Кнайфель, Александр Аронович

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Кнайфель»)
Перейти к: навигация, поиск
Александр Аронович Кнайфель

Александр Кнайфель, Август 1982, Сортавала (Карелия) Фото © Д. Смирнова
Основная информация
Дата рождения

28 ноября 1943(1943-11-28) (80 лет)

Место рождения

Ташкент

Страна

Россия

Профессии

композитор

Награды

премия DAAD

Александр Аронович Кнайфель — российский композитор.





Биография

Александр Аронович Кнайфель родился 28 ноября 1943 года в Ташкенте в семье музыкантов. Отец, Арон Иосифович Кнайфель — скрипач, солист, ансамблист. Мать, Муза Вениаминовна Шапиро-Кнайфель, преподавала музыкально-теоретические дисциплины в Средней специальной музыкальной школе при Ленинградской консерватории. Эту же школу (класс виолончели Эммануила Фишмана) закончил Александр Кнайфель в 1961 году. Затем продолжил образование в консерваториях — Московской (1961-1963), где учился у Мстислава Ростроповича, и в Ленинградской (1963-1967) по классу композиции у Бориса Арапова.

В 1979 году на VI съезде композиторов в докладе Тихона Хренникова его «авангардная» музыка подверглась жёсткой критике, и Кнайфель вместе со своими московскими коллегами Денисовым, Губайдулиной и другими попал в так называемую «хренниковскую семёрку» — «чёрный список» 7 отечественных композиторов авангардного направления.

Автор свыше 100 композиций во всех областях музыкального творчества. Премьеры его произведений звучат на крупнейших музыкальных фестивалях в Париже, Лондоне, Амстердаме, Нью-Йорке, Цюрихе, Базеле, Зальцбурге, Берлине, Франкфурте, Кёльне, Маастрихте, Ферраре и др.

Написал музыку более чем к 40 художественным и художественно-публицистическим фильмам.

Александр Кнайфель первым из российских музыкантов удостоен международной премии Немецкой академической службы обменов. Член Союза композиторов (с 1968) и кинематографистов (с 1987).

Свободный художник, заслуженный деятель искусств России (1996)[1], Александр Кнайфель живёт и работает в Санкт-Петербурге.

Жена - певица Татьяна Мелентьева, дочь Анна, внук Арсений

Сочинения

Для театра

  • 1963 «Мечта», фантазия для театра.
  • 1965 «Кентервильское привидение»,
опера в трех действиях, семи картинах с прологом для солистов и камерного оркестра.
  • 1966 «Разоружение», хореографический стриптиз.
  • 1967 «Кающаяся Магдалина», хореографическая сцена.
  • 1968 «Петроградские воробьи», хореографическая фантасмогория.
  • 1969 «Медея» («Колхидская волшебница»), балет (хореографическая симфония) в двух частях.
  • 1986 «Крылья холопа», вокально-хореографическая фреска по одноименному стихотворению Давида Самойлова.
  • 1994—2002 «Алиса в Стране Чудес», 24 картинки с антрактом для театра играющих, поющих и танцующих.

Вокально-инструментальные сочинения (большие и средние составы)

  • 1962 «Швырни его в мой сад», фугато для симфонического оркестра и смешанного хора.
  • 1966 «Кентервильское привидение»,
романтические сцены для трех солистов (низкий бас, нежное сопрано, большой орган) и камерного оркестра.
  • 1966 «150 000 000», дифирамб для смешанного хора и оркестра. Стихи Владимира Маяковского из одноименной поэмы.
  • 1967 «Петроградские воробьи», сюита-фантасмагория для оркестра двенадцати, с участием хора мальчиков.
  • 1969 «Argumentum de jure», письмо Владимира Ленина членам ЦК для 12 хоров.
  • 1970 «Случайное» для смешанного хора, струнного оркестра, органа и солистки-девочки.
  • 1971 «Языческий рок» для хора басов, ударных и инструментальной рок группы.
  • 1983—1984 «Ника», в семидесяти двух фрагментах, семнадцатью исполнителями.
  • 1984 «Противостояние», suite-memoria для большого симфонического оркестра и хора басов.
  • 1991—1992 «Еще раз к гипотезе»,
в диалоге с Прелюдией и фугой Иоганна Себастьяна Баха [WTK, I-22 (b-moll)] для ансамбля солистов.
  • 1993 «Маранафа», Слово огласительное Иоанна Златоустого для солистов, ансамблей, хоров и оркестров.
  • 1995 «Облечённая в солнце» («Amicta sole») для солистки солистов.
  • 1996 «Блаженства» для Мстислава Ростроповича — виолончелиста, пианиста, дирижера.
  • 2002 «Сказка о рыбаке и рыбке» (Александр Пушкин) для скрипки, виолончели и смешанного хора.

Хоровые сочинения

  • 1964 «Пять стихотворений Михаила Лермонтова» для смешанного хора a cappella.
  • 1964 «Ангел», стихотворение Михаила Лермонтова для смешанного хора a cappella.
  • 1965 «О глупости», хором и фугой.
  • 1973—1975"Возникновение" («Status nascendi») для трех групп исполнителей.
  • 1978 «Айнана», семнадцать вариаций на имя для камерного хора, ударных и магнитофона.
  • 1985 «Бог», ода Гавриила Державина для двух хоров (смешанного и детского).
  • 1991 «Свете Тихий». Версия для женского или детского хора.
  • 1992 Постлюдия. Версия для смешанного хора а cappella.
  • 1993 «Восьмая глава»,
canticum canticorum для храма, хоров (детского, смешанного, мужского и женского) и виолончели.
  • 1994 «Царю Небесный», молитва Святому Духу.
Версия для смешанного хора и челесты. Версия для виолончели, челесты и смешанного хора.
  • 1995 «Утешителю», молитва Святому Духу для смешанного хора a cappella.
  • 1997—1998 «Белым по белому», венок сонетов Сергея Вакуленко для смешанного — 1998 хора a cappella.
  • 1998 «Alliluja» Версия «Скинии» для смешанного хора.

Инструментальные сочинения (большие и средние составы)

  • 1963 «Бурлеска» для тромбона и смычкового оркестра.
  • 1964 «131» для альта, контрабаса, духовых и ударных инструментов.
  • 1965 «Грядущего града взыскующие»,
два фрагмента для большого смычкового оркестра, большого ансамбля ударных инструментов и большого органа.
  • 1970—1978 «Жанна», passione для тринадцати групп инструментов (пятидесяти шести солистов).
  • 1980 «Вера», вариации и строфа посвящения для оркестра струнных инструментов.
  • 1980 «Клик буревестника», фанфары для трубы (труб) и фортепиано с оркестром.
  • 1987 «Безумие», postpostscriptum для камерного оркестра.
  • 1988 «Litania» для оркестра.
  • 1991 «Возношение» для хора смычковых инструментов.
  • 1992 «Лестница Иакова», glossolalia тринадцати.
  • 1994 «Утешителю», молитва Святому Духу для хора виолончелей.
  • 1997 «Сие дитя» для камерного оркестра
  • 2001 «Утренние молитвы» для скрипки и камерного оркестра.

Вокально-инструментальные и вокальные сочинения (малые составы)

  • 1963 «Песня Роберта Бёрнса» для баритона и фортепиано.
  • 1964 «Памяти Самуила Маршака»,
шесть лирических эпиграмм Самуила Маршака для баритона (высокого баса) и фортепиано (новая ред.)
  • 1967 «Salve!» для сопрано и пяти инструментов.
  • 1967 «Монодия» для женского голоса.
  • 1980 «Строфа посвящения» для сопрано, арфы и органа.
  • 1981 «Глупая лошадь», пятнадцать историй для певицы и пианиста.
  • 1987—1988 «Сквозь радугу невольных слез», трио для певицы и виолончелиста.
  • 1991 «Свете Тихий», Песнь Пресвятой Богородицы для Татьяны Мелентьевой.
  • 1991 «Бабочка», в строфах Иосифа Бродского.
  • 1992 «Царю Небесный», молитва Святому Духу для голоса с сопровождением
(версии с фортепиано, с челестой и фортепиано, с челестой, фортепиано и струнным квартетом).
  • 1993 «Блаженство», стихотворение Александра Пушкина для голоса (сопрано) с сопровождением.
(фортепиано и три группы crotali).
  • 1998 «Скиния». Версия для голоса соло.
  • 1999 «День», веткой голоса и карильона.
  • 2001 «Синие пёрышки».

Инструментальные сочинения (малые составы)

  • 1961 «Соната о сказке» для фортепиано.
  • 1962 «Диада» (две пьесы) для флейты, альта, фортепиано и ударных.
  • 1963 «Классическая сюита» для фортепиано.
  • 1964 «Ostinati» для скрипки и виолончели.
  • 1964 «Musique militaire» для фортепиано.
  • 1966 «Пассакалия» для органа.
  • 1967 «Lamento» для виолончели соло. Версия для фортепиано.
  • 1967 «Salve!» («Турнирная музыка») Версия для валторны и фортепиано.
  • 1967 «Tertium non datur» для клавесина. Версия для фортепиано.
  • 1972 «A prima vista» для четырёх исполнителей на пяти группах ударных.
  • 1973 Квадрат «Рафферти» для джазового ансамбля.
  • 1974 «Solaris», фрагмент canticum eternum
для тридцати пяти яванских гонгов (один исполнитель с электро-акустической системой).
  • 1975 «Да», композиция для ансамбля солистов.
  • 1984 «Aria» для карильона.
  • 1985 «Agnus Dei» для четырёх инструменталистов a cappella.
  • 1988 «Шрамы марша» для фортепиано и магнитолы.
  • 1992 Постлюдия («В каком-то забытьи изнеможенья»). Версия для фортепиано.
  • 1993 «Cantus» (от тишины до темноты) для двух исполнителей (фортепиано и ударные).
  • 1994 «В эфире чистом и незримом», строфы с Тютчевым для фортепиано и струнного квартета.
  • 1995 «Пятидесятый псалом» («Psalm 51») для виолончели соло.
  • 1998 «Lux aeterna» для двух псалмопевцев (две виолончели).
  • 1997 «Сие дитя» версия для фортепиано.
  • 1998 «Снежинка на паутинке» («время вот теперь») для виолончели соло.
  • 2001 «Петя и долг», антре с контрабасом (4 исполнителя).

Инструментовки

Кинематограф

Литературное наследие

  • 1974 «И правда, как звезда в ночи, открылась»
(субъективные заметки о Пятнадцатом квартете Дмитрия Шостаковича).
  • 1996 «Несколько слов музыканта» (о поэте Сергее Вакуленко).
  • 1998 «Пробуждение» (о кинорежиссёре Семене Арановиче).
  • 1998 «12 декабря 1992» (о названии композиции «Снежинка на паутинке»).
  • 2002 «Репетиция рая» (к 75-летию Мстислава Ростроповича).

Напишите отзыв о статье "Кнайфель, Александр Аронович"

Примечания

  1. [graph.document.kremlin.ru/page.aspx?1155567 Указ Президента Российской Федерации от 2 мая 1996 года № 617 «О награждении государственными наградами Российской Федерации»]

Ссылки

  • [www.ceo.spb.ru/rus/music/knaifel.a.a/index.shtml Биография, список сочинений, фотоальбом]
  • Ковалевский Г. [gazetaigraem.ru/a14201312 Дотянуться до небес] // Играем с начала. Da capo al fine : Газета. — М., 2013. — № 12 (116). — С. 4.

Отрывок, характеризующий Кнайфель, Александр Аронович


На площади куда поехал государь, стояли лицом к лицу справа батальон преображенцев, слева батальон французской гвардии в медвежьих шапках.
В то время как государь подъезжал к одному флангу баталионов, сделавших на караул, к противоположному флангу подскакивала другая толпа всадников и впереди их Ростов узнал Наполеона. Это не мог быть никто другой. Он ехал галопом в маленькой шляпе, с Андреевской лентой через плечо, в раскрытом над белым камзолом синем мундире, на необыкновенно породистой арабской серой лошади, на малиновом, золотом шитом, чепраке. Подъехав к Александру, он приподнял шляпу и при этом движении кавалерийский глаз Ростова не мог не заметить, что Наполеон дурно и не твердо сидел на лошади. Батальоны закричали: Ура и Vive l'Empereur! [Да здравствует Император!] Наполеон что то сказал Александру. Оба императора слезли с лошадей и взяли друг друга за руки. На лице Наполеона была неприятно притворная улыбка. Александр с ласковым выражением что то говорил ему.
Ростов не спуская глаз, несмотря на топтание лошадьми французских жандармов, осаживавших толпу, следил за каждым движением императора Александра и Бонапарте. Его, как неожиданность, поразило то, что Александр держал себя как равный с Бонапарте, и что Бонапарте совершенно свободно, как будто эта близость с государем естественна и привычна ему, как равный, обращался с русским царем.
Александр и Наполеон с длинным хвостом свиты подошли к правому флангу Преображенского батальона, прямо на толпу, которая стояла тут. Толпа очутилась неожиданно так близко к императорам, что Ростову, стоявшему в передних рядах ее, стало страшно, как бы его не узнали.
– Sire, je vous demande la permission de donner la legion d'honneur au plus brave de vos soldats, [Государь, я прошу у вас позволенья дать орден Почетного легиона храбрейшему из ваших солдат,] – сказал резкий, точный голос, договаривающий каждую букву. Это говорил малый ростом Бонапарте, снизу прямо глядя в глаза Александру. Александр внимательно слушал то, что ему говорили, и наклонив голову, приятно улыбнулся.
– A celui qui s'est le plus vaillament conduit dans cette derieniere guerre, [Тому, кто храбрее всех показал себя во время войны,] – прибавил Наполеон, отчеканивая каждый слог, с возмутительным для Ростова спокойствием и уверенностью оглядывая ряды русских, вытянувшихся перед ним солдат, всё держащих на караул и неподвижно глядящих в лицо своего императора.
– Votre majeste me permettra t elle de demander l'avis du colonel? [Ваше Величество позволит ли мне спросить мнение полковника?] – сказал Александр и сделал несколько поспешных шагов к князю Козловскому, командиру батальона. Бонапарте стал между тем снимать перчатку с белой, маленькой руки и разорвав ее, бросил. Адъютант, сзади торопливо бросившись вперед, поднял ее.
– Кому дать? – не громко, по русски спросил император Александр у Козловского.
– Кому прикажете, ваше величество? – Государь недовольно поморщился и, оглянувшись, сказал:
– Да ведь надобно же отвечать ему.
Козловский с решительным видом оглянулся на ряды и в этом взгляде захватил и Ростова.
«Уж не меня ли?» подумал Ростов.
– Лазарев! – нахмурившись прокомандовал полковник; и первый по ранжиру солдат, Лазарев, бойко вышел вперед.
– Куда же ты? Тут стой! – зашептали голоса на Лазарева, не знавшего куда ему итти. Лазарев остановился, испуганно покосившись на полковника, и лицо его дрогнуло, как это бывает с солдатами, вызываемыми перед фронт.
Наполеон чуть поворотил голову назад и отвел назад свою маленькую пухлую ручку, как будто желая взять что то. Лица его свиты, догадавшись в ту же секунду в чем дело, засуетились, зашептались, передавая что то один другому, и паж, тот самый, которого вчера видел Ростов у Бориса, выбежал вперед и почтительно наклонившись над протянутой рукой и не заставив ее дожидаться ни одной секунды, вложил в нее орден на красной ленте. Наполеон, не глядя, сжал два пальца. Орден очутился между ними. Наполеон подошел к Лазареву, который, выкатывая глаза, упорно продолжал смотреть только на своего государя, и оглянулся на императора Александра, показывая этим, что то, что он делал теперь, он делал для своего союзника. Маленькая белая рука с орденом дотронулась до пуговицы солдата Лазарева. Как будто Наполеон знал, что для того, чтобы навсегда этот солдат был счастлив, награжден и отличен от всех в мире, нужно было только, чтобы его, Наполеонова рука, удостоила дотронуться до груди солдата. Наполеон только прило жил крест к груди Лазарева и, пустив руку, обратился к Александру, как будто он знал, что крест должен прилипнуть к груди Лазарева. Крест действительно прилип.
Русские и французские услужливые руки, мгновенно подхватив крест, прицепили его к мундиру. Лазарев мрачно взглянул на маленького человечка, с белыми руками, который что то сделал над ним, и продолжая неподвижно держать на караул, опять прямо стал глядеть в глаза Александру, как будто он спрашивал Александра: всё ли еще ему стоять, или не прикажут ли ему пройтись теперь, или может быть еще что нибудь сделать? Но ему ничего не приказывали, и он довольно долго оставался в этом неподвижном состоянии.
Государи сели верхами и уехали. Преображенцы, расстроивая ряды, перемешались с французскими гвардейцами и сели за столы, приготовленные для них.
Лазарев сидел на почетном месте; его обнимали, поздравляли и жали ему руки русские и французские офицеры. Толпы офицеров и народа подходили, чтобы только посмотреть на Лазарева. Гул говора русского французского и хохота стоял на площади вокруг столов. Два офицера с раскрасневшимися лицами, веселые и счастливые прошли мимо Ростова.
– Каково, брат, угощенье? Всё на серебре, – сказал один. – Лазарева видел?
– Видел.
– Завтра, говорят, преображенцы их угащивать будут.
– Нет, Лазареву то какое счастье! 10 франков пожизненного пенсиона.
– Вот так шапка, ребята! – кричал преображенец, надевая мохнатую шапку француза.
– Чудо как хорошо, прелесть!
– Ты слышал отзыв? – сказал гвардейский офицер другому. Третьего дня было Napoleon, France, bravoure; [Наполеон, Франция, храбрость;] вчера Alexandre, Russie, grandeur; [Александр, Россия, величие;] один день наш государь дает отзыв, а другой день Наполеон. Завтра государь пошлет Георгия самому храброму из французских гвардейцев. Нельзя же! Должен ответить тем же.
Борис с своим товарищем Жилинским тоже пришел посмотреть на банкет преображенцев. Возвращаясь назад, Борис заметил Ростова, который стоял у угла дома.
– Ростов! здравствуй; мы и не видались, – сказал он ему, и не мог удержаться, чтобы не спросить у него, что с ним сделалось: так странно мрачно и расстроено было лицо Ростова.
– Ничего, ничего, – отвечал Ростов.
– Ты зайдешь?
– Да, зайду.
Ростов долго стоял у угла, издалека глядя на пирующих. В уме его происходила мучительная работа, которую он никак не мог довести до конца. В душе поднимались страшные сомнения. То ему вспоминался Денисов с своим изменившимся выражением, с своей покорностью и весь госпиталь с этими оторванными руками и ногами, с этой грязью и болезнями. Ему так живо казалось, что он теперь чувствует этот больничный запах мертвого тела, что он оглядывался, чтобы понять, откуда мог происходить этот запах. То ему вспоминался этот самодовольный Бонапарте с своей белой ручкой, который был теперь император, которого любит и уважает император Александр. Для чего же оторванные руки, ноги, убитые люди? То вспоминался ему награжденный Лазарев и Денисов, наказанный и непрощенный. Он заставал себя на таких странных мыслях, что пугался их.
Запах еды преображенцев и голод вызвали его из этого состояния: надо было поесть что нибудь, прежде чем уехать. Он пошел к гостинице, которую видел утром. В гостинице он застал так много народу, офицеров, так же как и он приехавших в статских платьях, что он насилу добился обеда. Два офицера одной с ним дивизии присоединились к нему. Разговор естественно зашел о мире. Офицеры, товарищи Ростова, как и большая часть армии, были недовольны миром, заключенным после Фридланда. Говорили, что еще бы подержаться, Наполеон бы пропал, что у него в войсках ни сухарей, ни зарядов уж не было. Николай молча ел и преимущественно пил. Он выпил один две бутылки вина. Внутренняя поднявшаяся в нем работа, не разрешаясь, всё также томила его. Он боялся предаваться своим мыслям и не мог отстать от них. Вдруг на слова одного из офицеров, что обидно смотреть на французов, Ростов начал кричать с горячностью, ничем не оправданною, и потому очень удивившею офицеров.
– И как вы можете судить, что было бы лучше! – закричал он с лицом, вдруг налившимся кровью. – Как вы можете судить о поступках государя, какое мы имеем право рассуждать?! Мы не можем понять ни цели, ни поступков государя!
– Да я ни слова не говорил о государе, – оправдывался офицер, не могший иначе как тем, что Ростов пьян, объяснить себе его вспыльчивости.
Но Ростов не слушал.
– Мы не чиновники дипломатические, а мы солдаты и больше ничего, – продолжал он. – Умирать велят нам – так умирать. А коли наказывают, так значит – виноват; не нам судить. Угодно государю императору признать Бонапарте императором и заключить с ним союз – значит так надо. А то, коли бы мы стали обо всем судить да рассуждать, так этак ничего святого не останется. Этак мы скажем, что ни Бога нет, ничего нет, – ударяя по столу кричал Николай, весьма некстати, по понятиям своих собеседников, но весьма последовательно по ходу своих мыслей.
– Наше дело исполнять свой долг, рубиться и не думать, вот и всё, – заключил он.
– И пить, – сказал один из офицеров, не желавший ссориться.
– Да, и пить, – подхватил Николай. – Эй ты! Еще бутылку! – крикнул он.



В 1808 году император Александр ездил в Эрфурт для нового свидания с императором Наполеоном, и в высшем Петербургском обществе много говорили о величии этого торжественного свидания.
В 1809 году близость двух властелинов мира, как называли Наполеона и Александра, дошла до того, что, когда Наполеон объявил в этом году войну Австрии, то русский корпус выступил за границу для содействия своему прежнему врагу Бонапарте против прежнего союзника, австрийского императора; до того, что в высшем свете говорили о возможности брака между Наполеоном и одной из сестер императора Александра. Но, кроме внешних политических соображений, в это время внимание русского общества с особенной живостью обращено было на внутренние преобразования, которые были производимы в это время во всех частях государственного управления.