что я скажу вам. Вы правы, что теперь говорить ей об любви… – Княжна остановилась. Она хотела сказать: говорить ей о любви теперь невозможно; но она остановилась, потому что она третий день видела по вдруг переменившейся Наташе, что не только Наташа не оскорбилась бы, если б ей Пьер высказал свою любовь, но что она одного только этого и желала.
– Говорить ей теперь… нельзя, – все таки сказала княжна Марья.
– Но что же мне делать?
– Поручите это мне, – сказала княжна Марья. – Я знаю…
Пьер смотрел в глаза княжне Марье.
– Ну, ну… – говорил он.
– Я знаю, что она любит… полюбит вас, – поправилась княжна Марья.
Не успела она сказать эти слова, как Пьер вскочил и с испуганным лицом схватил за руку княжну Марью.
– Отчего вы думаете? Вы думаете, что я могу надеяться? Вы думаете?!
– Да, думаю, – улыбаясь, сказала княжна Марья. – Напишите родителям. И поручите мне. Я скажу ей, когда будет можно. Я желаю этого. И сердце мое чувствует, что это будет.
– Нет, это не может быть! Как я счастлив! Но это не может быть… Как я счастлив! Нет, не может быть! – говорил Пьер, целуя руки княжны Марьи.
– Вы поезжайте в Петербург; это лучше. А я напишу вам, – сказала она.
– В Петербург? Ехать? Хорошо, да, ехать. Но завтра я могу приехать к вам?
На другой день Пьер приехал проститься. Наташа была менее оживлена, чем в прежние дни; но в этот день, иногда взглянув ей в глаза, Пьер чувствовал, что он исчезает, что ни его, ни ее нет больше, а есть одно чувство счастья. «Неужели? Нет, не может быть», – говорил он себе при каждом ее взгляде, жесте, слове, наполнявших его душу радостью.
Когда он, прощаясь с нею, взял ее тонкую, худую руку, он невольно несколько дольше удержал ее в своей.
«Неужели эта рука, это лицо, эти глаза, все это чуждое мне сокровище женской прелести, неужели это все будет вечно мое, привычное, такое же, каким я сам для себя? Нет, это невозможно!..»
– Прощайте, граф, – сказала она ему громко. – Я очень буду ждать вас, – прибавила она шепотом.
И эти простые слова, взгляд и выражение лица, сопровождавшие их, в продолжение двух месяцев составляли предмет неистощимых воспоминаний, объяснений и счастливых мечтаний Пьера. «Я очень буду ждать вас… Да, да, как она сказала? Да, я очень буду ждать вас. Ах, как я счастлив! Что ж это такое, как я счастлив!» – говорил себе Пьер.
В душе Пьера теперь не происходило ничего подобного тому, что происходило в ней в подобных же обстоятельствах во время его сватовства с Элен.
Он не повторял, как тогда, с болезненным стыдом слов, сказанных им, не говорил себе: «Ах, зачем я не сказал этого, и зачем, зачем я сказал тогда „je vous aime“?» [я люблю вас] Теперь, напротив, каждое слово ее, свое он повторял в своем воображении со всеми подробностями лица, улыбки и ничего не хотел ни убавить, ни прибавить: хотел только повторять. Сомнений в том, хорошо ли, или дурно то, что он предпринял, – теперь не было и тени. Одно только страшное сомнение иногда приходило ему в голову. Не во сне ли все это? Не ошиблась ли княжна Марья? Не слишком ли я горд и самонадеян? Я верю; а вдруг, что и должно случиться, княжна Марья скажет ей, а она улыбнется и ответит: «Как странно! Он, верно, ошибся. Разве он не знает, что он человек, просто человек, а я?.. Я совсем другое, высшее».
Только это сомнение часто приходило Пьеру. Планов он тоже не делал теперь никаких. Ему казалось так невероятно предстоящее счастье, что стоило этому совершиться, и уж дальше ничего не могло быть. Все кончалось.
Радостное, неожиданное сумасшествие, к которому Пьер считал себя неспособным, овладело им. Весь смысл жизни, не для него одного, но для всего мира, казался ему заключающимся только в его любви и в возможности ее любви к нему. Иногда все люди казались ему занятыми только одним – его будущим счастьем. Ему казалось иногда, что все они радуются так же, как и он сам, и только стараются скрыть эту радость, притворяясь занятыми другими интересами. В каждом слове и движении он видел намеки на свое счастие. Он часто удивлял людей, встречавшихся с ним, своими значительными, выражавшими тайное согласие, счастливыми взглядами и улыбками. Но когда он понимал, что люди могли не знать про его счастье, он от всей души жалел их и испытывал желание как нибудь объяснить им, что все то, чем они заняты, есть совершенный вздор и пустяки, не стоящие внимания.
Когда ему предлагали служить или когда обсуждали какие нибудь общие, государственные дела и войну, предполагая, что от такого или такого исхода такого то события зависит счастие всех людей, он слушал с кроткой соболезнующею улыбкой и удивлял говоривших с ним людей своими странными замечаниями. Но как те люди, которые казались Пьеру понимающими настоящий смысл жизни, то есть его чувство, так и те несчастные, которые, очевидно, не понимали этого, – все люди в этот период времени представлялись ему в таком ярком свете сиявшего в нем чувства, что без малейшего усилия, он сразу, встречаясь с каким бы то ни было человеком, видел в нем все, что было хорошего и достойного любви.
Рассматривая дела и бумаги своей покойной жены, он к ее памяти не испытывал никакого чувства, кроме жалости в том, что она не знала того счастья, которое он знал теперь. Князь Василий, особенно гордый теперь получением нового места и звезды, представлялся ему трогательным, добрым и жалким стариком.
Пьер часто потом вспоминал это время счастливого безумия. Все суждения, которые он составил себе о людях и обстоятельствах за этот период времени, остались для него навсегда верными. Он не только не отрекался впоследствии от этих взглядов на людей и вещи, но, напротив, в внутренних сомнениях и противуречиях прибегал к тому взгляду, который он имел в это время безумия, и взгляд этот всегда оказывался верен.
«Может быть, – думал он, – я и казался тогда странен и смешон; но я тогда не был так безумен, как казалось. Напротив, я был тогда умнее и проницательнее, чем когда либо, и понимал все, что стоит понимать в жизни, потому что… я был счастлив».
