Клюква в сахаре

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Клюква в сахаре
Жанр

Комедия, мелодрама.

Режиссёр

Александр Полынников

Автор
сценария

Рауф Кубаев

В главных
ролях

Михаил Боярский
Сергей Шакуров
Ирина Мирошниченко
Марина Засухина

Оператор

Сергей Дворцов

Композитор

Евгений Чистов

Длительность

78 мин

Страна

Россия Россия

Год

1995

К:Фильмы 1995 года

«Клюква в сахаре» — комедия с элементами мелодрамы, снятая кинокомпанией «Мико-фильм» в 1995 году[1][2].





Сюжет

Актёр провинциального кукольного театра Александр Ёлкин приезжает попытать счастья в Санкт-Петербург. Он останавливается у своего давнишнего приятеля Алексея Мещерякова — большого шутника, с которым они когда-то учились вместе в театральном институте. Мещеряков сделал хорошую карьеру эстрадного артиста и добился больших успехов в пародировании политиков и разных известных людей, его часто приглашали с выступлениями на различные презентации, и как раз в эту ночь он уехал на одну из них. Охотно оставив у себя приятеля на ночь, Мещеряков приглашает для гостя «девочку по вызову». Впоследствии оказалось, что свекровь прибывшей ночной гостьи — первая любовь Ёлкина, а сутенёр, который привёз её — его сын…

В ролях

Создатели фильма

  • Режиссёр: Александр Полынников
  • Сценарист: Рауф Кубаев
  • Оператор: Сергей Дворцов
  • Композитор: Евгений Чистов
  • Художник: Алексей Чуркин
  • Продюсеры: Владимир Есинов, Владимир Храпунов, Ольга Шиманская[1]

Напишите отзыв о статье "Клюква в сахаре"

Примечания

  1. 1 2 3 [www.kino-teatr.ru/kino/movie/ros/3005/annot Фильм «Клюква в сахаре» на сайте www.kino-teatr.ru]
  2. 1 2 [umdb.org.ua/movie/3475 Фильм «Клюква в сахаре» на сайте umdb.org.ua]

Ссылки

  • [www.kino-teatr.ru/kino/movie/ros/3005/annot Фильм «Клюква в сахаре» на сайте www.kino-teatr.ru]
  • [umdb.org.ua/movie/3475 Фильм «Клюква в сахаре» на сайте umdb.org.ua]

Отрывок, характеризующий Клюква в сахаре


Как солнце и каждый атом эфира есть шар, законченный в самом себе и вместе с тем только атом недоступного человеку по огромности целого, – так и каждая личность носит в самой себе свои цели и между тем носит их для того, чтобы служить недоступным человеку целям общим.
Пчела, сидевшая на цветке, ужалила ребенка. И ребенок боится пчел и говорит, что цель пчелы состоит в том, чтобы жалить людей. Поэт любуется пчелой, впивающейся в чашечку цветка, и говорит, цель пчелы состоит во впивании в себя аромата цветов. Пчеловод, замечая, что пчела собирает цветочную пыль к приносит ее в улей, говорит, что цель пчелы состоит в собирании меда. Другой пчеловод, ближе изучив жизнь роя, говорит, что пчела собирает пыль для выкармливанья молодых пчел и выведения матки, что цель ее состоит в продолжении рода. Ботаник замечает, что, перелетая с пылью двудомного цветка на пестик, пчела оплодотворяет его, и ботаник в этом видит цель пчелы. Другой, наблюдая переселение растений, видит, что пчела содействует этому переселению, и этот новый наблюдатель может сказать, что в этом состоит цель пчелы. Но конечная цель пчелы не исчерпывается ни тою, ни другой, ни третьей целью, которые в состоянии открыть ум человеческий. Чем выше поднимается ум человеческий в открытии этих целей, тем очевиднее для него недоступность конечной цели.
Человеку доступно только наблюдение над соответственностью жизни пчелы с другими явлениями жизни. То же с целями исторических лиц и народов.


Свадьба Наташи, вышедшей в 13 м году за Безухова, было последнее радостное событие в старой семье Ростовых. В тот же год граф Илья Андреевич умер, и, как это всегда бывает, со смертью его распалась старая семья.
События последнего года: пожар Москвы и бегство из нее, смерть князя Андрея и отчаяние Наташи, смерть Пети, горе графини – все это, как удар за ударом, падало на голову старого графа. Он, казалось, не понимал и чувствовал себя не в силах понять значение всех этих событий и, нравственно согнув свою старую голову, как будто ожидал и просил новых ударов, которые бы его покончили. Он казался то испуганным и растерянным, то неестественно оживленным и предприимчивым.
Свадьба Наташи на время заняла его своей внешней стороной. Он заказывал обеды, ужины и, видимо, хотел казаться веселым; но веселье его не сообщалось, как прежде, а, напротив, возбуждало сострадание в людях, знавших и любивших его.
После отъезда Пьера с женой он затих и стал жаловаться на тоску. Через несколько дней он заболел и слег в постель. С первых дней его болезни, несмотря на утешения докторов, он понял, что ему не вставать. Графиня, не раздеваясь, две недели провела в кресле у его изголовья. Всякий раз, как она давала ему лекарство, он, всхлипывая, молча целовал ее руку. В последний день он, рыдая, просил прощения у жены и заочно у сына за разорение именья – главную вину, которую он за собой чувствовал. Причастившись и особоровавшись, он тихо умер, и на другой день толпа знакомых, приехавших отдать последний долг покойнику, наполняла наемную квартиру Ростовых. Все эти знакомые, столько раз обедавшие и танцевавшие у него, столько раз смеявшиеся над ним, теперь все с одинаковым чувством внутреннего упрека и умиления, как бы оправдываясь перед кем то, говорили: «Да, там как бы то ни было, а прекрасжейший был человек. Таких людей нынче уж не встретишь… А у кого ж нет своих слабостей?..»