Клише (искусство)

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Клише (в фольклоре и литературе)»)
Перейти к: навигация, поиск

Клише́ (от фр. cliché), также штамп (литературный штамп, киноштамп и т. д.) — в искусстве установленная традицией застывшая форма (мотив, тема). Клише применяется в традиционных сюжетах произведений искусства, в научной литературе, в разговорной речи. Первоначальный смысл формы, экспрессия, параллели с историческими событиями могут стереться и не восприниматься при использовании клише.





Описание

Слово часто употребляется для описания часто повторяющихся клише в разных направлениях искусства. Штампы часто использовались при отсутствии новых идей, или наоборот, для осуществления каких-либо сюжетных действий. Также — следует учитывать, что ввиду огромного количества выпускаемых фильмов, книг и музыки трудно избежать повторения.

Высмеивание штампов часто служит приёмом сатиры или пародии. Так, высмеиванию клише отводится много места в Южном Парке и Симпсонах, штампы металлической музыки высмеиваются в творчестве групп Nanowar и Dethklok, а в западном кинематографе было снято много фильмов, которые, путём абсурда и преувеличения, высмеивали штампы и клише различных фильмов или жанров — Очень страшное кино, Робин Гуд: Мужчины в трико, Голый пистолет и многие другие. В 80-х в США также сформировался жанр кинопародии, где часто количество штампов доводилось до абсурда для комического эффекта.

Использование клише можно оценивать как положительно, так и отрицательно. Чрезмерное следование клише лишает произведение оригинальности и обесценивает авторский замысел. Положительным в использовании клише является следование стереотипам психологии и облегчение коммуникации.

Клише в литературе

Штамп литературный, или клише, есть явление речи, бытующее в текстах произведений литературы, где он механически воспроизводится, подменяя собой то, что могло бы отразить творческую инициативу автора как художника слова, преодолевающего сопротивление материала, и участника формирования языка художественной литературы или языка поэтического.

С.Г. Бархударов[1]

Примером клише является использование образа благородного разбойника в романтической литературе и искусстве XIX века.

Киноштампы

Визуальное клише «красавица и чудовище» (постеры фильмов)[2]

После популяризации кинематографа в середине XX века, производство фильмов было поставлено на поток. Вследствие этого, в них часто стали повторяться детали, ставшие популярными в известных или культовых фильмах. Так, в фильме День, когда земля остановилась 1951 года среди персонажей фигурировал робот Горт, умеющий стрелять лучом из головы. Впоследствии этот образ оказал огромное влияние на научную фантастику, вплоть до того, что роботы, стреляющие из глаз, стали считаться одним из главных признаков жанра и впоследствии были использованы (Небесный капитан и мир будущего, Люди Икс 3) или высмеяны в других фильмах.

Боевик

Впоследствии использование кинематографических штампов получило развитие в фильмах жанра боевик, большинство из которых были производства США. Часто это делалось для создания определённой ситуации в сюжете, например во всех частях фильмов серии Рокки главный герой перед победой был на грани поражения, но в итоге поднимался и из последних сил побеждал противника. Этот штамп был придуман для демонстрации воли к победе, но в итоге он был использован в большинстве фильмов о боевых искусствах. Но при этом часто клише были глупыми с логической точки зрения[3], так в боевиках, делающих упор на боевые искусства, полицейские и бандиты часто бросали оружие в выгодных для них ситуациях и сражались с противником в рукопашную, а машины взрывались иногда даже при самых лёгких повреждениях, что делалось для зрелищности фильма. Также, одним из самых известных и абсурдных штампов является тот факт, что почти во всех фильмах при обезвреживании бомб таймер обратного отсчёта останавливался на последней секунде.

Фильмы ужасов и триллеры

Распространенный штамп — живучесть главного убийцы, зачастую после попытки убийства главным героем злодея, тот пропадает, не оставив и кровавого следа, или же неожиданно оказывается за спиной жертвы с занесенным над головой холодным оружием. Очень часто жертва, скрывающаяся от злодея в любом направлении, напарывается на него лицом к лицу. Девушка, выходящая из душа и обернутая в полотенце, — новая жертва злодея. Пара, уединившаяся для интимной близости — тоже, вероятнее всего, станет жертвой злоумышленника. Компания людей, находящаяся в экстремальном положении неопределенности и опасности, связанной с нахождением трупа, стремится разделиться, после чего, естественно, становится «легкой добычей» злодея. Удары ножом наносятся сверху вниз, хотя этот способ является одним из самых неэффективных в ножевом бою, так как в плоскости нанесения удара по стоящему человеку много костей. Девушка, убегая от не спеша преследующего злодея, спотыкается и повреждает ногу. Трупы часто находят сидящими спиной к камере.

Эффект штурмовика

Один из самых известных и распространённых штампов кино[4]. Заключается в том, что вражеские солдаты не способны попасть в главных героев, несмотря на превосходящее количество (и часто превосходные боевые качества в бою против второстепенных персонажей).

См. также

Напишите отзыв о статье "Клише (искусство)"

Примечания

В Викисловаре есть статья «Клише»
  1. Бархударов, с. 150.
  2. [www.hitfix.com/the-fien-print/tv-review-the-cws-beauty-and-the-beast-fails-on-every-level TV Review: The CW's 'Beauty and the Beast' fails on every level]  (Проверено 20 апреля 2013)
  3. [www.kino-govno.com/forums/index.php?s=1c172e625fcbebe8e23892f8d60f5356&showtopic=174273&mode=threaded&pid=383729 Клише и штампы] — Кинофорум КГ
  4. Ebert Roger. Ebert's Bigger Little Movie Glossary. — ISBN 0836282892.

Литература

  • Степан Григорьевич Бархударов. [books.google.kz/books?ei=-W1yUYPkCZOP4gSn_YCoAg&hl=ru&id=ii3qAAAAMAAJ Язык и речь как объекты комплексного филологического исследования: межвузовский тематический сборник]. — Калининский государственный университет, 1980. — С. 1. — 171 с.

Ссылки

  • Михаил Попов. [www.mirf.ru/Articles/art1231.htm История кино. Киноштампы.] Журнал «Мир Фантастики», № 32; апрель 2006
  • [thatguywiththeglasses.com/videolinks/thatguywiththeglasses/nostalgia-critic/24318-top-11-coolest-cliches Top 11 Coolest Cliches] от Парня в очках  (англ.)
  • Дарья Завьялова. [cirkul.info/culture/211 Кинодежавю.] Журнал «Циркуль», № 30, 17 марта 2008
  • [www.tramvision.ru/_stamp/ Киноштампы] [неавторитетный источник?]


Отрывок, характеризующий Клише (искусство)

Над Колочею, в Бородине и по обеим сторонам его, особенно влево, там, где в болотистых берегах Во йна впадает в Колочу, стоял тот туман, который тает, расплывается и просвечивает при выходе яркого солнца и волшебно окрашивает и очерчивает все виднеющееся сквозь него. К этому туману присоединялся дым выстрелов, и по этому туману и дыму везде блестели молнии утреннего света – то по воде, то по росе, то по штыкам войск, толпившихся по берегам и в Бородине. Сквозь туман этот виднелась белая церковь, кое где крыши изб Бородина, кое где сплошные массы солдат, кое где зеленые ящики, пушки. И все это двигалось или казалось движущимся, потому что туман и дым тянулись по всему этому пространству. Как в этой местности низов около Бородина, покрытых туманом, так и вне его, выше и особенно левее по всей линии, по лесам, по полям, в низах, на вершинах возвышений, зарождались беспрестанно сами собой, из ничего, пушечные, то одинокие, то гуртовые, то редкие, то частые клубы дымов, которые, распухая, разрастаясь, клубясь, сливаясь, виднелись по всему этому пространству.
Эти дымы выстрелов и, странно сказать, звуки их производили главную красоту зрелища.
Пуфф! – вдруг виднелся круглый, плотный, играющий лиловым, серым и молочно белым цветами дым, и бумм! – раздавался через секунду звук этого дыма.
«Пуф пуф» – поднимались два дыма, толкаясь и сливаясь; и «бум бум» – подтверждали звуки то, что видел глаз.
Пьер оглядывался на первый дым, который он оставил округлым плотным мячиком, и уже на месте его были шары дыма, тянущегося в сторону, и пуф… (с остановкой) пуф пуф – зарождались еще три, еще четыре, и на каждый, с теми же расстановками, бум… бум бум бум – отвечали красивые, твердые, верные звуки. Казалось то, что дымы эти бежали, то, что они стояли, и мимо них бежали леса, поля и блестящие штыки. С левой стороны, по полям и кустам, беспрестанно зарождались эти большие дымы с своими торжественными отголосками, и ближе еще, по низам и лесам, вспыхивали маленькие, не успевавшие округляться дымки ружей и точно так же давали свои маленькие отголоски. Трах та та тах – трещали ружья хотя и часто, но неправильно и бедно в сравнении с орудийными выстрелами.
Пьеру захотелось быть там, где были эти дымы, эти блестящие штыки и пушки, это движение, эти звуки. Он оглянулся на Кутузова и на его свиту, чтобы сверить свое впечатление с другими. Все точно так же, как и он, и, как ему казалось, с тем же чувством смотрели вперед, на поле сражения. На всех лицах светилась теперь та скрытая теплота (chaleur latente) чувства, которое Пьер замечал вчера и которое он понял совершенно после своего разговора с князем Андреем.
– Поезжай, голубчик, поезжай, Христос с тобой, – говорил Кутузов, не спуская глаз с поля сражения, генералу, стоявшему подле него.
Выслушав приказание, генерал этот прошел мимо Пьера, к сходу с кургана.
– К переправе! – холодно и строго сказал генерал в ответ на вопрос одного из штабных, куда он едет. «И я, и я», – подумал Пьер и пошел по направлению за генералом.
Генерал садился на лошадь, которую подал ему казак. Пьер подошел к своему берейтору, державшему лошадей. Спросив, которая посмирнее, Пьер взлез на лошадь, схватился за гриву, прижал каблуки вывернутых ног к животу лошади и, чувствуя, что очки его спадают и что он не в силах отвести рук от гривы и поводьев, поскакал за генералом, возбуждая улыбки штабных, с кургана смотревших на него.


Генерал, за которым скакал Пьер, спустившись под гору, круто повернул влево, и Пьер, потеряв его из вида, вскакал в ряды пехотных солдат, шедших впереди его. Он пытался выехать из них то вправо, то влево; но везде были солдаты, с одинаково озабоченными лицами, занятыми каким то невидным, но, очевидно, важным делом. Все с одинаково недовольно вопросительным взглядом смотрели на этого толстого человека в белой шляпе, неизвестно для чего топчущего их своею лошадью.
– Чего ездит посерёд батальона! – крикнул на него один. Другой толконул прикладом его лошадь, и Пьер, прижавшись к луке и едва удерживая шарахнувшуюся лошадь, выскакал вперед солдат, где было просторнее.
Впереди его был мост, а у моста, стреляя, стояли другие солдаты. Пьер подъехал к ним. Сам того не зная, Пьер заехал к мосту через Колочу, который был между Горками и Бородиным и который в первом действии сражения (заняв Бородино) атаковали французы. Пьер видел, что впереди его был мост и что с обеих сторон моста и на лугу, в тех рядах лежащего сена, которые он заметил вчера, в дыму что то делали солдаты; но, несмотря на неумолкающую стрельбу, происходившую в этом месте, он никак не думал, что тут то и было поле сражения. Он не слыхал звуков пуль, визжавших со всех сторон, и снарядов, перелетавших через него, не видал неприятеля, бывшего на той стороне реки, и долго не видал убитых и раненых, хотя многие падали недалеко от него. С улыбкой, не сходившей с его лица, он оглядывался вокруг себя.
– Что ездит этот перед линией? – опять крикнул на него кто то.
– Влево, вправо возьми, – кричали ему. Пьер взял вправо и неожиданно съехался с знакомым ему адъютантом генерала Раевского. Адъютант этот сердито взглянул на Пьера, очевидно, сбираясь тоже крикнуть на него, но, узнав его, кивнул ему головой.
– Вы как тут? – проговорил он и поскакал дальше.
Пьер, чувствуя себя не на своем месте и без дела, боясь опять помешать кому нибудь, поскакал за адъютантом.
– Это здесь, что же? Можно мне с вами? – спрашивал он.
– Сейчас, сейчас, – отвечал адъютант и, подскакав к толстому полковнику, стоявшему на лугу, что то передал ему и тогда уже обратился к Пьеру.
– Вы зачем сюда попали, граф? – сказал он ему с улыбкой. – Все любопытствуете?
– Да, да, – сказал Пьер. Но адъютант, повернув лошадь, ехал дальше.
– Здесь то слава богу, – сказал адъютант, – но на левом фланге у Багратиона ужасная жарня идет.
– Неужели? – спросил Пьер. – Это где же?
– Да вот поедемте со мной на курган, от нас видно. А у нас на батарее еще сносно, – сказал адъютант. – Что ж, едете?
– Да, я с вами, – сказал Пьер, глядя вокруг себя и отыскивая глазами своего берейтора. Тут только в первый раз Пьер увидал раненых, бредущих пешком и несомых на носилках. На том самом лужке с пахучими рядами сена, по которому он проезжал вчера, поперек рядов, неловко подвернув голову, неподвижно лежал один солдат с свалившимся кивером. – А этого отчего не подняли? – начал было Пьер; но, увидав строгое лицо адъютанта, оглянувшегося в ту же сторону, он замолчал.
Пьер не нашел своего берейтора и вместе с адъютантом низом поехал по лощине к кургану Раевского. Лошадь Пьера отставала от адъютанта и равномерно встряхивала его.