Колесников, Иван Фёдорович

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Иван Фёдорович Колесников
Дата рождения:

13 марта 1887(1887-03-13)

Место рождения:

село Адриаполь, Екатеринославская губерния, Российская империя

Дата смерти:

31 марта 1929(1929-03-31) (42 года)

Место смерти:

Ленинград, СССР

Гражданство:

Российская империя Российская империя
СССР СССР

Жанр:

пейзаж, жанровая картина, графика

Учёба:

Одесское художественное училище, Императорская Академия художеств (ИАХ)

Стиль:

реализм

Колесников Иван Фёдорович (1887—1929) — русский советский живописец, график. Младший брат живописца Колесникова Степана Фёдоровича (1879—1955).





Биография

После 1917, не оставляя пейзаж, писал картины на историко-революционную и современную тематику («В Ленинградском порту», «Американские горы в Ленинграде», «Карусель в саду Народного Дома» и др.). Иллюстрировал книги, выполнял акварели, плакаты и рисунки для Красной газеты, журналов.

Иван Фёдорович Колесников скончался 31 марта 1929 года в Ленинграде на сорок третьем году жизни. Похоронен на Смоленском православном кладбище.

Основные работы

Основные работы:[4]

  • «Березовая роща ранней весной» (1904);
  • «Сбор картофеля» (1908);
  • «Ранней весной» (1909);
  • «Базар» (1910);
  • «Осень» (1911) — дипломная работа, К. получает за неё звание художника и право на заграничную командировку;
  • «Старая улица. Париж», «Сьерра-Невада. Испания» (обе — 1914);
  • «Зима» (1915);
  • «В лесу» (1916);
  • «Пашня» (1917);
  • «Над озером» (1918);
  • «В лесу» (1928);
  • «Смерч в степи» (1929);
  • «Сплав бревен» (1918);
  • «Разгрузка теплохода» (1924);
  • «Утренняя смена» (1926);
  • «Заседание забастовочного комитета на ленских золотых приисках в 1912 году» (1926);
  • «Заседание штаба Красной гвардии. 1917 год» (1928);

Перечень работ по каталогам

  • № 96. В старой усадьбе. № 97. Конец июля[5];
  • № 123. Базар.[6];
  • № 190. Куры. № 191. У могилы[7];
  • № 205. 1. Лунная ночь. 2. Уголок монастыря. 3. Малороссы. 4. Двор. 5. Ночь. 6. Малороссийский двор. 7. Весенний пересмотр. 8. Мельница. 9. Тучи. 10. Разорванные облака. 11. Весна. 12. Последний луч на красном бугре. 13. В кладовке. 14. Теплая осень. 15. Овцы. 16. На косогоре. 17. Тучи порвались. 18. Солнышко. 19. Рыбаки. 20. Домик. 21. Луна поднялась. 22. Этюд. 23. Над озером взошла [sic]. 24. Курган. 25. Сети вытянули[8];
  • № 168. Осень. № 169. Бабье лето. № 170. Ледоход. № 171. Весна началась. № 172. Оттепель. № 173. Старая липа. № 174. Перед снегом. № 175. Последний лед. № 176. Зима. № 177. Рисунок. № 178. Снег под ольхами. № 179. В яме. № 180. У речки. № 181. Ночь. № 182. Тени. № 183. Остатки. № 184. В заливчике[9];
  • № 216. Этюд Сестрорецк. № 217. Этюд Сестрорецк[10];
  • № 51. Оттепель. № 52. Перед снегом. № 53. Остатки. № 54. В яме. № 55. Зима[11];
  • № 180. Весна. № 181. Теплый день. № 182. Теплая осень. № 183. Сьерра Невада (Испания). № 187. Прачки. № 190. Задворки. № 191. Ночь. № 193. К вечеру[12];
  • № 251. Огород. № 252. Провинциальный двор. № 253. Распутица. № 254. В зимнем уборе. № 255. Лето кончилось[13];
  • № 228. Ледоход окончился. № 230. Церковь на могиле князя Трувора у Изборска. № 231. Тишина. № 232. Заброшенный домик. № 236. Царевская слобода. № 237. Река Пскова. № 239. На опушке леса. № 240. Привал беженцев[14];
  • № 242. Начало сенокоса. № 244. Полощет. № 246. Пасмурно. № 247. Бабье лето. № 249. Начинают боронить. № 252. Осень. № 257. Последние лучи)[15];
  • № 128. Вода убывает. № 129. В усадьбе. № 130. Душный день. № 131. Ночь. № 132. Тихо. № 133. К вечеру. № 134. Красная вода. № 135. На опушке[16];
  • № 191. Паровой молот. № 192. Разгрузка парохода. № 193. Рыбаки[17];
  • № 51. Заседание забастовочного комитета на Ленских золотых приисках в 1912 г. (перед расстрелом). № 417. Утренняя смена. № 423. Окраина Пскова. № 424. Весенний день. № 425. Первомайский подарок пролетариату)[18];
  • № 185. Русско-Балтийский завод. № 186. Вылавливание мин. № 187. Яхт-клуб готовится к открытию. № 188. В Ленинградском порту. № 189. «Американские горы» в Ленинграде. № 190. Карусель в саду Народного Дома. № 191, 192. Рисунки, Жёлтый Дьявол. № 457. Смерч[19];
  • № 30. Заседание штаба Красной Гвардии. (Картина изображает заседание штаба… перед разгромом Керенского под Царским Селом… Нависла опасность!… с.50)[20];
  • № 23. Первомайский подарок[21];

Экспонирование работ

Работы К. экспонировались на зарубежных выставках в Мюнхене, Берлине, Кёльне. Произведения К. хранятся в ГИУИИ, Днепропетровском ГХМ, Кировском ОХМ, Воронежском ОМИИ, а также в[22] Таганрогской картинной галерее, Красноярском художественном музее им. В. И. Сурикова, в частных коллекциях, продаются на аукционах[23][24].

[pv-gallery.ru/author/1510/Kolesnikov-I-F/ Библиография]

  • Колесников, И. Ф. № 165. Этюды (1 — 22) // Мастерская профессора-руководителя А. А. Киселева // Каталог отчетной выставки Высшего Художественного Училища при ИАХ, С.-Петербург, Издание кассы учащихся в ИАХ, Электрич. Типо-Литография Я. Рашкова, В. О., 1-я лин., д. 12, 1909, с.12;
  • Аукцион коллекции Н. Ловитона. Киевская улица, дом № 4, [СПб, 1916];
  • Колесников, И. Ф. (Петр. Ст., Б. Зеленина, 29. Тел. 464-08). № 156—166 // Первая Выставка картин, этюдов и эскизов. Ноябрь 1917. Каталог. Общество А. И. Куинджи. Петроград, 1917, сс.13-14;
  • Колесников, И. Ф. № 627—636 // Каталог выставки картин петроградских художников всех направлений. 1918—1923. [Пг.] Петрогубсорабис, секция ИЗО, Тип. При. В. П. им. Т. И. Р. В. Ц. [1923], с.17;
  • Худ. Колесников И. Ф. Заседание штаба Красной гвардии // Пояснительный текст к альбому «Красная Армия в период Гражданской войны» (с картин, хранящихся в Центральном Музее Рабоче-Крестьянской Красной Армии), Москва, Издание Музея РККА, Центральная типография НКВМ, Улица Маркса и Энгельса, 17, 1929;
  • Галушкина А. С., Коровкевич С. В., Смирнов И. А. (науч. ред.) и др. Выставки советского изобразительного искусства. 1917—1932 гг. Справочник, т.1, Москва, «Советский художник», 1965;
  • Фиала В. Русская живопись в собраниях Чехословакии. Л., «Художник РСФСР», 1974, с.85;
  • Северюхин Д. Я., Лейкинд О. Л. (составители). Золотой век художественных объединений в России и СССР. Справочник, Санкт-Петербург, изд-во Чернышёва, 1992;
  • Matthew Cullerne Bown. A Dictionary of Twentieth Century Russian And Soviet Painters, 1900 — 1980s. Izomar Limited, London, 1998[25];
  • Кондаков С. Н. (составитель). Список русских художников к Юбилейному справочнику Императорской Академии художеств. Москва, Антик-Бизнес-Центр, 2002;
  • Вольценбург О. Э. (главный составитель и библиограф), Фёдоров-Давыдов А. А. (научный консультант), Ванслов В. В., Церетели З. К., Швидковский Д. О., Горина Т. Н., Кулаков В. А., Ничун С. С., Стернин Г. Ю. и др. (редколлегия), Художники народов СССР XI—XX вв. Биобиблиографический словарь, т.5, Санкт-Петербург, Академический проект, 2002, сс.176-177;
  • Романов Г. Б. Товарищество Передвижных Художественных Выставок. 1871—1923 гг. Энциклопедия. Санкт-Петербург. Санкт-Петербург Оркестр, 2003;
  • Русский музей. Живопись. Первая половина ХХ века. Каталог. Т.10. СПб., 2008. С.39.

Напишите отзыв о статье "Колесников, Иван Фёдорович"

Примечания

  1. [pv-gallery.ru/author/1510/Kolesnikov-I-F/ ] «Прошлый век», галерея искусств ХХ века;
  2. [artru.info/ar/8629/ ] АртРу.инфо;
  3. Русский музей. Живопись. Первая половина ХХ века. Каталог. Т.10. СПб., 2008. С.39.
  4. [www.artantiq.ru/ru/avtoryi/kolesnikov-ivan-fedorovich/ Продажа антиквариата, старинные картины, купить антиквариат, старинная мебель, антиквариат часы и книги. — Колесников Иван Федорович]
  5. Весенняя Академическая выставка // Каталог Художественной выставки «Современного русского искусства» в помещении Казанской Художественной школы, Казань, Арское поле, Казань, Типо-литография Н. М. Чижовой, 1909, с.33;
  6. С.-П.-Б. Осенняя VI-ая выставка картин. Каталог, Киев, Институтская улица, № 16, дом Гинзбурга, Киев, Типо-Лит. Бр. Каплун, 1911, с.6;
  7. Весенняя выставка в залах ИАХ 1911 года. [Каталог], Санкт-Петербург, Типо-Литография «Евг. Тиле преем.», Адмиралтейский кан., № 17, [1911], с.8;
  8. Мастерская проф.-руковод. Н. Н. Дубовского // Каталог отчетной выставки Высшего Художественного Училища при ИАХ, Санкт-Петербург, Электрич. Типо-Литография Я. Рашкова, В. О., 1-я лин., д. 12, 1911, сc.17-18;
  9. Мастерская профессора-руководителя Н. Н. Дубовского // Каталог отчетной выставки Высшего Художественного Училища при ИАХ, 1912, Санкт-Петербург, Касса учащихся ИАХ. СПб, Типо-Лит. Б. Броварского, В. О., 6 лин., д. 23. 1912, [Доп. тираж], с.8;
  10. Весенняя Выставка в залах ИАХ 1913 года. [Каталог], Санкт-Петербург, Типо-Литография «Евг. Тиле преемн.», Адмиралтейский кан. 17, [1913], с.13;
  11. (Колесников, И. Ф. (СПБ., В. О., 9 линия, 54) // Петербургская Весенняя Выставка (при ИАХ). Москва, Галерея Лемерсье, Петровка, Салтыковский, 8, 1913. сс.4, 10;
  12. Колесников, И. Ф. (В. О., 8 линия, 39) // Весенняя Выставка в залах Императорской Академии Художеств 1915 года. [Каталог]. [Петроград], Типо-Литография «СИЛА», Лиговская, 43, [1915], сс.12, 28;
  13. Картины экспонентов // XLIV Передвижная Выставка картин. Товарищество Передвижных Художественных Выставок, 1916. [Пг. Илл. каталог], Пг., Издание Художественно-графического заведения «Унион», Петроград, Б. Казачий пер., 11. [1916], с.59;
  14. Колесников, И. Ф. (Б. Зеленина, 29) // Весенняя выставка в залах ИАХ 1916 г. 2-е издание. [Каталог]. Петроград, Типография «Родник», Невский, 88, 1916, сс.15, 36;
  15. Колесников, И. Ф. (Б. Зеленина, 29) // Весенняя выставка в залах ИАХ 1917 года. [Каталог]. Пг. Худож.-Графическое Ателье и Печатня, М. Пивоварский, Петроград, Моховая [ул.], [1917], сс.14-15, 36;
  16. Колесников, Иван. (ПС, Большая Зеленина, д. 29) // Весенняя Выставка в залах Академии Художеств 1918 года. III издание. [Каталог]. Пг. Художеств. — Графич. Ателье и Печатня М. Пивоварского, Петроград, Моховая, 8, [1918], сс.10, 22;
  17. Колесников, И. Ф. (Ленинград, Ул. Гоголя, 17. О-во Куинджи) // Каталог VI-й выставки картин «Революция, быт и труд», Москва, АХРР при Российской Академии художеств. наук, Российский Историческ. Музей, 1924, с.14;
  18. А. В. Луначарский (авт. вст. ст.). Восьмая выставка картин и скульптуры АХРР «Жизнь и быт народов СССР». Справочник-каталог, 2-е изд., Москва, Изд-во А. Х. Р. Р., 1-я Образцовая типография Госиздата, Пятницкая, 71, 1926, сс.9, 22, 46;
  19. Колесников, И. Ф. (Б. Пушкарская, 73. тел. 87-32) // А. В. Луначарский (авт. вст. ст.). Восьмая выставка картин и скульптуры АХРР «Жизнь и быт народов СССР». Справочник-каталог с иллюстрациями. Ленинград, Издательство А. Х. Р. Р., 1926, сс.44-45, 74;
  20. Десятая выставка АХРР при участии художников объединений, посвящённая десятилетию Рабоче-Крестьянской Красной Армии, 1918—1928. [Каталог], Москва, Из-во АХРР, 7-я типография «Искра Революции» Мосполиграфа, Арбат, Филипповск., 13, 1928, сс.50, 122, 161 (илл);
  21. Первая районная передвижная художественная выставка (по рабочим клубам Москвы), А. Х. Р. [Каталог], М., Издание Ассоциации Художников Революции, 13 тип. «Мосполиграф», Петровка, 17, [1928];
  22. [www.maslovka.org/modules.php?name=Content&pa=showpage&pid=2721 ] «Масловка»;
  23. [www.askart.com/AskART/artists/search/Search_Repeat.aspx?searchtype=AUCTION_RECORDS&artist=11111436 ] Сайт askart;
  24. [www.artfact.com/catalog/searchLots.cfm?scp=m&artistRef=H7PO4TR7HI&ord=2&ad=DESC&alF=1 ] Сайт artfact;
  25. [www.amazon.co.uk/Dictionary-Twentieth-Century-Painters-1900-80s/dp/0953206106 ] Книга на amazon.co.uk;

Изображения

Ссылки

  • [www.art-catalog.ru/artist.php?id_artist=677 КОЛЕСНИКОВ Иван Федорович]

Отрывок, характеризующий Колесников, Иван Фёдорович

– Перестаньте, мама, я и не думаю, и не хочу думать! Так, поездил и перестал, и перестал…
Голос ее задрожал, она чуть не заплакала, но оправилась и спокойно продолжала: – И совсем я не хочу выходить замуж. И я его боюсь; я теперь совсем, совсем, успокоилась…
На другой день после этого разговора Наташа надела то старое платье, которое было ей особенно известно за доставляемую им по утрам веселость, и с утра начала тот свой прежний образ жизни, от которого она отстала после бала. Она, напившись чаю, пошла в залу, которую она особенно любила за сильный резонанс, и начала петь свои солфеджи (упражнения пения). Окончив первый урок, она остановилась на середине залы и повторила одну музыкальную фразу, особенно понравившуюся ей. Она прислушалась радостно к той (как будто неожиданной для нее) прелести, с которой эти звуки переливаясь наполнили всю пустоту залы и медленно замерли, и ей вдруг стало весело. «Что об этом думать много и так хорошо», сказала она себе и стала взад и вперед ходить по зале, ступая не простыми шагами по звонкому паркету, но на всяком шагу переступая с каблучка (на ней были новые, любимые башмаки) на носок, и так же радостно, как и к звукам своего голоса прислушиваясь к этому мерному топоту каблучка и поскрипыванью носка. Проходя мимо зеркала, она заглянула в него. – «Вот она я!» как будто говорило выражение ее лица при виде себя. – «Ну, и хорошо. И никого мне не нужно».
Лакей хотел войти, чтобы убрать что то в зале, но она не пустила его, опять затворив за ним дверь, и продолжала свою прогулку. Она возвратилась в это утро опять к своему любимому состоянию любви к себе и восхищения перед собою. – «Что за прелесть эта Наташа!» сказала она опять про себя словами какого то третьего, собирательного, мужского лица. – «Хороша, голос, молода, и никому она не мешает, оставьте только ее в покое». Но сколько бы ни оставляли ее в покое, она уже не могла быть покойна и тотчас же почувствовала это.
В передней отворилась дверь подъезда, кто то спросил: дома ли? и послышались чьи то шаги. Наташа смотрелась в зеркало, но она не видала себя. Она слушала звуки в передней. Когда она увидала себя, лицо ее было бледно. Это был он. Она это верно знала, хотя чуть слышала звук его голоса из затворенных дверей.
Наташа, бледная и испуганная, вбежала в гостиную.
– Мама, Болконский приехал! – сказала она. – Мама, это ужасно, это несносно! – Я не хочу… мучиться! Что же мне делать?…
Еще графиня не успела ответить ей, как князь Андрей с тревожным и серьезным лицом вошел в гостиную. Как только он увидал Наташу, лицо его просияло. Он поцеловал руку графини и Наташи и сел подле дивана.
– Давно уже мы не имели удовольствия… – начала было графиня, но князь Андрей перебил ее, отвечая на ее вопрос и очевидно торопясь сказать то, что ему было нужно.
– Я не был у вас всё это время, потому что был у отца: мне нужно было переговорить с ним о весьма важном деле. Я вчера ночью только вернулся, – сказал он, взглянув на Наташу. – Мне нужно переговорить с вами, графиня, – прибавил он после минутного молчания.
Графиня, тяжело вздохнув, опустила глаза.
– Я к вашим услугам, – проговорила она.
Наташа знала, что ей надо уйти, но она не могла этого сделать: что то сжимало ей горло, и она неучтиво, прямо, открытыми глазами смотрела на князя Андрея.
«Сейчас? Сию минуту!… Нет, это не может быть!» думала она.
Он опять взглянул на нее, и этот взгляд убедил ее в том, что она не ошиблась. – Да, сейчас, сию минуту решалась ее судьба.
– Поди, Наташа, я позову тебя, – сказала графиня шопотом.
Наташа испуганными, умоляющими глазами взглянула на князя Андрея и на мать, и вышла.
– Я приехал, графиня, просить руки вашей дочери, – сказал князь Андрей. Лицо графини вспыхнуло, но она ничего не сказала.
– Ваше предложение… – степенно начала графиня. – Он молчал, глядя ей в глаза. – Ваше предложение… (она сконфузилась) нам приятно, и… я принимаю ваше предложение, я рада. И муж мой… я надеюсь… но от нее самой будет зависеть…
– Я скажу ей тогда, когда буду иметь ваше согласие… даете ли вы мне его? – сказал князь Андрей.
– Да, – сказала графиня и протянула ему руку и с смешанным чувством отчужденности и нежности прижалась губами к его лбу, когда он наклонился над ее рукой. Она желала любить его, как сына; но чувствовала, что он был чужой и страшный для нее человек. – Я уверена, что мой муж будет согласен, – сказала графиня, – но ваш батюшка…
– Мой отец, которому я сообщил свои планы, непременным условием согласия положил то, чтобы свадьба была не раньше года. И это то я хотел сообщить вам, – сказал князь Андрей.
– Правда, что Наташа еще молода, но так долго.
– Это не могло быть иначе, – со вздохом сказал князь Андрей.
– Я пошлю вам ее, – сказала графиня и вышла из комнаты.
– Господи, помилуй нас, – твердила она, отыскивая дочь. Соня сказала, что Наташа в спальне. Наташа сидела на своей кровати, бледная, с сухими глазами, смотрела на образа и, быстро крестясь, шептала что то. Увидав мать, она вскочила и бросилась к ней.
– Что? Мама?… Что?
– Поди, поди к нему. Он просит твоей руки, – сказала графиня холодно, как показалось Наташе… – Поди… поди, – проговорила мать с грустью и укоризной вслед убегавшей дочери, и тяжело вздохнула.
Наташа не помнила, как она вошла в гостиную. Войдя в дверь и увидав его, она остановилась. «Неужели этот чужой человек сделался теперь всё для меня?» спросила она себя и мгновенно ответила: «Да, всё: он один теперь дороже для меня всего на свете». Князь Андрей подошел к ней, опустив глаза.
– Я полюбил вас с той минуты, как увидал вас. Могу ли я надеяться?
Он взглянул на нее, и серьезная страстность выражения ее лица поразила его. Лицо ее говорило: «Зачем спрашивать? Зачем сомневаться в том, чего нельзя не знать? Зачем говорить, когда нельзя словами выразить того, что чувствуешь».
Она приблизилась к нему и остановилась. Он взял ее руку и поцеловал.
– Любите ли вы меня?
– Да, да, – как будто с досадой проговорила Наташа, громко вздохнула, другой раз, чаще и чаще, и зарыдала.
– Об чем? Что с вами?
– Ах, я так счастлива, – отвечала она, улыбнулась сквозь слезы, нагнулась ближе к нему, подумала секунду, как будто спрашивая себя, можно ли это, и поцеловала его.
Князь Андрей держал ее руки, смотрел ей в глаза, и не находил в своей душе прежней любви к ней. В душе его вдруг повернулось что то: не было прежней поэтической и таинственной прелести желания, а была жалость к ее женской и детской слабости, был страх перед ее преданностью и доверчивостью, тяжелое и вместе радостное сознание долга, навеки связавшего его с нею. Настоящее чувство, хотя и не было так светло и поэтично как прежнее, было серьезнее и сильнее.
– Сказала ли вам maman, что это не может быть раньше года? – сказал князь Андрей, продолжая глядеть в ее глаза. «Неужели это я, та девочка ребенок (все так говорили обо мне) думала Наташа, неужели я теперь с этой минуты жена , равная этого чужого, милого, умного человека, уважаемого даже отцом моим. Неужели это правда! неужели правда, что теперь уже нельзя шутить жизнию, теперь уж я большая, теперь уж лежит на мне ответственность за всякое мое дело и слово? Да, что он спросил у меня?»
– Нет, – отвечала она, но она не понимала того, что он спрашивал.
– Простите меня, – сказал князь Андрей, – но вы так молоды, а я уже так много испытал жизни. Мне страшно за вас. Вы не знаете себя.
Наташа с сосредоточенным вниманием слушала, стараясь понять смысл его слов и не понимала.
– Как ни тяжел мне будет этот год, отсрочивающий мое счастье, – продолжал князь Андрей, – в этот срок вы поверите себя. Я прошу вас через год сделать мое счастье; но вы свободны: помолвка наша останется тайной и, ежели вы убедились бы, что вы не любите меня, или полюбили бы… – сказал князь Андрей с неестественной улыбкой.
– Зачем вы это говорите? – перебила его Наташа. – Вы знаете, что с того самого дня, как вы в первый раз приехали в Отрадное, я полюбила вас, – сказала она, твердо уверенная, что она говорила правду.
– В год вы узнаете себя…
– Целый год! – вдруг сказала Наташа, теперь только поняв то, что свадьба отсрочена на год. – Да отчего ж год? Отчего ж год?… – Князь Андрей стал ей объяснять причины этой отсрочки. Наташа не слушала его.
– И нельзя иначе? – спросила она. Князь Андрей ничего не ответил, но в лице его выразилась невозможность изменить это решение.
– Это ужасно! Нет, это ужасно, ужасно! – вдруг заговорила Наташа и опять зарыдала. – Я умру, дожидаясь года: это нельзя, это ужасно. – Она взглянула в лицо своего жениха и увидала на нем выражение сострадания и недоумения.
– Нет, нет, я всё сделаю, – сказала она, вдруг остановив слезы, – я так счастлива! – Отец и мать вошли в комнату и благословили жениха и невесту.
С этого дня князь Андрей женихом стал ездить к Ростовым.


Обручения не было и никому не было объявлено о помолвке Болконского с Наташей; на этом настоял князь Андрей. Он говорил, что так как он причиной отсрочки, то он и должен нести всю тяжесть ее. Он говорил, что он навеки связал себя своим словом, но что он не хочет связывать Наташу и предоставляет ей полную свободу. Ежели она через полгода почувствует, что она не любит его, она будет в своем праве, ежели откажет ему. Само собою разумеется, что ни родители, ни Наташа не хотели слышать об этом; но князь Андрей настаивал на своем. Князь Андрей бывал каждый день у Ростовых, но не как жених обращался с Наташей: он говорил ей вы и целовал только ее руку. Между князем Андреем и Наташей после дня предложения установились совсем другие чем прежде, близкие, простые отношения. Они как будто до сих пор не знали друг друга. И он и она любили вспоминать о том, как они смотрели друг на друга, когда были еще ничем , теперь оба они чувствовали себя совсем другими существами: тогда притворными, теперь простыми и искренними. Сначала в семействе чувствовалась неловкость в обращении с князем Андреем; он казался человеком из чуждого мира, и Наташа долго приучала домашних к князю Андрею и с гордостью уверяла всех, что он только кажется таким особенным, а что он такой же, как и все, и что она его не боится и что никто не должен бояться его. После нескольких дней, в семействе к нему привыкли и не стесняясь вели при нем прежний образ жизни, в котором он принимал участие. Он про хозяйство умел говорить с графом и про наряды с графиней и Наташей, и про альбомы и канву с Соней. Иногда домашние Ростовы между собою и при князе Андрее удивлялись тому, как всё это случилось и как очевидны были предзнаменования этого: и приезд князя Андрея в Отрадное, и их приезд в Петербург, и сходство между Наташей и князем Андреем, которое заметила няня в первый приезд князя Андрея, и столкновение в 1805 м году между Андреем и Николаем, и еще много других предзнаменований того, что случилось, было замечено домашними.
В доме царствовала та поэтическая скука и молчаливость, которая всегда сопутствует присутствию жениха и невесты. Часто сидя вместе, все молчали. Иногда вставали и уходили, и жених с невестой, оставаясь одни, всё также молчали. Редко они говорили о будущей своей жизни. Князю Андрею страшно и совестно было говорить об этом. Наташа разделяла это чувство, как и все его чувства, которые она постоянно угадывала. Один раз Наташа стала расспрашивать про его сына. Князь Андрей покраснел, что с ним часто случалось теперь и что особенно любила Наташа, и сказал, что сын его не будет жить с ними.
– Отчего? – испуганно сказала Наташа.
– Я не могу отнять его у деда и потом…
– Как бы я его любила! – сказала Наташа, тотчас же угадав его мысль; но я знаю, вы хотите, чтобы не было предлогов обвинять вас и меня.
Старый граф иногда подходил к князю Андрею, целовал его, спрашивал у него совета на счет воспитания Пети или службы Николая. Старая графиня вздыхала, глядя на них. Соня боялась всякую минуту быть лишней и старалась находить предлоги оставлять их одних, когда им этого и не нужно было. Когда князь Андрей говорил (он очень хорошо рассказывал), Наташа с гордостью слушала его; когда она говорила, то со страхом и радостью замечала, что он внимательно и испытующе смотрит на нее. Она с недоумением спрашивала себя: «Что он ищет во мне? Чего то он добивается своим взглядом! Что, как нет во мне того, что он ищет этим взглядом?» Иногда она входила в свойственное ей безумно веселое расположение духа, и тогда она особенно любила слушать и смотреть, как князь Андрей смеялся. Он редко смеялся, но зато, когда он смеялся, то отдавался весь своему смеху, и всякий раз после этого смеха она чувствовала себя ближе к нему. Наташа была бы совершенно счастлива, ежели бы мысль о предстоящей и приближающейся разлуке не пугала ее, так как и он бледнел и холодел при одной мысли о том.