Климов, Валерий Александрович (скрипач)

Валерий Климов
Полное имя	Валерий Александрович Климов
Дата рождения	16 октября 1931(1931-10-16) (92 года)
Место рождения	Киев, УССР, СССР
Страна	СССР СССР Россия Россия
Профессии	исполнитель, педагог
Инструменты	скрипка
Сотрудничество	МГК имени П. И. Чайковского
Награды

Валерий Александрович Кли́мов (род. 1931) — советский и российский скрипач. Народный артист СССР (1989).

Биография

В. А. Климов родился 16 октября 1931 года в Киеве в семье дирижёра А. И. Климова.

Учился (с перерывом на эвакуацию в Сталинабаде в годы Великой Отечественной войны) в одесской музыкальной школе Столярского у Бениамина Мордковича.

В 1951 году поступил в КГК имени П. И. Чайковского, затем перевёлся в МГК имени П. И. Чайковского в класс Д. Ф. Ойстраха (закончил с отличием в 1956, в 1959 — под его же руководством — аспирантуру).

С 1957 — солист Московской филармонии.

В 1955 году Климов занял шестое место на Конкурсе Маргерит Лонг и Жака Тибо, в 1956 году стал победителем конкурса скрипачей имени Йозефа Славика и Франтишка Ондржичека. Однако главный успех принёс Климову Первый Международный конкурс имени Чайковского (1958), на котором он стал первым среди скрипачей.

С 1965 по 1989 гг. преподавал в МГК имени П. И. Чайковского (с 1974 зав. кафедрой скрипки, с 1983 профессор). Среди учеников — Е. Б. Денисова.

С 1989 года он преподаёт в Высшей школе музыки Саарбрюккена (Германия).

Награды и звания

• Лауреат Международного конкурса скрипачей на III Всемирном фестивале молодежи и студентов в Берлине (1951)
• Лауреат Международного конкурса скрипачей им. Маргерит Лонг и Жака Тибо в Париже (1955, 6-я премия)
• Лауреат конкурса скрипачей имени Йозефа Славика и Франтишка Ондржичека в рамках Международного музыкального фестиваля «Пражская весна» (1956, 1-я премия)
• Лауреат Международного конкурса имени П. И. Чайковского в Москве (1958, 1-я премия)
• Заслуженный артист РСФСР (1962)
• Народный артист РСФСР (1971)
• Народный артист СССР (1989).

Ссылки

• [www.youtube.com/watch?v=9Ayj1EB3Nuk Запись Валторнового трио Брамса] (в ансамбле с М. Плетневым и А. Дёминым)

Отрывок, характеризующий Климов, Валерий Александрович (скрипач)

– Отчего? – спросила Наташа, внимательно глядя в глаза Пьеру.
– Как отчего? – сказала княжна Марья. – Одна мысль о том, что ждет там…
Наташа, не дослушав княжны Марьи, опять вопросительно поглядела на Пьера.
– И оттого, – продолжал Пьер, – что только тот человек, который верит в то, что есть бог, управляющий нами, может перенести такую потерю, как ее и… ваша, – сказал Пьер.
Наташа раскрыла уже рот, желая сказать что то, но вдруг остановилась. Пьер поспешил отвернуться от нее и обратился опять к княжне Марье с вопросом о последних днях жизни своего друга. Смущение Пьера теперь почти исчезло; но вместе с тем он чувствовал, что исчезла вся его прежняя свобода. Он чувствовал, что над каждым его словом, действием теперь есть судья, суд, который дороже ему суда всех людей в мире. Он говорил теперь и вместе с своими словами соображал то впечатление, которое производили его слова на Наташу. Он не говорил нарочно того, что бы могло понравиться ей; но, что бы он ни говорил, он с ее точки зрения судил себя.
Княжна Марья неохотно, как это всегда бывает, начала рассказывать про то положение, в котором она застала князя Андрея. Но вопросы Пьера, его оживленно беспокойный взгляд, его дрожащее от волнения лицо понемногу заставили ее вдаться в подробности, которые она боялась для самой себя возобновлять в воображенье.
– Да, да, так, так… – говорил Пьер, нагнувшись вперед всем телом над княжной Марьей и жадно вслушиваясь в ее рассказ. – Да, да; так он успокоился? смягчился? Он так всеми силами души всегда искал одного; быть вполне хорошим, что он не мог бояться смерти. Недостатки, которые были в нем, – если они были, – происходили не от него. Так он смягчился? – говорил Пьер. – Какое счастье, что он свиделся с вами, – сказал он Наташе, вдруг обращаясь к ней и глядя на нее полными слез глазами.
Лицо Наташи вздрогнуло. Она нахмурилась и на мгновенье опустила глаза. С минуту она колебалась: говорить или не говорить?
– Да, это было счастье, – сказала она тихим грудным голосом, – для меня наверное это было счастье. – Она помолчала. – И он… он… он говорил, что он желал этого, в ту минуту, как я пришла к нему… – Голос Наташи оборвался. Она покраснела, сжала руки на коленах и вдруг, видимо сделав усилие над собой, подняла голову и быстро начала говорить:
– Мы ничего не знали, когда ехали из Москвы. Я не смела спросить про него. И вдруг Соня сказала мне, что он с нами. Я ничего не думала, не могла представить себе, в каком он положении; мне только надо было видеть его, быть с ним, – говорила она, дрожа и задыхаясь. И, не давая перебивать себя, она рассказала то, чего она еще никогда, никому не рассказывала: все то, что она пережила в те три недели их путешествия и жизни в Ярославль.
Пьер слушал ее с раскрытым ртом и не спуская с нее своих глаз, полных слезами. Слушая ее, он не думал ни о князе Андрее, ни о смерти, ни о том, что она рассказывала. Он слушал ее и только жалел ее за то страдание, которое она испытывала теперь, рассказывая.
Княжна, сморщившись от желания удержать слезы, сидела подле Наташи и слушала в первый раз историю этих последних дней любви своего брата с Наташей.
Этот мучительный и радостный рассказ, видимо, был необходим для Наташи.
Она говорила, перемешивая ничтожнейшие подробности с задушевнейшими тайнами, и, казалось, никогда не могла кончить. Несколько раз она повторяла то же самое.
За дверью послышался голос Десаля, спрашивавшего, можно ли Николушке войти проститься.
– Да вот и все, все… – сказала Наташа. Она быстро встала, в то время как входил Николушка, и почти побежала к двери, стукнулась головой о дверь, прикрытую портьерой, и с стоном не то боли, не то печали вырвалась из комнаты.