Команда-А (фильм)

Команда-А
The A-Team
Жанр	боевик приключенческий фильм
Режиссёр	Джо Карнахан
Продюсер	Стивен Дж. Кеннел Тони Скотт Спайк Селдин Джулс Дейли Алекс Янг Иэн Смит
Автор сценария	Джо Карнахан Брайан Блум Скип Вудс
В главных ролях	Лиам Нисон Шарлто Копли Куинтон Джексон Брэдли Купер Джессика Бил Патрик Уилсон
Оператор	Мауро Фиоре
Композитор	Алан Сильвестри
Кинокомпания	20th Century Fox Dune Entertainment
Длительность	118 мин.
Бюджет	$ 110 млн
Сборы	$ 177 239 086
Страна	США США
Язык	английский испанский французский суахили
Год	2010
IMDb	ID 0429493
Выход фильма «Команда-А» (оригинальное название — The A-Team)

К:Фильмы 2010 года

«Кома́нда-А» (англ. The A-Team) — художественный фильм режиссёра Джо Карнахана в жанре боевика, снятый компанией 20th Century Fox по мотивам одноимённого телесериала 1980-х годов. Фильм вышел на экраны 9 июня 2010 года.

Сюжет

Сюжет полнометражного фильма вращается вокруг группы ветеранов войны в Персидском заливе — полковника Ганнибала Смита, лейтенанта Пека, капитана Мердока и капрала Баракуса. У каждого свои отличительные черты: так, Смит — лидер отряда и гениальный стратег, Мердок — пилот от Бога и одновременно полный псих, Пек — прекрасный оперативник и жуткий бабник, Баракус — силач и отличный водитель, но после полёта в вертолёте с Мёрдоком за штурвалом смертельно боится летать.

В начале фильма Ганнибал и Красавчик проворачивают операцию по уничтожению мексиканского генерала Туко. В процессе выполнения задания они знакомятся с Баракусом и Мёрдоком. Недолго думая, Ганнибал вербует их в свою команду.

8 лет спустя в Ираке командир военной базы генерал Моррисон и агент Линч из ЦРУ поручают команде перехватить контейнер с миллиардом долларов и матрицами для их изготовления. Ситуация осложняется тем, что, во-первых, Министерство обороны отдало чёткий приказ не лезть в Багдад, а во-вторых, матрицы интересны не только Линчу. Капитан Карисса Соса из Службы криминальных расследований армии США (по совместительству бывшая подружка Пека) получает приказ от высшего командования вернуть их. Стремится завладеть ими и Брок Пайк из «Black Forest». Герои выполняют задание в обход приказа, но Пайк взрывает автомобиль Моррисона и контейнер, предварительно забрав матрицы. Команду «А» обвиняют в предательстве и убийстве, отдают под суд и приговаривают к 10 годам заключения.

Через полгода Линч находит Смита в тюрьме и предлагает сотрудничество: полковник со своей командой находит настоящих предателей и матрицы, а Линч помогает бежать из тюрьмы и обеляет их биографии. Смит соглашается; в итоге бежавший Смит собирает команду вновь и направляется во Франкфурт-на Майне, чтобы разобраться с Пайком. Им удаётся найти клише банкнот, но вместе с этим открывается такая информация, о которой герои предпочли бы не знать...

В ролях

• Лиам Нисон — полковник Джон «Ганнибал» Смит
• Брэдли Купер — лейтенант Темплтон «Красавчик» Пек
• Куинтон Джексон — сержант Боско «Би. Эй.» Баракус
• Шарлто Копли — капитан Х. М. «Воющий Псих» Мердок
• Джессика Бил — капитан Карисса Соса
• Патрик Уилсон — агент Линч
• Омари Хардвик — Чоп Шоп Джей
• Мори Стерлинг — Гаммонс
• Си Эрнст Харт — Гилберт
• Брайан Блум — Пайк
• Джералд МакРейни — генерал Моррисон

Создание фильма

Фильм был в стадии проработки с середины 1990-х гг., пройдя через множество сценаристов и сюжетных идей; создание его также неоднократно приостанавливалось. Продюсер Стивен Кэннелл надеялся обновить обстановку фильма с возможным использованием Войны в заливе в качестве части предыстории. Первоначально на должность режиссёра был назначен Джон Синглтон, но в октябре 2008 года он выбыл из проекта. Когда Синглтон ещё участвовал в проекте в качестве режиссёра, на роль Б. А. Баракуса планировалось пригласить Айса Кьюба.

28 января 2009 года режиссёром фильма стал Джо Карнахан, а Ридли и Тони Скотт стали его продюсерами.

В июне 2009 года журнал Variety сообщил о том, что Лиам Нисон вёл переговоры с компанией 20th Century Fox по поводу исполнения им роли Ганнибала Смита, а Брэдли Купер рассказал MTV News, что будет играть роль Темплтона Пека, и это после того, как он сам сначала опровергал слухи о том, что он участвует в проекте, и настаивал, что не видел никакого сценария.

• Судно, показанное в конце фильма, называется «Die Vergeltung» — «Возмездие» в переводе с немецкого.
• После титров появляются актёры, сыгравшие роли «Красавчика» и «Мэрдока» в оригинальном сериале. Они появляются в кадрах с актёрами, сыгравшими их роли в полнометражном фильме. Дирк Бенедикт играет заключённого, который даёт совет, как не обгореть и Дуайт Шультц играет доктора, рассуждающего о вменяемости «нового» «Мэрдока».
• В сцене освобождения Мердока из психиатрической клиники пациенты смотрят стереокино. На экране едет джип, музыкальным сопровождением к фильму звучит открывающая тема из оригинального сериала «Команда „А“».
• В момент, когда АС-130 обстреливает местоположение Команды «А», Линч, глядя на монитор, произносит: «Прямо как в Call of Duty». Имеется ввиду компьютерная игра Call of Duty 4: Modern Warfare, популяризировавшая образ АС-130 в кинематографе и игровой индустрии.
• Мердок с пограничником после беседы на суахили обмениваются фразами из детской африканской считалочки: «Ashante sana, squash banana», знакомой по мультфильму «Король Лев».

Ссылки

• «Команда-А» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.allmovie.com/movie/v427157 Команда-А] (англ.) на сайте allmovie
• [cinefex.ru/articles/detail.php?ID=3338 создание эффектов] на сайте Cinefex

Отрывок, характеризующий Команда-А (фильм)

– Мы ничего не знали, когда ехали из Москвы. Я не смела спросить про него. И вдруг Соня сказала мне, что он с нами. Я ничего не думала, не могла представить себе, в каком он положении; мне только надо было видеть его, быть с ним, – говорила она, дрожа и задыхаясь. И, не давая перебивать себя, она рассказала то, чего она еще никогда, никому не рассказывала: все то, что она пережила в те три недели их путешествия и жизни в Ярославль.
Пьер слушал ее с раскрытым ртом и не спуская с нее своих глаз, полных слезами. Слушая ее, он не думал ни о князе Андрее, ни о смерти, ни о том, что она рассказывала. Он слушал ее и только жалел ее за то страдание, которое она испытывала теперь, рассказывая.
Княжна, сморщившись от желания удержать слезы, сидела подле Наташи и слушала в первый раз историю этих последних дней любви своего брата с Наташей.
Этот мучительный и радостный рассказ, видимо, был необходим для Наташи.
Она говорила, перемешивая ничтожнейшие подробности с задушевнейшими тайнами, и, казалось, никогда не могла кончить. Несколько раз она повторяла то же самое.
За дверью послышался голос Десаля, спрашивавшего, можно ли Николушке войти проститься.
– Да вот и все, все… – сказала Наташа. Она быстро встала, в то время как входил Николушка, и почти побежала к двери, стукнулась головой о дверь, прикрытую портьерой, и с стоном не то боли, не то печали вырвалась из комнаты.
Пьер смотрел на дверь, в которую она вышла, и не понимал, отчего он вдруг один остался во всем мире.
Княжна Марья вызвала его из рассеянности, обратив его внимание на племянника, который вошел в комнату.
Лицо Николушки, похожее на отца, в минуту душевного размягчения, в котором Пьер теперь находился, так на него подействовало, что он, поцеловав Николушку, поспешно встал и, достав платок, отошел к окну. Он хотел проститься с княжной Марьей, но она удержала его.
– Нет, мы с Наташей не спим иногда до третьего часа; пожалуйста, посидите. Я велю дать ужинать. Подите вниз; мы сейчас придем.
Прежде чем Пьер вышел, княжна сказала ему:
– Это в первый раз она так говорила о нем.


Пьера провели в освещенную большую столовую; через несколько минут послышались шаги, и княжна с Наташей вошли в комнату. Наташа была спокойна, хотя строгое, без улыбки, выражение теперь опять установилось на ее лице. Княжна Марья, Наташа и Пьер одинаково испытывали то чувство неловкости, которое следует обыкновенно за оконченным серьезным и задушевным разговором. Продолжать прежний разговор невозможно; говорить о пустяках – совестно, а молчать неприятно, потому что хочется говорить, а этим молчанием как будто притворяешься. Они молча подошли к столу. Официанты отодвинули и пододвинули стулья. Пьер развернул холодную салфетку и, решившись прервать молчание, взглянул на Наташу и княжну Марью. Обе, очевидно, в то же время решились на то же: у обеих в глазах светилось довольство жизнью и признание того, что, кроме горя, есть и радости.
– Вы пьете водку, граф? – сказала княжна Марья, и эти слова вдруг разогнали тени прошедшего.
– Расскажите же про себя, – сказала княжна Марья. – Про вас рассказывают такие невероятные чудеса.
– Да, – с своей, теперь привычной, улыбкой кроткой насмешки отвечал Пьер. – Мне самому даже рассказывают про такие чудеса, каких я и во сне не видел. Марья Абрамовна приглашала меня к себе и все рассказывала мне, что со мной случилось, или должно было случиться. Степан Степаныч тоже научил меня, как мне надо рассказывать. Вообще я заметил, что быть интересным человеком очень покойно (я теперь интересный человек); меня зовут и мне рассказывают.
Наташа улыбнулась и хотела что то сказать.
– Нам рассказывали, – перебила ее княжна Марья, – что вы в Москве потеряли два миллиона. Правда это?
– А я стал втрое богаче, – сказал Пьер. Пьер, несмотря на то, что долги жены и необходимость построек изменили его дела, продолжал рассказывать, что он стал втрое богаче.
– Что я выиграл несомненно, – сказал он, – так это свободу… – начал он было серьезно; но раздумал продолжать, заметив, что это был слишком эгоистический предмет разговора.
– А вы строитесь?
– Да, Савельич велит.
– Скажите, вы не знали еще о кончине графини, когда остались в Москве? – сказала княжна Марья и тотчас же покраснела, заметив, что, делая этот вопрос вслед за его словами о том, что он свободен, она приписывает его словам такое значение, которого они, может быть, не имели.
– Нет, – отвечал Пьер, не найдя, очевидно, неловким то толкование, которое дала княжна Марья его упоминанию о своей свободе. – Я узнал это в Орле, и вы не можете себе представить, как меня это поразило. Мы не были примерные супруги, – сказал он быстро, взглянув на Наташу и заметив в лице ее любопытство о том, как он отзовется о своей жене. – Но смерть эта меня страшно поразила. Когда два человека ссорятся – всегда оба виноваты. И своя вина делается вдруг страшно тяжела перед человеком, которого уже нет больше. И потом такая смерть… без друзей, без утешения. Мне очень, очень жаль еe, – кончил он и с удовольствием заметил радостное одобрение на лице Наташи.
– Да, вот вы опять холостяк и жених, – сказала княжна Марья.
Пьер вдруг багрово покраснел и долго старался не смотреть на Наташу. Когда он решился взглянуть на нее, лицо ее было холодно, строго и даже презрительно, как ему показалось.
– Но вы точно видели и говорили с Наполеоном, как нам рассказывали? – сказала княжна Марья.
Пьер засмеялся.
– Ни разу, никогда. Всегда всем кажется, что быть в плену – значит быть в гостях у Наполеона. Я не только не видал его, но и не слыхал о нем. Я был гораздо в худшем обществе.
Ужин кончался, и Пьер, сначала отказывавшийся от рассказа о своем плене, понемногу вовлекся в этот рассказ.
– Но ведь правда, что вы остались, чтоб убить Наполеона? – спросила его Наташа, слегка улыбаясь. – Я тогда догадалась, когда мы вас встретили у Сухаревой башни; помните?
Пьер признался, что это была правда, и с этого вопроса, понемногу руководимый вопросами княжны Марьи и в особенности Наташи, вовлекся в подробный рассказ о своих похождениях.
Сначала он рассказывал с тем насмешливым, кротким взглядом, который он имел теперь на людей и в особенности на самого себя; но потом, когда он дошел до рассказа об ужасах и страданиях, которые он видел, он, сам того не замечая, увлекся и стал говорить с сдержанным волнением человека, в воспоминании переживающего сильные впечатления.
Княжна Марья с кроткой улыбкой смотрела то на Пьера, то на Наташу. Она во всем этом рассказе видела только Пьера и его доброту. Наташа, облокотившись на руку, с постоянно изменяющимся, вместе с рассказом, выражением лица, следила, ни на минуту не отрываясь, за Пьером, видимо, переживая с ним вместе то, что он рассказывал. Не только ее взгляд, но восклицания и короткие вопросы, которые она делала, показывали Пьеру, что из того, что он рассказывал, она понимала именно то, что он хотел передать. Видно было, что она понимала не только то, что он рассказывал, но и то, что он хотел бы и не мог выразить словами. Про эпизод свой с ребенком и женщиной, за защиту которых он был взят, Пьер рассказал таким образом: