Комба БАКХ

Комба БАКХ
БАКХ в 2012 году
Основная информация
Жанр	Хип-хоп, Инструментальная музыка
Годы	2000—н.в.
Страна	Россия Россия
Город	Кострома
Другое название	«Комбинаты», «Комба»
Язык песен	русский, английский, белорусский
Лейблы	Подземная Студия «Н.О.Г.А.»
Состав	Бинпол Аполлон Квадрафилий Патапъ
[kombabakh.ru kh.ru]

Комба БАКХКомба БАКХ

«Комба БАКХ» — русское творческое объединение. Известно своими многочисленными музыкальными работами (57 Выпусков музыки и песен) и монументальным искусством (фрески). В настоящее время на живых выступлениях Комбу представляет Аполлон.

Комба была создана в 2000-м году выпускниками школы-лицея № 34 города Костромы Никитой Бариновым, Алексеем Логвиновым, Станиславом Пригореловым и Григорием Хлопониным. К тому времени двое из них уже имели художественное образование, а один — музыкальное. Начав с рисования пастелью на стене местной станции юных натуралистов (2000), Комба продолжила открытием домашней звукозаписи и саунд-продюсинга (2001- н.в.), началом концертной деятельности и интернет-активности (2008—2014), росписью Великой Кучкуновской Стены (2011) и целым миром традиций, понятий, языка. Рисованием в Комбе занимаются Бинпол и Аполлон, каждый из участников пишет тексты для песен (используются также тексты народных песен и стихи других поэтов), производством и сведением звука занимается Аполлон.

Название «Комба БАКХ» было придумано Квадрафилом и происходило от сленгового джазового «Comba» (квартет). Впоследствии название обогатилось толкованием от слов «комбинирование», «комбайн», «комбо». Дополняет версию французское «Combat» — «война». Все эти смыслы («четвёрка», «объединение», «борьба») и составляют слово «Комба». БАКХ является аббревиатурой внутренних имён — Бинпола, Аполлона, Квадрафила и Патапыча (бывш. Хлопяра).

История

Начало

Подружившиеся к окончанию школьных лет участники основали Комбу БАКХ в ночь с 5-го на 6-е февраля 2000-го года в городе Костроме. Эта дата соответствует переходу со дня памяти всех Костромских Святых на день рождения Аполлона и Боба Марли. Вечеринка по созданию творческой коалиции проходила с танцами и диск-жокейством в квартире Квадрафила. Там же Аполлон был официально назначен директором Подземной Студии Н. О.Г. А.,на тот момент ещё не существовавшей.

Через несколько дней Комба стала рисовать пастелью на оштукатуренных стенах Костромской Станции Юных Натуралистов. После совершения договорённости со сторожами и местными парнями, Комба БАКХ с марта по октябрь занималась созданием своей первой фрески.

Длинна разрисованной поверхности составила примерно 16 метров в длину. Здание неоднократно горело и через 2 года было снесено. Параллельно с созданием Фрески Бинпол и Аполлон осуществляли разовые ночные выходы на стены Привокзального района. Из-за уязвимости пастели большинство этих работ так же исчезло. Однако пастельная техника была очень важна комбинатам, поскольку давала непосредственный физический контакт пальцев со стеной. Развитию навыков рисования служили так называемые «Чуги» — рисунки цветными карандашами, которые Бинпол и Аполлон делали на уроках и дома. Появившийся у Аполлона через год персональный компьютер позволил ему заниматься саунд-продюсингом и сочинительством музыки, а остальным участникам Комбы — составлять тексты и записывать вокальные партии. Однако первая кассета («0-й Выпускъ») так и не была выпущена, как неудовлетворяющая Аполлона по содержанию и качеству.

Кассетный период

После провала нулевого выпуска, дирекция подземной студии НОГА стала ориентироваться на брейкбит и постоянную работу с семплами, которые записывались в компьютер с кассет, радио, а больше всего — с большой коллекции виниловых пластинок, которую начал собирать ещё отец Аполлона, протоиерей Андрей (Логвинов). Помимо семплов, Аполлон записывал так же бас-гитары, гитары, клавишные, использовал программные драм-машины. Все Выпуски этого периода (с 1-го по 6-й) издавались только на кассетах и могли быть услышаны только пятью самыми близкими людьми. Материалы этих выпусков в полном объёме до сих не опубликованы. В этот же период состоялось первое появление Комбы на сцене с песней «Клонхапъ».

Дисковый период

Новый период начался с появлением возможности самостоятельно тиражировать компакт-диски. Начиная с 8-го Выпуска стала увеличиваться аудитория слушателей. Все записи распространялись штучно и дарились друзьям — как на кассетах, так и на дисках. Важным эпизодом явилось сотрудничество с саунд-продюсером «Авторадио» Станиславом Свинцовым, который дал советы относительно работы со звуком и указал на необходимость наличия припевов в песнях. Второй выход Комбы на сцену состоялся на «Студенческой весне КГУ» в Костроме в декабре 2003 года. Ими были исполнены песни «Город Кострома» и «Ты- русский, глас 4-й». Летом 2004 года был приобретён первый микшерный пульт и микрофон, что заметно отразилось на качестве звука 24-го и последующих Выпусков.

Начиная с 22-го Выпуска на записях стала появляться Анна Глинина (вокал), а с 27-го — Илья Пик (флейта, вокал). Были предприняты первые попытки исполнения песен Комбы живым составом. Состоялось несколько выступлений на рэп-фестивалях в г. Иваново.

Концертно-интернетный период

К концу 2007 года сформировался следующий концертный состав Комбы, который репетировал по ночам в костромской детской музыкальной школе № 3:

• Аполлон — гитары, вокал
• Илья Пик — флейта, вокал
• Бинпол — бас, вокал
• Сергей Цымляков — домра, бас
• Анна Глинина-Цымлякова — вокал
• Патапыч — клавишные, вокал
• Квадрафил — вокал, труба
• Иван Болотов — барабаны.

Первым полноценным выходом живого состава Комбы в свет можно считать участие в областном и международном фестивалях православной авторской песни «Исповедь сердца» (Кострома, декабрь 2007- январь 2008 года), а первым сольным концертом — выступление в городе Шебекино Белгородской области 14 февраля 2008 г.

Параллельно с началом концертной деятельности был запущен [www.kombabakh.ru/ официальный сайт] Комбы БАКХ, который не содержит информации о участниках Комбы, а служит плацдармом для размещения мп3 , изображений, словаря, ссылок. Появление Комбы в Сети вызвало интерес общественности, на их творчество [volna.afisha.ru/archive/komba_bakh2/ обратил внимание] журналист Александр Горбачёв, написавший несколько статей в популярных изданиях. Комбу отметили и в других печатных изданиях («Лимонка», [zavtra.ru/content/view/2008-08-0683/ «Завтра»], [www.nsad.ru/articles/vot-takie-zagadochnye-pirogi «Нескучный сад»], [www.naslednick.ru/archive/rubric/rubric_491.html «Наследник»]).

В последующие годы Комба БАКХ выступала в Москве, Санкт-Петербурге, Белгороде, Костроме, Екатеринбурге, белорусских деревнях, городах Подмосковья и Ярославле. Состав участников ансамбля неоднократно менялся, Комбу покинули Анна и Сергей Цымляковы, Николай Морозов (гитара) и Валентин Филлипов (бас, перкуссия). С 2013 года в состав вошла Наталья Ерёмина (клавишные). Важное место заняла портативная студия Korg D-888, позволившая обогатить звучание живого концерта и приблизить аранжировки к их студийному звучанию.

54 LIVE!

Расширяя песенный репертуар для живых выступлений, Комба БАКХ имела списки взаимозаменяемых песен и хитов, формировавших концерт. Несмотря на огромное количество инструментальных композиций на Выпусках, живой состав лишь единожды пробовал сыграть одну из них. К выходу своего 54-го Выпуска (конец 2013 года) было принято безпрецедентное решение разобрать, разучить и исполнить вживую весь этот Выпуск целиком, включая все инструментальные сочинения. Таким образом, к моменту релиза 54-го Выпуска в сети, живой состав уже вовсю репетировал сложную, богатую ритмами, фактурами, точно выверенную программу, используя все свои технические возможности. Основным звуковым украшением программы «54LIVE!» несомненно послужил раритетный клавишный Fender Rhodes. Новая концертная программа Комбы БАКХ была исполнена в Москве , Санкт- Петербурге и Костроме, где концерт в местном Театре Кукол был записан и снят.

Отвечая желанию участников Комбы выступать с достойной программой, «54LIVE!» вместе с тем подразумевал использование и перевозку чуть ли ни всего оборудования из Подземной Студии Н. О.Г. А. и максимальную включённость каждого участника, что ставило непривычные трудности.

Видео [www.youtube.com/watch?v=3N_oodsgfkg&list=PL4upRaIHY7ZNjguLmgCoFBTb62Z5hEeQ6 «54LIVE!»] записано 23.02.2014 в Костроме

Музыкальность

Директором Подземной Студии НОГА является Аполлон, который с раннего детства имел склонность к сочинительству и наделению инструментов качествами живых людей. Имея длинный список участия и создания различных творческих музыкальных проектов, к моменту появления произведений «Комба БАКХ», он стал использовать семплирование и овер-даббинг как метод приведения к гармонии подчас совершенно разнородных фрагментов:

Комба Бакх «Расставание»

Аполлон вырос в доме, где с детства слушали как Pink Floyd и Jean Michel Jarre, так и симфоническую музыку Георгия Свиридова и африканский фольклор. Увлечение панк-роком дало ему азы владения струнными и ударными инструментами, а среднее музыкальное образование по классу «фортепиано» — владение клавишными. Многолетний опыт пения в церковном хоре развивал глубокое требование к музыке как языку для передачи самого сокровенного, красивого, желанного.

Ориентируясь на богатство палитры симфонического оркестра и экспериментируя с ломаными ритмами, Аполлон стремится искусственно объединить музыкантов разных эпох и жанров, смешивая стили и ритмы.

Рисование

Самосознавая себя наследниками и продолжателями русского искусства, Комба БАКХ поставила себе в пример прп. Андрея Рублёва и его соработника Данилу Чёрного. В [www.pinterest.com/kombabakh/pins/ изобразительных работах], как монументальных, так и станковых, широко используются «ковровые» заполнения поверхностей различными мотивами — растительными, животными, орнаментальными, пейзажными, фантастическими, архитектурными, декоративными, реже — портретными. Для передачи реалистичности Комба использует копирование с фотографий и рисунков других авторов. Помимо карандашей и пастели, традиционными средствами стали масляная и акриловая краски. Разработана шрифтовая концепция «пере-недо-буквицилизма» («недо-пере»), где у стилизованных букв удаляются или добавляются детали и элементы. Большинство работ, являвшихся уличным искусством, со временем были уничтожены и закрашены. Лишь единожды Аполлон работал на заборе за деньги, разукрасив 3 трёхметровых щита масляными красками. Самой грандиозной по масштабу художественной работы Комбы БАКХ является Великая Кучкуновская Стена, огораживающая футбольную площадку детской воскресной школы в Белоруссии. Длина Стены 48 метров, а высота 2 метра. Роспись велась с августа по октябрь 2011 года. В мае 2014 года Комба впервые участвовала в костромской выставке молодых художников, представив 9 своих работ из частных коллекций.

Дискография

Альбомы Комба называет просто: «Выпуск». На сегодняшний момент музыкантами записано [kombabakh.kroogi.com/music?locale=en 57 Выпусков]. Все Выпуски представлены на [www.kombabakh.ru/muzika.htm сайте].

Интересные факты

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

• Знакомство Патапыча и Аполлона произошло ещё в 10-летнем возрасте, в ризнице Костромского Кафедрального Собора.
• На подлейбле фирмы «Союз» «Среда Горбачёва» был выпущен [www.soyuz.ru/-/a/more/z/cat/music/id/90663 сборник хитов] Комбы (2010), а фирма «Алавастр» выпустила два мп3-сборника, [alavastr.com/catalog/6-1.26 песенного] и [alavastr.com/catalog/6-1.32 инструментального] (2012).
• Песни Комбы БАКХ были использованы в фильме «Суперменеджер или Мотыга Судьбы» (2011 г., реж. Б. Дробязко) и мультфильме «Как поймать перо Жар-Птицы» (2013, реж. В. Плотников).
• До создания Комбы БАКХ Квадрафил и Бинпол выпустили свою кассету электронной музыки, которая называлась «Jungle Juice».
• Первое интервью с участниками Комбы вышло 20 декабря 2003 года в местной газете «Молодёжная линия». Статья называлась «Костромичи поют на белорусском, чтобы покорить весь мир».
• Источником семплов послужили также игровые приставки Dendy и Sega Megadrive. Использовались и звуковые дорожки кинофильмов.
• В подземной студии НОГА никогда не использовалось midi. Все Выпуски сделаны в двух программах — Cool Edit Pro и Acid pro.
• Студия «Н. О.Г. А.» действительно является подземной, так как располагается в полуподвальном помещении. Это обстоятельство даёт Комбе БАКХ право именоваться настоящим андеграундом.
• Комба БАКХ выступает за объединение России, Белоруссии и Африки.
• По-своему трактуя большинство явлений, Комба выработала свой «язык», раскрывающий многие понятия в преображённом виде.
• Пробуя музицировать живым составом осенью 2004 года, инструменты распределялись так:
  • Патап — клавишные
  • Бинпол — бас-гитара
  • Аполлон — гитары
  • Квадра — барабаны
• Первым официальным фанатом творчества Комбы БАКХ является брат Аполлона, Иван. Он же и автор всех несуществующих Африканских организаций и их девизов, сокращённых в «неприличные» аббревиатуры, активно поддерживаемых Комбой.
• Первый видеоклип был снят осенью 2002 года на песню «Колорадский жук». Смонтированный клип так и не был опубликован, поскольку начинался с кадров сожжения американского флага.
• Разрабатывая ямайские ритмы и используя приёмы даба, Комба сформулировала один из своих музыкальных стилей, как «Дуб». Так же существуют «Пиратские танцы», «келейный пляс», «православный симфонический драм-н-басс» и другие.
• В своём текстовом творчестве Комба всегда обходила тему любви между мужчиной и женщиной, раскрывая её лишь в народных песнях на белорусском языке.
• в марте 2015 года Аполлон написал полуторачасовую композицию [kombabakh.kroogi.com/en/download/3139560-Poltora-chasa-s-Fyodorom-Konyuhovym.html "Полтора часа с Фёдором Конюховым"] для программы канала "360", посвящённую установлению путешественником рекорда на воздушном шаре. Рекорд устанавливался в Костроме, где Аполлон лично встретился с [konyukhov.ru/news/vpechatleniya-posle-poleta.-sutki-spustya.html Фёдором Конюховым]. Процесс написания аудио-композиции столь длинного размера занял у Аполло рекордные 4 дня.

• 57-й Выпуск, состоящий из 9 инструментальных композиций, вышел в нескольких разных версиях ([www.farfrommoscow.com/artists/komba-bakkh.html 1],[kombabakh.kroogi.com/en/content/3196241-57-Vypusk--Dubovaya-roscha--versii-dlya-k.html 2]), каждая из которых была исполнена в "НОГе" вживую без применения компьютера.

Ссылки

• [www.kombabakh.ru/ Официальный сайт]
• [kombabakh.kroogi.com/?locale=en На музыкальном портале «Кroogi»]
• [www.facebook.com/groups/1076990182326134/ Страница на «Фейсбук»]
• [vk.com/kombanation «Вконтакте»]
• [soundcloud.com/kombabakh Инструменталы на ресурсе «Soundcloud»]
• [myspace.com/kombabakh Комба на Myspace]
• [www.youtube.com/user/kombabakh Комба на Youtube]
• [www.pinterest.com/kombabakh/pins/ Картинки Комбы]
• «Комба» — это и есть Россия" — интервью с Алексеем Логвиновым для газеты «Северная правда»
• «Рассказ о Родине» Алексей Логвинов (Апола)на интернет-видеоканале Roomple
• Александр Горбачев о Комбе БАКХ на «Афише»
• «Здорово, Кострома», — Александр Горбачев в гостях у православной хип-хоп-группировки «Комба БАКХ»
• «Комба» замедленного действия, — Диана Черниченко, "Kroogi форум"

↑ Даниил Кольцовwrote, 2013-10-06 16:14:00 Даниил Кольцов watanabe_cdg 2013-10-06 16:14:00. [watanabe-cdg.livejournal.com/86938.html «Комба» — это и есть Россия]. Проверено 9 ноября 2015.

↑ [roomple.ru/programs/ror/item/logvinov Рассказы о Родине №11. Алексей Логвинов, КОМБА БАКХ]. roomple.ru. Проверено 9 ноября 2015.

↑ [volna.afisha.ru/archive/komba_bakh/ Комба Бакх] (ru-RU). Афиша-Волна. Проверено 9 ноября 2015.

↑ [volna.afisha.ru/archive/komba_bakh2/ Александр Горбачев в гостях у православной хип-хоп-группировки «Комба БАКХ»] (ru-RU). Афиша-Волна. Проверено 9 ноября 2015.

↑ [kroogi.kroogi.com/ru/content/3199167--Komba-zamedlennogo-deystviya.html «Комба» замедленного действия - Kroogi форум]. Kroogi. Проверено 9 ноября 2015.

Отрывок, характеризующий Комба БАКХ

– Навсегда? – сказала девочка. – До самой смерти?
И, взяв его под руку, она с счастливым лицом тихо пошла с ним рядом в диванную.


Графиня так устала от визитов, что не велела принимать больше никого, и швейцару приказано было только звать непременно кушать всех, кто будет еще приезжать с поздравлениями. Графине хотелось с глазу на глаз поговорить с другом своего детства, княгиней Анной Михайловной, которую она не видала хорошенько с ее приезда из Петербурга. Анна Михайловна, с своим исплаканным и приятным лицом, подвинулась ближе к креслу графини.
– С тобой я буду совершенно откровенна, – сказала Анна Михайловна. – Уж мало нас осталось, старых друзей! От этого я так и дорожу твоею дружбой.
Анна Михайловна посмотрела на Веру и остановилась. Графиня пожала руку своему другу.
– Вера, – сказала графиня, обращаясь к старшей дочери, очевидно, нелюбимой. – Как у вас ни на что понятия нет? Разве ты не чувствуешь, что ты здесь лишняя? Поди к сестрам, или…
Красивая Вера презрительно улыбнулась, видимо не чувствуя ни малейшего оскорбления.
– Ежели бы вы мне сказали давно, маменька, я бы тотчас ушла, – сказала она, и пошла в свою комнату.
Но, проходя мимо диванной, она заметила, что в ней у двух окошек симметрично сидели две пары. Она остановилась и презрительно улыбнулась. Соня сидела близко подле Николая, который переписывал ей стихи, в первый раз сочиненные им. Борис с Наташей сидели у другого окна и замолчали, когда вошла Вера. Соня и Наташа с виноватыми и счастливыми лицами взглянули на Веру.
Весело и трогательно было смотреть на этих влюбленных девочек, но вид их, очевидно, не возбуждал в Вере приятного чувства.
– Сколько раз я вас просила, – сказала она, – не брать моих вещей, у вас есть своя комната.
Она взяла от Николая чернильницу.
– Сейчас, сейчас, – сказал он, мокая перо.
– Вы всё умеете делать не во время, – сказала Вера. – То прибежали в гостиную, так что всем совестно сделалось за вас.
Несмотря на то, или именно потому, что сказанное ею было совершенно справедливо, никто ей не отвечал, и все четверо только переглядывались между собой. Она медлила в комнате с чернильницей в руке.
– И какие могут быть в ваши года секреты между Наташей и Борисом и между вами, – всё одни глупости!
– Ну, что тебе за дело, Вера? – тихеньким голоском, заступнически проговорила Наташа.
Она, видимо, была ко всем еще более, чем всегда, в этот день добра и ласкова.
– Очень глупо, – сказала Вера, – мне совестно за вас. Что за секреты?…
– У каждого свои секреты. Мы тебя с Бергом не трогаем, – сказала Наташа разгорячаясь.
– Я думаю, не трогаете, – сказала Вера, – потому что в моих поступках никогда ничего не может быть дурного. А вот я маменьке скажу, как ты с Борисом обходишься.
– Наталья Ильинишна очень хорошо со мной обходится, – сказал Борис. – Я не могу жаловаться, – сказал он.
– Оставьте, Борис, вы такой дипломат (слово дипломат было в большом ходу у детей в том особом значении, какое они придавали этому слову); даже скучно, – сказала Наташа оскорбленным, дрожащим голосом. – За что она ко мне пристает? Ты этого никогда не поймешь, – сказала она, обращаясь к Вере, – потому что ты никогда никого не любила; у тебя сердца нет, ты только madame de Genlis [мадам Жанлис] (это прозвище, считавшееся очень обидным, было дано Вере Николаем), и твое первое удовольствие – делать неприятности другим. Ты кокетничай с Бергом, сколько хочешь, – проговорила она скоро.
– Да уж я верно не стану перед гостями бегать за молодым человеком…
– Ну, добилась своего, – вмешался Николай, – наговорила всем неприятностей, расстроила всех. Пойдемте в детскую.
Все четверо, как спугнутая стая птиц, поднялись и пошли из комнаты.
– Мне наговорили неприятностей, а я никому ничего, – сказала Вера.
– Madame de Genlis! Madame de Genlis! – проговорили смеющиеся голоса из за двери.
Красивая Вера, производившая на всех такое раздражающее, неприятное действие, улыбнулась и видимо не затронутая тем, что ей было сказано, подошла к зеркалу и оправила шарф и прическу. Глядя на свое красивое лицо, она стала, повидимому, еще холоднее и спокойнее.

В гостиной продолжался разговор.
– Ah! chere, – говорила графиня, – и в моей жизни tout n'est pas rose. Разве я не вижу, что du train, que nous allons, [не всё розы. – при нашем образе жизни,] нашего состояния нам не надолго! И всё это клуб, и его доброта. В деревне мы живем, разве мы отдыхаем? Театры, охоты и Бог знает что. Да что обо мне говорить! Ну, как же ты это всё устроила? Я часто на тебя удивляюсь, Annette, как это ты, в свои годы, скачешь в повозке одна, в Москву, в Петербург, ко всем министрам, ко всей знати, со всеми умеешь обойтись, удивляюсь! Ну, как же это устроилось? Вот я ничего этого не умею.
– Ах, душа моя! – отвечала княгиня Анна Михайловна. – Не дай Бог тебе узнать, как тяжело остаться вдовой без подпоры и с сыном, которого любишь до обожания. Всему научишься, – продолжала она с некоторою гордостью. – Процесс мой меня научил. Ежели мне нужно видеть кого нибудь из этих тузов, я пишу записку: «princesse une telle [княгиня такая то] желает видеть такого то» и еду сама на извозчике хоть два, хоть три раза, хоть четыре, до тех пор, пока не добьюсь того, что мне надо. Мне всё равно, что бы обо мне ни думали.
– Ну, как же, кого ты просила о Бореньке? – спросила графиня. – Ведь вот твой уже офицер гвардии, а Николушка идет юнкером. Некому похлопотать. Ты кого просила?
– Князя Василия. Он был очень мил. Сейчас на всё согласился, доложил государю, – говорила княгиня Анна Михайловна с восторгом, совершенно забыв всё унижение, через которое она прошла для достижения своей цели.
– Что он постарел, князь Василий? – спросила графиня. – Я его не видала с наших театров у Румянцевых. И думаю, забыл про меня. Il me faisait la cour, [Он за мной волочился,] – вспомнила графиня с улыбкой.
– Всё такой же, – отвечала Анна Михайловна, – любезен, рассыпается. Les grandeurs ne lui ont pas touriene la tete du tout. [Высокое положение не вскружило ему головы нисколько.] «Я жалею, что слишком мало могу вам сделать, милая княгиня, – он мне говорит, – приказывайте». Нет, он славный человек и родной прекрасный. Но ты знаешь, Nathalieie, мою любовь к сыну. Я не знаю, чего я не сделала бы для его счастья. А обстоятельства мои до того дурны, – продолжала Анна Михайловна с грустью и понижая голос, – до того дурны, что я теперь в самом ужасном положении. Мой несчастный процесс съедает всё, что я имею, и не подвигается. У меня нет, можешь себе представить, a la lettre [буквально] нет гривенника денег, и я не знаю, на что обмундировать Бориса. – Она вынула платок и заплакала. – Мне нужно пятьсот рублей, а у меня одна двадцатипятирублевая бумажка. Я в таком положении… Одна моя надежда теперь на графа Кирилла Владимировича Безухова. Ежели он не захочет поддержать своего крестника, – ведь он крестил Борю, – и назначить ему что нибудь на содержание, то все мои хлопоты пропадут: мне не на что будет обмундировать его.
Графиня прослезилась и молча соображала что то.
– Часто думаю, может, это и грех, – сказала княгиня, – а часто думаю: вот граф Кирилл Владимирович Безухой живет один… это огромное состояние… и для чего живет? Ему жизнь в тягость, а Боре только начинать жить.
– Он, верно, оставит что нибудь Борису, – сказала графиня.
– Бог знает, chere amie! [милый друг!] Эти богачи и вельможи такие эгоисты. Но я всё таки поеду сейчас к нему с Борисом и прямо скажу, в чем дело. Пускай обо мне думают, что хотят, мне, право, всё равно, когда судьба сына зависит от этого. – Княгиня поднялась. – Теперь два часа, а в четыре часа вы обедаете. Я успею съездить.
И с приемами петербургской деловой барыни, умеющей пользоваться временем, Анна Михайловна послала за сыном и вместе с ним вышла в переднюю.
– Прощай, душа моя, – сказала она графине, которая провожала ее до двери, – пожелай мне успеха, – прибавила она шопотом от сына.
– Вы к графу Кириллу Владимировичу, ma chere? – сказал граф из столовой, выходя тоже в переднюю. – Коли ему лучше, зовите Пьера ко мне обедать. Ведь он у меня бывал, с детьми танцовал. Зовите непременно, ma chere. Ну, посмотрим, как то отличится нынче Тарас. Говорит, что у графа Орлова такого обеда не бывало, какой у нас будет.


– Mon cher Boris, [Дорогой Борис,] – сказала княгиня Анна Михайловна сыну, когда карета графини Ростовой, в которой они сидели, проехала по устланной соломой улице и въехала на широкий двор графа Кирилла Владимировича Безухого. – Mon cher Boris, – сказала мать, выпрастывая руку из под старого салопа и робким и ласковым движением кладя ее на руку сына, – будь ласков, будь внимателен. Граф Кирилл Владимирович всё таки тебе крестный отец, и от него зависит твоя будущая судьба. Помни это, mon cher, будь мил, как ты умеешь быть…
– Ежели бы я знал, что из этого выйдет что нибудь, кроме унижения… – отвечал сын холодно. – Но я обещал вам и делаю это для вас.
Несмотря на то, что чья то карета стояла у подъезда, швейцар, оглядев мать с сыном (которые, не приказывая докладывать о себе, прямо вошли в стеклянные сени между двумя рядами статуй в нишах), значительно посмотрев на старенький салоп, спросил, кого им угодно, княжен или графа, и, узнав, что графа, сказал, что их сиятельству нынче хуже и их сиятельство никого не принимают.
– Мы можем уехать, – сказал сын по французски.
– Mon ami! [Друг мой!] – сказала мать умоляющим голосом, опять дотрогиваясь до руки сына, как будто это прикосновение могло успокоивать или возбуждать его.
Борис замолчал и, не снимая шинели, вопросительно смотрел на мать.
– Голубчик, – нежным голоском сказала Анна Михайловна, обращаясь к швейцару, – я знаю, что граф Кирилл Владимирович очень болен… я затем и приехала… я родственница… Я не буду беспокоить, голубчик… А мне бы только надо увидать князя Василия Сергеевича: ведь он здесь стоит. Доложи, пожалуйста.
Швейцар угрюмо дернул снурок наверх и отвернулся.
– Княгиня Друбецкая к князю Василию Сергеевичу, – крикнул он сбежавшему сверху и из под выступа лестницы выглядывавшему официанту в чулках, башмаках и фраке.
Мать расправила складки своего крашеного шелкового платья, посмотрелась в цельное венецианское зеркало в стене и бодро в своих стоптанных башмаках пошла вверх по ковру лестницы.
– Mon cher, voue m'avez promis, [Мой друг, ты мне обещал,] – обратилась она опять к Сыну, прикосновением руки возбуждая его.
Сын, опустив глаза, спокойно шел за нею.
Они вошли в залу, из которой одна дверь вела в покои, отведенные князю Василью.
В то время как мать с сыном, выйдя на середину комнаты, намеревались спросить дорогу у вскочившего при их входе старого официанта, у одной из дверей повернулась бронзовая ручка и князь Василий в бархатной шубке, с одною звездой, по домашнему, вышел, провожая красивого черноволосого мужчину. Мужчина этот был знаменитый петербургский доктор Lorrain.
– C'est donc positif? [Итак, это верно?] – говорил князь.
– Mon prince, «errare humanum est», mais… [Князь, человеку ошибаться свойственно.] – отвечал доктор, грассируя и произнося латинские слова французским выговором.
– C'est bien, c'est bien… [Хорошо, хорошо…]
Заметив Анну Михайловну с сыном, князь Василий поклоном отпустил доктора и молча, но с вопросительным видом, подошел к ним. Сын заметил, как вдруг глубокая горесть выразилась в глазах его матери, и слегка улыбнулся.
– Да, в каких грустных обстоятельствах пришлось нам видеться, князь… Ну, что наш дорогой больной? – сказала она, как будто не замечая холодного, оскорбительного, устремленного на нее взгляда.
Князь Василий вопросительно, до недоумения, посмотрел на нее, потом на Бориса. Борис учтиво поклонился. Князь Василий, не отвечая на поклон, отвернулся к Анне Михайловне и на ее вопрос отвечал движением головы и губ, которое означало самую плохую надежду для больного.
– Неужели? – воскликнула Анна Михайловна. – Ах, это ужасно! Страшно подумать… Это мой сын, – прибавила она, указывая на Бориса. – Он сам хотел благодарить вас.
Борис еще раз учтиво поклонился.
– Верьте, князь, что сердце матери никогда не забудет того, что вы сделали для нас.
– Я рад, что мог сделать вам приятное, любезная моя Анна Михайловна, – сказал князь Василий, оправляя жабо и в жесте и голосе проявляя здесь, в Москве, перед покровительствуемою Анною Михайловной еще гораздо большую важность, чем в Петербурге, на вечере у Annette Шерер.
– Старайтесь служить хорошо и быть достойным, – прибавил он, строго обращаясь к Борису. – Я рад… Вы здесь в отпуску? – продиктовал он своим бесстрастным тоном.
– Жду приказа, ваше сиятельство, чтоб отправиться по новому назначению, – отвечал Борис, не выказывая ни досады за резкий тон князя, ни желания вступить в разговор, но так спокойно и почтительно, что князь пристально поглядел на него.
– Вы живете с матушкой?
– Я живу у графини Ростовой, – сказал Борис, опять прибавив: – ваше сиятельство.
– Это тот Илья Ростов, который женился на Nathalie Шиншиной, – сказала Анна Михайловна.
– Знаю, знаю, – сказал князь Василий своим монотонным голосом. – Je n'ai jamais pu concevoir, comment Nathalieie s'est decidee a epouser cet ours mal – leche l Un personnage completement stupide et ridicule.Et joueur a ce qu'on dit. [Я никогда не мог понять, как Натали решилась выйти замуж за этого грязного медведя. Совершенно глупая и смешная особа. К тому же игрок, говорят.]
– Mais tres brave homme, mon prince, [Но добрый человек, князь,] – заметила Анна Михайловна, трогательно улыбаясь, как будто и она знала, что граф Ростов заслуживал такого мнения, но просила пожалеть бедного старика. – Что говорят доктора? – спросила княгиня, помолчав немного и опять выражая большую печаль на своем исплаканном лице.
– Мало надежды, – сказал князь.
– А мне так хотелось еще раз поблагодарить дядю за все его благодеяния и мне и Боре. C'est son filleuil, [Это его крестник,] – прибавила она таким тоном, как будто это известие должно было крайне обрадовать князя Василия.
Князь Василий задумался и поморщился. Анна Михайловна поняла, что он боялся найти в ней соперницу по завещанию графа Безухого. Она поспешила успокоить его.
– Ежели бы не моя истинная любовь и преданность дяде, – сказала она, с особенною уверенностию и небрежностию выговаривая это слово: – я знаю его характер, благородный, прямой, но ведь одни княжны при нем…Они еще молоды… – Она наклонила голову и прибавила шопотом: – исполнил ли он последний долг, князь? Как драгоценны эти последние минуты! Ведь хуже быть не может; его необходимо приготовить ежели он так плох. Мы, женщины, князь, – она нежно улыбнулась, – всегда знаем, как говорить эти вещи. Необходимо видеть его. Как бы тяжело это ни было для меня, но я привыкла уже страдать.
Князь, видимо, понял, и понял, как и на вечере у Annette Шерер, что от Анны Михайловны трудно отделаться.
– Не было бы тяжело ему это свидание, chere Анна Михайловна, – сказал он. – Подождем до вечера, доктора обещали кризис.
– Но нельзя ждать, князь, в эти минуты. Pensez, il у va du salut de son ame… Ah! c'est terrible, les devoirs d'un chretien… [Подумайте, дело идет о спасения его души! Ах! это ужасно, долг христианина…]
Из внутренних комнат отворилась дверь, и вошла одна из княжен племянниц графа, с угрюмым и холодным лицом и поразительно несоразмерною по ногам длинною талией.
Князь Василий обернулся к ней.
– Ну, что он?
– Всё то же. И как вы хотите, этот шум… – сказала княжна, оглядывая Анну Михайловну, как незнакомую.
– Ah, chere, je ne vous reconnaissais pas, [Ах, милая, я не узнала вас,] – с счастливою улыбкой сказала Анна Михайловна, легкою иноходью подходя к племяннице графа. – Je viens d'arriver et je suis a vous pour vous aider a soigner mon oncle . J`imagine, combien vous avez souffert, [Я приехала помогать вам ходить за дядюшкой. Воображаю, как вы настрадались,] – прибавила она, с участием закатывая глаза.