Кокконен, Йонас
| Йонас Кокконен | |
 | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Дата смерти | |
| Место смерти | |
| Страна | |
| Профессии | |
Йонас Кокконен (фин. Joonas Kokkonen; 13 ноября 1921, Ийсалми, Финляндия — 2 октября 1996, Ярвенпяа, Финляндия) — финский композитор, пианист[1], член Финской академии наук (1963)[2], один из наиболее значительных финских композиторов XX века[3].
Содержание
Биография
Родился 13 ноября 1921 года в Ийсалми, в Финляндии.
Во время Второй мировой войны служил в финской армии. С 1940 по 1941 и с 1945 по 1949 году учился в Хельсинкском университете, где изучал музыковедение[1].
В 1950 году окончил Академию им. Сибелиуса по классу фортепиано. Композицию изучал главным образом самостоятельно[2].
В 1947—1950 годах писал критические статьи о музыке, а затем был главным редактором «Новой музыкальной газеты» (фин. Uusi Musiikkilehti)[2].
В 1948 году состоялся его дебют как композитора, он написал фортепианное трио[2].
С 1948 по 1963 год преподавал в Академии им. Сибелиуса музыкальную композицию, причём в 1959 году стал профессором. Среди его учеников финские композиторы — А. Саллинен (фин. Aulis Sallinen), Э. Салменхаара, П. Хейнинен, П. Нордгрен[2], Х. К. Вессман[4].
С 1965 по 1971 год Кокконен возглавлял Союз финских композиторов[1].
Кокконен много концертировал как пианист, часто исполнял на концертах свои произведения.
Творчество
В основе музыки Кокконена — финский музыкальный фольклор. На творчество Кокконена оказал большое влияние Ян Сибелиус, а также композиторы Иоганнес Брамс, Бела Барток, И. Ф. Стравинский, Пауль Хиндемит, Альбан Берг[2], традиции музыки барокко и ренессанса[1].
Опера
- «Последние искушения» (фин. Viimeiset kiusaukset; либретто Лаури Кокконена, 1975). Опера посвящена Пааво Руотсалайнену (1777—1852) — финскому лютеранскому проповеднику, лидеру одного из движений веры.
Оркестровые произведения
- Музыка для струнного оркестра (1957)[1]
- Симфония № 1 [1960)
- Симфония № 2 (1960-61)
- Opus Sonorum (1964)
- Симфония № 3 (1967)
- * Симфонические эскизы (1968)
- Симфония № 4 (1971)
- Inauguratio (1971)
- «…durch einen Spiegel» (1977)
- Il Paessagio (1987)
- Симфония № 5, незаконченная (1982)
Концерты
- Концерт для виолончели с оркестром (1969)
Камерные произведения
- Фортепианное трио (1948)
- Фортепианный квинтет (1951-53)
- Дуэт для скрипки и фортепиано (1955)
- Струнный квартет № 1 (1959)
- Камерная симфония (1961/62)
- Струнный квартет № 2 (1966)
- Духовой квинтет (1973)
- Соната для виолончели и фортепиано (1975-76)
- Струнный квартет № 3 (1976)
- Импровизация для скрипки и фортепиано (1982)
Вокал
- Сюита для сопрано с оркестром «Загробный мир птиц» (1959)
Напишите отзыв о статье "Кокконен, Йонас"
Примечания
- ↑ 1 2 3 4 5 Большая Российская энциклопедия: В 30 т. / Председатель науч.-ред. совета Ю. С. Осипов. Отв. ред С. Л. Кравец. Т. 14. Киреев — Конго. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2009. — 751 с.: ил.: карт.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 Музыкальная энциклопедия. Гл. ред. Ю. В. Келдыш. Т 2. Гондольера — Корсов. 960 стб. с илл. М.: Советская энциклопедия, 1974
- ↑ [bdg.press.net.by/2004/07/2004_07_27.1448/1448_14_1.shtml Матч всех звезд] «Белорусская деловая газета»
- ↑ [barentsculture.karelia.ru/site/news/1112336572.html Международная Летняя музыкальная академия в Костомукше]
Ссылки
- [www.sampodialogi.ru/doc/opera.pdf Финская оперная музыка]
Отрывок, характеризующий Кокконен, Йонас
И разговор зашел опять о войне, о Бонапарте и нынешних генералах и государственных людях. Старый князь, казалось, был убежден не только в том, что все теперешние деятели были мальчишки, не смыслившие и азбуки военного и государственного дела, и что Бонапарте был ничтожный французишка, имевший успех только потому, что уже не было Потемкиных и Суворовых противопоставить ему; но он был убежден даже, что никаких политических затруднений не было в Европе, не было и войны, а была какая то кукольная комедия, в которую играли нынешние люди, притворяясь, что делают дело. Князь Андрей весело выдерживал насмешки отца над новыми людьми и с видимою радостью вызывал отца на разговор и слушал его.– Всё кажется хорошим, что было прежде, – сказал он, – а разве тот же Суворов не попался в ловушку, которую ему поставил Моро, и не умел из нее выпутаться?
– Это кто тебе сказал? Кто сказал? – крикнул князь. – Суворов! – И он отбросил тарелку, которую живо подхватил Тихон. – Суворов!… Подумавши, князь Андрей. Два: Фридрих и Суворов… Моро! Моро был бы в плену, коли бы у Суворова руки свободны были; а у него на руках сидели хофс кригс вурст шнапс рат. Ему чорт не рад. Вот пойдете, эти хофс кригс вурст раты узнаете! Суворов с ними не сладил, так уж где ж Михайле Кутузову сладить? Нет, дружок, – продолжал он, – вам с своими генералами против Бонапарте не обойтись; надо французов взять, чтобы своя своих не познаша и своя своих побиваша. Немца Палена в Новый Йорк, в Америку, за французом Моро послали, – сказал он, намекая на приглашение, которое в этом году было сделано Моро вступить в русскую службу. – Чудеса!… Что Потемкины, Суворовы, Орловы разве немцы были? Нет, брат, либо там вы все с ума сошли, либо я из ума выжил. Дай вам Бог, а мы посмотрим. Бонапарте у них стал полководец великий! Гм!…
– Я ничего не говорю, чтобы все распоряжения были хороши, – сказал князь Андрей, – только я не могу понять, как вы можете так судить о Бонапарте. Смейтесь, как хотите, а Бонапарте всё таки великий полководец!
– Михайла Иванович! – закричал старый князь архитектору, который, занявшись жарким, надеялся, что про него забыли. – Я вам говорил, что Бонапарте великий тактик? Вон и он говорит.
– Как же, ваше сиятельство, – отвечал архитектор.
Князь опять засмеялся своим холодным смехом.
– Бонапарте в рубашке родился. Солдаты у него прекрасные. Да и на первых он на немцев напал. А немцев только ленивый не бил. С тех пор как мир стоит, немцев все били. А они никого. Только друг друга. Он на них свою славу сделал.
И князь начал разбирать все ошибки, которые, по его понятиям, делал Бонапарте во всех своих войнах и даже в государственных делах. Сын не возражал, но видно было, что какие бы доводы ему ни представляли, он так же мало способен был изменить свое мнение, как и старый князь. Князь Андрей слушал, удерживаясь от возражений и невольно удивляясь, как мог этот старый человек, сидя столько лет один безвыездно в деревне, в таких подробностях и с такою тонкостью знать и обсуживать все военные и политические обстоятельства Европы последних годов.
– Ты думаешь, я, старик, не понимаю настоящего положения дел? – заключил он. – А мне оно вот где! Я ночи не сплю. Ну, где же этот великий полководец твой то, где он показал себя?
– Это длинно было бы, – отвечал сын.
– Ступай же ты к Буонапарте своему. M lle Bourienne, voila encore un admirateur de votre goujat d'empereur! [вот еще поклонник вашего холопского императора…] – закричал он отличным французским языком.
– Vous savez, que je ne suis pas bonapartiste, mon prince. [Вы знаете, князь, что я не бонапартистка.]
