Князь тьмы (фильм)
| Князь тьмы | |
| Prince of Darkness | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
110 мин |
| Бюджет |
3 млн $ |
| Сборы | |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Князь тьмы»(англ. Prince of Darkness) — фильм ужасов 1987 года режиссёра Джона Карпентера.[2][3] Премьера фильма состоялась 23 октября 1987 года.
Содержание
Сюжет
После внезапной смерти отца Калдера (Джесси Лоуренс Фергюсон) в его келье находят старинную шкатулку, в которой находился ключ. Калдер был последним настоятелем религиозной секты «Спящих братьев», которые в еще незапамятные времена дали обет молчания, и которые всегда старались оградиться от внешнего мира.
Вскоре священник, чьё имя не упоминается (Дональд Плезенс), находит в подвале заброшенной лос-анджелесской церкви дверь, к которой подходит ключ Калдера, а за ней, в огромном зале, находился необычный сосуд. В этом сосуде-контейнере жила своей жизнью зеленоватая жидкость, возраст которой исчислялся семью миллионами лет. Эта субстанция, эманация зла на Земле (законсервированная сущность Антихриста, сына Сатаны), была заключена в сосуд в глубокой древности, и «Спящие братья» являлись её стражами. Древние знания и методы борьбы со злом были утеряны, так что герой Плезенса обращается за помощью к известному учёному, гениальному, но не признанному официальной наукой профессору физики Говарду Байреку (Виктор Вонг). Он соглашается изучить необычную жидкость, для чего берёт с собой необходимое оборудование, приглашает нескольких своих коллег (химика, микробиолога, историка и др.) и группу перспективных аспирантов его факультета. После предварительной подготовки вечером они съезжаются в старую церковь и разворачивают в ней современную лабораторию. И в тот же вечер начинаются первые странности.
Когда они уже находились внутри церкви, её плотным кольцом окружили мрачные и молчаливые люди под руководством некоего уличного бродяги (Элис Купер). Часть из них смотрела на церковь, а остальная часть на небо, где, по данным астрономов, произошло редкое явление. Свет взорвавшейся еще до появления жизни на Земле сверхновой звезды только теперь достиг нашей планеты, и с этим, кстати, была связана и активизация движения зелёной жидкости в подвале церкви.
Профессор Байрек с группой исследователей подошли к изучению вселенского зла со строго научных позиций. И первые исследования показали, что возраст субстанции в сосуде-контейнере никак не меньше 7 миллионов лет, а сама она напоминает организованную жизнь, питающуюся сгустком направленной энергии. Но затем начались жуткие, трагические, а порой и фантастические события. Во-первых, всем им стал сниться одинаковый и необычный сон, в котором говорилось, что это является вовсе не сном, а направленной передачей из будущего, из 1999 года. Его цель предотвратить приход Зла на Землю.
Во-вторых, необычная жидкость в контейнере стала воздействовать на людей. Первой её жертвой стала радиолог Сьюзан Кэбот (Энн Мари Говард), ставшая поборницей тёмных сил. Начались убийства, превращения других членов группы в зомби, а целью всего этого являлась студентка Келли (Сьюзан Блэнчард), ставшая Избранной. Ей в течение нескольких часов необходимо было видоизмениться и затем сквозь зеркало впустить в наш мир Принца тьмы.
Новому монстру и другим зомби пытались противостоять оставшиеся в живых профессор Байрек, отец Лумис, влюбленная пара Брайан Марш (Джеймсон Паркер) и Кэтрин Денфорт (Лиза Блант), а также молодой студент Уолтер (Дэннис Дан). И когда Келли уже вытащила из зеркала когтистую лапу демона, Кэтрин Денфорт бросилась к ней, и они вместе влетели внутрь зеркала, а отец Лумис, бросив пожарный топор, разбивает стекло. Враг не прошёл благодаря самопожертвованию молодой девушки, мир был спасён и зло отступило, бродяги у церкви разошлись, а Брайан Марш потерял лишь недавно приобретенную любовь.
В конце фильма снова появляются кадры направленного послания из будущего. Двери церкви, как и в первый раз открываются, сопровождаемые словами о попытках предотвратить рождение зла.Только теперь в обличии зла, пришедшего на Землю, появляется Кэтрин.
В ролях
- Дональд Плезенс — священник
- Виктор Вонг — профессор Говард Байрак
- Лиза Блаунт — Кэтрин Данфорт
Призы
1988 — Международный фестиваль фантастического кино в Авориазе — приз критики. 1988, Academy of Science Fiction, Fantasy & Horror Films, USA: номинировался на Saturn Award / Best Music
Интересные факты
- Джон Карпентер, как сценарист, в фильме значится под именем «Мартин Куотермас», такую фамилию носит главный герой фильма 1953 года «Эксперимент Куотермаса» (The Experiment Quatermass, 1953) профессор Бернард Куотермас.
- Эпизодическую роль в фильме исполнил музыкант Элис Купер, в том же году вышел его альбом Raise Your Fist and Yell, содержащий песню под названием «Prince of Darkness». Отрывок песни прозвучал в фильме во время убийства Этчинсона.
Напишите отзыв о статье "Князь тьмы (фильм)"
Примечания
- ↑ [boxofficemojo.com/movies/?id=princeofdarkness.htm boxofficemojo.com «Prince of Darkness»]
- ↑ [herocomplex.latimes.com/movies/prince-of-darkness-john-carpenter-honored-at-screamfest/ ‘Prince of Darkness’ John Carpenter honored at Screamfest]
- ↑ [www.denofgeek.com/movies/john-carpenters-apocalypse-trilogy/38083/john-carpenters-apocalypse-trilogy-a-look-back John Carpenter's Apocalypse trilogy: a look back ]
Ссылки
- «Князь тьмы» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [archivsf.narod.ru/cinema/prince_d.htm Виталий Карацупа. «Князь тьмы» на сайте «Архив фантастики»]
- [horror.citycat.ru/films2/prince.html Рецензия на фильм]
Шаблон:Фильмы Джона Карпентера
| ||||||
Отрывок, характеризующий Князь тьмы (фильм)
Данило Терентьич ничего не отвечал, и долго опять все молчали. Зарево расходилось и колыхалось дальше и дальше.– Помилуй бог!.. ветер да сушь… – опять сказал голос.
– Глянь ко, как пошло. О господи! аж галки видно. Господи, помилуй нас грешных!
– Потушат небось.
– Кому тушить то? – послышался голос Данилы Терентьича, молчавшего до сих пор. Голос его был спокоен и медлителен. – Москва и есть, братцы, – сказал он, – она матушка белока… – Голос его оборвался, и он вдруг старчески всхлипнул. И как будто только этого ждали все, чтобы понять то значение, которое имело для них это видневшееся зарево. Послышались вздохи, слова молитвы и всхлипывание старого графского камердинера.
Камердинер, вернувшись, доложил графу, что горит Москва. Граф надел халат и вышел посмотреть. С ним вместе вышла и не раздевавшаяся еще Соня, и madame Schoss. Наташа и графиня одни оставались в комнате. (Пети не было больше с семейством; он пошел вперед с своим полком, шедшим к Троице.)
Графиня заплакала, услыхавши весть о пожаре Москвы. Наташа, бледная, с остановившимися глазами, сидевшая под образами на лавке (на том самом месте, на которое она села приехавши), не обратила никакого внимания на слова отца. Она прислушивалась к неумолкаемому стону адъютанта, слышному через три дома.
– Ах, какой ужас! – сказала, со двора возвративись, иззябшая и испуганная Соня. – Я думаю, вся Москва сгорит, ужасное зарево! Наташа, посмотри теперь, отсюда из окошка видно, – сказала она сестре, видимо, желая чем нибудь развлечь ее. Но Наташа посмотрела на нее, как бы не понимая того, что у ней спрашивали, и опять уставилась глазами в угол печи. Наташа находилась в этом состоянии столбняка с нынешнего утра, с того самого времени, как Соня, к удивлению и досаде графини, непонятно для чего, нашла нужным объявить Наташе о ране князя Андрея и о его присутствии с ними в поезде. Графиня рассердилась на Соню, как она редко сердилась. Соня плакала и просила прощенья и теперь, как бы стараясь загладить свою вину, не переставая ухаживала за сестрой.
– Посмотри, Наташа, как ужасно горит, – сказала Соня.
– Что горит? – спросила Наташа. – Ах, да, Москва.
И как бы для того, чтобы не обидеть Сони отказом и отделаться от нее, она подвинула голову к окну, поглядела так, что, очевидно, не могла ничего видеть, и опять села в свое прежнее положение.
– Да ты не видела?
– Нет, право, я видела, – умоляющим о спокойствии голосом сказала она.
И графине и Соне понятно было, что Москва, пожар Москвы, что бы то ни было, конечно, не могло иметь значения для Наташи.
Граф опять пошел за перегородку и лег. Графиня подошла к Наташе, дотронулась перевернутой рукой до ее головы, как это она делала, когда дочь ее бывала больна, потом дотронулась до ее лба губами, как бы для того, чтобы узнать, есть ли жар, и поцеловала ее.
– Ты озябла. Ты вся дрожишь. Ты бы ложилась, – сказала она.
– Ложиться? Да, хорошо, я лягу. Я сейчас лягу, – сказала Наташа.
С тех пор как Наташе в нынешнее утро сказали о том, что князь Андрей тяжело ранен и едет с ними, она только в первую минуту много спрашивала о том, куда? как? опасно ли он ранен? и можно ли ей видеть его? Но после того как ей сказали, что видеть его ей нельзя, что он ранен тяжело, но что жизнь его не в опасности, она, очевидно, не поверив тому, что ей говорили, но убедившись, что сколько бы она ни говорила, ей будут отвечать одно и то же, перестала спрашивать и говорить. Всю дорогу с большими глазами, которые так знала и которых выражения так боялась графиня, Наташа сидела неподвижно в углу кареты и так же сидела теперь на лавке, на которую села. Что то она задумывала, что то она решала или уже решила в своем уме теперь, – это знала графиня, но что это такое было, она не знала, и это то страшило и мучило ее.
– Наташа, разденься, голубушка, ложись на мою постель. (Только графине одной была постелена постель на кровати; m me Schoss и обе барышни должны были спать на полу на сене.)
– Нет, мама, я лягу тут, на полу, – сердито сказала Наташа, подошла к окну и отворила его. Стон адъютанта из открытого окна послышался явственнее. Она высунула голову в сырой воздух ночи, и графиня видела, как тонкие плечи ее тряслись от рыданий и бились о раму. Наташа знала, что стонал не князь Андрей. Она знала, что князь Андрей лежал в той же связи, где они были, в другой избе через сени; но этот страшный неумолкавший стон заставил зарыдать ее. Графиня переглянулась с Соней.
– Ложись, голубушка, ложись, мой дружок, – сказала графиня, слегка дотрогиваясь рукой до плеча Наташи. – Ну, ложись же.
– Ах, да… Я сейчас, сейчас лягу, – сказала Наташа, поспешно раздеваясь и обрывая завязки юбок. Скинув платье и надев кофту, она, подвернув ноги, села на приготовленную на полу постель и, перекинув через плечо наперед свою недлинную тонкую косу, стала переплетать ее. Тонкие длинные привычные пальцы быстро, ловко разбирали, плели, завязывали косу. Голова Наташи привычным жестом поворачивалась то в одну, то в другую сторону, но глаза, лихорадочно открытые, неподвижно смотрели прямо. Когда ночной костюм был окончен, Наташа тихо опустилась на простыню, постланную на сено с края от двери.
– Наташа, ты в середину ляг, – сказала Соня.
– Нет, я тут, – проговорила Наташа. – Да ложитесь же, – прибавила она с досадой. И она зарылась лицом в подушку.
Графиня, m me Schoss и Соня поспешно разделись и легли. Одна лампадка осталась в комнате. Но на дворе светлело от пожара Малых Мытищ за две версты, и гудели пьяные крики народа в кабаке, который разбили мамоновские казаки, на перекоске, на улице, и все слышался неумолкаемый стон адъютанта.
