Комета (фотоаппарат)

Комета
</td></tr>		Производитель	Красногорский механический завод.
Год выпуска	1957.
Тип	дальномерный плёночный фотоаппарат.
Фотоматериал	Плёнка типа 135.
Размер кадра	24×36 мм
Тип затвора	Механический, шторный.
Крепление объектива	Специальный байонет.
Фокусировка	Ручная, по базисному дальномеру.
Экспозамер	Селеновый экспонометр, полуавтоматическая установка экспозиции.
Вспышка	Синхроконтакт.
Видоискатель	Прямой, совмещенный с дальномером.

Коме́та — советский дальномерный фотоаппарат с полуавтоматической установкой экспозиции, представленный на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958 г. Серийно не выпускался.

История создания

Фотоаппарат «Комета» разработан на Красногорском механическом заводе специально для показа на Брюссельской выставке 1958 года. Перед конструкторами Г. М. Дорским, А. П. Орловым, В. И. Плужниковым была поставлена задача продемонстрировать возможности советской промышленности и создать образец, не имеющий аналогов в мире. Результатом их работы стала первая в мире камера со сменными объективами, в которой реализовано автоматическое управление как выдержкой шторного затвора, так и диафрагмой. Кроме того, имелись и другие новшества, ранее не встречавшиеся на советских камерах. На выставке были представлены два аппарата и комплект объективов к ним с фокусным расстоянием от 20 до 135 мм «Комета» привлекла внимание специалистов и заслужила весьма лестные отзывы в западной прессе.
Серийное производство «Кометы» планировалось на начало 60-х гг., но так и не было развёрнуто. «Комета» осталась «демонстратором технологии» и одним из самых редких советских фотоаппаратов, представленных на публике. Точное количество изготовленных аппаратов неизвестно; есть достоверные сведения только об одном сохранившемся комплектном экземпляре (находится в частной коллекции в Австрии) и фрагментах другого (хранятся на КМЗ).

Технические характеристики

• Формат кадра: 24×36 мм.
• Крепление объективов байонетное. Конструктивно байонет подобен креплению Leica M. Рабочее расстояние — 30 мм.
• Объективы: «Руссар» МР-2 5,6/20, «Орион-15» 6/28, «Юпитер-12» 2,8/35, «Меркурий-1» 2/50, «Юпитер-3» 1,5/50, «Гелиос-40» 1,5/85, «Таир-11» 2,8/135 в специальных оправах, обеспечивающих сопряжение с автоматикой камеры.
• Экспонометр с селеновым фотоэлементом механически связан с затвором и диафрагмой. Механизм обеспечивает автоматическую установку экспозиции в режиме приоритета выдержки и приоритета диафрагмы при бесступенчатой установке обоих параметров (в тогдашней советской терминологии — полуавтоматическая установка экспозиции).
• Диапазон светочувствительности: 16—250 ед. ГОСТ.
• Диапазон выдержек: от 1 до 1/1000 с и длительная.
• Совмещенный видоискатель-дальномер с автоматической компенсацией параллакса; рамки в видоискателе автоматически устанавливаются в соответствии с фокусным расстоянием установленного объектива.
• Синхронизация с импульсными вспышками на выдержках от 1 до 1/60 с, с одноразовыми (с упреждением на 20 мс) — от 1/125 до 1/1000 с. Переключение типа синхронизации — автоматическое.
• Взвод затвора и транспортировка плёнки — с помощью рычага (курка).
• Счетчик кадров с автоматическим сбросом при перезарядке.
• Автоспуск (задержка 9—15 с).
• Корпус металлический со съёмной задней крышкой.
• Транспортировка плёнки — из подающей кассеты в приемную.

Литература

• Jean Loup Princelle. Made in USSR. The Authentic Guide To Russian And Soviet Cameras. Le Reve Edition, 2004.

Ссылки

•  (рус.) [www.zenitcamera.com/archive/kometa/index.html История создания и краткое описание на сайте НТЦ КМЗ.]
•  (рус.) [www.zenitcamera.com/archive/kometa/courage-and-singularity.html Д. Баландин. Советские конструкторы проявили смелость и оригинальность. — «Советское фото» № 8, 1959, с. 50.]
•  (рус.) [www.photohistory.ru/1207248178831290.html «Комета» на сайте «Этапы развития отечественного фотоаппаратострояния».]

Отрывок, характеризующий Комета (фотоаппарат)

«И чорт их принес! – думал он в то время, как Тихон накрывал ночной рубашкой его сухое, старческое тело, обросшее на груди седыми волосами. – Я их не звал. Приехали расстраивать мою жизнь. И немного ее осталось».
– К чорту! – проговорил он в то время, как голова его еще была покрыта рубашкой.
Тихон знал привычку князя иногда вслух выражать свои мысли, а потому с неизменным лицом встретил вопросительно сердитый взгляд лица, появившегося из под рубашки.
– Легли? – спросил князь.
Тихон, как и все хорошие лакеи, знал чутьем направление мыслей барина. Он угадал, что спрашивали о князе Василье с сыном.
– Изволили лечь и огонь потушили, ваше сиятельство.
– Не за чем, не за чем… – быстро проговорил князь и, всунув ноги в туфли и руки в халат, пошел к дивану, на котором он спал.
Несмотря на то, что между Анатолем и m lle Bourienne ничего не было сказано, они совершенно поняли друг друга в отношении первой части романа, до появления pauvre mere, поняли, что им нужно много сказать друг другу тайно, и потому с утра они искали случая увидаться наедине. В то время как княжна прошла в обычный час к отцу, m lle Bourienne сошлась с Анатолем в зимнем саду.
Княжна Марья подходила в этот день с особенным трепетом к двери кабинета. Ей казалось, что не только все знают, что нынче совершится решение ее судьбы, но что и знают то, что она об этом думает. Она читала это выражение в лице Тихона и в лице камердинера князя Василья, который с горячей водой встретился в коридоре и низко поклонился ей.
Старый князь в это утро был чрезвычайно ласков и старателен в своем обращении с дочерью. Это выражение старательности хорошо знала княжна Марья. Это было то выражение, которое бывало на его лице в те минуты, когда сухие руки его сжимались в кулак от досады за то, что княжна Марья не понимала арифметической задачи, и он, вставая, отходил от нее и тихим голосом повторял несколько раз одни и те же слова.
Он тотчас же приступил к делу и начал разговор, говоря «вы».
– Мне сделали пропозицию насчет вас, – сказал он, неестественно улыбаясь. – Вы, я думаю, догадались, – продолжал он, – что князь Василий приехал сюда и привез с собой своего воспитанника (почему то князь Николай Андреич называл Анатоля воспитанником) не для моих прекрасных глаз. Мне вчера сделали пропозицию насчет вас. А так как вы знаете мои правила, я отнесся к вам.
– Как мне вас понимать, mon pere? – проговорила княжна, бледнея и краснея.
– Как понимать! – сердито крикнул отец. – Князь Василий находит тебя по своему вкусу для невестки и делает тебе пропозицию за своего воспитанника. Вот как понимать. Как понимать?!… А я у тебя спрашиваю.
– Я не знаю, как вы, mon pere, – шопотом проговорила княжна.
– Я? я? что ж я то? меня то оставьте в стороне. Не я пойду замуж. Что вы? вот это желательно знать.
Княжна видела, что отец недоброжелательно смотрел на это дело, но ей в ту же минуту пришла мысль, что теперь или никогда решится судьба ее жизни. Она опустила глаза, чтобы не видеть взгляда, под влиянием которого она чувствовала, что не могла думать, а могла по привычке только повиноваться, и сказала:
– Я желаю только одного – исполнить вашу волю, – сказала она, – но ежели бы мое желание нужно было выразить…
Она не успела договорить. Князь перебил ее.
– И прекрасно, – закричал он. – Он тебя возьмет с приданным, да кстати захватит m lle Bourienne. Та будет женой, а ты…
Князь остановился. Он заметил впечатление, произведенное этими словами на дочь. Она опустила голову и собиралась плакать.
– Ну, ну, шучу, шучу, – сказал он. – Помни одно, княжна: я держусь тех правил, что девица имеет полное право выбирать. И даю тебе свободу. Помни одно: от твоего решения зависит счастье жизни твоей. Обо мне нечего говорить.
– Да я не знаю… mon pere.
– Нечего говорить! Ему велят, он не только на тебе, на ком хочешь женится; а ты свободна выбирать… Поди к себе, обдумай и через час приди ко мне и при нем скажи: да или нет. Я знаю, ты станешь молиться. Ну, пожалуй, молись. Только лучше подумай. Ступай. Да или нет, да или нет, да или нет! – кричал он еще в то время, как княжна, как в тумане, шатаясь, уже вышла из кабинета.