Ковчег (группа)
| Ковчег | |
| Жанры |
Рок, авторская песня, блюз, регги, фолк, русская народная песня, актёрская песня. |
|---|---|
| Годы |
С 1990 |
| Страны | |
| Город | |
| [www.ark.ru .ru] | |
«Ковчег» — российская музыкальная группа, её создатель и бессменный лидер — Ольга Арефьева. Первый состав группы собрался в 1990 году в Москве[1].
В разные годы группа создавала различные программы и музыкальные проекты, давая им названия соответственно «Акустик-Ковчег», «Блюз-Ковчег», «Регги-Ковчег», «Рояль-Ковчег», «Шансон-Ковчег» и просто «Ковчег. Электричество». В рамках группы с 2001 года постоянно существует «Анатомия» — дуэт с Петром Акимовым, а также возникает и исчезает множество дополнительных проектов. Роднит все «Ковчеги» участие Ольги Арефьевой, при этом большинство музыкантов участвуют сразу в нескольких проектах группы.
Содержание
«Ковчег. Электричество»
Электрический состав группы. В 90-е годы фактически электрическими были проекты «Блюз-Ковчег» и «Регги-Ковчег». «Блюз-Ковчег» просуществовал недолгое время в 1991 году и был первым профессиональным составом Арефьевой, куда кроме неё самой вошли: Андрей «Энди» Сорокин (гитара), Сергей «Клавдий» Кургалимов (клавиши), Сергей Смирнов (бас) и Баринов Алексей (барабаны)[1]. Через два года Ольга представила свой новый проект «Регги-Ковчег», который в 1994-96 годах наряду с «Акустик-Ковчегом» стал основным проектом группы[1]. По мнению самой Ольги, «золотым» составом «Регги-Ковчега» считается следующий: Ольга Арефьева (голос и гитара), Игорь «Сталкер» Вдовченко (гитара), Всеволод Королюк (барабаны), Михаил Трофименко (бас), Борис Марков (перкуссия)[2]. Во второй половине 90-х годов проект «Регги-Ковчег» постепенно трансформировался сначала просто в «Ковчег», а в 2000-х и в «Ковчег. Электричество» (что не мешало Ольге и дальше писать, исполнять и записывать песни в соответствующем стиле).
В настоящее время электрический состав, как правило, исполняет песни с альбомов «Батакакумба», «Регги Левой Ноги», «Кон-Тики», «А и Б», «Авиатор» и «Снег»[3].
Альбомы
«Регги-Ковчег»
Электрический «Ковчег»
«Акустик-Ковчег»
«Акустик-Ковчег» стал самым первым составом группы, который существует (с небольшими перерывами) с 1990 года и исполняет песни в соответствующем жанре. Первый акустический состав, где играли Ольга Арефьева, гитарист Владимир Симбирцев и скрипачка и певица Мила Кикина распался уже через год, успев записать магнитоальбом, но в 1992 году Ольга собрала новый состав «Акустик-Ковчега», после чего на несколько лет этот проект стал наиболее важным в её творчестве. Более того, во многом под влиянием «Акустик-Ковчега» в Москве оформилось рок-акустическое движение, имеющее свои стилистические особенности, и вскоре был создан клуб «Аку» (в Измайловском парке столицы). После создания «Регги-Ковчега» несколько лет оба проекта существовали параллельно, музыканты лишь меняли акустические инструменты на электрические. Однако в 1999 году, во время студийной работы над альбомом «Колокольчики» некоторые музыканты, игравшие в группе в начале 90-х, собрались вновь.
В 2000-е годы группа продолжала давать акустические концерты, в которых принимали участие как музыканты различных проектов группы, в том числе её электрического состава, так и музыканты, не входящие в состав группы, например, Сергей Калугин и Юлия Теуникова, и время от времени выпускала акустические альбомы. 31 марта 2006 года с акустическим составом группы выступил бас-гитарист Тони Левин (исполнялись, в основном, русские народные песни). Часть концерта вошла в двойной CD+DVD альбом «Каллиграфия».
Помимо собственно акустического состава с 2001 года в рамках группы существует проект «Анатомия» — дуэт Ольги Арефьевой и Петра Акимова. Позднее к ним присоединился Сергей Индюков (скрипка, гитара-малышка) и коллектив превратился в акустическое трио.
Альбомы
- Акустик-Ковчег (1994)
- Девочка-скерцо (1997)
- Сторона От (1998)
- Колокольчики (1999)
- Анатомия (2001) (проект «Анатомия»)
- Письма Бабочек (2004)
- Каллиграфия (2008)
«Шансон-Ковчег»
Премьера проекта состоялась в ЦДХ 27 марта 2003. Репертуар — жестокие романсы, смертельные баллады, плясовые, любовные, беспризорничьи, свадебные и похоронные песни.
Альбомы
«Рояль-Ковчег»
Проект «Рояль-Ковчег» существовал в середине 2000-х и представлял собой концерт-моноспектакль (Ольга Арефьева играла и пела под аккомпанемент рояля и виолончели) из песен различных авторов.
Музыканты различных составов группы
- Ольга Арефьева (основатель и лидер группы)
- Пётр Акимов — виолончель, клавишные, аккордеон (все составы) (1992-н.в)
- Сергей Суворов — бас-гитара («Ковчег. Электричество», «Акустик-Ковчег», «Шансон-Ковчег») (2002-н.в.) (с 1997 года — звукорежиссёр группы)
- Сергей Индюков — гитара («Ковчег. Электричество», «Акустик-Ковчег», «Шансон-Ковчег») (2006-н.в.)
- Андрей Чарупа — барабаны, перкуссия («Ковчег. Электричество», «Акустик-Ковчег», «Шансон-Ковчег») (2008-н.в.)
- Айдар Гайнуллин — баян («Шансон-Ковчег») (2003-н.в.)
- Тимур Ибатуллин — перкуссия («Акустик-Ковчег») (2008-н.в.)
- Людмила Кикина — вокал, скрипка («Акустик-Ковчег») (1990—1991, 1998—2000)
- Михаил Трофименко — гитара, бас-гитара, мандолина, трёхлитровая банка, балалайка, клавишные («Ковчег. Электричество», «Регги-Ковчег», «Акустик-Ковчег») (1993—2002)
- Всеволод Королюк — бас-гитара, флейта, барабаны, бонги («Ковчег. Электричество», «Регги-Ковчег», «Акустик-Ковчег») (1994—2003)
- Борис Марков — барабаны, бонги («Ковчег. Электричество», «Регги-Ковчег», «Акустик-Ковчег») (1994—2002)
- Мстислав Кондратьев — гитара («Регги-Ковчег») (ок. 1994)
- Игорь «Сталкер» Вдовченко — гитара («Регги-Ковчег») (ок. 1995)
- Александр Соков — гитара («Регги-Ковчег», «Акустик-Ковчег») (1996—1997)
- Александр Воронин † — флейта («Акустик-Ковчег») (1992—1993, 1997)
- Сергей Перминов — рояль, клавишные («Регги-Ковчег», «Акустик-Ковчег», «Рояль-Ковчег») (2001—2008)
- Михаил Смирнов — перкуссия («Акустик-Ковчег») (2002—2008)
- Сергей Ватаву — гитара («Ковчег. Электричество», «Шансон-Ковчег») (2003—2006)
- Сергей Жариков — барабаны, перкуссия («Ковчег. Электричество», «Шансон-Ковчег») (2003—2006)
- Антон Лукьянчук — барабаны («Ковчег. Электричество», «Шансон-Ковчег») (2006—2008)
Напишите отзыв о статье "Ковчег (группа)"
Литература
- А. С. Алексеев. Кто есть кто в российской рок-музыке. — М. : АСТ : Астрель : Харвест, 2009. — С. 54, 55. — ISBN 978-5-17-048654-0 (АСТ). — ISBN 978-5-271-24160-4 (Астрель). — ISBN 978-985-16-7343-4 (Харвест).</span>
- Русский рок — Малая Энциклопедия. М.: ЛЕАН-АНТАО, 2001. ISBN 5-85929-068-3
Примечания
Ссылки
- [www.ark.ru Официальный сайт группы «Ковчег»]
-
— официальное сообщество группы в Живом журнале
Галерея
- Olga Arefieva 2007.jpg
- Akimov petr vitalievich.jpg
- Sergey Suvorov Kovcheg 2007.jpg
- Sergey Indukov Kovcheg 2007.jpg
| ||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Ковчег (группа)
– Они! Нет, это не Мытищи, это дале.– Глянь ка, точно в Москве.
Двое из людей сошли с крыльца, зашли за карету и присели на подножку.
– Это левей! Как же, Мытищи вон где, а это вовсе в другой стороне.
Несколько людей присоединились к первым.
– Вишь, полыхает, – сказал один, – это, господа, в Москве пожар: либо в Сущевской, либо в Рогожской.
Никто не ответил на это замечание. И довольно долго все эти люди молча смотрели на далекое разгоравшееся пламя нового пожара.
Старик, графский камердинер (как его называли), Данило Терентьич подошел к толпе и крикнул Мишку.
– Ты чего не видал, шалава… Граф спросит, а никого нет; иди платье собери.
– Да я только за водой бежал, – сказал Мишка.
– А вы как думаете, Данило Терентьич, ведь это будто в Москве зарево? – сказал один из лакеев.
Данило Терентьич ничего не отвечал, и долго опять все молчали. Зарево расходилось и колыхалось дальше и дальше.
– Помилуй бог!.. ветер да сушь… – опять сказал голос.
– Глянь ко, как пошло. О господи! аж галки видно. Господи, помилуй нас грешных!
– Потушат небось.
– Кому тушить то? – послышался голос Данилы Терентьича, молчавшего до сих пор. Голос его был спокоен и медлителен. – Москва и есть, братцы, – сказал он, – она матушка белока… – Голос его оборвался, и он вдруг старчески всхлипнул. И как будто только этого ждали все, чтобы понять то значение, которое имело для них это видневшееся зарево. Послышались вздохи, слова молитвы и всхлипывание старого графского камердинера.
Камердинер, вернувшись, доложил графу, что горит Москва. Граф надел халат и вышел посмотреть. С ним вместе вышла и не раздевавшаяся еще Соня, и madame Schoss. Наташа и графиня одни оставались в комнате. (Пети не было больше с семейством; он пошел вперед с своим полком, шедшим к Троице.)
Графиня заплакала, услыхавши весть о пожаре Москвы. Наташа, бледная, с остановившимися глазами, сидевшая под образами на лавке (на том самом месте, на которое она села приехавши), не обратила никакого внимания на слова отца. Она прислушивалась к неумолкаемому стону адъютанта, слышному через три дома.
– Ах, какой ужас! – сказала, со двора возвративись, иззябшая и испуганная Соня. – Я думаю, вся Москва сгорит, ужасное зарево! Наташа, посмотри теперь, отсюда из окошка видно, – сказала она сестре, видимо, желая чем нибудь развлечь ее. Но Наташа посмотрела на нее, как бы не понимая того, что у ней спрашивали, и опять уставилась глазами в угол печи. Наташа находилась в этом состоянии столбняка с нынешнего утра, с того самого времени, как Соня, к удивлению и досаде графини, непонятно для чего, нашла нужным объявить Наташе о ране князя Андрея и о его присутствии с ними в поезде. Графиня рассердилась на Соню, как она редко сердилась. Соня плакала и просила прощенья и теперь, как бы стараясь загладить свою вину, не переставая ухаживала за сестрой.
– Посмотри, Наташа, как ужасно горит, – сказала Соня.
– Что горит? – спросила Наташа. – Ах, да, Москва.
И как бы для того, чтобы не обидеть Сони отказом и отделаться от нее, она подвинула голову к окну, поглядела так, что, очевидно, не могла ничего видеть, и опять села в свое прежнее положение.
– Да ты не видела?
– Нет, право, я видела, – умоляющим о спокойствии голосом сказала она.
И графине и Соне понятно было, что Москва, пожар Москвы, что бы то ни было, конечно, не могло иметь значения для Наташи.
Граф опять пошел за перегородку и лег. Графиня подошла к Наташе, дотронулась перевернутой рукой до ее головы, как это она делала, когда дочь ее бывала больна, потом дотронулась до ее лба губами, как бы для того, чтобы узнать, есть ли жар, и поцеловала ее.
– Ты озябла. Ты вся дрожишь. Ты бы ложилась, – сказала она.
– Ложиться? Да, хорошо, я лягу. Я сейчас лягу, – сказала Наташа.
С тех пор как Наташе в нынешнее утро сказали о том, что князь Андрей тяжело ранен и едет с ними, она только в первую минуту много спрашивала о том, куда? как? опасно ли он ранен? и можно ли ей видеть его? Но после того как ей сказали, что видеть его ей нельзя, что он ранен тяжело, но что жизнь его не в опасности, она, очевидно, не поверив тому, что ей говорили, но убедившись, что сколько бы она ни говорила, ей будут отвечать одно и то же, перестала спрашивать и говорить. Всю дорогу с большими глазами, которые так знала и которых выражения так боялась графиня, Наташа сидела неподвижно в углу кареты и так же сидела теперь на лавке, на которую села. Что то она задумывала, что то она решала или уже решила в своем уме теперь, – это знала графиня, но что это такое было, она не знала, и это то страшило и мучило ее.
– Наташа, разденься, голубушка, ложись на мою постель. (Только графине одной была постелена постель на кровати; m me Schoss и обе барышни должны были спать на полу на сене.)
– Нет, мама, я лягу тут, на полу, – сердито сказала Наташа, подошла к окну и отворила его. Стон адъютанта из открытого окна послышался явственнее. Она высунула голову в сырой воздух ночи, и графиня видела, как тонкие плечи ее тряслись от рыданий и бились о раму. Наташа знала, что стонал не князь Андрей. Она знала, что князь Андрей лежал в той же связи, где они были, в другой избе через сени; но этот страшный неумолкавший стон заставил зарыдать ее. Графиня переглянулась с Соней.
– Ложись, голубушка, ложись, мой дружок, – сказала графиня, слегка дотрогиваясь рукой до плеча Наташи. – Ну, ложись же.
– Ах, да… Я сейчас, сейчас лягу, – сказала Наташа, поспешно раздеваясь и обрывая завязки юбок. Скинув платье и надев кофту, она, подвернув ноги, села на приготовленную на полу постель и, перекинув через плечо наперед свою недлинную тонкую косу, стала переплетать ее. Тонкие длинные привычные пальцы быстро, ловко разбирали, плели, завязывали косу. Голова Наташи привычным жестом поворачивалась то в одну, то в другую сторону, но глаза, лихорадочно открытые, неподвижно смотрели прямо. Когда ночной костюм был окончен, Наташа тихо опустилась на простыню, постланную на сено с края от двери.
– Наташа, ты в середину ляг, – сказала Соня.
– Нет, я тут, – проговорила Наташа. – Да ложитесь же, – прибавила она с досадой. И она зарылась лицом в подушку.
Графиня, m me Schoss и Соня поспешно разделись и легли. Одна лампадка осталась в комнате. Но на дворе светлело от пожара Малых Мытищ за две версты, и гудели пьяные крики народа в кабаке, который разбили мамоновские казаки, на перекоске, на улице, и все слышался неумолкаемый стон адъютанта.
Долго прислушивалась Наташа к внутренним и внешним звукам, доносившимся до нее, и не шевелилась. Она слышала сначала молитву и вздохи матери, трещание под ней ее кровати, знакомый с свистом храп m me Schoss, тихое дыханье Сони. Потом графиня окликнула Наташу. Наташа не отвечала ей.
– Кажется, спит, мама, – тихо отвечала Соня. Графиня, помолчав немного, окликнула еще раз, но уже никто ей не откликнулся.
Скоро после этого Наташа услышала ровное дыхание матери. Наташа не шевелилась, несмотря на то, что ее маленькая босая нога, выбившись из под одеяла, зябла на голом полу.
Как бы празднуя победу над всеми, в щели закричал сверчок. Пропел петух далеко, откликнулись близкие. В кабаке затихли крики, только слышался тот же стой адъютанта. Наташа приподнялась.
– Соня? ты спишь? Мама? – прошептала она. Никто не ответил. Наташа медленно и осторожно встала, перекрестилась и ступила осторожно узкой и гибкой босой ступней на грязный холодный пол. Скрипнула половица. Она, быстро перебирая ногами, пробежала, как котенок, несколько шагов и взялась за холодную скобку двери.
Ей казалось, что то тяжелое, равномерно ударяя, стучит во все стены избы: это билось ее замиравшее от страха, от ужаса и любви разрывающееся сердце.
Она отворила дверь, перешагнула порог и ступила на сырую, холодную землю сеней. Обхвативший холод освежил ее. Она ощупала босой ногой спящего человека, перешагнула через него и отворила дверь в избу, где лежал князь Андрей. В избе этой было темно. В заднем углу у кровати, на которой лежало что то, на лавке стояла нагоревшая большим грибом сальная свечка.
