Клюев, Борис Владимирович

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Борис Клюев

Борис Клюев в роли Крутицкого
Имя при рождении:

Борис Владимирович Клюев

Профессия:

актёр, театральный педагог

Гражданство:

СССР СССР
Россия Россия

Годы активности:

1967 — наст. время

Театр:

Малый театр

Награды:
ТЭФИ

Бори́с Влади́мирович Клю́ев (род. 13 июля 1944, Москва, СССР) — советский и российский актёр театра и кино, педагог, профессор,[1] Народный артист Российской Федерации (2002). Один из ведущих актёров Государственного академического Малого театра.[2] Художественный руководитель двух курсов ВТУ (института) им. М. С. Щепкина, заведующий кафедрой мастерства актёра.[3] Член Правления Гильдии актёров кино России.[4]





Биография

Родился 13 июля 1944 года в Москве. В четыре года остался без отца: 36-летний актёр Владимир Клюев на гастролях слёг с сердечным приступом и умер в больнице. Овдовевшая в 29 лет мама Бориса больше замуж не вышла из-за неприязни сына к любому мужчине.[5][6] Из-за тяжелого материального положения в семье Борис был вынужден рано начать зарабатывать: с 13 лет разгружал вагоны, с 16 лет работал на стройке.[7] Клюев не был прилежным учеником и от окончательного падения его спасла актриса Клавдия Половикова, мама актрисы Валентины Серовой, которая поставила в школе спектакль «Чёртова мельница», где Борис сыграл «чёрта первого разряда».[5][6] После окончания школы поступил в Театральное училище имени Щепкина. Отучившись на первом курсе, ушёл на три года в армию. Во время армейской службы принимал участие в массовке на съёмках фильма Сергея Бондарчука «Война и мир». Также во время службы у Бориса была возможность принимать участие в самодеятельности. После демобилизации вернулся на второй курс в театральное училище (мастерская В.И Цыганкова и Л.А. Волкова), которое окончил в 1969 году. Учась на четвёртом курсе, стал подрабатывать в массовках в спектаклях Малого театра, и после окончания училища получил приглашение в этот театр. В первое время играл совсем небольшие роли в спектаклях «Дипломат», «Стакан воды», «Власть тьмы», «Ярмарка тщеславия», «Разбойники» и других. Уже через год получил более серьёзную роль — архитектора Сергея Синицы в постановке «Так и будет», после чего о нём заговорили как о талантливом начинающем артисте.[7] За годы работы в Малом театре Борис Клюев сыграл более семидесяти ролей. Среди постановок с его участием — «Гроза», «Без вины виноватые», «Горе от ума», «Сирано де Бержерак», «Преступная мать, или Второй Тартюф», «Король Лир», «Горячее сердце», «Царь Иоанн Грозный», «Делец», «Корсиканка», «Волки и овцы», «Последняя жертва» и многие другие.[5] В 2010 году за блестящее исполнение роли Людовика Великого в спектакле «Мольер» («Кабала святош») М.А.Булгакова Борис Клюев был удостоен премии журнала «Театрал» — «Звезда Театрала».[2]

В кино Борис Клюев дебютировал в 1968 году, ещё будучи студентом театрального училища. Он сыграл роль патрульного в фильме «Каратель». Затем ему предложили более крупную роль — министра Временного правительства Василия Шульгина в кинокартине «Крушение империи». Известность Клюеву как киноактёру принесла роль графа Рошфора в музыкальной киноэпопее режиссёра Георгия Юнгвальд-Хилькевича «Д’Артаньян и три мушкетёра».[5][7] В начале 1980-х актёр снялся в ряде фильмов из серии «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона», сыграв Майкрофта Холмса, брата знаменитого сыщика. Популярность же к Борису Клюеву пришла с фильмом «ТАСС уполномочен заявить...», где ему досталась самая отрицательная роль — шпиона Трианона. Актёр исполнил её так мастерски, с таким «злодейским» обаянием, что цензоры решили её существенно урезать. Но даже в таком урезанном виде Клюев сумел покорить сердца миллионов людей.[8] Начиная с 1990-х годов и до настоящего времени артист стал достаточно часто сниматься в телесериалах (в частности сыграл герцога де Гиза в историко-приключенческих сериалах «Королева Марго» и «Графиня де Монсоро»). Самой известной и полюбившейся зрителям ролью последнего времени стал Николай Петрович Воронин в сериале «Воронины».[5][6][7]

Ещё одной гранью таланта Бориса Клюева является дублирование иностранных фильмов. Его голосом говорят многие персонажи блокбастеров и мультфильмов заграничного производства.[6]

Ещё с 1969 года года (с перерывом) Борис Владимирович начал преподавать в Театральном училище имени Щепкина. Его специализация — «Мастерство актёра». В настоящее время он является художественным руководителем двух курсов ВТУ (института) им. М. С. Щепкина,[3][5] имеет звание профессора. Помимо этого он является Президентом футбольной команды Малого театра и одним из основателей Театральной футбольной лиги.[1]

Живёт в Москве.

Роль графа Рошфора

  • Одной из самых заметных киноролей Бориса Клюева стала роль графа Рошфора, доверенного лица кардинала Ришелье в музыкальном телефильме «Д’Артаньян и три мушкетёра». Не все знают, что изначально режиссёром Георгием Юнгвальд-Хилькевичем поддерживалась кандидатура Михаила Боярского в качестве графа Рошфора,[9] поэтому он не утвердил Бориса Владимировича на этот образ.[10] Когда же Боярский был всё же утверждён на роль д’Артаньяна, то Рошфора режиссёр хотел отдать одному из украинских артистов.[11] Но так как фильм снимался по заказу Государственного комитета СССР по телевидению и радиовещанию, то результаты всех кинопроб пришли из Одессы в Москву к вышестоящему начальству.[10] И уже по решению Госкино состоялось утверждение Клюева на эту роль, хотя режиссёру его кандидатура не нравилась.[12][13] Однако же сам актёр остался очень недоволен работой с Юнгвальд-Хилькевичем, поделившись своим мнением в одном из интервью: «Я считаю, что Юнгвальд-Хилькевич не очень талантливый человек. И картина получилась благодаря тому, что была хорошая компания, мы все были очень молоды, плюс замечательная музыка Максима Дунаевского. Тогда там что-то и получилось. Несмотря на то, что, как я считаю, уже и во второй, и в третьей серии картина слегка провисает. Вот первая серия очень хорошая. Лично я очень недоволен работой с Хилькевичем.».[10] В процессе съёмок Клюеву самому пришлось поработать не только над характером графа Рошфора, но и над его внешностью. Изначально гримёры хотели приклеить ему бороду. Но артист настоял на том, чтобы они оставили лишь тонкую линию усов и бородку клинышком.[12][13]
  • На съёмках Михаил Боярский получил серьёзную травму, когда снимали сцену Марлезонского балета в Одесском оперном театре. Граф Рошфор, которого играл Борис Клюев, был задуман как человек, который никогда не вынимает шпаги из ножен, поэтому его обучением практически не занимались. Но в одной сцене Клюев не выдержал и выхватил клинок. В результате его шпага проткнула нёбо Боярскому и буквально сантиметр не дошла до мозга. К счастью для Боярского, всё обошлось без тяжёлых последствий[14][15]. Сам Борис Клюев прокомментировал ситуацию следующим образом: «Снимали сцену тройного поединка на шпагах д’Артаньяна, Рошфора и де Жюссака, которого играл Владимир Балон. Мы должны были скрестить шпаги на лестнице, снимали в Одесском оперном театре. Когда репетировали, всё шло замечательно, но на съёмках, ускорили темп фехтования. И вот Миша Боярский, сильно замахнувшись клинком, направил мою шпагу прямиком себе в лицо. Она выбила ему зуб и оцарапала горло. Однако он, как истинный профессионал, продолжил сниматься. Потом я узнал, что эта травма весьма распространёна у фехтовальщиков».[12][13]

Семья

  • Отец — Владимир Федорович Клюев (1912 — 1948) — актёр, окончил Театральную школу при Театре имени Вахтангова, работал в Комсомольске-на-Амуре, а затем в Москве, в 1941 году ушел в ополчение, воевал до 1943 года, позже ездил с военными концертными бригадами, после войны работал администратором в ТЮЗе.
  • Мать — Валентина Семеновна Клюева, работала бухгалтером в Доме композиторов.
  • Борис Клюев был трижды женат. Третья жена (с 1975 года) — Виктория Клюева.
  • Единственный сын актера Алексей (1969—1993) умер в возрасте 24-х лет от сердечной недостаточности.[7]

Признание и награды

  • Орден Почёта (21 мая 2008) — за заслуги в развитии отечественной культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность[16]
  • Орден Дружбы (25 октября 1999) — за большой вклад в развитие отечественной театральной культуры и в связи со 175-летием Государственного академического Малого театра России[17]
  • Заслуженный артист РСФСР (1989)[18]
  • Народный артист Российской Федерации (28 октября 2002) — за большие заслуги в области искусства[19]
  • Почётная грамота Президента Российской Федерации (27 апреля 2015) — за заслуги в развитии культуры, образования, науки, подготовке квалифицированных специалистов и многолетнюю плодотворную деятельность[20]
  • Почётный работник культуры Кузбасса (2007)[21]
  • Ежегодная театральная премия «Московского комсомольца» за 2008 год[22]
  • Премия «Звезда театрала» (2011)[23] в номинации «лучшая роль второго плана»
  • лауреат премии «Звезда Театрала» в номинации «Кольцо Сатурна» (2010)
  • Премия ТЭФИ 2012 год в номинации «за лучшую мужскую роль» за роль в телесериале «Воронины».

Общественная позиция

11 марта 2014 года подписал обращение деятелей культуры Российской Федерации в поддержку политики президента РФ В. В. Путина на Украине и в Крыму[24].

Творчество

Роли в театре

Малый театр

  • Роли на сцене Малого театра
  1. 12.09.1969 г. велосипедист, «Дипломат» С. А. Алёшина
  2. 1969 г. больной, «Палата» С. А. Алёшина
  3. 1969 г. 2-й лорд, «Стакан воды» Э.Скриба
  4. 1969 г. танцующий, «Умные вещи» С. Я. Маршака
  5. 1969 г. мужик, «Власть тьмы» Л. Н. Толстого
  6. 1969 г. 2-й полицейский, «Ярмарка тщеславия» У.Теккерея
  7. 1969 г. разбойник, Шварц, «Разбойники» Ф.Шиллера
  8. 1970 г. гость на балу, «Горе от ума» А. С. Грибоедова
  9. 1970 г. массовая сцена, «Маскарад» М. Ю. Лермонтова
  10. 1970 г. Пуговицын, «Ревизор» Н. В. Гоголя
  11. 1970 г. Сергей Синицын, «Так и будет» К. М. Симонова
  12. 1970 г. посол, «Признание» С. А. Дангулова
  13. 1970 г. Недосекин, «Растеряева улица» М. С. Нарокова по Г.Успенскому
  14. 1971 г. массовая сцена, «Достигаев и другие» М.Горького
  15. 1971 г. рыцарь на балу, «Каменный хозяин» Л.Украинки
  16. 1971 г. Олег Морозов, «Твой дядя Миша» Г.Мдивани
  17. 1972 г. мажордом, «Ярмарка тщеславия» В.Теккерея
  18. 1972 г. Иванов, «Фальшивая монета» М.Горького
  19. 1972 г. гость на балу, «Перед заходом солнца» Г.Гауптмана
  20. 1973 г. Иов, «Царь Фёдор Иоаннович» А. К. Толстого
  21. 1973 г. Чёрный портной, «Умные вещи» С. Я. Маршака
  22. 1973 г. Валера, «Самый последний день» Б. Л. Васильева
  23. 1974 г. Замыслов, «Дачники» М.Горького
  24. 1974 г. Кудряш, «Гроза» А. Н. Островского
  25. 1975 г. Молчалин, «Горе от ума» А. С. Грибоедова
  26. 1976 г. Вернер, «Русские люди» К. Симонова
  27. 1977 г. Дионисий, Князь Мстиславский, «Царь Фёдор Иоаннович» А. К. Толстого
  28. 1977 г. доктор Вуттке, «Перед заходом солнца» Г.Гауптмана
  29. 1977 г. Ломеллино, «Заговор Фиеско в Генуе» Ф.Шиллера
  30. 1977 г. Нуланс, Френсис, «Признание» С. А. Дангулова
  31. 1977 г. Главнокомандующий, «Любовь Яровая» К. А. Тренёва
  32. 1978 г. Ахмет, «Возвращение на круги своя» И.Друцэ
  33. 1978 г. Драгиев, «Маленькая эта земля» Г.Джагарова
  34. 1979 г. Герцог Бургундский, «Король Лир» У.Шекспира
  35. 1979 г. Сабуров, «Твой дядя Миша» Г.Мдивани
  36. 1980 г. Бьюкенен, «Признание» С. А. Дангулова
  37. 1981 г. Кутов, «Любовь Яровая» К. А. Тренёва
  38. 1981 г. Перменов, «Целина» Л. И. Брежнева
  39. 1981 г. Муров, «Без вины виноватые» А. Н. Островского
  40. 1982 г. Князь Хворостинин, «Царь Фёдор Иоаннович» А. К. Толстого
  41. 1984 г. 1-й маркиз, «Сирано де Бержерак» Э.Ростана
  42. 1984 г. Великанов, «Вызов» Г.Маркова, Э.Шима
  43. 1985 г. Гратиотти, «Из новостей этого дня» Г.Маркова, Э.Шима
  44. 1985 г. Де Гиш, «Сирано де Бержерак» Э.Ростана
  45. 1986 г. Вебер, «Берег» Ю. В. Бондарева
  46. 1986 г. Головин, «Царь Феёдор Иоаннович» А. К. Толстого
  47. 1986 г. Лорд-канцлер Вильям-Каупер, «Человек, который смееётся» В.Гюго
  1. 1989 г. Князь Янтарный, «Хищники» А. Ф. Писемского
  2. 1990 г. Учитель философии, «Мещанин во дворянстве» Ж. Б. Мольера
  3. 1991 г. Георг фон Вальдштеттен, «Кетхен из Хайльбронна» Г.Клейста
  4. 1991 г. Палач, «Убийство Гонзаго» Н.Йорданова
  5. 1992 г. саддукей, «Царь Иудейский» К.Романова
  6. 1992 г. Наркис, «Горячее сердце» А. Н. Островского
  7. 1994 г. Граф Альмавива, «Преступная мать, или Второй Тартюф» П.Бомарше
  8. 1996 г. граф Шенборн, «Царь Пеётр и Алексей» Ф.Горенштейна
  9. 1998 г. князь Мстиславский, «Царь Фёдор Иоаннович» А. К. Толстого
  10. 1998 г. князь Шуйский, «Царь Иоанн Грозный» А. К. Толстого
  11. 1999 г. Воронцов Михаил Илларионович, «Хроника дворцового переворота» Г.Турчиной
  12. 2000 г. Гуляр, «Делец» О. де Бальзака
  13. 2002 г. Бертран, «Корсиканка» И.Губача
  14. 2003 г. Дероше, «Таинственный ящик» П. А. Каратыгина
  15. 2004 г. Лавр Миронович, «Последняя жертва» А. Н. Островского
  16. 2004 г. Крутицкий, «На всякого мудреца довольно простоты» А. Н. Островского
  17. 2005 г. Беркутов, «Волки и овцы» А. Н. Островского, режиссёр В. Н. Иванов
  18. 2007 г. Василий Голицын, «Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский» А. Н. Островского
  19. 2007 г. Лорд Портес, «Любовный круг» С.Моэма
  20. 2009 г. Людовик Великий, король Франции, «Мольер» («Кабала святош») М. А. Булгакова
  21. 2012 г. Чекалинский, игрок в летах, «Пиковая дама» А. С. Пушкина
  22. 2013 г. Фромантель, «Как обмануть государство» Л.Вернея и Ж.Берра
  23. 2014 г. Арбенин, «Маскарад» М. Ю. Лермонтова

Фильмография

  1. 1967Война и мир — французский солдат (массовка)[25]
  2. 1968 — Каратель — патрульный
  3. 1968 — По Руси — член социалистического кружка (нет в титрах)
  4. 1969 — Красная палатка — репортёр
  5. 1970 — Крушение империи — Шульгин
  6. 1971 — Рудобельская республика — Телецкий
  7. 1971 — Вчера, сегодня и всегда
  8. 1972 — Земля, до востребования — Хименес
  9. 1977 — Гроза — Кудряш
  10. 1977 — Хождение по мукам — князь Бельский
  11. 1978 — Д’Артаньян и три мушкетёра — граф Рошфор
  12. 1980 — Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона — Майкрофт Холмс
  13. 1980 — Эскадрон гусар летучих — французский офицер (в титрах указан как «Ю. Клюев»)
  14. 1980 — Скандальное происшествие в Брикмилле — секретарь Джорджа Кэттла
  15. 1982 — Никколо Паганини — Фердинандо Паэр
  16. 1982 — Тем, кто остаётся жить — Хренников
  17. 1983 — Подросток — Афердов
  18. 1983 — Жизнь Берлиоза — Рихард Вагнер
  19. 1984 — ТАСС уполномочен заявить — Сергей Дмитриевич Дубов / сотрудник КГБ Гавриков (9-10 серии)
  20. 1985 — Сестра моя, Люся
  21. 1985 — Иван Бабушкин — иностранный журналист
  22. 1986 — Соучастие в убийстве — Олифер
  23. 1986 — Наградить (посмертно) — новый хозяин дома Сосниных
  24. 1986 — Покушение на ГОЭЛРО — Ганс Мюллер
  25. 1986 — Конец операции «Резидент» — Боб Стюарт, атташе посольства, агент БНД
  26. 1986 — Михайло Ломоносов — Григорий Орлов
  27. 1986 — Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Двадцатый век начинается — Майкрофт Холмс
  28. 1986 — Баллада о старом оружии — командир взвода СС
  29. 1987 — Моонзунд — Гарольд Карлович фон Грапф
  30. 1987 — Отряд специального назначения — гауптштурмфюрер Мартин Геттель
  31. 1987 — Конец Вечности — социолог Кантор Вой
  32. 1988 — Клад — управляющий
  33. 1989 — Криминальный квартет — главный инженер
  34. 1989 — Приговорённый — милиционер, ранивший главного героя
  35. 1990 — Очарованный странник — граф
  36. 1990 — Царская охота — адмирал Грейг
  37. 1990 — Футболист — Альберт
  38. 1990…По прозвищу «Зверь» — заключённый
  39. 1991 — Рукопись
  40. 1991Сократ — Критий
  41. 1991 — Гений — Архипов
  42. 1991 — Окно напротив — Торвальд
  43. 1992 — Разыскивается опасный преступник — Виктор
  44. 1992 — Только не уходи… — начальник
  45. 1992 — Как живёте, караси? — художник
  46. 1992 — Сны о России — русский морской офицер
  47. 1992 — Сумасшедшая любовь — начальник репортёра
  48. 1993 — Аляска Кид — Бродый
  49. 1993 — Раскол — великий князь Сергей
  50. 1993 — Грех. История страсти — Отто
  51. 1995 — На углу, у Патриарших — Колесников
  52. 1996 — Королева Марго — герцог де Гиз
  53. 1997 — Графиня де Монсоро — герцог де Гиз
  54. 1997 — Шизофрения — Лозовский (аллюзия на Б. Березовского)
  55. 1998 — Самозванцы — отец погибшей
  56. 1999 — Мумия в наколках — Рубашкин
  57. 1999 — Д. Д. Д. Досье детектива Дубровского — Шнурков, заместитель директора ФСБ
  58. 2000 — Марш Турецкого — Старевич
  59. 2000 — Убойная сила — Крамской
  60. 2000 — Новый год в ноябре — дрессировщик
  61. 2001 — Блюстители порока — Джейкоб
  62. 2001 — Львиная доля — директор ФСБ
  63. 2001 — Сыщики — адвокат
  64. 2001 — Простые истины — незнакомец
  65. 2001 — Удар Лотоса — Гомес
  66. 2003 — Пан или пропал — Влад Яхимек
  67. 2004 — Даша Васильева. Любительница частного сыска — генерал Антон Антонович Семёнов
  68. 2004 — Тариф на любовь — Николай Алексеевич, отец Юли
  69. 2004 — Слепой — Поливанов
  70. 2004 — Бальзаковский возраст, или Все мужики сво… — Спартак Петрович
  71. 2005 — Любовь моя — Андрей Строев
  72. 2005 — Ой, мороз, мороз! — Константин Георгиевич, генерал-майор
  73. 2005 — Умножающий печаль — Гвоздев
  74. 2005 — Сыщики районного масштабаОсмоловский
  75. 2005 — Парижская любовь Кости Гуманкова — месье Плюш
  76. 2005 — Казус Кукоцкого — профессор Гансовский
  77. 2005 — Девять неизвестных — генерал Творожников
  78. 2006 — Всё смешалось в доме — Сергей Малюков, владелец банка
  79. 2006 — Защита Красина — Пётр Сосновский
  80. 2007 — 07-й меняет курс — президент США
  81. 2007 — Вопреки здравому смыслу — адвокат Игорь Антонов
  82. 2007 — Ниоткуда с любовью, или Весёлые похороны — Лёва Готлиб
  83. 2007 — Белка в колесе — Валентин
  84. 2007 — Бешеная — губернатор Кожемякин
  85. 2008 — Общая терапия — главврач Михаил Ильич Тышкевич
  86. 2008 — Кровные узы — Стрелецкий
  87. 2008 — Сердцеедки — Альберт Михайлович Зуев
  88. 2008 — Сыщики районного масштаба 2 — Осмоловский
  89. 2009 — Братаны — Царёв
  90. 2009 — И была война — Борис Владимирович Анищенко
  91. 2009 — По следу Феникса — Иван Борисович Рудаков, прокурор
  92. 2009 — 2016 — Воронины — Николай Петрович Воронин
  93. 2009 — Предлагаемые обстоятельства — Альберт Николаевич, отец Лизы
  94. 2010 — Банщик Президента, или Пасечники Вселенной — генеральный продюсер
  95. 2010 — Блюз-кафе
  96. 2010 — Общая терапия 2 — Михаил Ильич Тышкевич
  97. 2010 — Дом образцового содержания — Леонид Алексеевич Верещагин, следователь НКВ
  98. 2011МолодожёныНиколай Петрович Воронин
  99. 2011 — Улыбка судьбы — Владимир Георгиевич
  100. 2012 — Уланская баллада — Аракчеев
  101. 2012 — Часовщик — Феликс
  102. 2012 — Товарищи полицейские — Алексей Романович Коротыгин
  103. 2013 — Вероника. Беглянка — Романченко
  104. 2013 — Людмила — импресарио в Америке
  105. 2013 — Семейные обстоятельства — Герман Борисович Романов
  106. 2013 — Трое в Коми — Владимир Сергеевич
  107. 2013 — Братья по обмену — Олег Дмитриевич Чумаков
  108. 2013 — Улицы разбитых фонарей 13 генерал майор полиции Мерзлякин Алексей Николаевич, начальник ГУ МВД
  109. 2014 — Земский доктор. Любовь вопрекиВячеслав Геннадьевич Коробнев
  110. 2014 — Улицы разбитых фонарей 14 генерал майор полиции Мерзлякин Алексей Николаевич, начальник ГУ МВД
  111. 2014 — Физрук. Второй сезон Александр Чернышёв капитан полиции
  112. 2015 — Улицы разбитых фонарей 15 генерал майор полиции Мерзлякин Алексей Николаевич, начальник ГУ МВД

Озвучивание

  1. 1988 — Оливер и компания — Фрэнсис
  2. 1989 — Русалочка — царь Тритон
  3. 1990 — Спасатели в Австралии — мистер Чейрмэн, доктор
  4. 1995 — Внезапная смерть — вице-президент Дэниэл Бэндер
  5. 1996 — Роковое наследство
  6. 1997 — Огонь из преисподней — Джек Таггарт
  7. 1998 — Вавилонская башня
  8. 1999 — Сонная лощина — судья (Кристофер Ли)
  9. 1999 — Девятые врата — Борис Балкан
  10. 1999 — Нежный яд
  11. 2000 — Поле битвы: Земля — Планетство
  12. 2000 — Убрать Картера — Клифф Брамби
  13. 2001 — Американский пирог 2 — отец Джима
  14. 2001 — Властелин колец: Братство кольца — Саруман (Кристофер Ли)
  15. 2003 — Агент Джонни Инглиш — глава MI7 Пегас
  16. 2003 — Догвилль — рассказчик
  17. 2004 — Бессмертные: Война миров — Джон
  18. 2004 — Терминал — Фрэнк Диксон
  19. 2005 — 2001 маньяк — профессор Аккерман
  20. 2005 — Труп невесты — пастор Галсвеллс (Кристофер Ли)
  21. 2006 — Парфюмер: История одного убийцы — Антуан Риши
  22. 2006 — Человек года — президент Келлогг
  23. 2006 — Смывайся! — Жаб
  24. 2006 — Как жениться и остаться холостым — Фрэнсис Бертофф
  25. 2006 — Ложное искушение — доктор Фредерикс
  26. 2007Наркоз (фильм) — доктор Нейро
  27. 2007 — Охота Ханта — Франклин Харрис
  28. 2008 — Супергеройское кино — доктор Уайтби
  29. 2008 — Приключения Десперо — Мэр
  30. 2008 — Русалочка: Начало истории Ариэль — Тритон
  31. 2010 — Король говорит! — Лайонел Лог (Джеффри Раш)
  32. 2011 — Гномео и Джульетта — лорд Кирпичер
  33. 2011 — Ранго — Мэр
  34. 2012 — Ограбление казино — Драйвер
  35. 2012 — Гамбит — лорд Лайонел Шабандар
  36. 2012 — Лучшее предложение — Вёрджил Олдман (Джеффри Раш)
  37. 2015 — Миньоны — рассказчик (Джеффри Раш)
  38. 2016Боги Египта — Ра (Джеффри Раш)

Напишите отзыв о статье "Клюев, Борис Владимирович"

Примечания

  1. 1 2 [spartakovtsy.ru/boris-klyuev Борис Клюев на сайте spartakovtsy.ru]
  2. 1 2 [www.maly.ru/people?name=KluevB Борис Клюев на Официальном сайте Малого театра]
  3. 1 2 [shepkinskoe.ru/structure/studios/kluev/Kluev/ Борис Клюев на сайте Театрального училища им. М. С. Щепкина]
  4. [gakr.ru/sostav_pravleniya Гильдия актёров кино России]
  5. 1 2 3 4 5 6 [www.uznayvse.ru/znamenitosti/biografiya-boris-klyuev.html Биография Бориса Клюева на сайте www.uznayvse.ru]
  6. 1 2 3 4 [fb.ru/article/139886/boris-klyuev-biografiya-filmografiya-i-semya-aktera Биография Бориса Клюева на сайте fb.ru]
  7. 1 2 3 4 5 [7days.ru/stars/bio/boris-klyuev.htm#bio Биография Бориса Клюева на сайте 7days.ru]
  8. [rusactors.ru/k/kluev/ Борис Клюев на сайте rusactors.ru]
  9. [www.levdurov.ru/show_arhive.php?&id=1026 Официальный сайт Льва Дурова > Как снимался фильм. > Д'АРТАНЬЯН -]
  10. 1 2 3 [www.novdelo.ru/post/view?id=42 «ОБАЯТЕЛЬНЫЙ ЗЛОДЕЙ БОРИС КЛЮЕВ»]
  11. [www.tele.ru/stars/interview/boris-klyuev-posle-roli-v-tass-upolnomochen-zayavit-menya-tri-goda-ne-snimali/ Борис Клюев: «После роли в «ТАСС уполномочен заявить» меня три года не снимали»]
  12. 1 2 3 [vedomosti.sfo.ru/articles/?article=23481 Борис Клюев — «всесоюзный» Рошфор (газета «Ведомости»]
  13. 1 2 3 [www.maly.ru/news/2695 «ВСЕСОЮЗНЫЙ» РОШФОР]
  14. [www.levdurov.ru/show_arhive.php?id=906 / Сайт Льва Дурова: НАКОНЕЦ, СЪЁМКИ!]
  15. [fakty.ua/124108-boris-klyuev-nikolaj-petrovich-iz-voroninyh-kogda-poklonniki-govoryat-mne-vy-prosto-vylityj-moj-otec-schitayu-eto-samym-bolshim-komplimentom Борис Клюев: «Когда поклонники говорят мне: „Вы просто вылитый мой отец“, считаю это самым большим комплиментом»]
  16. [graph.document.kremlin.ru/page.aspx?962088 Указ президента России № 1434 от 21 мая 2008 года]
  17. [document.kremlin.ru/doc.asp?ID=060494 Награждён указом президента России № 1434 от 25 октября 1999 года]
  18. [www.parislove.ru/actors/kluev/ Парижская любовь Кости Гуманкова]
  19. [www.lawmix.ru/pprf/44063 Указ президента РФ от 28.10.2002 № 1269 «О награждении государственными наградами Российской Федерации»]
  20. [kremlin.ru/acts/bank/39648 Распоряжение Президента Российской Федерации от 27 апреля 2015 года № 114-рп «О поощрении»]
  21. [ria-sibir.ru/viewnews/21157.html Уже на въезде в Кузбасс дорога резко меняется в лучшую сторону, народный артист СССР Юрий Соломин]
  22. [www.tvkultura.ru/news.html?id=270830&cid=178 Вручение ежегодной театральной премии «Московского комсомольца»]
  23. [www.teatral-online.ru/news/2982/ Борис Клюев: «В тринадцать лет я грузил вагоны!»]
  24. [mkrf.ru/press-tsentr/novosti/ministerstvo/deyateli-kultury-rossii-v-podderzhku-pozitsii-prezidenta-po-ukraine-i-krymu Деятели культуры России — в поддержку позиции Президента по Украине и Крыму] // Официальный сайт Министерства культуры Российской Федерации
  25. [www.mk.ru/culture/cinema/interwiew/2013/07/03/87904-boris-klyuev-prostacka-voronina-iqrat-trudnee-chem-izyiskannyih-aristokratov.html Новости культуры и искусства России и мира — МК]

Ссылки

  • [www.womanhit.ru/stars/interview/655041-slovesnyiy-avtoportret-akter-boris-klyuev-.html Словесный автопортрет: актер Борис Клюев]
  • [www.mk.ru/culture/cinema/interview/2013/07/03/879004-boris-klyuev-prostachka-voronina-igrat-trudnee-chem-izyiskannyih-aristokratov.html Борис Клюев: «Простачка Воронина играть труднее, чем изысканных аристократов»]
  • [www.kino-teatr.ru/kino/person/129/ Интервью с Борисом Клюевым]
  • [archive.is/20130416124651/moskva.aif.ru/issues/565/20_01 Разговор Бориса Клюева с корреспондентом АиФ]
  • [www.teatral-online.ru/news/2897/ Интервью журналу «Театрал»]

Отрывок, характеризующий Клюев, Борис Владимирович

Часто он говорил совершенно противоположное тому, что он говорил прежде, но и то и другое было справедливо. Он любил говорить и говорил хорошо, украшая свою речь ласкательными и пословицами, которые, Пьеру казалось, он сам выдумывал; но главная прелесть его рассказов состояла в том, что в его речи события самые простые, иногда те самые, которые, не замечая их, видел Пьер, получали характер торжественного благообразия. Он любил слушать сказки, которые рассказывал по вечерам (всё одни и те же) один солдат, но больше всего он любил слушать рассказы о настоящей жизни. Он радостно улыбался, слушая такие рассказы, вставляя слова и делая вопросы, клонившиеся к тому, чтобы уяснить себе благообразие того, что ему рассказывали. Привязанностей, дружбы, любви, как понимал их Пьер, Каратаев не имел никаких; но он любил и любовно жил со всем, с чем его сводила жизнь, и в особенности с человеком – не с известным каким нибудь человеком, а с теми людьми, которые были перед его глазами. Он любил свою шавку, любил товарищей, французов, любил Пьера, который был его соседом; но Пьер чувствовал, что Каратаев, несмотря на всю свою ласковую нежность к нему (которою он невольно отдавал должное духовной жизни Пьера), ни на минуту не огорчился бы разлукой с ним. И Пьер то же чувство начинал испытывать к Каратаеву.
Платон Каратаев был для всех остальных пленных самым обыкновенным солдатом; его звали соколик или Платоша, добродушно трунили над ним, посылали его за посылками. Но для Пьера, каким он представился в первую ночь, непостижимым, круглым и вечным олицетворением духа простоты и правды, таким он и остался навсегда.
Платон Каратаев ничего не знал наизусть, кроме своей молитвы. Когда он говорил свои речи, он, начиная их, казалось, не знал, чем он их кончит.
Когда Пьер, иногда пораженный смыслом его речи, просил повторить сказанное, Платон не мог вспомнить того, что он сказал минуту тому назад, – так же, как он никак не мог словами сказать Пьеру свою любимую песню. Там было: «родимая, березанька и тошненько мне», но на словах не выходило никакого смысла. Он не понимал и не мог понять значения слов, отдельно взятых из речи. Каждое слово его и каждое действие было проявлением неизвестной ему деятельности, которая была его жизнь. Но жизнь его, как он сам смотрел на нее, не имела смысла как отдельная жизнь. Она имела смысл только как частица целого, которое он постоянно чувствовал. Его слова и действия выливались из него так же равномерно, необходимо и непосредственно, как запах отделяется от цветка. Он не мог понять ни цены, ни значения отдельно взятого действия или слова.


Получив от Николая известие о том, что брат ее находится с Ростовыми, в Ярославле, княжна Марья, несмотря на отговариванья тетки, тотчас же собралась ехать, и не только одна, но с племянником. Трудно ли, нетрудно, возможно или невозможно это было, она не спрашивала и не хотела знать: ее обязанность была не только самой быть подле, может быть, умирающего брата, но и сделать все возможное для того, чтобы привезти ему сына, и она поднялась ехать. Если князь Андрей сам не уведомлял ее, то княжна Марья объясняла ото или тем, что он был слишком слаб, чтобы писать, или тем, что он считал для нее и для своего сына этот длинный переезд слишком трудным и опасным.
В несколько дней княжна Марья собралась в дорогу. Экипажи ее состояли из огромной княжеской кареты, в которой она приехала в Воронеж, брички и повозки. С ней ехали m lle Bourienne, Николушка с гувернером, старая няня, три девушки, Тихон, молодой лакей и гайдук, которого тетка отпустила с нею.
Ехать обыкновенным путем на Москву нельзя было и думать, и потому окольный путь, который должна была сделать княжна Марья: на Липецк, Рязань, Владимир, Шую, был очень длинен, по неимению везде почтовых лошадей, очень труден и около Рязани, где, как говорили, показывались французы, даже опасен.
Во время этого трудного путешествия m lle Bourienne, Десаль и прислуга княжны Марьи были удивлены ее твердостью духа и деятельностью. Она позже всех ложилась, раньше всех вставала, и никакие затруднения не могли остановить ее. Благодаря ее деятельности и энергии, возбуждавшим ее спутников, к концу второй недели они подъезжали к Ярославлю.
В последнее время своего пребывания в Воронеже княжна Марья испытала лучшее счастье в своей жизни. Любовь ее к Ростову уже не мучила, не волновала ее. Любовь эта наполняла всю ее душу, сделалась нераздельною частью ее самой, и она не боролась более против нее. В последнее время княжна Марья убедилась, – хотя она никогда ясно словами определенно не говорила себе этого, – убедилась, что она была любима и любила. В этом она убедилась в последнее свое свидание с Николаем, когда он приехал ей объявить о том, что ее брат был с Ростовыми. Николай ни одним словом не намекнул на то, что теперь (в случае выздоровления князя Андрея) прежние отношения между ним и Наташей могли возобновиться, но княжна Марья видела по его лицу, что он знал и думал это. И, несмотря на то, его отношения к ней – осторожные, нежные и любовные – не только не изменились, но он, казалось, радовался тому, что теперь родство между ним и княжной Марьей позволяло ему свободнее выражать ей свою дружбу любовь, как иногда думала княжна Марья. Княжна Марья знала, что она любила в первый и последний раз в жизни, и чувствовала, что она любима, и была счастлива, спокойна в этом отношении.
Но это счастье одной стороны душевной не только не мешало ей во всей силе чувствовать горе о брате, но, напротив, это душевное спокойствие в одном отношении давало ей большую возможность отдаваться вполне своему чувству к брату. Чувство это было так сильно в первую минуту выезда из Воронежа, что провожавшие ее были уверены, глядя на ее измученное, отчаянное лицо, что она непременно заболеет дорогой; но именно трудности и заботы путешествия, за которые с такою деятельностью взялась княжна Марья, спасли ее на время от ее горя и придали ей силы.
Как и всегда это бывает во время путешествия, княжна Марья думала только об одном путешествии, забывая о том, что было его целью. Но, подъезжая к Ярославлю, когда открылось опять то, что могло предстоять ей, и уже не через много дней, а нынче вечером, волнение княжны Марьи дошло до крайних пределов.
Когда посланный вперед гайдук, чтобы узнать в Ярославле, где стоят Ростовы и в каком положении находится князь Андрей, встретил у заставы большую въезжавшую карету, он ужаснулся, увидав страшно бледное лицо княжны, которое высунулось ему из окна.
– Все узнал, ваше сиятельство: ростовские стоят на площади, в доме купца Бронникова. Недалече, над самой над Волгой, – сказал гайдук.
Княжна Марья испуганно вопросительно смотрела на его лицо, не понимая того, что он говорил ей, не понимая, почему он не отвечал на главный вопрос: что брат? M lle Bourienne сделала этот вопрос за княжну Марью.
– Что князь? – спросила она.
– Их сиятельство с ними в том же доме стоят.
«Стало быть, он жив», – подумала княжна и тихо спросила: что он?
– Люди сказывали, все в том же положении.
Что значило «все в том же положении», княжна не стала спрашивать и мельком только, незаметно взглянув на семилетнего Николушку, сидевшего перед нею и радовавшегося на город, опустила голову и не поднимала ее до тех пор, пока тяжелая карета, гремя, трясясь и колыхаясь, не остановилась где то. Загремели откидываемые подножки.
Отворились дверцы. Слева была вода – река большая, справа было крыльцо; на крыльце были люди, прислуга и какая то румяная, с большой черной косой, девушка, которая неприятно притворно улыбалась, как показалось княжне Марье (это была Соня). Княжна взбежала по лестнице, притворно улыбавшаяся девушка сказала: – Сюда, сюда! – и княжна очутилась в передней перед старой женщиной с восточным типом лица, которая с растроганным выражением быстро шла ей навстречу. Это была графиня. Она обняла княжну Марью и стала целовать ее.
– Mon enfant! – проговорила она, – je vous aime et vous connais depuis longtemps. [Дитя мое! я вас люблю и знаю давно.]
Несмотря на все свое волнение, княжна Марья поняла, что это была графиня и что надо было ей сказать что нибудь. Она, сама не зная как, проговорила какие то учтивые французские слова, в том же тоне, в котором были те, которые ей говорили, и спросила: что он?
– Доктор говорит, что нет опасности, – сказала графиня, но в то время, как она говорила это, она со вздохом подняла глаза кверху, и в этом жесте было выражение, противоречащее ее словам.
– Где он? Можно его видеть, можно? – спросила княжна.
– Сейчас, княжна, сейчас, мой дружок. Это его сын? – сказала она, обращаясь к Николушке, который входил с Десалем. – Мы все поместимся, дом большой. О, какой прелестный мальчик!
Графиня ввела княжну в гостиную. Соня разговаривала с m lle Bourienne. Графиня ласкала мальчика. Старый граф вошел в комнату, приветствуя княжну. Старый граф чрезвычайно переменился с тех пор, как его последний раз видела княжна. Тогда он был бойкий, веселый, самоуверенный старичок, теперь он казался жалким, затерянным человеком. Он, говоря с княжной, беспрестанно оглядывался, как бы спрашивая у всех, то ли он делает, что надобно. После разорения Москвы и его имения, выбитый из привычной колеи, он, видимо, потерял сознание своего значения и чувствовал, что ему уже нет места в жизни.
Несмотря на то волнение, в котором она находилась, несмотря на одно желание поскорее увидать брата и на досаду за то, что в эту минуту, когда ей одного хочется – увидать его, – ее занимают и притворно хвалят ее племянника, княжна замечала все, что делалось вокруг нее, и чувствовала необходимость на время подчиниться этому новому порядку, в который она вступала. Она знала, что все это необходимо, и ей было это трудно, но она не досадовала на них.
– Это моя племянница, – сказал граф, представляя Соню, – вы не знаете ее, княжна?
Княжна повернулась к ней и, стараясь затушить поднявшееся в ее душе враждебное чувство к этой девушке, поцеловала ее. Но ей становилось тяжело оттого, что настроение всех окружающих было так далеко от того, что было в ее душе.
– Где он? – спросила она еще раз, обращаясь ко всем.
– Он внизу, Наташа с ним, – отвечала Соня, краснея. – Пошли узнать. Вы, я думаю, устали, княжна?
У княжны выступили на глаза слезы досады. Она отвернулась и хотела опять спросить у графини, где пройти к нему, как в дверях послышались легкие, стремительные, как будто веселые шаги. Княжна оглянулась и увидела почти вбегающую Наташу, ту Наташу, которая в то давнишнее свидание в Москве так не понравилась ей.
Но не успела княжна взглянуть на лицо этой Наташи, как она поняла, что это был ее искренний товарищ по горю, и потому ее друг. Она бросилась ей навстречу и, обняв ее, заплакала на ее плече.
Как только Наташа, сидевшая у изголовья князя Андрея, узнала о приезде княжны Марьи, она тихо вышла из его комнаты теми быстрыми, как показалось княжне Марье, как будто веселыми шагами и побежала к ней.
На взволнованном лице ее, когда она вбежала в комнату, было только одно выражение – выражение любви, беспредельной любви к нему, к ней, ко всему тому, что было близко любимому человеку, выраженье жалости, страданья за других и страстного желанья отдать себя всю для того, чтобы помочь им. Видно было, что в эту минуту ни одной мысли о себе, о своих отношениях к нему не было в душе Наташи.
Чуткая княжна Марья с первого взгляда на лицо Наташи поняла все это и с горестным наслаждением плакала на ее плече.
– Пойдемте, пойдемте к нему, Мари, – проговорила Наташа, отводя ее в другую комнату.
Княжна Марья подняла лицо, отерла глаза и обратилась к Наташе. Она чувствовала, что от нее она все поймет и узнает.
– Что… – начала она вопрос, но вдруг остановилась. Она почувствовала, что словами нельзя ни спросить, ни ответить. Лицо и глаза Наташи должны были сказать все яснее и глубже.
Наташа смотрела на нее, но, казалось, была в страхе и сомнении – сказать или не сказать все то, что она знала; она как будто почувствовала, что перед этими лучистыми глазами, проникавшими в самую глубь ее сердца, нельзя не сказать всю, всю истину, какою она ее видела. Губа Наташи вдруг дрогнула, уродливые морщины образовались вокруг ее рта, и она, зарыдав, закрыла лицо руками.
Княжна Марья поняла все.
Но она все таки надеялась и спросила словами, в которые она не верила:
– Но как его рана? Вообще в каком он положении?
– Вы, вы… увидите, – только могла сказать Наташа.
Они посидели несколько времени внизу подле его комнаты, с тем чтобы перестать плакать и войти к нему с спокойными лицами.
– Как шла вся болезнь? Давно ли ему стало хуже? Когда это случилось? – спрашивала княжна Марья.
Наташа рассказывала, что первое время была опасность от горячечного состояния и от страданий, но в Троице это прошло, и доктор боялся одного – антонова огня. Но и эта опасность миновалась. Когда приехали в Ярославль, рана стала гноиться (Наташа знала все, что касалось нагноения и т. п.), и доктор говорил, что нагноение может пойти правильно. Сделалась лихорадка. Доктор говорил, что лихорадка эта не так опасна.
– Но два дня тому назад, – начала Наташа, – вдруг это сделалось… – Она удержала рыданья. – Я не знаю отчего, но вы увидите, какой он стал.
– Ослабел? похудел?.. – спрашивала княжна.
– Нет, не то, но хуже. Вы увидите. Ах, Мари, Мари, он слишком хорош, он не может, не может жить… потому что…


Когда Наташа привычным движением отворила его дверь, пропуская вперед себя княжну, княжна Марья чувствовала уже в горле своем готовые рыданья. Сколько она ни готовилась, ни старалась успокоиться, она знала, что не в силах будет без слез увидать его.
Княжна Марья понимала то, что разумела Наташа словами: сним случилось это два дня тому назад. Она понимала, что это означало то, что он вдруг смягчился, и что смягчение, умиление эти были признаками смерти. Она, подходя к двери, уже видела в воображении своем то лицо Андрюши, которое она знала с детства, нежное, кроткое, умиленное, которое так редко бывало у него и потому так сильно всегда на нее действовало. Она знала, что он скажет ей тихие, нежные слова, как те, которые сказал ей отец перед смертью, и что она не вынесет этого и разрыдается над ним. Но, рано ли, поздно ли, это должно было быть, и она вошла в комнату. Рыдания все ближе и ближе подступали ей к горлу, в то время как она своими близорукими глазами яснее и яснее различала его форму и отыскивала его черты, и вот она увидала его лицо и встретилась с ним взглядом.
Он лежал на диване, обложенный подушками, в меховом беличьем халате. Он был худ и бледен. Одна худая, прозрачно белая рука его держала платок, другою он, тихими движениями пальцев, трогал тонкие отросшие усы. Глаза его смотрели на входивших.
Увидав его лицо и встретившись с ним взглядом, княжна Марья вдруг умерила быстроту своего шага и почувствовала, что слезы вдруг пересохли и рыдания остановились. Уловив выражение его лица и взгляда, она вдруг оробела и почувствовала себя виноватой.
«Да в чем же я виновата?» – спросила она себя. «В том, что живешь и думаешь о живом, а я!..» – отвечал его холодный, строгий взгляд.
В глубоком, не из себя, но в себя смотревшем взгляде была почти враждебность, когда он медленно оглянул сестру и Наташу.
Он поцеловался с сестрой рука в руку, по их привычке.
– Здравствуй, Мари, как это ты добралась? – сказал он голосом таким же ровным и чуждым, каким был его взгляд. Ежели бы он завизжал отчаянным криком, то этот крик менее бы ужаснул княжну Марью, чем звук этого голоса.
– И Николушку привезла? – сказал он также ровно и медленно и с очевидным усилием воспоминанья.
– Как твое здоровье теперь? – говорила княжна Марья, сама удивляясь тому, что она говорила.
– Это, мой друг, у доктора спрашивать надо, – сказал он, и, видимо сделав еще усилие, чтобы быть ласковым, он сказал одним ртом (видно было, что он вовсе не думал того, что говорил): – Merci, chere amie, d'etre venue. [Спасибо, милый друг, что приехала.]
Княжна Марья пожала его руку. Он чуть заметно поморщился от пожатия ее руки. Он молчал, и она не знала, что говорить. Она поняла то, что случилось с ним за два дня. В словах, в тоне его, в особенности во взгляде этом – холодном, почти враждебном взгляде – чувствовалась страшная для живого человека отчужденность от всего мирского. Он, видимо, с трудом понимал теперь все живое; но вместе с тем чувствовалось, что он не понимал живого не потому, чтобы он был лишен силы понимания, но потому, что он понимал что то другое, такое, чего не понимали и не могли понять живые и что поглощало его всего.
– Да, вот как странно судьба свела нас! – сказал он, прерывая молчание и указывая на Наташу. – Она все ходит за мной.
Княжна Марья слушала и не понимала того, что он говорил. Он, чуткий, нежный князь Андрей, как мог он говорить это при той, которую он любил и которая его любила! Ежели бы он думал жить, то не таким холодно оскорбительным тоном он сказал бы это. Ежели бы он не знал, что умрет, то как же ему не жалко было ее, как он мог при ней говорить это! Одно объяснение только могло быть этому, это то, что ему было все равно, и все равно оттого, что что то другое, важнейшее, было открыто ему.
Разговор был холодный, несвязный и прерывался беспрестанно.
– Мари проехала через Рязань, – сказала Наташа. Князь Андрей не заметил, что она называла его сестру Мари. А Наташа, при нем назвав ее так, в первый раз сама это заметила.
– Ну что же? – сказал он.
– Ей рассказывали, что Москва вся сгорела, совершенно, что будто бы…
Наташа остановилась: нельзя было говорить. Он, очевидно, делал усилия, чтобы слушать, и все таки не мог.
– Да, сгорела, говорят, – сказал он. – Это очень жалко, – и он стал смотреть вперед, пальцами рассеянно расправляя усы.
– А ты встретилась с графом Николаем, Мари? – сказал вдруг князь Андрей, видимо желая сделать им приятное. – Он писал сюда, что ты ему очень полюбилась, – продолжал он просто, спокойно, видимо не в силах понимать всего того сложного значения, которое имели его слова для живых людей. – Ежели бы ты его полюбила тоже, то было бы очень хорошо… чтобы вы женились, – прибавил он несколько скорее, как бы обрадованный словами, которые он долго искал и нашел наконец. Княжна Марья слышала его слова, но они не имели для нее никакого другого значения, кроме того, что они доказывали то, как страшно далек он был теперь от всего живого.
– Что обо мне говорить! – сказала она спокойно и взглянула на Наташу. Наташа, чувствуя на себе ее взгляд, не смотрела на нее. Опять все молчали.
– Andre, ты хоч… – вдруг сказала княжна Марья содрогнувшимся голосом, – ты хочешь видеть Николушку? Он все время вспоминал о тебе.
Князь Андрей чуть заметно улыбнулся в первый раз, но княжна Марья, так знавшая его лицо, с ужасом поняла, что это была улыбка не радости, не нежности к сыну, но тихой, кроткой насмешки над тем, что княжна Марья употребляла, по ее мнению, последнее средство для приведения его в чувства.
– Да, я очень рад Николушке. Он здоров?

Когда привели к князю Андрею Николушку, испуганно смотревшего на отца, но не плакавшего, потому что никто не плакал, князь Андрей поцеловал его и, очевидно, не знал, что говорить с ним.
Когда Николушку уводили, княжна Марья подошла еще раз к брату, поцеловала его и, не в силах удерживаться более, заплакала.
Он пристально посмотрел на нее.
– Ты об Николушке? – сказал он.
Княжна Марья, плача, утвердительно нагнула голову.
– Мари, ты знаешь Еван… – но он вдруг замолчал.
– Что ты говоришь?
– Ничего. Не надо плакать здесь, – сказал он, тем же холодным взглядом глядя на нее.

Когда княжна Марья заплакала, он понял, что она плакала о том, что Николушка останется без отца. С большим усилием над собой он постарался вернуться назад в жизнь и перенесся на их точку зрения.
«Да, им это должно казаться жалко! – подумал он. – А как это просто!»
«Птицы небесные ни сеют, ни жнут, но отец ваш питает их», – сказал он сам себе и хотел то же сказать княжне. «Но нет, они поймут это по своему, они не поймут! Этого они не могут понимать, что все эти чувства, которыми они дорожат, все наши, все эти мысли, которые кажутся нам так важны, что они – не нужны. Мы не можем понимать друг друга». – И он замолчал.

Маленькому сыну князя Андрея было семь лет. Он едва умел читать, он ничего не знал. Он многое пережил после этого дня, приобретая знания, наблюдательность, опытность; но ежели бы он владел тогда всеми этими после приобретенными способностями, он не мог бы лучше, глубже понять все значение той сцены, которую он видел между отцом, княжной Марьей и Наташей, чем он ее понял теперь. Он все понял и, не плача, вышел из комнаты, молча подошел к Наташе, вышедшей за ним, застенчиво взглянул на нее задумчивыми прекрасными глазами; приподнятая румяная верхняя губа его дрогнула, он прислонился к ней головой и заплакал.
С этого дня он избегал Десаля, избегал ласкавшую его графиню и либо сидел один, либо робко подходил к княжне Марье и к Наташе, которую он, казалось, полюбил еще больше своей тетки, и тихо и застенчиво ласкался к ним.
Княжна Марья, выйдя от князя Андрея, поняла вполне все то, что сказало ей лицо Наташи. Она не говорила больше с Наташей о надежде на спасение его жизни. Она чередовалась с нею у его дивана и не плакала больше, но беспрестанно молилась, обращаясь душою к тому вечному, непостижимому, которого присутствие так ощутительно было теперь над умиравшим человеком.


Князь Андрей не только знал, что он умрет, но он чувствовал, что он умирает, что он уже умер наполовину. Он испытывал сознание отчужденности от всего земного и радостной и странной легкости бытия. Он, не торопясь и не тревожась, ожидал того, что предстояло ему. То грозное, вечное, неведомое и далекое, присутствие которого он не переставал ощущать в продолжение всей своей жизни, теперь для него было близкое и – по той странной легкости бытия, которую он испытывал, – почти понятное и ощущаемое.
Прежде он боялся конца. Он два раза испытал это страшное мучительное чувство страха смерти, конца, и теперь уже не понимал его.
Первый раз он испытал это чувство тогда, когда граната волчком вертелась перед ним и он смотрел на жнивье, на кусты, на небо и знал, что перед ним была смерть. Когда он очнулся после раны и в душе его, мгновенно, как бы освобожденный от удерживавшего его гнета жизни, распустился этот цветок любви, вечной, свободной, не зависящей от этой жизни, он уже не боялся смерти и не думал о ней.
Чем больше он, в те часы страдальческого уединения и полубреда, которые он провел после своей раны, вдумывался в новое, открытое ему начало вечной любви, тем более он, сам не чувствуя того, отрекался от земной жизни. Всё, всех любить, всегда жертвовать собой для любви, значило никого не любить, значило не жить этою земною жизнию. И чем больше он проникался этим началом любви, тем больше он отрекался от жизни и тем совершеннее уничтожал ту страшную преграду, которая без любви стоит между жизнью и смертью. Когда он, это первое время, вспоминал о том, что ему надо было умереть, он говорил себе: ну что ж, тем лучше.
Но после той ночи в Мытищах, когда в полубреду перед ним явилась та, которую он желал, и когда он, прижав к своим губам ее руку, заплакал тихими, радостными слезами, любовь к одной женщине незаметно закралась в его сердце и опять привязала его к жизни. И радостные и тревожные мысли стали приходить ему. Вспоминая ту минуту на перевязочном пункте, когда он увидал Курагина, он теперь не мог возвратиться к тому чувству: его мучил вопрос о том, жив ли он? И он не смел спросить этого.

Болезнь его шла своим физическим порядком, но то, что Наташа называла: это сделалось с ним, случилось с ним два дня перед приездом княжны Марьи. Это была та последняя нравственная борьба между жизнью и смертью, в которой смерть одержала победу. Это было неожиданное сознание того, что он еще дорожил жизнью, представлявшейся ему в любви к Наташе, и последний, покоренный припадок ужаса перед неведомым.
Это было вечером. Он был, как обыкновенно после обеда, в легком лихорадочном состоянии, и мысли его были чрезвычайно ясны. Соня сидела у стола. Он задремал. Вдруг ощущение счастья охватило его.
«А, это она вошла!» – подумал он.
Действительно, на месте Сони сидела только что неслышными шагами вошедшая Наташа.
С тех пор как она стала ходить за ним, он всегда испытывал это физическое ощущение ее близости. Она сидела на кресле, боком к нему, заслоняя собой от него свет свечи, и вязала чулок. (Она выучилась вязать чулки с тех пор, как раз князь Андрей сказал ей, что никто так не умеет ходить за больными, как старые няни, которые вяжут чулки, и что в вязании чулка есть что то успокоительное.) Тонкие пальцы ее быстро перебирали изредка сталкивающиеся спицы, и задумчивый профиль ее опущенного лица был ясно виден ему. Она сделала движенье – клубок скатился с ее колен. Она вздрогнула, оглянулась на него и, заслоняя свечу рукой, осторожным, гибким и точным движением изогнулась, подняла клубок и села в прежнее положение.
Он смотрел на нее, не шевелясь, и видел, что ей нужно было после своего движения вздохнуть во всю грудь, но она не решалась этого сделать и осторожно переводила дыханье.
В Троицкой лавре они говорили о прошедшем, и он сказал ей, что, ежели бы он был жив, он бы благодарил вечно бога за свою рану, которая свела его опять с нею; но с тех пор они никогда не говорили о будущем.
«Могло или не могло это быть? – думал он теперь, глядя на нее и прислушиваясь к легкому стальному звуку спиц. – Неужели только затем так странно свела меня с нею судьба, чтобы мне умереть?.. Неужели мне открылась истина жизни только для того, чтобы я жил во лжи? Я люблю ее больше всего в мире. Но что же делать мне, ежели я люблю ее?» – сказал он, и он вдруг невольно застонал, по привычке, которую он приобрел во время своих страданий.
Услыхав этот звук, Наташа положила чулок, перегнулась ближе к нему и вдруг, заметив его светящиеся глаза, подошла к нему легким шагом и нагнулась.
– Вы не спите?
– Нет, я давно смотрю на вас; я почувствовал, когда вы вошли. Никто, как вы, но дает мне той мягкой тишины… того света. Мне так и хочется плакать от радости.
Наташа ближе придвинулась к нему. Лицо ее сияло восторженною радостью.
– Наташа, я слишком люблю вас. Больше всего на свете.
– А я? – Она отвернулась на мгновение. – Отчего же слишком? – сказала она.
– Отчего слишком?.. Ну, как вы думаете, как вы чувствуете по душе, по всей душе, буду я жив? Как вам кажется?
– Я уверена, я уверена! – почти вскрикнула Наташа, страстным движением взяв его за обе руки.
Он помолчал.
– Как бы хорошо! – И, взяв ее руку, он поцеловал ее.
Наташа была счастлива и взволнована; и тотчас же она вспомнила, что этого нельзя, что ему нужно спокойствие.
– Однако вы не спали, – сказала она, подавляя свою радость. – Постарайтесь заснуть… пожалуйста.
Он выпустил, пожав ее, ее руку, она перешла к свече и опять села в прежнее положение. Два раза она оглянулась на него, глаза его светились ей навстречу. Она задала себе урок на чулке и сказала себе, что до тех пор она не оглянется, пока не кончит его.
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.
Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.