Коберн, Джеймс (актёр)

Джеймс Коберн
James Coburn
Студийная фотография 1959 года
Место рождения:	Лорел, Небраска, США
Профессия:	актёр
Карьера:	1958—2002
Награды:	«Оскар» (1999)

Джеймс Ха́ррисон Ко́берн-мла́дший (англ. James Harrison Coburn, Jr.; 31 августа 1928 — 18 ноября 2002) — американский актёр, снявшийся более чем в 70 фильмах и около 100 телевизионных постановках.

Биография

Джеймс Коберн — сын механика Джеймса Харрисона Коберна-старшего и Майлет Коберн (в девичестве Джонсон). Его дед и бабка по материнской линии были выходцами из Швеции. Коберн рос в городе Комптоне (Калифорния).

Как актёр он дебютировал на сцене театра La Jolla Playhouse в Сан-Диего. После нескольких эпизодических ролей в телесериалах он появился в большом кино — в вестерне «Одинокий всадник» (1959). В том же году он впервые женился — на Беверли Келли, у супругов было двое детей: Джеймс Харрисон Коберн IV (род. 1961) и Лиза (род. 1967).

Большую известность получили вестерн «Великолепная семёрка» (1960) и боевик о Второй мировой войне «Большой побег» (1963). В обоих фильмах, поставленных режиссёром Джоном Стерджесом, Коберн сыграл со своими друзьями Стивом Маккуином и Чарльзом Бронсоном, а в «Великолепной семёрке» — ещё и с Робертом Воном, которого знал с колледжа. В 1965 году он снялся в вестерне Сэма Пекинпа «Майор Данди», а позже он снимется ещё в двух фильмах этого режиссёра.

В фильмах «Наш человек Флинт» (1966) и «Двойник Флинта» (1967) Коберн сыграл секретного агента, спародировав роль Шона Коннери в киносериале о Джеймсе Бонде. В конце шестидесятых он заинтересовался восточными боевыми искусствами (он обучался у Брюса Ли) и буддизмом, поэтому не очень много снимался.

В 1971 году Коберн сыграл ирландского революционера в фильме Серджо Леоне «За пригоршню динамита». В этом вестерне о Мексиканской революции его партнёром был Род Стайгер.

В 1970-х годах вышло ещё два фильма Сэма Пекинпы с участием Коберна: вестерн «Пэт Гэрретт и Билли Кид» (1973) и драма о Второй мировой войне «Железный крест» (1977). Коберн и Пекинпа оставались друзьями вплоть до смерти режиссёра в 1984 году. В 1979 году актёр развёлся с первой женой.

Из-за того, что Коберн заболел ревматоидным артритом, он не часто появлялся на экране в 1980-х, в это время он записывал песни с британской певицей Линси де Пол и иногда появлялся в телесериалах. В 1990-х он вернулся к активной киноработе, снова играя в вестернах и боевиках, а в 1993 году женился второй раз — на актрисе Поле О’Хара. За роль в драме 1997 года «Скорбь» Коберн впервые стал обладателем премии «Оскар» (до этого ни разу не номинировался на Оскара).

Джеймс Коберн скончался 18 ноября 2002 года в возрасте 74 лет от инфаркта миокарда.

Избранная фильмография

Год		Русское название	Оригинальное название	Роль
1959	ф	Скачущий в одиночку	Ride Lonesome	Уит
1960	ф	Великолепная семёрка	The Magnificent Seven	Бритт
1963	ф	Большой побег	The Great Escape	Луис Сэджвик
1963	ф	Шарада	Charade	Тэкс Пэнтхоллоу
1965	ф	Майор Данди	Major Dundee	Сэмюэл Поттс
1966	ф	Смертельный жар на карусели	Dead Heat on a Merry-Go-Round	Илай Котч
1968	ф	Сладкоежка	Candy	доктор А. Б. Кранкхайт
1969	ф	Трудный контракт	Hard Contract	Джон Каннингем
1970	ф	Последняя лихая штучка из Мобила	Last of the Mobile Hot Shots	Джеб
1971	ф	За пригоршню динамита	Giù la testa	Джон Х. Мэллори
1972	ф	Методы доктора Кэри	The Carey Treatment	доктор Питер Кэри
1973	ф	Пэт Гэрретт и Билли Кид	Pat Garrett and Billy the Kid	Пэт Гэрретт
1973	ф	Гарри-карманник	Harry in Your Pocket	Гарри
1973	ф	Последний круиз на яхте «Шейла»	The Last of Sheila	Клинтон
1975	ф	Вкуси пулю	Bite the Bullet	Люк Мэттьюс
1975	ф	Уличный боец	Hard Times	Спид
1976	ф	Небесные наездники	Sky Riders	Джим Маккейб
1977	ф	Железный крест	Cross of Iron	сержант Рольф Штайнер
1979	ф	Сила огня	Firepower	Фэнон
1979	ф	Маппеты	The Muppet Movie	хозяин кафе «Эль Слизо»
1979	ф	Золотая девушка	Goldengirl	Джек Драйден
1980	ф	Балтиморская пуля	The Baltimore Bullet	Ник Кейси
1981	ф	Большой риск	High Risk	Серрано
1981	ф	Лукер	Looker	Джон Рестон
1990	ф	Молодые стрелки 2	Young Guns II	Джон Чизум
1991	ф	Гудзонский ястреб	Hudson Hawk	Джордж Кэплен
1993	ф	Смертельное падение	Deadfall	Майк Донан / Лу Донан
1993	ф	Действуй, сестра 2	Sister Act 2: Back in the Habit	мистер Крисп
1994	ф	Мэверик	Maverick	коммодор Дюваль
1996	ф	Стиратель	Eraser	шеф Артур Беллер
1996	ф	Чокнутый профессор	The Nutty Professor	Харлан Хартли
1998	ф	Скорбь	Affliction	Глен Уайтхаус
1999	ф	Расплата	Payback	Ферфакс
2001	ф	Корпорация монстров	Monsters, Inc.	Генри Дж. Уотернуз III
2001	ф	Побег с Елисейских полей	The Man from Elysian Fields	писатель Олкотт
2002	ф	Снежные псы	Snow Dogs	Джеймс «Громовой Джек» Джонсон

Награды

• 1975 — премия Western Heritage Awards («Вкуси пулю»)
• 1999 — премия «Оскар» как лучшему актёру второго плана («Скорбь»)

Ссылки

• На Викискладе есть медиафайлы по теме Джеймс Коберн
• Джеймс Коберн (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.2320.ru/b/sigal_stiven_-_karera_aktera Коберн и Сигал]

Отрывок, характеризующий Коберн, Джеймс (актёр)

Дома еще не спали. Молодежь дома Ростовых, воротившись из театра, поужинав, сидела у клавикорд. Как только Николай вошел в залу, его охватила та любовная, поэтическая атмосфера, которая царствовала в эту зиму в их доме и которая теперь, после предложения Долохова и бала Иогеля, казалось, еще более сгустилась, как воздух перед грозой, над Соней и Наташей. Соня и Наташа в голубых платьях, в которых они были в театре, хорошенькие и знающие это, счастливые, улыбаясь, стояли у клавикорд. Вера с Шиншиным играла в шахматы в гостиной. Старая графиня, ожидая сына и мужа, раскладывала пасьянс с старушкой дворянкой, жившей у них в доме. Денисов с блестящими глазами и взъерошенными волосами сидел, откинув ножку назад, у клавикорд, и хлопая по ним своими коротенькими пальцами, брал аккорды, и закатывая глаза, своим маленьким, хриплым, но верным голосом, пел сочиненное им стихотворение «Волшебница», к которому он пытался найти музыку.
Волшебница, скажи, какая сила
Влечет меня к покинутым струнам;
Какой огонь ты в сердце заронила,
Какой восторг разлился по перстам!
Пел он страстным голосом, блестя на испуганную и счастливую Наташу своими агатовыми, черными глазами.
– Прекрасно! отлично! – кричала Наташа. – Еще другой куплет, – говорила она, не замечая Николая.
«У них всё то же» – подумал Николай, заглядывая в гостиную, где он увидал Веру и мать с старушкой.
– А! вот и Николенька! – Наташа подбежала к нему.
– Папенька дома? – спросил он.
– Как я рада, что ты приехал! – не отвечая, сказала Наташа, – нам так весело. Василий Дмитрич остался для меня еще день, ты знаешь?
– Нет, еще не приезжал папа, – сказала Соня.
– Коко, ты приехал, поди ко мне, дружок! – сказал голос графини из гостиной. Николай подошел к матери, поцеловал ее руку и, молча подсев к ее столу, стал смотреть на ее руки, раскладывавшие карты. Из залы всё слышались смех и веселые голоса, уговаривавшие Наташу.
– Ну, хорошо, хорошо, – закричал Денисов, – теперь нечего отговариваться, за вами barcarolla, умоляю вас.
Графиня оглянулась на молчаливого сына.
– Что с тобой? – спросила мать у Николая.
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
«Что ж это такое? – подумал Николай, услыхав ее голос и широко раскрывая глаза. – Что с ней сделалось? Как она поет нынче?» – подумал он. И вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании следующей ноты, следующей фразы, и всё в мире сделалось разделенным на три темпа: «Oh mio crudele affetto… [О моя жестокая любовь…] Раз, два, три… раз, два… три… раз… Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз. Эх, жизнь наша дурацкая! – думал Николай. Всё это, и несчастье, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь – всё это вздор… а вот оно настоящее… Hy, Наташа, ну, голубчик! ну матушка!… как она этот si возьмет? взяла! слава Богу!» – и он, сам не замечая того, что он поет, чтобы усилить этот si, взял втору в терцию высокой ноты. «Боже мой! как хорошо! Неужели это я взял? как счастливо!» подумал он.