Колчин, Борис Александрович

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Борис Александрович Колчин
Род деятельности:

археолог, историк, профессор, зав. лабораторией есте­ственно-научных методов Инсти­тут археологии (1967-1984 гг.)

Награды и премии:

Бори́с Алекса́ндрович Ко́лчин (10 июня 1914— 11 января 1984) — советский археолог и историк. Доктор исторических наук, профессор. Работал в Институте археологии АН СССР (зав. лабораторией естественнонаучных методов). Лауреат Государственной (1970) и Ленинской (1984, посмертно) премии. Основной круг научных интересов — археологическая металлография и дендрохронология (преимущественно по материалам Новгородской археологической экспедиции). Автор около 140 научных работ.





Биография

Получил техническое образова­ние и в 1930—1935 гг. работал чертежником-конструктором. В 1935 г. Поступил на исторический факультет МГУ В 1941 г. окончил кафедру археологии Исто­рического факультета МГУ (научный руководитель А. В. Арциховский). 30 июня 1941 г., после начала Великой Отечественной Войны, был призван в Красную Армию и по июль 1942 г. воевал рядовым на Юго-западном фронте.

В 1946 г. поступил в аспирантуру ИИМК АН СССР, в 1950 г. защитил кандидатскую диссертацию «Черная металлургия и металлообработка в древней Руси», в 1961 г. — докторскую «Дендрохронология Новгорода». С 1949 г. и до момента смерти работал в ИА АН СССР.

Научная жизнь Б. А. Колчина неразрывно связана с рабо­той в Новгородской археологической экспедиции в работе которой он принимал участие с 1947 по 1983 г., являясь одним из основных руководителей. В 1947—1948 гг. руководил одним из раскопов на Ярославовом дворище. С 1952 г. и до конца своей жизни исполнял обязанно­сти зам. начальника экспедиции НАЭ. Был инициатором вне­дрения технических средств при производстве археологичес­ких работ. Здесь он испытывал физические и химические методы исследования металла, проводил опыты по моделированию древних метал­лургических процессов, начал обширную программу по при­менению дендрохронологического датирования. Именно с его именем связано широкое применение естественно-научных методов при обработке и анализе архе­ологического материала (металлография, спектральный анализ, дендрохронология). Б. А. Колчин являлся крупным организатором отечественной археологической науки, внёс значительные усовершенствования в в методику ведения полевых археологических работ в городском культурном слое.[1]

Важными достижениями Б. А. Колчина было создание Лаборатория естественнонаучных методов при Институте археологии АН СССР, организация Всесоюзного совещания по применению новых методов в археологии (1963 г.) и археологической секции при Московском обществе испытателей природы (1970-её гг.).[2]

Научные интересы Колчина были направлены на изучение новгородского ремесла и хроноло­гии древностей. Соавтор отчетов НАЭ за 1952—1983 гг., автор девяти монографий и более 140 научных работ.

Напишите отзыв о статье "Колчин, Борис Александрович"

Примечания

  1. Археологи Великого Новгорода. Биографический справочник. Великий Новгород. 2002. с. 48 — 49
  2. [ancientcraft.archeologia.ru/master.htm Памяти учителя]

Основные работы

  • Колчин Б. А. [www.rusarch.ru/kolchin1.htm Обработка железа в Московском государстве в XVI в.] // Материалы и исследования по археологии СССР; Материалы и исследования по археологии Москвы, т. II, № 12. М.-Л., 1949.
  • Колчин Б. А. Чёрная металлургия и металлообработка в Древней Руси // Материалы и исследования по археологии СССР. № 32. М., 1953.
  • Колчин Б. А.Топография, стратиграфия и хронология Неревского раско­па // МИА № 55. М., 1956;
  • Колчин Б. А.Хронология новгородских древно­стей // СА, 1958, № 2;
  • Колчин Б. А. Железообрабатывающее производство Новгорода Великого // Материалы и исследования по археологии СССР. № 65. М., 1959.
  • Колчин Б. А. Дендрохронология Новгорода // Материалы и исследования по археологии СССР, т. 117. М., 1963.
  • Колчин Б. А.Дендрохронология построек. МИА № 123. М., 1963;
  • Колчин Б. А., Шер Я. А. [www.archeologia.ru/Library/Book/be1ed7e0a65f/Info Абсолютное датирование в археологии] // Проблемы абсолютного датирования в археологии.— М.: Наука, 1972.
  • Колчин Б. А.Новгородские древности. Деревянные изделия. САИ. Вып. Е1-55. М., 1968;
  • Новгородская архе­ологическая экспедиция (Организация и методика полевых ра­бот в городе) (в соавторстве с В. Л. Яниным) // Новое в археоло­гии. Сборник, посвященный 70-летию А. В. Арциховского. М., 1972;
  • Колчин Б. А.Новгородские древности. Резное дерево. САИ. Вып. Е1-55. М., 1971;
  • Колчин Б. А., Черных Н. Б. Дендрохронология Восточной Европы.— М.: Наука, 1977. [vzh.by.ru/DENDR/PINE/LAB1/kolchin.htm Фрагмент из книги]
  • Ильинский раскоп (Стратиграфия и хронология) (в со­авторстве с Н. Б. Черных) // Археологическое изучение Новго­рода. М.. 1978;
  • Ар­хеологии Новгорода 50 лет (совместно с В. Л. Яниным) // Новгородский сборник. 50 лет раскопок в Новгороде. М., 1982.
  • Колчин Б. А., Янин В. Л., Ямщиков С. В. Древний Новгород. Прикладное искусство и археология.— М.: Искусство, 1985. — 30.000 экз.
  • Колчин Б. А., Хорошев А. С., Янин В. Л. [nesusvet.narod.ru/ico/books/olisey/olisey_06.htm Усадьба новгородского художника XII в.] М., 1981;

Ссылки

  • [www.rusarch.ru/kolchin.htm Статьи Б. А. Колчина]
  • dic.academic.ru/dic.nsf/es/24700/%D0%9A%D0%BE%D0%BB%D1%87%D0%B8%D0%BD


Отрывок, характеризующий Колчин, Борис Александрович

– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
«Что ж это такое? – подумал Николай, услыхав ее голос и широко раскрывая глаза. – Что с ней сделалось? Как она поет нынче?» – подумал он. И вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании следующей ноты, следующей фразы, и всё в мире сделалось разделенным на три темпа: «Oh mio crudele affetto… [О моя жестокая любовь…] Раз, два, три… раз, два… три… раз… Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз. Эх, жизнь наша дурацкая! – думал Николай. Всё это, и несчастье, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь – всё это вздор… а вот оно настоящее… Hy, Наташа, ну, голубчик! ну матушка!… как она этот si возьмет? взяла! слава Богу!» – и он, сам не замечая того, что он поет, чтобы усилить этот si, взял втору в терцию высокой ноты. «Боже мой! как хорошо! Неужели это я взял? как счастливо!» подумал он.
О! как задрожала эта терция, и как тронулось что то лучшее, что было в душе Ростова. И это что то было независимо от всего в мире, и выше всего в мире. Какие тут проигрыши, и Долоховы, и честное слово!… Всё вздор! Можно зарезать, украсть и всё таки быть счастливым…


Давно уже Ростов не испытывал такого наслаждения от музыки, как в этот день. Но как только Наташа кончила свою баркароллу, действительность опять вспомнилась ему. Он, ничего не сказав, вышел и пошел вниз в свою комнату. Через четверть часа старый граф, веселый и довольный, приехал из клуба. Николай, услыхав его приезд, пошел к нему.
– Ну что, повеселился? – сказал Илья Андреич, радостно и гордо улыбаясь на своего сына. Николай хотел сказать, что «да», но не мог: он чуть было не зарыдал. Граф раскуривал трубку и не заметил состояния сына.
«Эх, неизбежно!» – подумал Николай в первый и последний раз. И вдруг самым небрежным тоном, таким, что он сам себе гадок казался, как будто он просил экипажа съездить в город, он сказал отцу.
– Папа, а я к вам за делом пришел. Я было и забыл. Мне денег нужно.
– Вот как, – сказал отец, находившийся в особенно веселом духе. – Я тебе говорил, что не достанет. Много ли?
– Очень много, – краснея и с глупой, небрежной улыбкой, которую он долго потом не мог себе простить, сказал Николай. – Я немного проиграл, т. е. много даже, очень много, 43 тысячи.
– Что? Кому?… Шутишь! – крикнул граф, вдруг апоплексически краснея шеей и затылком, как краснеют старые люди.