Колледж музыкально-театрального искусства № 61
| Колледж Музыкально-Театрального искусства им. Г.П.Вишневской | |
| Год основания | |
|---|---|
| Тип |
ГБПОУ СПО |
| Директор |
Трацевская Елена Юрьевна |
| Расположение | |
| Адрес |
г.Москва, ул. Суздальская, д.40б; |
| Сайт |
[www.kmti.ru i.ru] |
Колледж музыкально-театрального искусства имени Г.П. Вишневской — Государственное бюджетное профессиональное образовательное учреждение города Москвы
Содержание
История
1984 год — создание Трацевской Еленой Юрьевной детского музыкального театра на базе Дома пионеров Перовского района г. Москвы.
1988 год — на базе общеобразовательной школы № 635 создание театральной школы для одаренных детей с углубленным изучением музыкально-театральных основ.
1994 год — театральная школа получила статус Государственного учебно-воспитательного комплекса № 1841, который соединял общеобразовательную школу и музыкально-театральную детско-юношескую студию, профессиональное образование и творческую лабораторию, где учащиеся закрепли и совершенствали полученные навыки на детской сцене, в камерном оркестре или в театрально-художественных мастерских — в зависимости от выбранного отделения.
2002 год — Государственный учебно-воспитательный комплекс № 1841 был преобразован в Колледж музыкально-театрального искусства № 61. Тип данного учреждения соединяет общеобразовательную школу с музыкально-театральным компонентом и колледж, в состав которого входит музыкальный театр оперы и балета. В учебном заведении успешно осуществляется концепция непрерывного обучения одаренных детей.
2014 год - Колледжу присвоено имя великой оперной певицы Галины Павловны Вишневской.
Деятельность
Общеобразовательная школа
В структуре Колледжа функционирует общеобразовательная школа в составе 1 — 9 классов, осуществляющая образовательный процесс в соответствии с уровнем общеобразовательных программ и ведущая предпрофильную подготовку по четырем направлениям: оперное, оркестровое, балетное, художественное.
Специальности среднего профессионального образования
Колледж реализует специальности среднего профессионального образования по следующим направлениям:
Отделение «Вокальное искусство»
Специальность 073401 «Вокальное искусство», Квалификация выпускника — артист вокалист, преподаватель;
Отделение «Инструментальное исполнительство»
Специальность 073101 «Инструментальное исполнительство» (по видам инструмента). Квалификация: артист; преподаватель.
Отделение «Хореографическое искусство»
Специальность 071201 «Хореографическое искусство» Квалификация выпускника — артист балета, преподаватель. Продолжительность обучения — 7 лет 10 месяцев (с 5-го класса общеобразовательной школы)
Отделение «Театрально-декорационное искусство»
Специальность 070206 «Театрально-декорационное искусство». Специализация — художественно-костюмерное оформление спектакля. Квалификация — специалист по театрально-декорационному искусству.
Специальность 071001 «Живопись». Специализация — «Театрально-декорационная живопись». Квалификация — художник живописец, преподаватель.
Музыкальный театр оперы и балета
При колледже функционирует Учебный музыкальный театр оперы и балета. Художественный руководитель — Елена Юрьевна Трацевская — директор колледжа, кандидат педагогических наук, заслуженный учитель РФ, лауреат премии Президента РФ.
Деятельность театра отмечена наградами на различных конкурсах и фестивалях, таких как: «Юные таланты Московии», фестиваль детских музыкальных театров им. Н. Сац, «Серебряный голос», «Подснежник», «Хрустальная капелька», Итальянский хоровой конкурс-фестиваль Chorus Inside (Гран-При) и т. д. Творческий коллектив детского театра ведет активную гастрольную деятельность, как в России, так и за рубежом.
В репертуаре театра музыкально-сценические композиции по мотивам произведений: П. И. Чайковского «Евгений Онегин» и «Пиковая дама», А. Моцарта «Волшебная флейта», И.Штрауса «Летучая мышь», Ж. Бизе «Кармен», Д. Верди «Травиата», Г.Пёрселла «Дидона и Эней», А.Бородина «Князь Игорь» и других мастеров мирового репертуара.
Театр представляет также четыре детские музыкальные миниатюры А.Бюхнера («Веселые марионетки», «Грибной переполох», «Король Еловая шишка», «Царь Ледыш») и оперу рубежа XVIII—XIX веков «Горебогатырь Косометович», которую написал испанский композитор Мартин-и-Солер на либретто Екатерины II.
В 2015 году Музыкальный театр начал работу над одноактной оперой К. Орфа "Луна"(Der Mond). Премьера оперы состоялась 23 июня 2015 года в зале Камерного музыкального театра имени Б. А. Покровского.
Напишите отзыв о статье "Колледж музыкально-театрального искусства № 61"
Ссылки
- [www.kmti.ru Официальный сайт колледжа]
Отрывок, характеризующий Колледж музыкально-театрального искусства № 61
Пьер в последнее время редко виделся с женою с глазу на глаз. И в Петербурге, и в Москве дом их постоянно бывал полон гостями. В следующую ночь после дуэли, он, как и часто делал, не пошел в спальню, а остался в своем огромном, отцовском кабинете, в том самом, в котором умер граф Безухий.
Он прилег на диван и хотел заснуть, для того чтобы забыть всё, что было с ним, но он не мог этого сделать. Такая буря чувств, мыслей, воспоминаний вдруг поднялась в его душе, что он не только не мог спать, но не мог сидеть на месте и должен был вскочить с дивана и быстрыми шагами ходить по комнате. То ему представлялась она в первое время после женитьбы, с открытыми плечами и усталым, страстным взглядом, и тотчас же рядом с нею представлялось красивое, наглое и твердо насмешливое лицо Долохова, каким оно было на обеде, и то же лицо Долохова, бледное, дрожащее и страдающее, каким оно было, когда он повернулся и упал на снег.
«Что ж было? – спрашивал он сам себя. – Я убил любовника , да, убил любовника своей жены. Да, это было. Отчего? Как я дошел до этого? – Оттого, что ты женился на ней, – отвечал внутренний голос.
«Но в чем же я виноват? – спрашивал он. – В том, что ты женился не любя ее, в том, что ты обманул и себя и ее, – и ему живо представилась та минута после ужина у князя Василья, когда он сказал эти невыходившие из него слова: „Je vous aime“. [Я вас люблю.] Всё от этого! Я и тогда чувствовал, думал он, я чувствовал тогда, что это было не то, что я не имел на это права. Так и вышло». Он вспомнил медовый месяц, и покраснел при этом воспоминании. Особенно живо, оскорбительно и постыдно было для него воспоминание о том, как однажды, вскоре после своей женитьбы, он в 12 м часу дня, в шелковом халате пришел из спальни в кабинет, и в кабинете застал главного управляющего, который почтительно поклонился, поглядел на лицо Пьера, на его халат и слегка улыбнулся, как бы выражая этой улыбкой почтительное сочувствие счастию своего принципала.
«А сколько раз я гордился ею, гордился ее величавой красотой, ее светским тактом, думал он; гордился тем своим домом, в котором она принимала весь Петербург, гордился ее неприступностью и красотой. Так вот чем я гордился?! Я тогда думал, что не понимаю ее. Как часто, вдумываясь в ее характер, я говорил себе, что я виноват, что не понимаю ее, не понимаю этого всегдашнего спокойствия, удовлетворенности и отсутствия всяких пристрастий и желаний, а вся разгадка была в том страшном слове, что она развратная женщина: сказал себе это страшное слово, и всё стало ясно!
«Анатоль ездил к ней занимать у нее денег и целовал ее в голые плечи. Она не давала ему денег, но позволяла целовать себя. Отец, шутя, возбуждал ее ревность; она с спокойной улыбкой говорила, что она не так глупа, чтобы быть ревнивой: пусть делает, что хочет, говорила она про меня. Я спросил у нее однажды, не чувствует ли она признаков беременности. Она засмеялась презрительно и сказала, что она не дура, чтобы желать иметь детей, и что от меня детей у нее не будет».
Потом он вспомнил грубость, ясность ее мыслей и вульгарность выражений, свойственных ей, несмотря на ее воспитание в высшем аристократическом кругу. «Я не какая нибудь дура… поди сам попробуй… allez vous promener», [убирайся,] говорила она. Часто, глядя на ее успех в глазах старых и молодых мужчин и женщин, Пьер не мог понять, отчего он не любил ее. Да я никогда не любил ее, говорил себе Пьер; я знал, что она развратная женщина, повторял он сам себе, но не смел признаться в этом.
И теперь Долохов, вот он сидит на снегу и насильно улыбается, и умирает, может быть, притворным каким то молодечеством отвечая на мое раскаянье!»
Пьер был один из тех людей, которые, несмотря на свою внешнюю, так называемую слабость характера, не ищут поверенного для своего горя. Он переработывал один в себе свое горе.
«Она во всем, во всем она одна виновата, – говорил он сам себе; – но что ж из этого? Зачем я себя связал с нею, зачем я ей сказал этот: „Je vous aime“, [Я вас люблю?] который был ложь и еще хуже чем ложь, говорил он сам себе. Я виноват и должен нести… Что? Позор имени, несчастие жизни? Э, всё вздор, – подумал он, – и позор имени, и честь, всё условно, всё независимо от меня.
«Людовика XVI казнили за то, что они говорили, что он был бесчестен и преступник (пришло Пьеру в голову), и они были правы с своей точки зрения, так же как правы и те, которые за него умирали мученической смертью и причисляли его к лику святых. Потом Робеспьера казнили за то, что он был деспот. Кто прав, кто виноват? Никто. А жив и живи: завтра умрешь, как мог я умереть час тому назад. И стоит ли того мучиться, когда жить остается одну секунду в сравнении с вечностью? – Но в ту минуту, как он считал себя успокоенным такого рода рассуждениями, ему вдруг представлялась она и в те минуты, когда он сильнее всего выказывал ей свою неискреннюю любовь, и он чувствовал прилив крови к сердцу, и должен был опять вставать, двигаться, и ломать, и рвать попадающиеся ему под руки вещи. «Зачем я сказал ей: „Je vous aime?“ все повторял он сам себе. И повторив 10 й раз этот вопрос, ему пришло в голову Мольерово: mais que diable allait il faire dans cette galere? [но за каким чортом понесло его на эту галеру?] и он засмеялся сам над собою.
