Козара (фильм)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Козара
Козара
Жанр

военный
драма

Режиссёр

Велько Булайич

Автор
сценария

Стеван Булайич
Велько Булайич
Ратко Джурович

В главных
ролях

Велимир «Бата» Живоинович, Любиша Самарджич, Оливера Маркович, Милена Дравич

Оператор

Александр Секулович

Композитор

Владимир Краус-Райтерич

Кинокомпания

Босна филм

Длительность

124 мин.

Страна

Югославия Югославия

Язык

сербохорватский

Год

1962

IMDb

ID 0055059

К:Фильмы 1962 года

Козара (серб. Козара) — югославский двухсерийный военный художественный фильм, снятый режиссёром Велько Булайичем на киностудии «Босна филм» в 1962 году.

Фильм снят по мотивам одноименной книги Младена Олячи.





Сюжет

Фильм основан на реальных событиях Второй мировой войны и посвящён одной из самых трагических страниц в истории Югославии — битве за Козару между югославскими партизанами[1], героически и мужественно сражавшимися с наступающими немецко-хорватскими войсками в Северо-Западной Боснии. Осаждённые на горе Козара партизаны отчаянно сражаются с превосходящими силами противника. Оставить позиции и уйти от преследования они не могут: вместе с отрядом в лагере находятся беспомощные раненые, женщины, старики и дети. Сражение всё же окончилось поражением югославских войск и стало печально известным из-за Козарской резни: в ходе битвы нацистами и хорватскими усташами были истреблены по разным оценкам от 30 до 65 тысяч мирных жителей.

В ролях

  • Велимир «Бата» Живоинович — Шорга
  • Берт Сотлар — командир Вукша
  • Любиша Самарджич — Митко
  • Оливера Маркович — Анджа
  • Михайло Костич-Пляка — Ахмет, замполит
  • Давор Антолич
  • Илия Басич
  • Милорад Маич — дед
  • Милена Дравич — Миля
  • Тана Маскарелли — мать Маринко
  • Бранко Матич
  • Драгомир Фельба — Обрад
  • Абдуррахман Шала — Яков
  • Мирко Боман — крестьянин-паникёр
  • Петар Спаич-Сульо — Дед с палкой
  • Хусейн Чокич — Партизан
  • Милош Кандич — Четник
  • Йозо Лепетич
  • Бранко Лустиг — ослепший немецкий солдат
  • Божидар Смилянич
  • Бранко Шполяр — немецкий капитан
  • Слободан Велимирович — немецкий мотоциклист
  • Мия Адамович
  • Мишо Бегович — Радица
  • Адам Ведерняк — Маринко
  • Павле Вугринац
  • Видосава Вучкович — партизанская связная
  • Энвер Дзонлич — офицер усташей
  • Ибро Карич
  • Тамара Милетич — Злата
  • Милан Милошевич — Ивица
  • Хайро Хаджикарич

Награды

Напишите отзыв о статье "Козара (фильм)"

Примечания

  1. Мирон Черненко. [chernenko.org/065.shtml «По долинам и по взгорьям…». Заметки о партизанской теме в югославском кино] // Советский экран, 1970, № 22.

Ссылки

Отрывок, характеризующий Козара (фильм)

В глубоком, не из себя, но в себя смотревшем взгляде была почти враждебность, когда он медленно оглянул сестру и Наташу.
Он поцеловался с сестрой рука в руку, по их привычке.
– Здравствуй, Мари, как это ты добралась? – сказал он голосом таким же ровным и чуждым, каким был его взгляд. Ежели бы он завизжал отчаянным криком, то этот крик менее бы ужаснул княжну Марью, чем звук этого голоса.
– И Николушку привезла? – сказал он также ровно и медленно и с очевидным усилием воспоминанья.
– Как твое здоровье теперь? – говорила княжна Марья, сама удивляясь тому, что она говорила.
– Это, мой друг, у доктора спрашивать надо, – сказал он, и, видимо сделав еще усилие, чтобы быть ласковым, он сказал одним ртом (видно было, что он вовсе не думал того, что говорил): – Merci, chere amie, d'etre venue. [Спасибо, милый друг, что приехала.]
Княжна Марья пожала его руку. Он чуть заметно поморщился от пожатия ее руки. Он молчал, и она не знала, что говорить. Она поняла то, что случилось с ним за два дня. В словах, в тоне его, в особенности во взгляде этом – холодном, почти враждебном взгляде – чувствовалась страшная для живого человека отчужденность от всего мирского. Он, видимо, с трудом понимал теперь все живое; но вместе с тем чувствовалось, что он не понимал живого не потому, чтобы он был лишен силы понимания, но потому, что он понимал что то другое, такое, чего не понимали и не могли понять живые и что поглощало его всего.
– Да, вот как странно судьба свела нас! – сказал он, прерывая молчание и указывая на Наташу. – Она все ходит за мной.
Княжна Марья слушала и не понимала того, что он говорил. Он, чуткий, нежный князь Андрей, как мог он говорить это при той, которую он любил и которая его любила! Ежели бы он думал жить, то не таким холодно оскорбительным тоном он сказал бы это. Ежели бы он не знал, что умрет, то как же ему не жалко было ее, как он мог при ней говорить это! Одно объяснение только могло быть этому, это то, что ему было все равно, и все равно оттого, что что то другое, важнейшее, было открыто ему.
Разговор был холодный, несвязный и прерывался беспрестанно.
– Мари проехала через Рязань, – сказала Наташа. Князь Андрей не заметил, что она называла его сестру Мари. А Наташа, при нем назвав ее так, в первый раз сама это заметила.
– Ну что же? – сказал он.
– Ей рассказывали, что Москва вся сгорела, совершенно, что будто бы…
Наташа остановилась: нельзя было говорить. Он, очевидно, делал усилия, чтобы слушать, и все таки не мог.
– Да, сгорела, говорят, – сказал он. – Это очень жалко, – и он стал смотреть вперед, пальцами рассеянно расправляя усы.
– А ты встретилась с графом Николаем, Мари? – сказал вдруг князь Андрей, видимо желая сделать им приятное. – Он писал сюда, что ты ему очень полюбилась, – продолжал он просто, спокойно, видимо не в силах понимать всего того сложного значения, которое имели его слова для живых людей. – Ежели бы ты его полюбила тоже, то было бы очень хорошо… чтобы вы женились, – прибавил он несколько скорее, как бы обрадованный словами, которые он долго искал и нашел наконец. Княжна Марья слышала его слова, но они не имели для нее никакого другого значения, кроме того, что они доказывали то, как страшно далек он был теперь от всего живого.
– Что обо мне говорить! – сказала она спокойно и взглянула на Наташу. Наташа, чувствуя на себе ее взгляд, не смотрела на нее. Опять все молчали.