Княжеско-сербский театр
| Княжеско-сербский театр Књажевско-српски театар | |
 | |
| Прежние названия |
Театр им. Йоакима Вуйича |
|---|---|
| Основан |
15 Февраль 1835 |
| Здание театра | |
| Местоположение | |
| Ссылки | |
|
[www.joakimvujic.com Официальный сайт] | |
Княжеско-сербский театр (серб. Књажевско-српски театар), до 14 февраля 2007 года Театр им. Йоакима Вуйича (серб. Театар Јоаким Вујић) — старейший сербский театр. Основан в городе Крагуевац, в 1835 году.
Содержание
История театра
Первые театральные представления состоялись в Крагуеваце в 1825 году.
В 1830-33 годах Сербия становится автономным княжеством и получает право на деятельность культурно-образовательных и медицинских учреждений. В связи с тем, что Крагуевац в то время стал столицей Сербии, здесь располагалась резиденция князя Милоша Обреновича, именно в Крагуеваце в 30-е годы XIX века были основаны типография, газета, гимназия, лицей, библиотека, художественная галерея, суд, больница и первая аптека.
По приглашению князя Милоша Обреновича осенью 1834 года в Крагуевац прибыл известный театральный деятель Йоаким Вуйич, «отец сербского театра», с целью организовать первый постоянный театр.
Первые спектакли были проведены во время сессии сербской скупщины, 15 февраля 1835 года[1]. Вуйич стал первым директором и режиссёром театра. Над спектаклями работала плеяда художников, которая оставила глубокий след в истории театрального искусства страны.
В 1836 году театр прекратил постановки, его деятельность была возобновлена в 1840 году, режиссёром стал Атанасие Николич. Через год, когда Белград стал столицей страны, режиссёр и значительная часть труппы переехали в Белград, где приняли участие в создании «Театра на таможне». В самом Крагуеваце театральная жизнь возобновилась в середине века, театр стал известен под именем Добровольческий театр. Впоследствии он многократно менял название, с 1965 года носил имя своего основателя Йоакима Вуйича. 14 февраля 2007 года скупщина Крагуеваца приняла решение о возвращении театру его первоначального имени «Княжеско-сербский театр».
Княжевско-сербский театр, носящий с 2007 года своё историческое название, многие годы располагается в здании бывшей типографии, приспособленной в своё время к нуждам театра. В стенах театра в разные периоды его истории работало немало выдающихся творческих личностей, которые оказали огромное влияние на развитие национального сербского театра. Имя писателя и переводчика, первого директора Княжевско-сербского театра Йоакима Вуйича навсегда вошло в историю сербского искусства. С 1965 года в театре стали проводиться встречи профессиональных театров, которые позже переросли в ежегодный майский фестиваль. В наши дни в состав Княжевско-сербского театра входят несколько сценических площадок, носящие имена известных театральных деятелей: сцена Йоакима Вуйича, сцена Любы Тадич, сцена Театрэтик, а также сцена Мии Алексич.
Награды театра
Ежегодно 15 февраля, в день театра, Княжеско-сербский театр вручает два специальных приза сербским театральным писателям, актерам, режиссёрам и композиторам:
- Статуэтка Йоакима Вуйича,
- Кольцо с фигуркой Йоакима Вуйича[2]
Театральные фестивали
Княжеско-сербский театр принимает на своей сцене два театральных фестиваля:
- ЙоакимФест, фестиваль лучших театральных постановок сербских авторов. Проводится ежегодно 7-15 мая[3]
- ЙоакимИнтерФест, международный театральный фестиваль. Проводится ежегодно 7-15 октября.[4]
Галерея
- TeatarJoe.jpg
Княжеско-сербский театр
- JoakimVujic.jpg
Йоаким Вуйич
- MirkoBabicStatueta.jpg
Мирко Бабич, Статуэтка Йоакима Вуйича 2009
- Biljana.jpg
Биляна Срблянович, Статуэтка Йоакима Вуйича 2007
- Nebojsa Bradić Winners of The Ring with figure of Joakim Vujić.JPG
Небойша Брадич, Кольцо с фигуркой Йоакима Вуйича 2008
- Joakimfest09.jpg
ЙоакимФест 09
- Joefest07.jpg
ЙоакимФест 07
- Interdragsloba2006.jpg
Драгана Бошкович, Слободан Савич, ЙоакимИнтерФест 06
- NagradeJIF.JPG
Награды ЙоакимИнтерФеста
- KragujevacTeatropolis.jpg
ЙоакимИнтерФест 2011
Напишите отзыв о статье "Княжеско-сербский театр"
Примечания
- ↑ [joakimvujic.com/about_cir.php История театра, Княжеско-сербский театр]
- ↑ [www.joakimvujic.com/about_cir.php#statueta_cir Награды театра, Княжеско-сербский театр]
- ↑ [joakimvujic.com/fest_cir.php ЙоакимФест, Княжеско-сербский театр]
- ↑ [joakimvujic.com/inter_cir.php ЙоакимИнтерФест, Княжеско-сербский театр]
Ссылки
- [www.joakimvujic.com/ Официальный сайт театра]
- [www.kragujevac.rs/ Официальный сайт города Крагуевац]
- [www.kragujevac.ru/ О театре на сайте kragujevac.ru]
- [www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Teatr/_213.php «Сербский театр и драматургия» //Театральная энциклопедия.]
|
Это заготовка статьи о театре. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Княжеско-сербский театр
– Право, ей Богу! – отвечала Наташа, оправляя своему другу под косой выбившуюся прядь жестких волос.И они обе засмеялись.
– Ну, пойдем петь «Ключ».
– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.
Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?
В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.
