Клош, Морис

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Морис Клош
Maurice Cloche
Дата рождения:

17 июня 1907(1907-06-17)

Место рождения:

Коммерси, Мёз (департамент),
Франция

Дата смерти:

20 марта 1990(1990-03-20) (82 года)

Место смерти:

Бордо, Жиронда, Франция

Гражданство:

Франция Франция

Профессия:

кинорежиссёр, сценарист

Карьера:

1934—1983

Морис Клош (фр. Maurice Cloche; 1907—1990) — французский кинорежиссёр, сценарист, продюсер.





Биография

Морис Клош родился 17 июня 1907 года в Коммерси — городе на востоке Франции. После получения среднего образования учился Школе изящных искусств в Париже. В качестве актёра кино дебютировал в 1933 году. В 1937 году создаёт компанию и начинает снимать фильмы самостоятельно. Однако, в связи с началом Второй мировой войны, её деятельность была практически прекращена. После 1945 года производство картин возобновилось. Именно в эти годы Морис Клош достиг наивысшего пика своей творческой карьеры — снял фильм «Месье Венсан», которая получила премию BAFTA за Лучший фильм и премию «Оскар» за Лучший фильм на иностранном языке[1]. Многие его работы этого периода посвящены идеям христианского милосердия и самопожертвования, что позволило говорить о нём, как о выразителе официальных взглядов католической церкви (вышеназванная лента, например, включена в список 45 лучших, по мнению Ватикана, произведений кинематографа[2]). Однако, при продолжительной творческой биографии (продолжавшейся с учётом работы на телевидении до начала 1980-х годов), повторить успеха «Месье Венсана» не удалось.

Избранная фильмография

Год Русское название Оригинальное название Роль
1940 ф Жизнь - великолепна La vie est magnifique режиссёр, сценарист
1945 ф 11-часовой гость L'invité de la onzième heure режиссёр
1946 ф Петушиное сердце Coeur de coq режиссёр
1947 ф Месье Венсан Monsieur Vincent режиссёр, сценарист
1949 ф Клетка для девочек La cage aux filles режиссёр, сценарист, продюсер
1951 ф Маленькое чудо The Small Miracle (Never Take No for an Answer) режиссёр, сценарист
1953 ф Парижские воробьи Moineaux de Paris режиссёр, сценарист
1954 ф Андалузские свадьбы Noches andaluzas режиссёр, сценарист, продюсер
1957 ф И это тоже Париж Ça aussi c'est Paris режиссёр

Напишите отзыв о статье "Клош, Морис"

Примечания

  1. [www.imdb.com/title/tt0039632/awards?ref_=tt_awd Awards for Monsieur Vincent at IMDb] (англ.)
  2. Greydanus S. [decentfilms.com/reviews/monsieurvincent Monsieur Vincent (1947)] (англ.). The Decent Films Guide. Проверено 18 марта 2013. [www.webcitation.org/6Fj0eGdYD Архивировано из первоисточника 8 апреля 2013].

Ссылки

Отрывок, характеризующий Клош, Морис

После первого монолога всё общество встало и окружило m lle Georges, выражая ей свой восторг.
– Как она хороша! – сказала Наташа отцу, который вместе с другими встал и сквозь толпу подвигался к актрисе.
– Я не нахожу, глядя на вас, – сказал Анатоль, следуя за Наташей. Он сказал это в такое время, когда она одна могла его слышать. – Вы прелестны… с той минуты, как я увидал вас, я не переставал….
– Пойдем, пойдем, Наташа, – сказал граф, возвращаясь за дочерью. – Как хороша!
Наташа ничего не говоря подошла к отцу и вопросительно удивленными глазами смотрела на него.
После нескольких приемов декламации m lle Georges уехала и графиня Безухая попросила общество в залу.
Граф хотел уехать, но Элен умоляла не испортить ее импровизированный бал. Ростовы остались. Анатоль пригласил Наташу на вальс и во время вальса он, пожимая ее стан и руку, сказал ей, что она ravissante [обворожительна] и что он любит ее. Во время экосеза, который она опять танцовала с Курагиным, когда они остались одни, Анатоль ничего не говорил ей и только смотрел на нее. Наташа была в сомнении, не во сне ли она видела то, что он сказал ей во время вальса. В конце первой фигуры он опять пожал ей руку. Наташа подняла на него испуганные глаза, но такое самоуверенно нежное выражение было в его ласковом взгляде и улыбке, что она не могла глядя на него сказать того, что она имела сказать ему. Она опустила глаза.
– Не говорите мне таких вещей, я обручена и люблю другого, – проговорила она быстро… – Она взглянула на него. Анатоль не смутился и не огорчился тем, что она сказала.
– Не говорите мне про это. Что мне зa дело? – сказал он. – Я говорю, что безумно, безумно влюблен в вас. Разве я виноват, что вы восхитительны? Нам начинать.
Наташа, оживленная и тревожная, широко раскрытыми, испуганными глазами смотрела вокруг себя и казалась веселее чем обыкновенно. Она почти ничего не помнила из того, что было в этот вечер. Танцовали экосез и грос фатер, отец приглашал ее уехать, она просила остаться. Где бы она ни была, с кем бы ни говорила, она чувствовала на себе его взгляд. Потом она помнила, что попросила у отца позволения выйти в уборную оправить платье, что Элен вышла за ней, говорила ей смеясь о любви ее брата и что в маленькой диванной ей опять встретился Анатоль, что Элен куда то исчезла, они остались вдвоем и Анатоль, взяв ее за руку, нежным голосом сказал:
– Я не могу к вам ездить, но неужели я никогда не увижу вас? Я безумно люблю вас. Неужели никогда?… – и он, заслоняя ей дорогу, приближал свое лицо к ее лицу.
Блестящие, большие, мужские глаза его так близки были от ее глаз, что она не видела ничего кроме этих глаз.